视听语言(三)画框与构图
视听语言
第一章影像构图：指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的联结关系、组合关系。
构图的原则：1平衡原则2变化原则3动态构图的原则色调：即色彩基调，在一部影片中或一个段落中，一某一种色彩为主导所构成的统一、和谐的整体色彩倾向。
演员调度：人物在镜头里的运动轨迹与出场顺序。
镜头调度：演员调度与摄影机镜头调度的结合，镜头的运用。
场面调度：导演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的安排与调度、摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。
场面调度的作用：1构成影视画面2刻画人物形象3揭示人物心理活动4展现人物关系5表现矛盾冲突6渲染环境气氛三种主要调度手法：1纵深调度2重复调度3对比调度影调：画面的明暗层次、虚实对比、色彩明暗的关系。
镜头视点：拍摄高度、距离和方向。
角度：指拍摄角度，有仰角、俯角、平角、侧面拍摄、正面拍摄和背面拍摄。
焦距：从镜头的镜片中间点到光线能清晰聚焦的那一点之间的距离。
焦距的作用：1有助于叙事。
2有助于抒情。
3本质上说，摄影机的对焦与变焦的过程，是仿造人眼的生理本能。
镜头在完成变焦、对焦的动作时，进一步加深了人眼与摄影机镜头“合一”的幻觉。
4形成特殊的美学效果和风格。
开放式构图：突破画幅固定的局限的一种构图形式。
重复性场面调度：指出现三次或三次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
封闭式构图：要求影视画面构图的完整、均衡、稳定、和谐。
连续性剪辑：用于变现连续时空的剪辑方法，时间是连续的、空间是封闭的。
景深：指距离摄影机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。
景深的艺术表现力：小景深：1表意模糊，具有观众理解的开放性2充分展现空间的完整性和真实性3为纵深场面调度提供“大舞台”4揭示纵深空间不同景物间的内在联系大景深：1表意单一，具有很强的主观性2场面调度3增强速度感4通过虚入虚出实现转场景别的概念和划分：1远景：广阔的场面，用来表现环境、空间、景观、气势场景等的宏大，渲染气势。
2全景：人物的全身。
视听语言：02基本概念 画框与构图 视听语言
三、形成影像的基本元素 1、机位：任何镜头开始时，摄影机的位置 2、画框：最终观看到的影像的边缘 3、构图：画面的结构、布局 4、景别：画面范围的大小不同、距离远近 5、角度：摄影机与被摄物体的水平与垂直夹角
国 庆 天 安 门 阅 兵 仪 式 电 视 直 播 机 位 图
6、焦距：从镜头之镜片的中心点到光线能清晰 聚焦 的那一点之间的距离
一、画框
（二）画内空间与画外空间
画内空间
封闭式构图
画框以内能直观看到的
画外空间
开放式构图
留给我们去想象的
封闭式构图——隔绝画外空间与画内空 间的联系，把摄影机的取景框完全等同 于戏剧舞台的台口，画框以内的空间便 成为一种封闭的、自足的世界。
强调画框内的统一、完整、和谐、均衡。 结构严谨、合乎规范、平稳祥和、宁静 和谐。
开放式构图——把画外空间与画内空间 联系起来，让观众认识到画框以内的空 间只不过是真实世界的一个部分，并产 生对于画外空间的想象。
强调画框内外空间的有机联系，着重画 框外的冲击力。以不完整、不均衡的框 内结构，达到框内外空间的统一与完整， 又称不完整构图。
画外空间的主要构成方法：
即未经剪辑的基本素材。
3、剪辑后的“镜头”：两个剪切点之 间的一段画面。
对于观众而言，通常意义上的镜头所指。 我们在分析影片时的镜头所指。
二、摄影对于形成影像的重要意义 1、取景框的存在 构图 2、距离被摄物的远近 景别 3、位置、角度 视角 4、光圈、物距、焦距的变化 景深 5、运动路线与轨迹 各种丰富的运动
“取”与“舍” ：可表意 如《辛德勒名单》营
救史丹cd1 45:02
自由、轻灵、珍贵
符合视觉习惯的潜规则
安定、稳重、沉沦
视听语言构图1
5、下方位置：
特点：当物体处在下方位置时，它会受到两种作用力： 一、下边缘线条的张力有种把物体从下面拉出的倾向； 二、上方空间产生的压迫感，特别是面积较大时。
应用：受屈辱、被压迫、力量弱小
影片：《黄土地》祈祷下雨——下方位置国统区人民：受压迫
• 构图的规则
• C、对比 • 1、线条对比（线条对比可以用来表达力量的冲突 和对比）在圆线条为主的画面中方线条就成为突 出的内容 • 2、色彩对比：冷色调为主调画面中的暖色和暖色 调中的冷色调都成了画面中突出的视觉内容。 • 3、光线明暗：光线暗的场景中的高光点显然是视 觉的重心，如舞台上的追光灯光灯效。 • 4、运动方向对比：主体和会走为的人群是相反的 运动方向，使主体显得更为突出。回忆一下电影 或者电视剧中，主人公在人群里逆向行走和挣扎， 将人物那种孤单和绝望表现得非常感人。 • 5、动静对比 ：运动的主体能从精致的人群中突 出出来，反之亦然
特点： 有被推出画框的倾向。
应用： 使人物有明显的受屈辱、被排斥、无能为力、软弱可欺的感 觉。 一般用来表现一个人在处于某种逆境、收到某种打击时所感 到的痛苦、困惑和悲伤的情绪。 视频例子：《黄土地》——翠巧的画面位置的安排（图）
4、上方位置： 特点： 把画框分为上下两个区域，当一个物体处于上方位置，根据自身面 积的大小产生两种倾向：面积小，物体有种被上边缘线拉出去的倾 向；面积大面积产生的重量感又会使他具有一种向下轻压的感觉。 应用：表现力量的两极：弱小或巨大 构图观片：《黄土地》腰鼓阵中——解放区人民翻身做主人的豪情。
• 授课小结： • 在这次的课里，学了画面构图的基本形式： 几何中心和视觉中心 • 构图规则中的对比，均衡，对称 • 各种构图方法
• 作业： • 观摩影片片段《梅兰芳》，分别找出5个以 上你认为的经典构图方式，并注以文字分 析说明。
影视视听语言PPT课件
主观镜头是指代表剧中人物视线或心理活动，如回忆、想像、幻觉的镜头。 主观镜头往往带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色 彩，因此，主观镜头用来作为人物心理刻画的主要手段。
②人工光
主要指灯光照明。人工光源由于选用灯的种类不同，色温也会不一样。人工光提供的创作自由度比较 大，能够对人物形象和场景气氛进行某种造型处理，达到需要的戏剧效果。
光线——按方向划分：
①顺光：顺光又叫平光，正面光。
光线——按方向划分：
②侧光：侧光又叫侧面光。
光线——按方向划分：
③逆光：逆光又叫背面光。
平 镜头与被拍摄对象在 典型的新闻摄影的角度，表达平等、平静、客观、公正的
视 同一水平高度
态度
垂直夹角 仰 镜头高度低于被拍摄 被摄物体显得高大，有从上往下倾轧的态势．表达景仰、
视 对象
崇敬的态度
俯 视
镜头高于被拍摄对象
被拍摄物体显得低矮、渺小、猥琐、受压迫，表达蔑视、 贬义的态度
·视点
镜头视点：指镜头所模拟的观察者的视野。 （1）客观镜头
视听语言
semy
视听语言
影像 声音 剪辑
画面造型语言：景别、角度、景深、构图、光线、色彩 镜头语言：运动、场面调度
人声 音响 音乐 连贯性剪辑 非连贯性剪辑
景别
画面造型语言
角度 景深 构图
远景、全景、中景、近景、特写 水平、垂直 浅景空间、深度空间 九宫格构图、三角形构图、对称式构图、对角线构图、S型构图……
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谢谢聆听
视听语言PPT课件
平面艺术空间的课题是如何在平面上假想地表现 三度空间。
视觉艺术空间的类型
在视觉艺术中，我们可以把空间分为两种主 要的类型：装饰性空间和立体空间。
装饰性空间
装饰性空间是指当艺术家把一些视觉元素 增加到一个二维的平面上时，所产生的错 觉可能仍然是平面的或“装饰性”的。
关
镜角摄语影键
头度影言像词
、、机、、语 视
蒙光、科声： 太线摄技音 奇、像、
听 语
、色机文 叙彩、化
言
事、录、
、音艺
空机术
间、
、媒
介
视听语言
引论 视听语言概述 视听语言：20世纪的新语言
引论
电影发展的几个阶段 电影内涵 媒介发展的四个阶段
电影发展的几个阶段
电影的诞生与初创期（1895—1928） 电影的发展期（1929—1945年） 电影的成熟期（1946—80年代）
电影与人的视觉心理现象
视觉暂留原理 似动现象 完型心理
视觉暂留原理
人眼在某个视像消失后仍可使该物象在视网膜 上滞留0.1-0.4秒左右。（视觉暂留原理）。
电影正是根据这种“视觉暂留”理论,以每秒24 格画面匀速转动,使一系列静态画面因视觉暂留 作用而填没画面间的空隙,造成一种连续的视觉 印象,产生逼真的动感。
意大利新现实主义电影 法国新浪潮 现代主义电影潮流 现代艺术电影和数字电影
电影内涵
电影是由现代科技手段与工具（材料）制造和传 播的，银幕上呈现的活动图像。
电影是一种新型的现代文化 电影是现代大众传播媒介 电影是一种新型的艺术
媒介发展的四个阶段
身体语言时代 口头语言时代 文字语言时代 视听语言时代
编导视听语言(构图)
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• 主体 • 陪体 • 前景 • 后景 • 空白
构图的基本要素
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主体
• 主体是画面的主要表现对象，既是画面的 内容中心，也是画面的结构中心，而且还 是吸引观者眼球的视觉中心。 主体对象通常情况下是一个单一的对象， 或者是一组对象。
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图片示例：
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陪体
陪体：在画面之中作为陪衬的物体 陪体是与主体息息相关的事物，它的作
用就是为了烘托、渲染主体，使主体在得 到突出的同时还可以渲染气氛。
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4 &g景物，它距离拍 摄者最近，也就是最靠近相机.
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画面造型之【构图】
构图
2021/8/2
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本节要点
在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜 头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机组合，分布在画面中。
一
关于画框
二
构图的形式
三
构图的基本要素
四
构图的目的
五
影像构图审美原则（影视评论，是一个封闭的四边
（2）视觉中心：按黄金分割的分法，构成画面四个交 点，吸引观众视觉注意。
构图的形式
2、封闭式构图&开放式构图：
（1）封闭式：把主体处理在几何中心 或趣味中心，构图均衡，讲究画 面的完整性。
（2）开放式： ①画面形象不完整，以强调画外 空间的存在，以及画外空间的有 机联系； ②画面主体不一定在中心，以强 调主体和画外的关系； ③不讲究画面的均衡和完整。
景）两部分。
乔纳森·戴顿，维莱莉·法瑞斯 /《阳光小美女》
彼得·威尔 /《楚门的世界》
构图的目的
1、叙事性：突出主体位置 2、造型性：使画面构图传达出形象特征，形成形式感和美感 3、象征性：制造画面的隐喻效果
a、位置原则： （1）中央：具有稳定感，表现严肃、庄严，主体具有支配感、权威 感。 （2）顶部：可表现权力威望和雄心壮志。 （3）边缘：受到挤压、排斥，显得渺小，无力量。远离银幕中央而 显得不重要。 （4）下方：具有从属、脆弱和无力的特征性。
b、面积原则：画面左和上方视觉重量重，画面内视线关注的内容视 觉重量重，占有更大面积的部分视觉重量重。
谢谢观赏
2021/8/2
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部分资料从网络收集整 理而来，供大家参考，
感谢您的关注！
陈可辛 /《如果·爱》
关于开放式构图
视听语言_构图
• 构成元素有：主体，陪体，环境，空白
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构图(gòutú)的意义
• 使画面构图准确传达形象特征、形式感、 美感-----造型性
• 突出主体形象 • 制造画面的隐喻效果-------象征性 • 1、位置原则（中间权威、威望、庄重神圣，
边缘渺小，无力量。下方具有从属 (cóngshǔ)、脆弱无力的特征） • 2、面积原则(面积大重量大，突出重要）
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颜色的象征(xiàngzhēng)寓意
• 红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争 • 黄色——醒目、庄重、高贵、光辉 • 蓝色——安静、深远、幽清、阴郁 • 绿色——生气、健康、活泼(huó po)、平
和 • 白色——清洁、坦率、朴素、单调 • 紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静 • 品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目 • 黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘
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色调的具体(jùtǐ)运用：
• 1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。 • 《花样年华》，昏暗、色彩对比浓烈、暧昧的暖色调。 • 《阿凡达》，电影画面所采用的蓝绿色调是对时尚流行的艺术趋
势的一种冲击。
• 2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 • 《红色沙漠》：红色房间中的段落。
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声与画的结合(jiéhé)
• 声画在影视中的地位 • 影视艺术以画面（视觉）形象为本位，声
音主要为画面服务 • 画面与声音既相互依赖，依存，同时也相
互独立(dúlì)、自主
• 声画结合的方式 • 从存在形式上：声画同步和声画分离 • 从相互关系上：声画合一和声画对位
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《视听语言》知识点总结
视听语言➢人类对光波、声波接受的特殊机制的研究成果1.视觉暂留原理2.似动现象3.心理补偿机制➢影像的特点：1.记录性 2.幻觉性➢镜头：（一）镜头： 1.物理学中的镜头 2.拍摄时谈到的“镜头” 3.剪辑后的“镜头”（二）摄影对于形成影响的重要意义➢画框与构图：（一）画内空间与画外空间（二）画外空间的构成方法（二）构图： 1.构图的重要原则： A.平衡原则 B.变化原则 C.动态构图原则➢景别：（一）分类：1.远景 2.全景 3.中景 4.近景 5.特写➢角度：（一）分类： 1.水平夹角：A.正面的拍摄角度 B.侧面的拍摄角度 C.背面的拍摄角度2.垂直视角：A.平视的拍摄角度 B.仰视的拍摄角度 C.俯视的拍摄角度➢焦距：（一）变焦摄影：1.变焦速度快慢的分类：A.正常的变焦速度 B.慢速的变焦 C.快速的变焦2.受焦距影响的画面因素： 1.景别：焦距长—短 2.视角：焦距长—短3.景深：焦距长—短景别小—大视角小—大景深浅—深（二）景深 1.影响景深的三个因素➢运动摄影：（一）镜头的运动：推拉摇移跟（二）镜头运动的风格： A.时间 B.空间➢灯光与色彩:（一）灯光的作用：曝光造型构图强调抒情等（二）灯光的分类：A.光的性质 B.光的主次 C.光的方位（三）色彩 1.色彩基调 2.重点色3.色彩的情绪性:暖色冷色红色黄色金银色蓝色绿色黑色白色➢场面调度：（一）演员的调度(人物在镜头里的调度方式： a.横向调度 b.正向或背向调度 c.向上或向下调度d.斜向调度e.斜向上或斜向下调度f.环形调度g.无定形调度（二）摄影机的调度： a.固定镜头的调度 b.运动镜头的调度（三）三种主要的调度手法： a.纵深调度 b.重复调度 c.对比调度➢声音：（一）积极影响（二）消极影响（三）声音在影视创作中的重要作用声音的分类：（一）人声： 1.对白 2.旁白 3.独白（二）音响： 1.动作音响 2.自然音响 3.背景音响 4.机械音响 5.特殊音响（三）音乐： 1.有声源音乐 2.无声源音乐➢声画关系： 1.声画同步 2.声画分立 3.声画对位➢剪辑的基本原则：（一）连贯性剪辑（二）非连贯性剪辑（三）剪辑的形式感因素。
视听语言
北京市高等教育自学考试课程考试大纲课程名称：视听元素课程代码：01197 2014年10月版第一章影像这一章主要从“视”的角度，分析影像的基本元素，包括画框与构图、景别与角度、镜头的运动、灯光与色彩。
这些“视”的元素的形成，归根到底都和摄影相关，所以摄影是形成影像的基础。
学习本章，要求结合具体的影视作品，分析影像的各个构成元素，明确其在视听语言体系中的重要作用。
第一节基本概念（一）影像的基本单位——镜头1、镜头的含义的三个方面：①物理学中的“镜头”，指摄影机上的光学透镜组；②拍摄时谈到的“镜头”，指一次开机到一次关机之间拍摄的一段连续画面；③剪辑后的“镜头”，两个剪辑点之间的一段画面。
对于观众而言，通常所谈论的“镜头”是第三层含义的镜头，即两个剪切点之间所看到的一段画面。
（二）摄影对于形成影像的重要意义“连续摄影术”是电影产生的物质或技术基础之一。
卢米埃尔兄弟时代使用的“活动摄影机”具有以下五大优势：1.既能拍又能放，使用赛璐珞软胶片，集摄、印、放三位一体。
2.成本低，重量轻，便于携带。
3.放映速度1/16秒，更接近于1/24秒的正常速度。
4.依照缝纫机“动——停——动——停”的原理，制造了电影放映机抓片的机械，解决了机器的片带牵引问题。
5.同时又是一种投影式的放映机，可以把影像投射在银幕上。
这样从技术上确立了投影式电影的群体参与性，可以让更多人同时观看。
摄影决定了视听语言影像形成的绝大多数方面，没有摄影机的拍摄行为，也就没有影像的存在。
1、摄影机取景框的存在，决定了影像的构图。
2、摄影机距离被摄物的远近，决定了影像的视角。
3、摄影机的位置、角度，决定了影像的视角。
4、摄影机的光圈、物距、焦距的变化，决定了影像的景深。
5、摄影机的运动路线与轨迹，决定了影像的各种丰富运动。
（三）形成影像的基本元素在创作或读解影视作品时的影像时，主要从以下各方面来进行构思或分析：1．机位：任何镜头开始时，摄影机的位置。