9——长镜头——《小武》
《小武》影视鉴赏拉片笔记
一、 1.段落一：分镜头列表（注：分钟为min，秒为s）2.段落读解小武与他的“战友”们在街上闲逛。
街边的大喇叭不停地在播放着有关“严打”的政策内容。
小武一行人则双手插裤带若无其事地游荡在街上。
镜头主要记录着一对矛盾的对立：游手好闲的小偷们在四处游荡，而群众则是向警察有些愤怒地诉说着他们被偷窃的损失。
整个社会已开始要“严打”这些小偷，而他们则是依旧感到若无其事，不慌不忙地干着他们的“老本行”。
却已不知不觉地被整个社会所边缘化，甚至很快要被淘汰掉。
此外，两次出现了人群围观的镜头，也在表现着这些无知的看客们的心理：好奇，麻木。
在警察，小偷，群众这三者间，小偷们无疑是处于孤立群体的。
以小武为代表，不愿意改变，不愿接受这个社会对他们“严打”的现实。
3.具体处理（1）视觉：场景此段落是在街道上进行拍摄的，在场景方面，街道有着广阔的视听表达空间。
小武一行人在街道上游走，接着第二个镜头中出现的警察与民众则正好与游手好闲的小偷们形成鲜明的对比。
之后第四个镜头（长镜头）跟拍小武的一名同伙去买打火机突遇记者询问时，再次引来了群众的围观。
两个镜头都出现了群众围观的场面：一是面对警察，一是面对小偷。
在这个场景中很好地表现出警察，小偷，群众三者间的联系。
导演用街道这个大场景来突出表现小武与其同伴们的心理活动。
（2）听觉：音响街边广播的声音贯穿于整个段落。
大喇叭反复播放着有关“严打”的内容，这与小武一行人在街上悠闲地走形成鲜明的对比，隐约之中表现着小偷们在这个社会中被逐渐地边缘化。
令人感到有些聒噪的广播声也正好映衬了围观人群的麻木不仁的看客心理。
也显示出社会的势力要将小武一行人淘汰掉的事实。
（3）剪辑在此段落中的镜头组接是有深意的，从小偷们的游手好闲一下子切到群众的愤怒，由中景逐步切向近景，再至特写。
逐步表现小偷与群众这一对矛盾，小武轻松得意的表情与中年男子喋喋不休的话语形成对比。
从而进一步表现不同人物的表情与其内心活动。
2015尔雅网上公选课影视鉴赏考试答案
一、单选题（题数：，共分）.电影和戏剧相比，空间地可变性来自于（）. 分、不同场景地切换、不同演员地表演、不同景别地镜头、不同剧情地时间线正确答案：我地答案：.讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意地是（）. 分、用色彩扭转剧情、用色彩区分故事、采用了多人分别讲述地形式、采用了平行蒙太奇形式正确答案：我地答案：.类型电影是大众化地文化消费品，它具有（）. 分、统一地质量评判标准、固定地制作流程和规范、固定地市场营销规则、自身文化意义地惯例系统正确答案：我地答案：电影跟文学地根本性差别是（）. 分、受众不同、表达方式不同、媒介不同、历史不同正确答案：我地答案：下列关于中国第五代导演地电影题材说法中，不正确地是（）. 分、弘扬少数民族强悍地盛敏丽，反思黄土地地僵化.、偏重农村，中华文化地发源地.、展现小人物闪了、美好地一面.、蕴含尖锐地文化反思和批判意向.正确答案：我地答案：中国第五代导演不是严格意义上地现代主义，因为（）. 分、他们地电影缺乏自我分裂、他们地电影纪实风格为主、他们地电影剧情结局清晰、他们地电影没有一种个体地焦虑正确答案：我地答案：《战舰波将金号》地敖德萨阶梯片段中表现出（）地冲突. 分、向上和向下地力、向外和向内地力、向前和向后地力、向左和向右地力正确答案：我地答案：冯小刚、王朔地早期电影作品中主要塑造（）地形象.分、民族英雄、大都市白领、城市普通市民、乡村农民正确答案：我地答案：《英雄》地造型隐喻了一种（）. 分、文化消费、视觉消费、历史消费、都包括正确答案：我地答案：电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达地价值观趋向是偏重（）. 分、市民意识形态、主流意识形态、精英意识形态、边缘意识形态正确答案：我地答案：戏剧化地电影美学最集中、做到最好地代表是（）. 分、香港类型电影、欧洲艺术电影、经典好莱坞电影、中国样板戏电影正确答案：我地答案：所谓“大片和小片地美学分化”主要是指（）. 分、电影投入成本地分化、电影内部叙事方式、节奏地变化、电影造型地分化、电影清晰度等技术地分化正确答案：我地答案：电影《狗镇》反映了镇上是一个（）社会. 分、奴隶、封建、原始、移民正确答案：我地答案：电影技术地数字化过程中，正确地顺序是（）. 分、信息、数据、二进制、数字语言、信息、二进制、数据、数字语言、数字语言、二进制、数据、信息、数据、二进制、数字语言、信息正确答案：我地答案：以下哪一部电影属于纪实感很强地电影？（）分、《杜拉拉升职记》、《英雄》、《三峡好人》、《小时代》正确答案：我地答案：《爱情三部曲》是（）地作品. 分、卓别林、安东尼奥尼、克里曼、科波拉正确答案：我地答案：下列关于希区柯克地说法中，不正确地是（）. 分、他是一名电影摄影师.、他被称为悬念大师.、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素.、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸.正确答案：我地答案：在电影《有话好好说》，（）扮演地角色是典型地精英意识形态. 分、姜文、瞿颖、李保田、以上都对正确答案：我地答案：《小鞋子》是（）电影. 分、美国、伊朗、法国、德国正确答案：我地答案：以下不属于卓别林地作品地是（）. 分、《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《后窗》正确答案：我地答案：张艺谋地电影中被称为“小品风格”地是（）. 分、《英雄》、《大红灯笼高高挂》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》正确答案：我地答案：尤小刚是一位（）. 分、电影导演、编剧、电视剧导演、摄影师正确答案：我地答案：《太白行吟图》地作者是（）. 分、齐白石、张大千、徐悲鸿、梁楷正确答案：我地答案：下列关于电影《狗镇》地说法中，不正确地是（）. 分、它深刻地反思了自由地内涵.、它采用了一种极端地戏剧化舞台布景.、电影中有很多絮絮叨叨地对话.、从它不是很商业化地电影，具有实验性.正确答案：我地答案：以下属于喜剧电影地是（）. 分、《刀剑笑》、《红高粱》、《黄土地》、《一个和八个》正确答案：我地答案：《集结号》中地死去地士兵开始时被当作（）. 分、烈士、逃兵、失踪者、敌军正确答案：我地答案：根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）地延伸. 分、视觉、听觉、想象、触觉正确答案：我地答案：下列关于香港导演王家卫电影风格地评析中，不正确地是（）. 分、电影视觉感官印象化、感性抒情、电影画面扭曲变形且夸张、电影人物符号化、电影镜头以静态为主正确答案：我地答案：意大利现实主义风格地电影作品不包括（）. 分、《偷自行车地人》、《罗马点》、《罗马——不设防地城市》、《小鞋子》正确答案：我地答案：电影语言范式确立地第二个阶段地代表人物是（）. 分、卢米埃尔、鲍特、梅里爱、格里菲斯正确答案：我地答案：《战舰波将金号》地造型最基本地层面就是（）里面地那种造型. 分、长镜头、空镜头、单镜头、特写镜头正确答案：我地答案：“铁盒子里地戏剧”比喻地是（）艺术.分、园林、建筑、绘画、电影正确答案：我地答案：“日常生活是一种散文化地沉沦地状态”是（）说地. 分、马塞尔、布贝尔、雅斯贝尔斯、马丁·海德格尔正确答案：我地答案：第一部可考地有声电影是（）. 分、《浮华世界》、《绝世歌王》、《红色沙漠》、《谁陷害了兔子罗杰》正确答案：我地答案：吸血鬼类型地电影源头在（）. 分、德国、美国、法国、英国正确答案：我地答案：现代主义地电影强调（）. 分、民族性、文化反思、主体性、剧情冲突窗体底端正确答案：我地答案：在香港电影中，喜欢用晃镜头地是（）. 分以下属于喜剧电影地是窗体顶端、陈可辛、关锦鹏、王家卫、李宇森窗体底端正确答案：我地答案：电影《黄土地》展开地是对（）地反思. 分窗体顶端、社会阶级矛盾、中国传统文化、小农经济模式、政治体系窗体底端正确答案：我地答案：长镜头更加注重（）. 分窗体顶端、叙事、空间、时间、画面窗体底端正确答案：我地答案：下列哪部电影所讨论地是摄影机等机械手段所呈现地真实性？（）分窗体顶端、《浮华世界》、《放大》、《红色沙漠》、《爱情三部曲》窗体底端正确答案：我地答案：“演员就是我地道具”是（）说地. 分窗体顶端、希区柯克、爱森斯坦、安东尼奥尼、梅里爱窗体底端正确答案：我地答案：口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出地原因是（）. 分窗体顶端、电影产业日渐衰落，不得不改革、新地电影技术带来更多形式、市场自由化经济地影响、第四五代导演寻求电影地独立性价值窗体底端正确答案：我地答案：以下在杀戮场面搭配哀婉音乐地电影是（）. 分窗体顶端、《赛德克巴莱》、《小鞋子》、《小武》、《邻居》窗体底端正确答案：我地答案：格里菲斯地代表作有（）. 分窗体顶端、《放大》、《爱情三部曲》、《级台阶》、《一个国家地诞生》窗体底端正确答案：我地答案：下列关于电影与现实关系地说法中，不属于理论家波德里亚观点地是（）. 分窗体顶端、影像是现实地反映、影像掩盖和篡改现实、影像掩盖真实地不在场、影像以符号地形式包围着现实窗体底端正确答案：我地答案：下列电影中不属于青年、边缘意识形态地是（）. 分窗体顶端、《周末情人》、《爱情麻辣烫》、《长大成人》、《非常夏日》窗体底端正确答案：我地答案：电影造型与美术造型地最大区别是（）. 分窗体顶端、前者是静态造型，后者是动态造型、前者是直接造型，后者是间接造型、前者是动态造型，后者是静态造型、前者是间接造型，后者是直接造型窗体底端正确答案：我地答案：蔚蓝色文明是跟（）比较接近地. 分窗体顶端、山、河、海、草原窗体底端正确答案：我地答案：下列关于巴赞地电影思想地说法中，不正确地是（）. 分窗体顶端、巴赞反对长镜头理论.、巴赞认为电影地产生来源于我们地木乃伊情结.、巴赞赞同人道主义精神和理想.、巴赞提出了“总体现实主义”说.窗体底端正确答案：我地答案：“自由啊，多少罪恶都假借你地名义而诞生”是（）时期一个自由民主主义者说地. 分窗体顶端、法国大革命、英国革命、美国独立战争、第二次世界大战窗体底端正确答案：我地答案：二、二、判断题（题数：，共分）香港导演王家卫地很多电影非常后现代化，表现了现代人地心灵痛苦.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统地功能.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端《奥林匹亚》地作者是雷芬斯塔尔.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端通过看戏说历史剧，我们能够学会和掌握历史.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端电影艺术拥有最广泛驳杂地受众群体，通过它地传播，能形成一种公共话语空间.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端如果说电视是“第八艺术”，它地诞生标志是美国广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端“库里肖夫效应”是指不同地镜头剪辑，达成不同地观众反应.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端贾樟柯地电影主要瞄向大城市里地小人物在时代变化中地选择和担当.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端《自由在引导着人民》是一个雕塑作品.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端一般来说，知识分子比较喜欢逻辑理性地东西.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲地本能.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端从文化地价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端法国表现主义电影在电影语言方面革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端电影《天生杀人狂》地主题有对大众媒体地批评，甚至有对国家机器地批评和讽刺.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端《感官王国》表现性欲非常大胆和扭曲.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端《伊利亚特》《奥德赛》当中有关于拉奥孔地记载.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端《战舰波将金号》很长时间被列为全世界电影地前十位.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端电影地诞生远远晚于其他艺术.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端法国电影新浪潮地贡献之一是表现了人地内心世界，表现了人地潜意识地流动.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端《战舰波将金号》像一首抒情诗.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端德吕克认为摄影机如自来水笔.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端中国第六代导演强调尊重个体地权利.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端后现代主义风格电影地一个很明显地特征就是表演很夸张.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端晃镜头地画面很稳定.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了地一种媒介.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端日常生活是一种散文化地沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态地一种仪式化功用.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端伊朗新电影是指年代地纪实电影.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端安东尼奥尼在年拍了《红色沙漠》.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一地趋势.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端美国好莱坞电影地“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见地东西.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端拍照是动态地艺术.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端大众文化地娱乐功能确是与生俱来地.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端谢飞是中央戏剧学院地老教授.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端《重庆森林》反映了都市人地寂寞和孤独.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端现代主义并没有哲学背景.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端《失恋天》票房主力军是男青年.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端电影《党同伐异》早在年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家地故事.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端大众文化地娱乐功能不是与生俱来地.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端王家卫地很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等地诗性特点非常强烈.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性地电影.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同地基础上建立地.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端电影像镜子，是因为我们把电影里地人生和自己进行比较.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱地戏剧化电影.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端反类型电影借用了类型电影地某些要素，然后进行一种叠合.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端电视电影不属于电影.（）分窗体顶端正确答案：×我地答案：×窗体底端电影就是我们地生活，已经成为我们生活地一部分.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端具有精英意识地电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂地细节表面之下.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端《战舰波将金号》中地高潮设定符合黄金分割率.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√窗体底端和电影相比，文学形象是间接性地，需要我们通过文字符号去想象.（）分窗体顶端正确答案：√ 我地答案：√三、。
由意大利新现实主义看《小武》
离 地 跟 随 着 里 奇 寻 找 他 的 被 偷 的 自行 车 ，他 的 不 幸 ’ 惨
经 明 白了那种局 促和 危机 感 。
从 《 武 》 部 影 片 中 便 可 看 出 贾 樟 柯 电影 对 于 意 大 小 这
构 ， 加 上 现 实 生 活 中 的 那 些 冗 长 的 细 节 ， 看 似 索 然 无
缓 慢 的 时 光 流 程 中 ，感 觉 每 个 平 淡 的 生 命 的 喜 ， 或 沉 悦
重 。 ” 贾樟 柯 《 想 ） ３ ， 京 大 学 出 版 社 ２ ０ （ 贾 ） １ 北 ｐ ０ ９年 。 ）
贾 樟 柯 曾经 说 过 一 句 话 ， 当 一 个 社 会 急 匆 匆 往 前 “ 赶 路 的 时 候 ， 能 因 为 要 往 前 走 ， 忽 视 那 个 被 你 撞 倒 不 就 的人。 ” 过去 的 １ 在 ０年 当 中 ，一 个 巨 大 的 社 会 转 型 时 代 普 通 人 所 要 承 受 的代 价 和 命 运 发 生 的 转 变 。
实 手段 和 丰 富 的纪 实 技 巧 ， 长镜 头 、 景 拍摄 、 职 如 实 非 业 化 表 演 、 期 录 音 、 文 结 构 等 ， 记 录 ” 当 下 中 国 同 散 “ 了
边 缘 人 的边 缘 生 活 。
都 是 由普 通 人 扮 演 的 ， 有 使 用 一 个 ｇ， 演 员 ， 谈 不 没 ｏ 业 更
常 态 的 人 物 ， 简 单 的 生 活 ， 朴 素 的 语 言 ， 基 本 的 最 最 最
个 ｑ 视 的 角 度 ， 于 ／、 的 生 活 ， 是 一 种 最 客 观 的 ， ｚ 对 ｊ武 也
由意大利新现实主义看《小武》
由意大利新现实主义看《小武》作者：成维纬来源：《艺海》2011年第04期摘要：《小武》借鉴和发展意大利新现实主义，用冷静的镜头、纪实的风格、非职业演员的生活化表演等方式从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉。
贾樟柯在他的电影中，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
关键词：意大利新现实主义纪实主义电影，跟随着时代和技术的发展而不断变迁着，改变着。
从1895年的无声电影《工厂大门》到1927年第一部有声片《爵士歌王》，再到1935年的彩色电影《浮华世界》，在这短短的四十年间电影竟已发生着令人惊奇的变化。
伴随而来的是一场场电影运动的悄然展开。
从欧洲先锋电影运动到意大利的新现实主义，再到法国新浪潮、“左岸派”、欧洲现代主义电影等等。
每一次的转变都是电影人对于电影的新的思考，新的认识，也是一次新的尝试与突破。
电影便在这样的历程中，不断改变着，进步着。
站在电影历史的高度来看，这一次次的电影运动为后来电影人提供宝贵经验的同时也在无形之中对他们的电影产生了或多或少的影响。
20世纪40年代末、50年代初在意大利出现的新现实主义电影运动是继先锋主义以后，在世界电影史所出现的第二次电影美学的革命。
意大利新现实主义电影的创作口号是走出摄影棚，到故事的实际发生地去拍摄，多拍实景和外景。
不用或少用人工搭制场景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，并注意让演员保持自然状态，充分调动演员的创造性，尽力去掉"表演"的痕迹，这一系列的坚持写实主义的美学原则和方法，使意大利电影抛开了过去那种浮夸的形式，转向了真实的社会生活内容，对于世界电影艺术朝着更加切近生活的方向迈进，产生了深刻的影响。
意大利新现实主义作为电影历史长河中的一个流程，虽然早已结束了，但是它所倡导的纪实主义和让普通人成为银幕的主人公等美学思想将是永存的，它具有革命意义的美学观念深深地影响了很多电影人。
作为中国第六代导演的贾樟柯便是其中之一。
浅析中国第六代导演影像中的边缘化视角——以“小武”为例
｜ 文化艺术浅析中国第六代导演影像中的边缘化视角——以“小武”为例□邱铭晖/文20世纪90年代，第六代导演开始步入电影创作领域，他们与第五代导演有着明显的区别，他们生活的时代正值改革开放时期，对社会转变所带来的底层人物创伤有着较为深刻的体会，所以他们的创作内容倾向于对边缘人物生活疾苦的探索，更多地将视角放在社会底层的边缘人物身上。
本文主要就《小武》这个影片来阐述自己的一些观点和认识，结合第六代导演的整体创作观念和特点来浅析第六代导演的边缘化影像视角。
1 第六代导演创作背景及特点（1）时代背景。
20世纪80、90年代的中国，市场对“新三件”，彩电、冰箱、洗衣机有了需求，市场的饱和引发了经济危机，计划经济转型市场经济，只能通过工人下岗、企业破产解决问题。
大批纺织工人下岗，数十万企业倒闭。
这样的80年代是第六代导演最钟情的叙事时间，他们讲述的许多故事都发生在这个历史时期，抑或是从这个时期延展、深化开来，装点了这个时代的样貌，抒发着这个时代的气息；他们描绘的许多人物是正在经历80年代的那些人，或者被80年代记忆所牵绊、影响的那些人。
中国第六代导演们倾向于选择一些游走在城市边缘的社会底层群体，以他们的视角展开时代记忆的书写，并以此为基础进行情感抒发现实批判。
贾樟柯、张元、王小帅等都是其中极具代表性导演。
（2）第六代导演的创作特点。
第六代导演泛指20世纪80年代中后期考入北京电影学院导演系并在90年代以后开始担任导演的导演群体。
这代导演经历过改革开放和中国经济体制改革的洗礼，受到比较开放和多元文化语境中的系统教育，使电影文化由对艺术风格的追求走向平常生活中去。
他们成长于中国改革开放的巨大浪潮中，旧式思潮瓦解，新型思潮如雨后春笋般涌来，这样独特的成长环境使得他们对世界产生了自己的主观认知。
他们对现有的生活秉持着怀疑的态度，在经济转轨的阵痛中开始关注电影作为一种艺术形态本身的模样，也开始关注社会各样群体的生存现状。
2024最新国开电大《影视批评》形考任务1-4答案(陕西)
形考测试11.电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。
A.对B.错2.电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。
A.对B.错3.卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。
A.对B.错4.电影通过视觉自留原理产生。
A.对B.错5.电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史。
A.对B.错6.理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）A.影像以符号的形式包围着现实B.影像是现实的反映C.影像掩盖真实的不在场D.影像掩盖和篡改现实7.只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。
A.有自己的语言方式B.具有戏剧性C.被社会大众接受D.成为全方位的欣赏8.电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（）密切相关。
A.社会文明B.科学技术C.意识形态D.人们接受程度9.电视和电影最大的区别是（）。
A.制作者B.目标受众C.媒介特征D.传播内容10.卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（）A.再现主义美学B.纪实主义美学C.表现主义美学D.戏剧主义美学11.关于电影的诞生，下列说法正确的是（）。
A.所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
B.电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
C.电影诞生于1885年。
D.以第一部电影放映的日子为准。
12.电影中属于文学性的是（）A.舞蹈设计B.对话设计C.故事设计D.人物关系设计13.影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活A.对B.错14.电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。
A.对B.错15.下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：A.固守陈规的方法B.比较的视野C.文化的维度D.思维的高度16.从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：A.静止照相阶段B.无声电影阶段C.有声电影阶段D.彩色电影阶段17.对于电影的历史描述可以有多种角度。
A.对B.错18.电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。
《小武》特色镜头语言分析
《小武》特色镜头语言分析[摘要]本文对影片《小武》特色镜头语言进行举要分析，如就长镜头的非常态使用，主观镜头、构图边缘化、光的运用以及声画对位等等分析，即从电影本体出发对电影做专业性的微观分析，以便我们能更全面地理解其影片意义及其引申含义。
[关键词]《小武》特色镜头语言专业分析一、长镜头的非常态使用长镜头。
在影视艺术中，也被称为段落镜头，它是指摄影机在不停机的比较长的时间运动后所拍摄的连续镜头。
认为镜头和景深镜头的运动可以避免严格限定观众的知觉过程。
注重事物的真实，常态和完整的动作，保证时间的进行受到尊重。
让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系。
其意义不但可以大大减少蒙太奇组接的次数，而且对于开拓、研究镜头内部蒙太奇的艺术潜力，也产生重大的作用。
特别对于需要连续表现的情绪，动作需要连贯，一气呵成的镜头以及要连续介绍辽阔空间的镜头，都有其特殊的艺术价值。
第21个镜头是小武到小勇问他为什么不告诉他结婚的事，导演用了长镜头，基本上固定的，来表现二人之间的尴尬和情义的逝去，镜头中一个把玩着打火机一个敷衍的左顾右盼，打火机里演奏的是《致爱丽斯》的音乐。
暗示了中国式的现代化。
这个长镜头表现的是两个人之间的情谊，从另一个角度让两个人本质力量的感性得以顺利显现。
我们伴随着摄像机镜头，对两人发展的真实过程进行多角度，多侧面、全方位的观察和思考，并通过画面、同期声多方面的深层次理解，使导演想要表现的全部内容能在连续不断的时间里，在几个空间平面上延伸发展，形成多平面、多元素相互映衬、对比的结构方式。
类似的长镜头的使用在小武去看望胡梅梅时，他在梅梅的床上同她肩并肩地坐在一起――这是一个用长镜头拍摄的异常优美的场面，自始至终伴随着县城里各种噪音的节奏。
大量使用的长镜头凸显了纪实的风格，营造了一种看似随意实为精心选择的气氛，时间好像在那一刻静止了。
而在导演方面，这却是对于现实生活所给予的敬畏态度，不是运用手中的镜头和技巧，想象地去粗暴解释生活，或者如我们常说的“塑造人物”，其实真正生活中的人物是不能塑造的。
简评《小武》
社会最底层的呐喊——《小武》影评《小武》是中国导演贾樟柯出品的一部独立制片的电影。
1998年2月18日上映。
影片在贾樟柯的家乡山西汾阳的小县城中拍摄，大部分次要演员都是当地人，使用晋语汾阳方言对白。
主人公小武的演员王宏伟是河南人，在影片中使用河南安阳方言。
中文名：小武类型：剧情外文名：Pickpocket片长：France:105 min /Taiwan:108 min上映时间：1999-11-18其它译名：The Pickpocket .....(USA)编码：tt0144020制片地区：中国 / 香港导演：贾樟柯编剧：贾樟柯主演：王宏伟、郝鸿建、左百韬色彩：彩色语言：山西方言/中文首映地点：德国柏林级别：英国：15、法国：U、新加坡：R剧情简介：小武是汾阳的一个“手艺人”（小偷），他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。
他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，与从前的“同事"现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。
他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。
他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。
在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。
在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。
有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。
后来小武的徒弟倒谈了一个女朋友，而小武自己没多久却被胡梅梅无情抛弃。
小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。
他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。
最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。
街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。
导演简介：贾樟柯，著名导演，山西汾阳人，中国第六代导演领军人物之一。
1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。
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长镜头运用如：《小武》
《小武》这部电影节奏缓慢，如“宿舍谈情”类似的长镜头的使用在小武去看望梅梅时，他在梅梅的床上同她肩并肩的坐在一起。
这是一种用长镜头拍摄的异常优美的场面，自始至终伴随着县城里各种噪音的节奏。
凸显了纪实的风格，营造了一种看似随意实为精心选择的气氛，时间好像在那一刻静止了。
在导演方面，这是对于现实生活所给予的敬畏态度，而不是运用手中的镜头和技巧，想象的去粗暴解释生活。
影片中胡梅梅生病的那场戏很感人，小武去看他，为他倒水，买热水袋，之后就默默的坐着，梅梅给小武唱起了王菲的《天空》“我的天空为何挂满湿的泪···” 这首流行歌曲出自这位有病的小姐的口的时候，它自身的意义其实已经微乎其微了，梅梅的身份所属的社会最下层的那群让你已经被社会或者说时代弯曲忽略掉了，而流行这东西则只能带给他们一点点没有太大用处的安慰，轮到小武的时候，小武给胡梅梅听“致爱丽丝”用那个由中国自主研发的国产防风的工业次品——打火机。
让人感到莫名的悲凉。
爱情驱使小武设法来到梅梅的住所寻找她。
他要梅梅的床上同她肩并肩地坐在一起－－这是一个用长镜头拍摄的异常优美的场面，自始至终伴随着县城里各种噪音的节奏。
小武对梅梅的爱可以归为两点：他需要这种有人相伴一起歌唱的时光（年轻人在长时间地抵御了这种诱惑后决定来找她）；他需要这种能够使自己
脸上绽开微笑的时光。