浅谈古典室内乐发展轨迹——以弦乐四重奏为例

品 的创 新 。
、
巴罗克时期一弦乐 四重奏萌 芽
１ ７ 世 纪后半叶 到ｌ ８ 世 纪初 ，室 内乐主要 以三 重奏鸣 曲为主 ，使 用两 把小提 琴和演奏 通奏低音 的乐器来 演奏 ，但 实际上 需要 四位演 奏者 ，因为 除 了演奏 小提琴和 通奏低音 的三位演 奏者 以外 ，低音线 条还 需要有 一个低 音乐器如大 提琴或大 管等来加 强低音 的持续性和 浓度 。在前 古典主 义时期 由于 通奏低音 被取消 ，三重奏 鸣 曲逐渐 走
抒情 。
一
用 了赋格 、卡 农等复调手 法，这些 复调手法 的大 量运用也 是使贝多
芬晚 期弦乐 四重奏 达到 巅峰的重要 因素 之一 。他借 鉴 了海顿 与莫扎 特 的写作手法 ，但 他 的作 品中贯穿着和 他的前辈们 迥然不 同的、崛 起 的贝多芬所 特有 的英雄 性格 ，体 现着贝多芬 的个人信念 、音乐作
斯 、柴可夫斯 基 、弗兰 克等 。舒伯 特的室 内乐有 许多精彩 的作品 ，
他 曾 表 示 要 以 室 内乐 的 写 作 ， 打 开 通 向 交 响 乐 的 道 路 。早 期 的 钢 琴
二、古典主义时期一弦乐 四重奏 的确 立和发展
古典主 义时期确 立 了弦 乐四重奏在 室 内乐 中的核心地位 ，它代 表 了室内乐的特 点。前古典时期 也被 称为 “ 后 巴罗 克时期 ” ， 这个 时 期 ，纯粹 的 “ 弦乐 四重奏 ”是室 内乐 中最为重要 的形式 ，由４ 位演 奏 者 （ ２ 把小提琴 、１ 把 中提琴 、１ 把大提琴 ）各 自演奏一个独立 的弦乐
声部 ，这种重 奏形 式逐渐废弃 了通奏低 音织体 的写法 ，将 各个声 部
明确 的 写 在 谱 子 上 ， 在 海 顿 确 定 典 型 范 式 之 前 ， 一 些 作 曲 家 就 已开
四重 奏外 ，他 经常尝试 用钢琴与其他 乐器音色作 各种重奏 组合 ，他
只创 作 了 ３ 首 弦 乐 四重 奏 ， 他 的 作 品 虽 然 没 有 贝 多 芬 的 气 势 和 深 度 ，
始创 作这种器 乐体裁 。如曼海姆 乐派作 曲家里赫特在 １ ７ ８ ７ 年 出版 了 ６ 首弦 乐 四重奏 ，预示 了古 典样 式的 四个乐 章布局 ，他 的作 品体 现 出一种 新 旧风 格间 的过 渡和融合 ，新 的主调风格 与 巴罗克 时期 的复 调风格 相结合 ；意大利 作 曲家 博凯里尼 曾创作 了上百首 的弦乐 四重 奏 ，他 的音 乐则是受 到法 国华 丽流畅 的主调和声 风格影 响， 由于他 是一位 大提琴 演奏家 ，所 以在他 的弦乐 四重奏里 ，提供给大 提琴充
五重奏 《 鳟鱼》， 四重奏 《 死神和少女》都 以熟悉 的歌 曲而得名 。最
后 一首室 内乐作 品 《 ｃ 大 调弦 乐五重奏》， 在弦乐 四重奏基础 上加 了
一
把 大提琴 ，它体现 出舒伯特在和 声上 的大胆探 索 ，四个 乐章的调
性 安排突 出体 现出浪漫 时期对色彩 的关注 。１ ９ 世纪下半 叶德 国作 曲 家勃 拉姆斯热 衷探索各种 组合形式 的室 内乐 ，除去传统形 式的弦乐
分的表现力 。
但 显示 了勃拉 姆斯 自己的风格 同时也证 明了他 是海顿 、贝多芬传统
的真 正 继 承 者 。 ｌ ９ 世 纪 民族 乐 派 的 俄 罗 斯 作 曲家 柴 可 夫 斯 基 共 作 有 ３
首弦 乐四重奏 ，《 第一 弦乐四重奏》 中采用乌 克兰 民歌 所写的 《 如歌 的行 板》成为柴 可夫斯基 作品 中最经 典的旋律 。他在音乐 语言方面 吸取 了俄 国城 市 民间音 乐音调并创造 性的借鉴 了西欧古典 乐派和浪 漫乐派 的音乐成 果 ，他 的音 乐具有深刻 的抒情性和 强烈 的戏剧 性 。 在整 个 １ ９ 世纪 弦 乐四 重奏领 域 ， 贝多芬 一直 处于 主导 地位 ，柏 辽
向衰 落 ，取 而 代 之 的 是 由第 一 、 第 二 小 提 琴 ， 中 提 琴 和 大 提 琴 组 成 的 弦 乐 四重 奏 形 式 ， 这 个 阶 段 是 弦 乐 四重 奏 萌 芽 时 期 。
三 浪漫主义时期一 弦乐四重奏的承接与徘徊
１ ９ 世 纪，弦乐 四重 奏处于低谷 徘徊时期 ，在 浪漫主义 大师中 ， 只有少 部 分作 曲家 有接 触 弦乐 四重 奏 的创作 ，如 舒伯 特 、勃拉 姆
黄 河之 声
２ ０ １ ５ 年第ｌ ３ 期
浅 谈 古 典 室 内 乐 发 展 轨 迹 一 一 以 弦 乐 四 重 奏 为 例
宋 康 妮
（ 辽宁师范大学音乐学 院，辽 宁 沈 阳 １ １ ６ ０ ２ ９ ）
摘 要： 弦乐 四重 奏是室 内乐 中最理想、最融洽 、最经典的组合 ，虽然 在这种组合 中找不 到交响乐般庞大 的气 势，看 不到歌剧 中宏大 的场 面，但这种 体裁的音乐 以精致抒情为 本，营造 出人 与人之间亲 切交谈式 的音乐氛围 。本文 以弦 乐四重奏为例 ，追寻古典室 内乐 的历史 发展轨 迹。 关键词 ： 室内乐；弦乐四重奏 ；海顿 ；贝多芬
一
般 讲 古典 室 内乐 由 四个乐 章 的奏 鸣套 曲组 成 的 ，古 典主 义
芬，他创 作 了ｌ ６ 首弦乐 四重奏 ，虽然在数 量上不及海 顿与莫扎特 ， 但是每一 部都具有 深刻 的思 想 内涵和创新 意识 。贝多芬的 四重奏 作
品 结 构 复 杂 而 精 炼 ，情 绪 瞬 息 变 化 ，他 在 晚 期 的创 作 中 提 高 了 乐 器 的表 现 性 和 技 巧 性 ，增 强 了 主 题 戏 剧 性 的 冲 突 和 发 展 ，并 且 大 量 运
时期最重 要 的室 内乐形 式是弦 乐四重奏 ，由第一 小提 琴 、第 二小提 琴、 中提琴 、大提琴组 成 。弦 乐四重奏 从巴罗克 时期开始萌 芽 ，古
典主 义 时 期海 顿奠 定 了典 型 范式 ，而 贝 多芬将 这 一体 裁 发展 到 了
巅 峰 ，浪 漫主 义 时期 弦乐 四重 奏 的创 作受 贝多芬 的影 响 ，更பைடு நூலகம் 重