古诗平仄规律
古诗韵律要求
古诗韵律是指古诗的音韵规律，它是古诗的重要组成部分之一，也是古诗独特的艺术形式之一。
古诗韵律要求如下：
1. 韵脚要对仗。
古诗的韵脚是指诗句末尾的韵母，要求对仗，即同一句中的两个韵脚要相同，如“静夜思，床前明月光，疑是地上霜。
”
2. 韵律要平仄相间。
古诗的韵律要求平仄相间，即每个字都有平声和仄声之分，平声和仄声要交替出现，如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
”
3. 韵律要求字数相同。
古诗的韵律要求每句字数相同，一般为五言或七言，如“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。
”
4. 韵律要求意境优美。
古诗的韵律要求不仅在音韵上要求对仗、平仄相间、字数相同，还要求表达出优美的意境和情感，如“采菊东篱下，悠然见南山。
”
总之，古诗韵律是古诗的重要组成部分之一，它要求在音韵、字数、意境等方面达到一定的规律和要求，使古诗在语言形式和艺术感染力上更加卓越。
古诗的平仄规律教学内容
古诗的平仄规律古诗词的平仄规律平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。
第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为：○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
格式中“○”表示平声字，“●”表示仄声字，“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△”表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对”，如不符合这一规律便叫做“失对”；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称之为“粘”，如不符合这一规律称之为“失粘”。
诗词格律之平仄常识课件
2023诗词格律之平仄常识课件•平仄基本概念•平仄规则详解•平仄在实际写作中的应用目录•平仄与韵脚的关系•平仄常识总结与展望01平仄基本概念1 2 3平仄是指声调的抑扬顿挫和节奏的和谐。
在古诗词中，平仄是构成音韵美的重要因素之一。
平声是指声调平缓、没有升降变化的声音，仄声则是指有升降变化或停顿转折的声音。
在古诗词中，平仄有着严格的规则和交替规律，以此形成优美的韵律和节奏。
03增强记忆平仄的规律性和交替性有助于记忆和背诵诗词，使诗词更加容易被人们传颂。
01形成韵律美平仄的交错使用可以产生优美的韵律和节奏感，使诗词更加悦耳动听。
02表现情感不同声调的平仄可以表现不同的情感和意境，如平声舒缓悠长，仄声短促有力。
平仄可分为两大类：平声和仄声。
其中，平声包括阴平和阳平，仄声则包括上声、去声和入声。
平声和仄声的交替使用是古诗词韵律的核心，也是形成音韵美的重要基础。
02平仄规则详解在诗词中，平仄需要交替出现，以形成韵律和节奏。
平仄的规则平仄交替平仄之间要避免连续相同，以保持音韵和谐。
平仄对立尾句中应避免三个连续的平声字。
避免三平尾平仄互换在特定情况下，可以将平声和仄声进行互换。
平仄连用在特定情况下，可以连续使用平声或仄声。
平仄避忌在特定情况下，需要避免使用某些平仄组合。
平仄的变格在对联和律诗中，需要对仗工整，平仄相对。
对仗原则音韵选择创作灵活在押韵和填词中，需要选择合适的韵脚和平仄组合。
在诗词创作中，可以根据情感和意境的需要，适当调整平仄规则。
03平仄的特殊情况020103平仄在实际写作中的应用律诗的平仄01律诗的平仄格式有四种，分别是五言律诗、七言律诗、五言绝句和七言绝句。
02在律诗中，平仄的运用要遵循特定的规则，如“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”。
03平仄的运用使得律诗具有节奏感和音乐美感，更加朗朗上口。
词的平仄相对自由，没有固定的格式，但也有一些常用的平仄格式。
在词中，平仄的运用也是为了营造出特定的节奏感和音乐美感。
平仄押韵——古代诗词的格律形式与韵律规律
平仄押韵——古代诗词的格律形式与韵律规律1. 引言1.1 概述古代诗词是中国文化的瑰宝，以其深厚的内涵和优美的语言风格而享誉世界。
其中，平仄押韵作为古代诗词的核心形式之一，在保持了古代传统文学特点的同时，也展示了华夏文明的独特魅力。
本篇文章将着重探讨平仄押韵在古代诗词中所扮演的角色，揭示其格律形式与韵律规律。
1.2 文章结构本文主要分为五个部分进行论述。
首先，在引言部分中，将介绍文章的概要，并说明文章目录及各个章节之间的逻辑关系。
然后，在第二部分中，将对平仄押韵进行定义，并阐述它们在古代诗词中的重要性。
接下来，第三部分将详细探讨古代诗词格律形式与规律，包括韵律格律的基本原则以及五言绝句和七言绝句中平仄押韵的运用。
第四部分将以唐诗、宋词和元曲等不同流派为例，分析不同地域和流派中的平仄押韵方式，并对其他地域民歌和吟唱艺术形式对平仄押韵的运用进行研究。
最后，在结论部分中，将总结平仄押韵在古代诗词中的重要性，并探讨其对于现代诗歌和音乐的启示，以及平仄押韵的传承与发展。
1.3 目的本文旨在深入探讨古代诗词中平仄押韵的格律形式与韵律规律，并通过对不同地域、流派以及其他艺术形式中平仄押韵方式的研究，进一步揭示其多样性和变化规律。
同时，通过对现代诗歌和音乐的启示，探讨古代格律形式如何为当今创作提供借鉴。
最终，本文力求使读者更好地理解和欣赏古代诗词的优美之处，并推动平仄押韵这一传统艺术形式在当代文学艺术创作中的传承与发展。
2. 平仄押韵的定义2.1 平仄的概念平仄指的是古代韵文中字音的轻重或音调的高低。
在古代诗词中，平指音调较为平和、轻盈，音量相对较低的字；仄则是音调较为拖长、沉重，音量相对较高的字。
这种平仄相互交替、错落有致的形式成为汉字笔画术中布局层次美和韵律情趣之一。
2.2 押韵的概念押韵是指在诗词中使两个或多个独立的句子以及单行之内字有着相同或类似的声母或尾韵。
通过押韵可以增强文章的整体美感和节奏感，使其更加富有韵律。
古诗的平仄韵律掌握
古诗的平仄韵律掌握古诗，作为中华民族文化的瑰宝，以其独特的魅力穿越千年岁月，依然熠熠生辉。
而要真正领略古诗的韵味，掌握其平仄韵律是关键所在。
平仄，简单来说，就是声调的起伏变化。
在古代汉语中，声调分为平、上、去、入四声。
平声包括阴平和阳平，相当于现代汉语中的一声和二声；上声相当于三声，去声相当于四声。
而入声在现代汉语中已经消失，但在一些方言中还能找到些许痕迹。
韵律，则是指诗的押韵规则。
押韵能让诗句在音韵上产生和谐的美感，增强诗歌的节奏感和音乐性。
一般来说，绝句和律诗要求偶数句押韵，且押平声韵。
当然，也有一些古诗会押仄声韵，但相对较少。
那么，为什么要掌握古诗的平仄韵律呢？首先，平仄韵律能够让古诗读起来朗朗上口。
想象一下，一首平仄协调、韵律和谐的古诗，就像一首优美的歌曲，让人陶醉其中。
比如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”读起来平仄相间，韵味十足，很容易让人记住。
其次，它有助于更好地表达情感。
通过平仄韵律的变化，可以营造出不同的氛围和情感。
平声通常给人一种舒缓、平和的感觉，而仄声则显得急促、有力。
比如，杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”在这首诗中，平仄的巧妙运用，深刻地表达了诗人对国家命运的忧虑和对亲人的思念之情。
再者，掌握平仄韵律是传承和弘扬传统文化的需要。
古诗是中华民族智慧的结晶，了解和掌握其平仄韵律，有助于我们更好地继承和发扬这一宝贵的文化遗产。
那么，如何掌握古诗的平仄韵律呢？第一步，要熟悉古代汉语的声调。
这需要我们对古代的音韵学有一定的了解，可以通过阅读相关的音韵学著作来学习。
第二步，多读经典的古诗作品。
通过大量的阅读，感受平仄韵律在诗中的运用，培养语感。
第三步，尝试自己写作。
在实践中不断摸索和总结，逐渐掌握平仄韵律的规律。
在掌握平仄韵律的过程中，还需要注意一些问题。
首先，不要过于拘泥于规则。
虽然平仄韵律有一定的规范，但在某些情况下，为了更好地表达诗意，可以适当灵活处理。
[古诗绝句律诗平仄规律]古诗平仄规律及押韵
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[古诗绝句律诗平仄规律]古诗平仄规律及押韵古诗平仄规律及押韵篇(1):新时代诗派诗歌流派文学艺术的各种形式互相渗透、互相影响，是文艺史上带有规律性的现象，各位，大家看看下面的新时代诗派诗歌流派，了解一下吧！新时代诗派诗歌流派国风新国风即国风精神在新时代的体现。
新国风的基本定义是：秉承“饥者歌其食，劳者歌其事”的传统精神，站在民众的立场，用凝练的语言、流转的韵律、表达抒发自己对于当代生活的切实感悟，并力求达到晓畅明白却又内蕴深厚的艺术效果。
“五四”派现代诗歌是“五四”运动以来的诗歌，其主体是用白话写作，以打破旧诗词格律为主要标志的新诗。
最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首，1920年胡适《尝试集》出版，是第一部白话新诗集。
代表初期新诗最高成就的是浪漫主义诗人郭沫若，他的《女神》中大部分作品写于1920年前后，传达着五四狂飙突进的时代精神，开一代诗风。
1926年围绕北京《晨报》的《诗镌》，集合了一批立志要为新诗创格律的诗人，其中有闻一多、徐志摩、朱湘等人，他们随后还创办了《新月》和《诗刊》，“新月派”由此得名。
新月派诗人中闻一多的理论最为完整明确，他主张诗应当有音乐的美（主要指平仄，音韵），绘画的美（主要指词藻，色彩与意境等），建筑的美（主要指诗节句式的匀称整饬），总之要“理性节制情感”，带着“镣铐”来“跳舞”，这是对诗人更高的审美要求。
新月派现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。
古诗词平仄格律
古诗词平仄格律
哎呀，朋友们，你们知道古诗词的平仄格律吗？这可是个超级有趣又有点神秘的东西呢！
比如说“床前明月光，疑是地上霜”，读起来是不是特别顺口，特别有韵味？这就是平仄格律的功劳呀！想象一下，假如没有平仄格律，古诗词就像失去了节奏的舞蹈，那得多别扭呀！
平仄格律就像是诗词世界里的魔法规则。
平平仄仄、仄仄平平，不断地变换组合，让诗句有了高低起伏，就像音乐里的音符一样。
还记得“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”吗？这平仄的搭配多巧妙啊，仿佛能让我们看到那生动的画面就在眼前。
咱们来看看“大漠沙如雪，燕山月似钩”，平仄格律让这两句诗充满了力量和美感，不是吗？如果随意打乱平仄，那还能有这种震撼人心的效果吗？
我觉得呀，古诗词的平仄格律就是诗人手中的神奇画笔，能描绘出无数美妙绝伦的画面，能传达出无尽深沉真挚的情感。
咱们可得好好欣赏和研究这宝贵的文化遗产！。
诗词的平仄韵律常识
诗词的平仄韵律是指诗句中音节的发音形式和所带来的节奏感。
在传统的汉字诗词中，平仄韵律是非常重要的，它决定了诗词的音乐性和美感。
下面是一些基本的平仄韵律常识：1.平声和仄声：汉字的声调分为平声和仄声。
平声指的是声调平均的音节，如"一"、"二"、"三"；仄声指的是声调抑扬有致的音节，如"十"、"四"、"六"。
2.平仄规律：在古诗词中，每个词都有一个固定的平仄属性。
通常来说，平声字只能跟平声字相连，而仄声字则可以和平声字或仄声字相连。
这种平仄交替的规律被称为"平仄对偶"。
3.韵脚：古诗词中的韵脚是指在诗句末尾的音节组合，如"云"、"君"、"春"。
同一首诗中的韵脚要保持一致，以便产生韵律和押韵的效果。
4.韵律和格律：古代的诗词往往有一定的韵律和格律要求。
比如，五言绝句的每句有五个字，七言绝句的每句有七个字。
这些要求不仅包括字数的限制，还包括平仄对偶和押韵等要素。
5.韵脚的分类：在古诗词中，韵脚可以分为平声韵和仄声韵。
平声韵指的是韵脚中的音节属于平声字，而仄声韵指的是韵脚中的音节属于仄声字。
根据诗句中韵脚的组合方式，可分为仄起平收、仄仄平平、平平仄仄等多种韵脚形式。
6.平水韵和仄水韵：古代汉语中的韵母分为"平水韵"和"仄水韵"。
平水韵是指韵母的声调为平声，如"一"、"目"；仄水韵是指韵母的声调为仄声，如"去"、"时"。
在平水韵和仄水韵之间进行适当的配搭，可以营造出平仄协调的音乐感。
这些是关于诗词平仄韵律的基本常识。
当然，要深入掌握和运用平仄韵律，还需要通过实践和学习来进一步熟悉和体会。
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古诗平仄规律 ———————————————————————————————— 作者: ———————————————————————————————— 日期：
古诗平仄规律 要区别平仄,就要先懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调指语音的高低，升降，长短。古代汉语的声调分平，上，去，入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上,去,入三声。按传统的说法，平声是平调,上声是升调，去声是降调,入声是短调，简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平，阳平，上声及去声里去了。现代汉语四声声调表为：阴平（第一声)，阳平(第二声),上声(第三声）,去声(第四声)。 例如：诗 词 曲 赋 (阴平) (阳平） (上声) （去声) 简单说在现代汉语四声中，第一声,第二声是平声，第三声，第四声是仄声。 四声 四声这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。声调是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低，升降,长短构成了汉语的声调,而高低,升降则是主要因素。拿普通话来说,共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平)，阳平声是一个中升调(不高不低叫中)，上声是一个低升调(有时是低平调）,去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：平声,这个声调到后代分化为阴平和阳平。上声，这个声调到后代有一部分变为去声。去声,这个声调到后代仍是去声。入声,这个声调是一个短促的调子。 四声和韵的关系是很密切的。在韵书中,不同声调的字不能算是同韵,在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的，在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚，我们特别应该注意一字两读的情况,有时候一个字有两种意义（往往词性也不同)，同时也有两种读音。例如“为”字,用作“因为”,“为了”,就读去声,在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。有些字本来是读平声的，后来变为去声,但是意义词性都不变。“望”，“汉”，“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了,“看”字总是读去声,也有比较复杂的情况,如“过”字用作动词是有时平去两读的，在用于作名词解作过失时，就只有读去声了。辨别四声是辨别平仄的基础。 平仄 知道了什么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语,诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声，仄就是上去入三声。仄,按字义解释就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢,因为平声是没有升降的,较长的，而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降），较短的,这样它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。平仄在诗词中又是怎样交错着的呢，我们可以概括为两句话：1.平仄在本句中是交替的，2.平仄在对句中是对立的，这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。 我们怎样辨别平仄,如果你的方言是有入声的,那么问题就容易解决。在那些有入声的方言里,声调不止四个，不但平声分阴阳,连上声,去声,入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分三类。你只要把它们合并起来就是了,例如把阴平，阳平合并为平声,把阴上，阳上,阴去，阳去,阴入,阳入合并为仄声就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调，如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律,已经弄清楚了自己方言里的声调就更好了。 平仄简表 五律平起：首句第一第二字均为平声 五律仄起:首句第一第二字均为仄声 七律平起：首句第二字必用平声 七律仄起：首句第二字必用仄声 五绝平起首句押韵 五绝平起首句不押韵 平平仄仄平（韵) 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 五绝仄起首句押韵 五绝仄起首句不押韵 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 七绝平起首句押韵 七绝平起首句不押韵 平平仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵) 七绝仄起首句押韵 七绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄仄平（韵) 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵） 五律平起首句押韵 五律平起首句不押韵 平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平（韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 五律仄起首句押韵 五律仄起首句不押韵 仄仄仄平平(韵） 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵） 七律平起首句押韵 七律平起首句不押韵 平平仄仄仄平平（韵) 仄仄平平仄仄平（韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵） 七律仄起首句押韵 七律仄起首句不押韵 仄仄平平仄仄平（韵) 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 注意凡韵尾是n或ng的字,不会是入声字，像ai、ｅｉ、ao、oｕ等韵基本上也没有入声字。总之入声问题是辨别平仄的唯一障碍,这个障碍只要查字典或韵书就能消除,但是平仄的道理是很好懂的,而且中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
古诗平仄常识 汉字有四声——平、上、去、入声,其中平声包括阴平（第一声)和阳平（第二声)，上(第三声)、去(第四声）、入声即为仄声。 律诗规律:平仄交替，粘对循环。（以下平声仄声分别以-、1表示）ﻫ 一、平仄交替 五言基本格式 七言基本格式 --－ 1 1 1 1 -－- 1 1ﻫ 1 1 1 －- -- １ 1 1 －-ﻫ 1 1 -- 1 －- 1 1 －－ 1ﻫ -－ 1 １ - 1 1 －- 1 1 - 要点:1。平与仄皆不得过三 2。两平两仄连用交互 3。两句平仄首尾相交,平仄相对 二、粘对循环ﻫ ◎对：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句,处在相对位置的字
和它上句的平仄必定是相对的。ﻫ 如:无边落木萧萧下 -－1 1－-1 ——出句ﻫ 不尽长江滚滚来 １ 1--1 1- ——对句ﻫ ◎粘：绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句相同，而整句的平仄格式必须不同。整首诗的格式应如: 五言： ---1 1 七言:1 1 －－－１ 1ﻫ 1 1 1 －- 1 1 -－１ １ -ﻫ 1 1 -－１ －-１ １ －－1 -－1 1 - 1 1 －－1 １ － --－1 1 1 1 －－-1 11 1 ﻫ １ －－ －-1 １ 1 －-
1 1 --1 －－1 １ --1ﻫ -－1 1 - 1 1 －-1 1 － 以上首句最后一字为仄声，不押韵,称首句不入韵。若为平声,则为首句入韵，出句和对句有固定搭配:ﻫ 五言: －-1 1 - 及 １ 1 1 --1 1 1 ﻫ －－ －-1 1 -ﻫ 七言： １ 1 --1 1 － 及 1 1 －－1 １ - －-1 1 1 －－ －－1 1 １ -- 此两种句式在首句入韵律诗中必然为首联和颔联。ﻫ 律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。ﻫ ◎另:诗中亦有可平可仄（以＋表示）之处,要点：一、三、五不论，二、四、六分明 指一般说来,一句的第一、三、五个字的平仄可变。而二、四、六个字的平仄不可变。且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。 具体上: 1。一、三不论较多,五不论较少。ﻫ 2。一、三、五不论非无限制，而是多
将仄声处改为平声。3 ﻫ。句式 1 1--1 １- 最好不作改动,改为 1 1 + -1 1-则除押韵字外，皆为仄声,犯孤平之病。ﻫ 举例:杜甫诗《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北， 1 1 + --１ 1 初闻涕泪满衣裳。 -－+ １ 1 -－ﻫ 却看妻子愁何在, + -+ 1 -－１ 漫卷诗书喜欲狂。 1 1 －－１ 1 －ﻫ 白日放歌须纵酒, 1 1 + --1 1 青春作伴好还乡。 －－1 1 １
平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直，仄指曲折。 ﻫ上声,去声,入声为仄，剩下了的是平声。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。ﻫ 一、近体诗的一般规律ﻫﻫ首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 ﻫ怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。