数字时代的公共广播电视_收入模式与公共服务

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211115171_以用户视角构建感知智能媒体新生态——广电媒体数智化发展的思考

211115171_以用户视角构建感知智能媒体新生态——广电媒体数智化发展的思考

98开展了中国国家话剧院引进、与英国国家剧院合作的舞台剧《战马》用户体验实验,并推出了自主研发的第一代生物传感智能机器人。

[2]据了解,Star可广泛适用于采写编辑稿件、广告传播效果监测、儿童成长状况研究、专注度安全提醒、医疗健康状态机教育效果评估等多个领域,成为人类智能分析的好帮手[3],这种基于用户体验的情绪感知为人们探索准确预测提供了方向。

准确预测作为未来科学研究的目标之一,也是未来媒体进行智能化转型和发展的重要趋势。

预测(prediction)可以简单定义为对未来的预言。

比如,若能事先预测哪些孩子可能会模仿看过的电影里的暴力行为,家长便可以进行干预,防止他们接触这类电影。

同样,预知哪些节目有益于孩子获取知识,或许就会提升学习的起点。

[4]对广电媒体而言,对变化进行准确预测,不仅可以辅助媒体进行传播效果研究,也可以让媒体更深刻地在实践中洞悉技术演变趋势、创新媒体运作模式。

1.3 媒体内部分析与技术研发部门将成为核心部门传统的线性研究方法已不适应于今天的传媒生态。

计算机和互联网技术改变了人们对信息传播模式、媒体内容生产及传播的传统认知。

在传统的传播学理论当中,无论是将传播视为一种单向式的链条,还是双向循环式的链条,都属于线性传播研究范式,在大数据技术的支持下,传播模式发生转变,可称之为非线性传播,所谓“非线性”指的是非顺序地访问信息的方法。

非线性传播的特点在于交互而非单线、交叉而非径直、动态而非稳态。

在这样的传播模式中,应该有不同于传统的传播效果研究方法和工具。

在大众传播时代,受众研究方法与传播效果测量方法将受众视为无差异人群,传统的传播效果研究一直以来聚焦于信息传播的中期和长期效果。

互联网以及大数据技术给人们提供了一种基于个体差异化的解读方式,将“受众”这个概念从互联网非线性传播环境中剔除,取而代之的是“用户”。

尽管用户并不是一个新概念,但在传播学中使用这个概念意味着将媒介内容当成一种产品来解读,媒介产品是多样化的,满足个性化需求的。

广告发展的历程

广告发展的历程

广告发展的历程从古代的木牌、壁画到现代的电视、网络,广告作为一种营销传播手段,在历史的长河中经历了演变和革新。

本文将探讨广告的发展历程,从而呈现出广告产业的蓬勃发展以及对社会和经济的影响。

1. 广告的起源广告的历史可以追溯到公元前4000年的古埃及,当时商贩们用图案和文字在纸张上展示商品和服务。

古代希腊和罗马时期,城市街道上出现了交互的壁画和雕塑,它们通常被用于宣传政治宗教和公共事件。

在中国,古代的商人也用刻在竹简或青铜器上的文字做广告。

2. 印刷术的发明与报纸广告15世纪,德国的古登堡发明了印刷术,这使得广告的传播变得更加容易和高效。

报纸逐渐兴起,成为广告发布的重要平台。

1734年,法国的《公告》成为世界上第一份广告专门刊物。

报纸上的广告开始丰富多样,涉及到商品、招聘和房地产等各个领域。

3. 广播和电视的崛起20世纪初,广播电台开始兴起,成为了广告的新载体。

1922年,美国的WEAF电台首次播放了一则广告,标志着广播广告的诞生。

在广播电台的传播下,广告开始进入千家万户。

随着电视技术的发展,1952年,美国首个全国性商业广播电视台正式播出,拉开了电视广告时代的序幕。

4. 数字时代的广告随着互联网的普及,数字化广告开始快速崛起。

1994年,第一个网页广告出现在网上;2000年,谷歌推出了AdWords广告系统,成为现代数字广告的里程碑。

互联网使得广告可以更加精准地定位受众,同时也提供了更多的创意和形式,如弹窗广告、横幅广告和视频广告等。

随着社交媒体的兴起,广告的形式进一步多样化,广告主可以通过微博、微信、Instagram等平台与用户进行直接互动。

5. 广告对社会的影响广告不仅仅是商品的宣传手段,它还在社会和经济层面发挥着重要的作用。

首先,广告为企业提供了竞争的舞台,促使他们不断创新和改善产品。

其次,广告为消费者提供了信息,帮助他们做出更理性的购买决策。

此外,广告产业也为经济发展作出巨大贡献,创造了大量的就业机会,同时也为媒体提供了重要的收入来源。

贵州广播电视台地面数字电视无线覆盖系统应用

贵州广播电视台地面数字电视无线覆盖系统应用

文献引用格式:胡滨,HU B,LONG X Y,LIU M,et al.Application of DTT Wireless Coverage System in Guizhou Radio and TV Station[].VideoEngineering,中图分类号:TN949.197贵州广播电视台地面数字电视无线覆盖系统应用摘要:随着地面无线模拟电视的全面停播,力强以及覆盖范围广的特点。

结合贵州地区喀斯特地貌特点,切换输出,单元使用。

满足了防雷、环节均配有各项电源参数的实时监控系统,确保了整个系统的用电安全。

电源保障系统如图2所示。

图1 系统架构图400A空开400A空开400A空开400A空开400A空开100A空开100A空开100A空开100A空开100A空开100A空开100A空开100A空开500A250AATS 630A监控检测吉阳线10kV进线北师线10kV进线各楼层机房主电机房照明生活用电等320kVA 变压器SGB-320kVA配电柜配电柜防雷隔离变压器+ATS柜UPS1UPS2各楼层机房备电SGB-320kVA防雷隔离变压器柜320kVA 变压器图2电源保障系统图1.2 前端信源系统前端信源系统主要由信源接收和信源处理两部分组成。

信源接收部分主要接收中星6A 和中星上的12套央视节目和4套本地节目。

信源处理部分由转码、复用以及流切换等各个功能模块组成,对接收的16套节目进行处理。

整个前端信源系统如图3所示。

1.2.1 信源接收为了保障整个系统的信源安全,信源接收部分采用了多重备份机制,主要分为本地备份和异地备份两种。

本地卫星信号备份使用异构天线对中星6A 和中星6B 进行备份。

异地备份是贵州台异地为东山发射台信源进行备份,传输方式分为有线和无线两种,有线方式使用光缆对卫星信号和国干网央视信号进行实时传输备份,无线方式使用NEC 波、无线蜂窝网技术以及NDI 传输技术等多种方式对信源进行多重备份。

数字媒体经济概述(ppt80张)

数字媒体经济概述(ppt80张)

一、广播电视发展历程
4)调频广播(FM)/有线电视
20世纪30年度中期,埃德温·霍华德·阿姆斯特朗(Edwin Howard Armstrong),一位著名的发明
家,向他的朋友RCA的领导人戴维 萨尔诺夫演示了调频无线电,或者叫做FM。当时,萨尔诺夫对促进电视 的发展更感兴趣,尽管随着FM抓住了越来越多的听众,它的利润持续上升。1990年,FM大约占了所有听众 收听时间的70%,而AM占有时间少于30%。唯一的收听AM时间多于FM时间的年龄组是50岁或50岁以上的人。 AM电台的经理开始重新思考节目策略以组织听众流失
互联网对广播影响
超文本和浏览器的发明,使得互联网 1999年至2002年有了快速发展,2000 年,
在工作中收听广播的听众。据统计,
美国自1990年以来广播听众减少了12%
数字记录介质对广播影响 磁带、CD、MP3、iphone等的相继出现
每个人解码、解释及编码
与讯息接收的体系联系

数字媒体
运用数字技术实施的大众传播的媒体称为数字媒体
四、数字媒体特征
1)成本特征
低边际成本
生产第一份数字产品的成本非常高,即高固定成本,以后的产 品(或复制)成本就非常之低(边际成本趋零),相比可忽略不计。
启示(一)
以成本为基础定价已不起作用,必须根据顾客价值而不是生 产成本来为数字产品定价。
AM
FM AM和FM的听众分配比率
一、广播电视发展历程
5)数字时代广播/卫星电视/有线数字电视
HD Radio
无线电广播公司想要一个能与现存的模拟信号共处的数字系统,这样,当新型接收器接收数字信号 时,现在的收音机也能接收模拟信号。广播公司在20世纪90年代晚期实现了它们的愿望,当时一种IBOC (带内同频,in-band,on-channel)数字广播系统被发明出来。

法国广播电视事业概况

法国广播电视事业概况

汇报人:日期:•法国广播电视概述•法国广播电视体制•法国广播电视节目•法国广播电视技术与设施目•法国广播电视产业与经济•法国广播电视的社会影响与责任录法国广播电视概述系统的国家之一。

Télévisions),负责管理和运营法国的广播电视服务。

1936年,法国首家电视台TF1开播,标志着法国进入了电视时代。

除了法国广播电视公司外,还有多家私营广播电视机构,如Canal+、M6等,提供各类电视节目和广播服务。

法国政府对广播电视实行高度集中管理,通过国家广播电视委员会对所有广播电视机构进行监管。

法国广播电视公司是法国最大的广播电视机构,拥有多个电视频道和广播电台,并通过全国的传输网络进行信号传输。

随着数字化和互联网技术的发展,法国广播电视正在逐步向数字化和网络化转型。

未来,法国广播电视将更加注重高清电视、3D电视、互联网电视等新技术的应用和发展,以满足观众对高质量视听娱乐的需求。

同时,随着全球化的推进和多元文化的发展,法国广播电视也将更加注重国际化和多元化发展,以吸引更多的国际观众。

法国广播电视未来发展法国广播电视体制的国家之一。

广播事业。

私人广播电视为辅的多元化发展格局。

法国目前实行的是公共和私人广播电视并存的体制,其中公共广播电视占据主导地位。

公共广播电视由政府资助并由独立的公共机构负责运营,其目的是为了保障公民获取信息和娱乐的需求,促进社会民主和文化多样性的发展。

私人广播电视则是由私人企业或个人投资经营的,其目的是为了盈利。

在这种体制下,公共和私人广播电视相互竞争、相互补充,形成了多元化的广播电视市场。

尽管法国广播电视事业在历史上取得了很大的成就,但也面临着一些挑战和问题。

为了解决这些问题,法国政府近年来采取了一系列的改革措施,包括减少对公共广播电视的资助、鼓励私人广播电视的发展以及推动数字化转型等。

此外,法国政府还计划将现有的公共广播电视机构进行合并,以进一步提高效率和竞争力。

数字化时代哈贝马斯商谈民主的困境及批判——以“公共领域的结构新转型”为视角

数字化时代哈贝马斯商谈民主的困境及批判——以“公共领域的结构新转型”为视角

2023年第10期(总第339期)㊀㊀㊀㊀㊀㊀学㊀习㊀与㊀探㊀索Study&Exploration㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀No.10ꎬ2023㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Serial.No.339当代哲学问题探索数字化时代哈贝马斯商谈民主的困境及批判以 公共领域的结构新转型 为视角孔明安ꎬ靳欢欢(南开大学马克思主义学院ꎬ天津300350)摘㊀要:数字智能技术的发展为人们的社会交往提供了强大的动力支持ꎬ数字化的公共媒介重塑了传统公共领域的空间形态ꎬ对人们的认知模式和交往方式产生了重要影响ꎮ哈贝马斯在其新书«公共领域的结构新转型和协商政治»中论述了数字新媒体的出现对公共领域的影响ꎮ通过他的分析可知ꎬ传统公共领域的构成要素在数字时代遭遇转变:一是公共领域的交往大众转换为虚拟主体ꎻ二是单向性的非沟通媒介转化为互动性的商谈媒介ꎻ三是公共舆论兼容主体的话语权与限制 他者 的权力ꎮ但在现实中ꎬ无论是数字公共领域的运转还是商谈民主在政治中的运用ꎬ总是存在着理论与实践的鸿沟ꎮ这是因为ꎬ在规范意义上讲ꎬ商谈民主有其自由主义的文化根基ꎬ离开这一基础商谈也就不复存在ꎬ公共领域也就名存实亡ꎮ从现实层面上看ꎬ数字技术助长了公共领域自身的 再生产 ꎬ导致对公众新闻㊁公共舆论的误解ꎬ从而造成公共领域自身的扭曲ꎮ对此ꎬ哈贝马斯认为ꎬ数字通信技术在一定程度上对公共领域构成了威胁与挑战ꎬ与之相适应的规范政治模式 商谈民主同样不可避免地遭受质疑ꎮ关键词:哈贝马斯ꎻ公共领域ꎻ商谈民主ꎻ数字化中图分类号:B0㊀㊀文献标志码:A㊀㊀文章编号:1002-462X(2023)10-0008-09基金项目:国家社会科学基金重大项目 当前主要社会思潮的最新发展动态及其批判研究 (16ZDA101)作者简介:孔明安ꎬ南开大学马克思主义学院教授㊁博士生导师ꎻ靳欢欢ꎬ南开大学马克思主义学院博士研究生ꎮ㊀㊀公共领域理论是哈贝马斯思想体系的起点ꎬ也是其早期理论研究的主题ꎮ就发展脉络而言ꎬ«公共领域的结构转型»是哈贝马斯获得教授职称的资格论文ꎬ也是其研究市民社会与现代民主的代表性著作ꎮ20世纪90年代ꎬ在«在事实与规范之间»一书中ꎬ哈贝马斯凭借交往行为理论和生活世界理论进一步完善了公共领域概念ꎬ激活其内在解放潜能ꎮ可以说ꎬ公共领域是哈贝马斯终身学术兴趣之所在ꎬ预示了他此后的研究导向ꎮ例如ꎬ他对文化商品和意识形态的批判ꎬ揭示了生活世界的殖民化ꎻ对交往理性的建构以及协商民主的推崇ꎬ无不与公共领域息息相关ꎮ因此ꎬ在他的思想体系中ꎬ公共领域扮演着一个与政治系统㊁生活世界㊁市民社会㊁主体间性㊁交往理性㊁商谈伦理等众多概念范畴发生联系的理论角色ꎮ时隔六十年ꎬ哈贝马斯的新书«公共领域的结构新转型和协商政治»一书出版ꎮ该书主要由三部分构成ꎬ篇幅短小精悍ꎬ阐释了数字化时代公共领域的结构转型ꎬ以及对商谈民主(或协商民主)所做的辩护和澄清ꎮ㊀㊀一㊁从传统公共领域到数字公共领域回顾当下ꎬ哈贝马斯的公共领域理论对目前人类社会面临的许多现实问题仍然具有生命力与解释力ꎮ众所周知ꎬ 公共领域 是哈贝马斯最初用以分析资本主义福利国家转型㊁解决现代西方社会主要弊病㊁引导国家政治实践的理论范式ꎮ1989年发生的东欧系列革命和苏联解体事件促进了公共领域在世界范围内的转型与传播ꎮ然而ꎬ时隔六十年ꎬ哈贝马斯在«公共领域的结构新8转型与协商政治»一书中ꎬ再次对公共领域进行了审思与批判ꎬ分析了以数字技术为载体的新媒体对公共领域阐释的影响ꎮ首先ꎬ数字公共领域继承了哈贝马斯早期对传统公共领域的界定ꎬ沿袭其对 公私之辨 的划分及其存在基础的分析ꎬ数字信息和通信技术赋予公共辩论内生的驱动力量ꎮ进入数字时代ꎬ现代信息技术和算法智能技术所催生的数据化㊁算法化㊁平台化和超链接技术为公共领域的当代转型提供了可能性ꎮ在«公共领域的结构新转型与协商政治»一书中ꎬ哈贝马斯虽然未对数字公共领域(digitalpublicsphere)作出完整界定ꎬ但从他对数字技术作用于公共领域的影响及其后果分析中可以看出ꎬ确实存在着一个独立形态的数字公共领域ꎮ他指出ꎬ 数字化通讯技术的发展最初促进了边界消散的趋势ꎬ但也造成了公共领域的碎片化 [1]11ꎮ这意味着ꎬ数字技术对公共领域的结构转型既带来了希望又存在着威胁ꎮ在概念界定方面ꎬ对数字公共领域有着明确定义的是英国著名马克思主义学者㊁西方批判传播学家克里斯蒂安 福克斯(ChristianFuchs)ꎮ他指出: 数字公共领域不是一个独立的社会领域ꎬ而是数字信息和数字通讯普遍存在的社会中公共领域的一个方面和维度ꎮ数字公共领域意味着以数字信息和通信技术为媒介的信息发布㊁批判性宣布和批判性公共辩论ꎮ [2]13概言之ꎬ数字公共领域绝非脱离社会的独立领域ꎬ而是以 数据 为核心对社会交往进行数字化㊁虚拟化的编码与解码ꎬ借助互联网和流媒体技术向公众提供情感交流㊁在线营销和公共讨论的虚拟平台ꎮ在此意义上讲ꎬ数字公共领域跨越了物理意义上的时空界限ꎬ消解了现实世界中制约社会交往的种种因素ꎬ拓展了交往主体参与公共事务的活动空间ꎬ降低了民众在信息接收和传送方面的交往成本ꎮ可以说ꎬ伴随着数字技术的发展ꎬ数字公共领域的形成对人类的生产生活方式和社会交往方式有着革命性的变革ꎮ不难发现ꎬ数字公共领域延续了哈贝马斯对公共领域的边界划分与功能阐释ꎮ在哈贝马斯看来ꎬ公共领域是介于国家权力领域和私人生活领域之间讨论公共议题㊁参与社会活动并形成公共舆论的商谈与意见领域ꎮ它一方面规定着私人领域不受国家权力的干涉与管辖ꎬ另一方面又超越家庭㊁个人和市场的私人利益ꎬ关注公共事务ꎬ从而形成 公共权力领域 公共领域 私人领域 的三元图景ꎮ鉴于此ꎬ数字公共领域在与传统公共领域的联系互动中形成了 数字公共领域 数字私人公共领域 数字私人领域 的三元图式ꎬ并从边界和功能两方面实现了公共领域的数字化转型ꎮ一方面ꎬ就公共领域的边界划分而言ꎬ互联网为主体在虚拟空间中的自由切换提供了技术支持ꎬ并为其提供固定边界的空间形态ꎮ在网络世界中ꎬ公众从物理时空的束缚中解放出来ꎬ人们不仅可以营造出具有批判精神和私人自律的数字私人领域ꎬ还可以制造出借助数字传媒和通信技术ꎬ参与公共事务讨论和社会治理㊁旨在更好地保障社会整体利益的数字公共领域ꎮ此外ꎬ由于网络空间公私领域的不断融合ꎬ生活世界催生出一个数字私人领域公共化后重合交集所形成的微型公共领域 [3]ꎬ即数字私人公共领域ꎮ哈贝马斯指出ꎬ互联网所开创的虚拟时空提供给民众一个可自由访问的公共空间ꎬ 这种空间似乎获得一种特殊的匿名亲密感ꎮ它们既不能被理解为公共领域ꎬ也不能被理解为私人领域ꎬ而是一个已经显露在公众面前的交流领域 [1]62ꎮ就此而言ꎬ 数字私人公共领域 是指在互联网平台中私人空间广泛受到公众媒体的关注ꎬ私人事件演变为公共事件ꎬ网络私人领域逐步蜕变为公共领域ꎬ 公 私 之间的界限含糊不清ꎬ公私领域的边界不断融合ꎮ例如ꎬ公众通过微博㊁抖音㊁小红书㊁Twitter等自媒体和流媒体发布私人信息引发社会广泛关注ꎬ或在数字私人平台上公开分享和讨论公共性话题ꎬ这些网络平台构成了数字私人公共领域ꎮ因此ꎬ数字技术在与传统公共领域的联系互动中同样形成了 数字公共领域 数字私人公共领域 数字私人领域 的三元图式ꎮ这种三元图式沿袭了传统公共领域中 公私之辩 的边界划分ꎬ也是交往主体实现情感交流㊁思想沟通㊁在线商谈的重要基础ꎮ9另一方面ꎬ就公共领域的功能解释而言ꎬ数字公共领域继承了传统公共领域的共享精神㊁理性精神与批判功能ꎬ为人们进行公共辩论提供开放化㊁自由化和包容性的便捷平台ꎮ加拿大哲学家㊁社群主义的主将查尔斯 泰勒(CharlesTaylor)在«现代社会想象»一书中介绍了传统公共领域的主要功能ꎮ他指出ꎬ公共领域首先是一个多种媒介交融的 共同空间 ꎬ 在这个空间里未曾谋面的人们可以相互理解从而展开讨论并能达成一致的想法 [4]75ꎮ它不仅是地理意义上的实体资源ꎬ更被看作是思想㊁知识和信息的共享空间ꎮ同时ꎬ 公共领域就是一个理性观点得到阐释的地方 [4]78ꎮ它意味着ꎬ交往主体的非正式商谈应该在权力领域之外来确定ꎬ这样的对话才是理性对话ꎮ最后ꎬ公共领域独立于政治框架而存在ꎬ它促使人们意识到对权力的监督必须来源于权力之外ꎬ主张运用交往理性批判㊁监督与限制公共权力ꎮ在此意义上讲ꎬ数字智能时代的到来给公共领域的发展一度带来了希望ꎮ尤其是以互联网为媒介的商谈虚拟平台ꎬ进一步凸显数字公共领域开放化㊁自由化和共享化特征ꎮ对此ꎬ美国斯坦福大学法学教授劳伦斯 莱斯格(LawrenceLessig)指出: 因特网作为公开㊁中立的平台激励着众多公司开发新颖的个人交互方式 网络使大家轻而易举地集结在一起ꎬ共同讨论任何问题ꎻ网络解决了同步性问题(这可能是人际互动的最大障碍)ꎬ使公共辩论成为可能ꎮ [5]10这表明网络技术从三方面深化了公共辩论的自由空间:一是从公众参与的范围来看ꎬ数字信息技术的赋权促使更多互不相识的民众在网络平台参与公共讨论ꎬ打破了社会精英和知识分子对公共事务的话语主导权ꎮ二是从公共辩论的渠道来看ꎬ互联网所设计的中立平台保护了创新的公共资源ꎬ以使思想㊁信息和文化能够自由流通ꎮ三是从共享之物的内容来看ꎬ网络的公开性和低成本促使公共领域从共享的实体资源延伸至非物质领域ꎬ并且为信息提供包括文字㊁图片㊁语音㊁视频等在内的多样化形式ꎬ增强了辩论的真实感和现场感ꎮ其次ꎬ消灭时空差异㊁自由平等开放㊁精准及时高效作为数字智能的外显优势ꎬ为公共领域的现代转型提供了恒定的技术条件ꎬ对重塑公共领域的内在结构有着重要影响ꎮ在哈贝马斯看来ꎬ公共领域的形成需要具备三点要素:(1)具有批判意识㊁理性精神且独立人格的公众ꎮ他们由私人自愿组成ꎬ公开发表意见ꎬ关注共同的普遍利益ꎬ并且不受权力和金钱的约束ꎮ(2)拥有沟通信息和传播观点的公共媒介ꎮ公共媒介是公众表达㊁传播自己意见的场所或平台ꎬ历史上曾以咖啡馆㊁俱乐部㊁沙龙等形式出现ꎬ现代社会中则表现为报纸㊁广播㊁电视和网络等新闻媒介ꎮ(3)能够就 普遍利益问题 进行讨论ꎬ并且形成具有社会共识的公共舆论ꎮ简单来说ꎬ具有批判㊁理性㊁宽容精神的公众ꎬ借助现代的沟通媒介实现双向交流ꎬ在此基础上ꎬ交往主体能够平等地参与公共事务ꎬ并就某方面公众议题进行彼此的对话㊁协商与沟通ꎬ形成具有公共理性和批判精神的意见或舆论ꎬ进而对公共政策的制定与实施产生影响ꎮ基于此ꎬ哈贝马斯认为ꎬ数字智能技术的出现对传统公共领域的主体㊁中介及其结果产生了不同的影响ꎬ并在一定程度上改变了公共领域的构成要素ꎮ第一ꎬ公共领域的交往主体转换为虚拟主体ꎮ随着信息技术㊁网络技术和芯片软件的广泛普及ꎬ强有力地促进了数字平台的崛起ꎮ诸如ꎬ在我国有以微信㊁QQ㊁新浪微博为内容的社交类平台ꎬ以美团㊁饿了么为代表的服务类平台ꎬ以淘宝等为代表的电商平台ꎮ它们具有即时性㊁高效性㊁永久性和可复制性等特点ꎬ这些特点提升了交往主体的自主选择性ꎮ哈贝马斯指出ꎬ正如印刷机使每个人成为潜在的读者一样ꎬ今天的数字化使每个人成为潜在的作者ꎬ 它们赋予所有潜在用户成为拥有平等权利的独立作者 [1]44ꎮ这就是说ꎬ数字平台创造了一个交流空间ꎬ读者和观众可以自发地承担作者的角色ꎮIP地址是每个人身份地位的唯一标识ꎬ个体被数据化为简约的语符形式ꎬ凭借语符所承载的数字信息进行文本语言的生产ꎬ进行着彼此的互动ꎮ虚拟主体作为网络世界的数字化身份代表ꎬ是隐身交往的承担者及网络语言的缔造者ꎮ因此ꎬ互联网作为数字化的存在ꎬ是对现实世界的具象与仿真ꎮ它采用的分布式结构设01计可以保证数字世界中虚拟主体之间的地位平等ꎬ这些无数个信息源和数据点好似一张 无知之幕 抹平了每个人的种族㊁职业㊁财富㊁地位ꎬ人们都可以根据自己的喜好选择不同的软件㊁平台ꎬ加入不同的论坛表达自己的意见ꎮ第二ꎬ单向性的非沟通媒介转化为互动性的对话媒介ꎮ传统的大众媒介主要以报纸㊁杂志㊁广播㊁电视为主ꎬ这些传播媒介的主要特点是听众只能作为信息的接收者ꎬ缺少足够的反馈机制ꎮ现代信息技术催生了自媒体㊁流媒体等大众传播方式ꎬ特别是区块链技术的发展ꎬ实现了数字主体由中心化身份 转向 去中心化身份 (Decentral ̄izedIdentityꎬ简称DID)ꎮ这标志着用户开始掌握数据主权ꎬ拥有涉及自身数据信息的所有权㊁控制权和管理权ꎬ并通过DID保障不同平台和网站对自身数字身份的授权ꎮ在数字身份技术的推动下ꎬ传统的互联网平台开始推陈出新ꎬ包括论坛(BBS)㊁微博㊁知乎等一些社交媒体在内的去中心化平台ꎬ利用他们自由㊁开放㊁交互㊁时效等行为模式ꎬ打破了传统媒介对用户信息及话语主权的垄断ꎬ增加了公众交往的双向互动性ꎮ这样一来ꎬ无论是信息的输入端还是输出端ꎬ每个人都有平等发言和自由表达的机会ꎬ可以就某一社会问题和公共议题进行 讨价还价 式的对话ꎮ哈贝马斯强调: 平台创造了一个通用的网络开放式通信连接ꎬ用于在潜在的大量用户之间自发地交换信息内容ꎮ [1]45大众在新媒体与公众数字平台上以不同的角色相遇ꎬ一方以可公开可识别的制作人㊁编辑㊁作者和出版社的身份出现ꎬ另一方以读者或匿名观众的身份出现ꎬ这就为公共领域的交流㊁对话提供了互动性的表达机制ꎮ第三ꎬ公共舆论兼容主体的话语权与限制 他者 的权力ꎮ公共领域的主体与媒介的转变意味着数字组织结构取代了传统公共领域的理性科层制ꎬ表现出公共权力系统弱化了对话语权的控制ꎬ 数字话语权的分散性取代了传统话语结构的集权性ꎬ使得数字交往主体获得更加平等的话语权 [6]ꎮ这样一来ꎬ数字交往主体能够以匿名化方式ꎬ不受观念㊁习俗和权力的限制ꎬ自由平等地参与公共事务的讨论ꎮ在哈贝马斯看来ꎬ公共舆论在公共领域中扮演着重要角色ꎬ它的主要目的不是夺取或消除政权ꎬ而是影响和限制权力ꎻ不在于控制整个政治系统ꎬ而在于通过交往理性反思㊁批判政治权力ꎮ它突出表现了话语是一种社会实践力量ꎬ而不仅仅是一种思想或静止的观念ꎮ信息技术㊁网络技术在话语层面的实践指向ꎬ不仅有利于公共意见的交流与传播ꎬ还有助于形成对 他者 的权力ꎬ形成具有现实影响力的公共舆论ꎮ㊀㊀二、数字公共领域的沦落与商谈民主之困境公共领域的运转逻辑要求自身必须摆脱国家权力㊁市场经济力量以及其他势力的干预和控制ꎬ只有这样ꎬ才能确保所有参与者在平等原则上就公共利益问题进行自由㊁公开的协商讨论和理性协商ꎬ从而形成独立于金钱和权力的公共舆论ꎮ但现实中ꎬ无论是数字公共领域的运转还是商谈民主在政治中的运用ꎬ总是存在着理论与实践的鸿沟ꎮ对此ꎬ哈贝马斯指出ꎬ数字通信技术在一定程度上对公共领域构成了威胁与挑战ꎬ与之相适应的规范伦理模式 商谈理论同样不可避免地遭受质疑ꎮ首先ꎬ商谈是哈贝马斯基于交往行为理论提出的一种主体间进行对话㊁协商并最终达成共识的论辩方式ꎮ具体到政治领域ꎬ商谈民主(delib ̄erativedemocracyꎬ协商民主)是超越共和主义和自由主义的第三种民主范式ꎮ哈贝马斯分别解释了自由主义和共和主义对民主进程及其作用的理解ꎮ自由主义主张ꎬ按照社会的不同利益安排国家ꎬ公民的作用是按照市场经济规律ꎬ联合和贯彻私人的社会利益对抗国家ꎬ从而实现集体目标ꎮ共和主义认为ꎬ政治的功能在于管理ꎬ它是道德生活关系的反思形式ꎬ促使公民自发地㊁有意识地把相互承认的关系塑造为自由平等的法人共同体ꎮ基于此ꎬ哈贝马斯从公民㊁法律概念以及对政治的理解中总结了两种政治理念的不同之处ꎮ在此过程中ꎬ哈贝马斯充分注意到交往形式具备多样性特征ꎬ也就是说 共同意志的形成基础不仅包括道德的自我理解ꎬ也包括利益的均衡与妥协㊁目的理性的手段选择㊁论11证道德以及法律关系的验证等等 [7]285-286ꎮ在他看来ꎬ只要交往形式能够得到充分的制度化ꎬ商谈性政治与工具性政治就可以在交谈过程中融合起来ꎮ基于此ꎬ哈贝马斯提出了第三种民主模式ꎬ 它正是建立在一些交往前提之上ꎬ有了这些交往前提ꎬ政治过程就可以预测到它会带来的理性后果ꎬ因为它在一种广泛的意义上表现为话语样式 [7]286ꎮ他首先阐释了商谈理论与民主程序之间的联系ꎬ商谈理论在关注政治意见和意志形成过程的同时ꎬ也把种种要求的交往前提予以制度化ꎮ从这一意义上讲ꎬ商谈理论在更高层次上提出了一种关于交往过程的主体间性ꎬ 它一方面表现为议会中的商谈制度形式ꎬ另一方面则变现为政治公共领域交往系统中的商谈制度形式 [7]289ꎮ这样一来ꎬ无论是在政治决策的实体之内或者之外ꎬ主体间性的交往都能构成一个舞台ꎬ以使得整个社会重大议题及其管理内容都能形成政治意见或意志ꎬ并具有一定的合理性ꎮ商谈民主范式一方面将非正式的意见形式贯彻在制度化的选举和行政决策当中ꎬ交往权力转化为行政权力ꎻ另一方面在面对金钱和权力压制之时ꎬ共和主义推崇的 团结 作为社会一体化的规范意蕴ꎬ也能通过公共领域和法治国家制度中的形成秩序释放出来ꎮ在这里ꎬ哈贝马斯阐明了商谈民主与公共领域的内在联系及互动ꎮ其一ꎬ商谈民主制度是一种 双轨的商议性政治 ꎮ它由两方面构成ꎬ 一方面是由民主程序来调节的取向于决策的协商ꎬ另一方面是公共领域中非正式的意见形成过程 [8]380ꎮ前者被称为正式的政治制度法治国民主ꎬ具有规范的民主程序ꎬ它表现为公共意志的形成过程与对法律和公共政策的建制化ꎻ后者被称为非正式的公共领域民主ꎬ它内涵一种融合多种交往媒介的优势ꎬ表现为民众就公共事务进行自由平等的讨论㊁对话与协商ꎮ其二ꎬ公共领域作为商谈政治的实践场域ꎬ可以更敏锐地捕捉新的问题ꎬ进行更广泛㊁更明确的交互性商谈ꎬ在这一领域中 集体认同和对需要之诠释可以得到强制性更少的阐释 [8]382ꎮ其三ꎬ建基于公共领域之上的商谈民主影响㊁制约着正式的政治制度之公共意志的形成ꎮ它突出地表现在由公共领域的交往权力所产生的公共舆论能够影响㊁制约正式的政治制度的公共意志之形成ꎬ是法律㊁公共政治制定与实施的基础ꎮ其次ꎬ当今的大众传媒在市场诱惑和权力阴谋的双重裹挟下ꎬ借助数字化㊁信息化和智能化手段ꎬ模糊了数字公共领域与私人领域的内在界限ꎬ降低了信息的准入门槛ꎬ以 博眼球 的方式制造公共舆论ꎬ削弱了商谈的 理想化的沟通情境 及其有效性主张ꎬ恶化了公共领域的商谈功能ꎮ商谈民主和商谈伦理学有内在联系ꎬ对后者的解释为说明前者奠定了基础ꎬ而前者的实践向度更易于被我们所领悟ꎮ因此ꎬ对商谈民主模式的研究依赖于对哈贝马斯的政治伦理哲学及商谈理论的内在逻辑之反思ꎮ其一ꎬ哈贝马斯的商谈伦理学建立在现代社会的文化危机背景下ꎬ为应对多元价值冲突和伦理规则失范而创立ꎮ因此ꎬ商谈伦理学解决的基本问题是:个体在多元社会中如何追寻具有普遍意义但又包容个体差异性的伦理要求ꎮ其二ꎬ商谈伦理学所主张的普遍同一性是 多元声音中的理性同一性 [9]137ꎮ它意味着在认同他人的生活方式时ꎬ将自己的生活方式相对化ꎬ意味着将对他者及陌生人的宽容视作与自己相同的权利ꎬ意味着不把他者排斥在外或将个体普遍化ꎮ总之ꎬ 这种同一性不仅支持而且深化和促进了生活方式的多元化和个性化 [9]163ꎮ最后ꎬ商谈伦理学主张 理想的沟通情境 ꎬ即一个公平㊁自由㊁开放和无限制的沟通环境ꎮ这种商谈情境重在突出 无主题的交往 ꎬ参与者任何利益要求㊁偏好主张和意见理由都有机会进入到商谈空间中ꎬ它要求必须对商谈的主题保持一种中立性ꎬ不能事先预设和筛选商谈的主题ꎮ基于此ꎬ哈贝马斯又提出了 商谈的普遍有效性基础 的三种要求:正当性㊁真诚性和真实性ꎮ三种有效性主张的具体内涵分别是: 言语者在规范语境中为他的行为(乃至直接为规范本身)所提出的正确性要求ꎻ言语者为表达他所特有的主观经历所提出的真诚性要求ꎻ最后还有ꎬ言语者在表达命题(以及唯名化命题内涵的现实条21。

北京市广播电视局智慧城市规划暨北京市智慧广电三年行动计划(2023年-2025年)

北京市广播电视局智慧城市规划暨北京市智慧广电三年行动计划(2023年-2025年)

北京市广播电视局智慧城市规划暨北京市智慧广电三年行动计划(2023年-2025年)文章属性•【制定机关】北京市广播电视局•【公布日期】2024.02.27•【字号】•【施行日期】2024.02.27•【效力等级】地方规范性文件•【时效性】现行有效•【主题分类】广播影视正文《北京市广播电视局智慧城市规划暨北京市智慧广电三年行动计划(2023年-2025年)》为深入推进北京市智慧广电建设,助力北京智慧城市发展,助推“两区”高质量建设,依据《北京城市总体规划(2016-2035年)》《北京市“十四五”时期广播电视和网络视听发展规划》《北京市“十四五”时期智慧城市发展行动纲要》《北京市“十四五”时期智慧城市建设控制性规划要求(试行)》《北京市推进文化数字化战略实施方案》等要求,编制本规划。

一、现状与形势(一)发展现状1.媒体融合持续向纵深发展广播电视和网络视听媒体融合深入推进,广电融媒体品牌建设初见成效。

“北京云·融媒体”市级技术平台完成搭建,17家区级融媒体中心建设统筹推进,体制创新和组织融合加速变革,媒体融合生产和业务流程重塑再造,“1+4+17+N”全媒体传播体系基本建成,实现了全市海量媒体资源与各区特色视听资源的汇聚共享,融媒体制作和全媒体传播格局初步形成。

中国(京津冀)广播电视媒体融合发展创新中心建设运营高水平推进,集聚政务、服务、商务信息功能于一体的新型主流媒体传播平台建成示范。

媒体融合技术创新助推精品创作,推出了更多记录时代、书写人民的视听精品力作,在弘扬中华优秀传统文化、建设中华民族现代文明方面勇担使命、积极作为,视听精品内容影响力不断提升。

2.广播电视向超高清化加速演进以超高清为代表的广播电视科技加速创新,有力引领并推动广播电视节目内容高质量供给,不断满足人民群众高品质视听需要。

BRTV冬奥纪实4K超高清频道、冬奥纪实8K超高清试验频道开通;成立全国首个8K超高清视频内容作品扶持资金,累计扶持8K作品169部,节目总时长456小时;基本实现全市普及高清超高清电视接收终端。

美国广播电视数字化的发展与启示

美国广播电视数字化的发展与启示

22 一
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臣■蛋田
从上个世纪 9 年代 后半期开始 , 0 业 界 和 政 府 逐 步 认 识 到 ,仅 靠 市 场 机
制 很难 完 全 实现 数 字 地 面 电 视 的 普 及
以上 用 户 ,而 每 获 得 1 用 户 的 成本 个 均 在 6 0美 元 左右 。 比 之 下 , 每 个 0 相 从 用户 获 得 的 平均 收入 一 般 在 5 — 0美 06
台 。其 中 , 晶 显 示 的 有 2 8万 台 . 液 5 等 离子显示 的有 8 5万 台 ,背 投 式 的 有
B C和 MH 虽 然 积 极 推 进 数 字 高 清 B K, 节 目的 播 出 .但 是 还 没 有 找 到 数 字 时 代 能 够 体 现 公 共 媒 体 价 值 的 服 务 模 式
维普资讯
现 状 与 问题
1 、地 面 数 字 电视 : 盖 率 很 高 , 覆 接 收 率 难 以提 升
委员会 (C 之 间在数字电视机 的规 F C)
国 的 卫 星 数 字 电 视 起 步 子
19 9 4年 . 线 电视 的 数 字 f  ̄ 有 - L '
元之 间 。 美 国 的 卫 星 数 字 电视 市 场 近
元 。其 中广 告 收 入 为 1 41 美 元 , 6. 5亿
占总 收 入 的 3 %。 2
9 .%的 电视 家 庭 。 几 大 地 面 电 视 网 97
回 报 的 乐 观 预 期 ,这 严 重 影 响 到 它 们
的积极性 。
机 的 家庭 拥 有 率 :提 升 软 件 环 境 . 通
过 高 清 晰 化 和 多 频 道 化 服 务 激 发 受
众 的 有 效 视 昕 需 求 ;改 善 政 策环 境 . 通 过 一 系 列 竞 争 政 策 促 进 数 字 多 媒 体 产 业 的发 展 ; 化 产 业 环 境 . 新 优 从
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环球新视野电视研究·TV RESEARCH71

GLOBAL SCOPE世界上大部分国家都建立了公共广播和商业广播分类运营的双轨制,以平衡公共利益与商业利益、公民权与消费者主权、社会福利与消费者福利之间的关系。公共广播诞生于英国,实行公共法人制度,免受政府和商业的干预,这种制度源于议会民主和多党执政的政治生态。英国广播公司(BBC)的创始人瑞斯的公共服务广播的理念就是,向受众提供信息、教育和文化娱乐节目,收取执照费,摒弃商业广播电视的趋利性,维护公共利益,建构公共领域。这种体制成为西方广播电视制度的宝贵历史遗产。由于治理理念和历史传统不同,世界各国形成了不同的公共广播制度,按照提供公共服务主体的数量、类别和构成特征不同,大致可分为单一垄断型、二元分营型、多元混合型等三类公共广播电视体制,其收入来源多元化,主要包括收视费、广告、公共财政、商业捐款、捐助、经营性收入等,可分为五种模式。本文分析了公共广播电视的类型、收入模式以及数字时代的公共广播电视的价值,以期为我国正在进行的广播电视公共服务建构提供一些参照和启示。

一、三种公共广播电视体制作为准公共产品的广播电视,由于资源的稀缺性,消费的非排他性和非竞争性,基本都实行公共广播与商业广播二元分营的双轨制。基于各国的历史传统不同,公共广播电视的社会目标、法律地位、预算方式和收入模式是不同的,按照公共广播电视在国家广播电视体系中的地位不同,可分为主导式公共广播电视、补充式公共广播电视以及平衡式公共广播电视。本文

将从公共广播电视机构的数量、类型和构成特征出发,把公共广播电视分为单一垄断型、二元分营型、多元混合型等三种公共广播电视体制,目的是更清楚地分析公共广播电视的公共服务的提供路径和模式。1.单一垄断型的公共广播电视体制单一垄断型体制就是一个国家只有一个公共广播公司,是执照费或者公共财政拨款的唯一获取者,担负着纯粹的公共服务的义务。实行这一体制类型的主要有英国、日本、加拿大、瑞典等国家。例如成立于1926年的日本广播公司(NHK)运营的五个全国性电视频道、三个全国性的广播频道、一个教育电视台和两个对外的广播电视频道,根据日本的《广播法》,日本广播公司由经营委员会、董事会两级机构管理,决策和执行过程中要听取专门的广播节目咨询机构的意见,保证节目的质量和品位。BBC是单一组织的公共广播电视的垄断者,是英国执照费的唯一获取者,但是英国商业广播电视也必须承担公共服务功能,例如第4频道主要服务于小众和边缘化的群体,播放独立节目制作公司的节目,是非营利性的商业公共广播电视公司,其收入主要来自独立电视台(ITV)的广告收入拨付,独立电视台和第5频道也承担公共服务的义务。加拿大广播公司(CBC)是加拿大唯一的公共广播公司,经费主要是政府专项经费和广告收入,拥有四个全国性的公共广播网和电视网,通过卫星、有线和各地的地方电视台和附属台,用英语和法语向全国播出。2.二元分营的公共广播电视体制二元分营体制指一个国家有两个独立的公共广播

数字时代的公共广播电视:

收入模式与公共服务

● 华中科技大学新闻与信息传播学院 / 肖叶飞722011年第4期(总第257期)

公司,承担不同的公共服务义务,治理方式和经费来源也不相同,实行这一体制类型的国家主要包括澳大利亚、意大利、匈牙利等。例如澳大利亚,公共广播电视系统由两个独立的公司组成,它们各自依据不同的法律进行运作,一个服务于全国的白种人,一个服务于全国的少数民族;一个可以从事商业广告经营,一个完全禁止播出任何商业广告。澳大利亚广播公司(ABC)创立于1929年,旨在通过它提供的高水准、创新、综合的广播电视服务,促进民族的认同,并反映澳大利亚多样性的文化;禁止播出商业广告,80%的经费来源是政府公共财政拨款,其余20%来自服务收入。创立于1976年的澳大利亚专门广播服务公司主要是向全国460万少数民族居民提供多文化的、60多种语言的公共广播服务,允许其进行商业经营,大约70%的运行经费来自公共财政拨款,其余30%来自商业广告。3.多元混合的公共广播电视体制一些国家建立了多元化的公共广播电视体系,既有全国性的公共广播电视,也有地方性的公共广播电视,不仅公共广播电视参与执照费或公共财政的分配,商业性广播电视机构也参与到公共服务基金的竞争中,共同竞标公共服务节目的基金,从而体现了公共服务内容提供的公平性和多样性,但是这样也带来了管理的成本和压力。法国、荷兰、美国、俄罗斯等国家采取的是这种电视体制。例如法国公共广播电视系统由三个独立的电视台、两个独立的广播电台等九家机构组成,承担教育、文化和社会功能,其中电视二台、三台必须保护儿童和少年的利益,促进社会正直、独立和多元化,这些公共服务媒体的节目由法国电视播送公司(TDF)统一转播,由政府专门机构(CSA)统一监督。其经费的70%主要来自收视费。值得一提的是,不同公共广播电视的收视费标准和收视费分配比例都由议会决定,例如法国电视一台为48%、法国电视二台为60%①。荷兰实行公共服务项目招标制,对公共服务广播电视实现项目管理制度,荷兰有三个全国公共电视频道和五个全国公共电台,以及其他20多个广播电视机构,构成了荷兰多元化的公共广播电视体系。它们统一接受荷兰广播基金会(NOS)的领导,基金会负责协调全国的广播电视频道、节目制作机构、政府之间的关系,主要负责节目播出时段、节目制作经费的分配。美国的公共广播服务公司(PBS)每年用大约70%以上的经费直接资助上千家的地方公共广播电视机构制作节目,用大约20%的经费资助节目制作者和发行者;余下的经费用于包括版权保护、公共广播电视台之间的连接、公共广播电视台数字化技术改造等。二、五种不同的收入模式稳定的资金收入来源是广播电视公共服务长效机制的保障,一些国家通过不同的公共广播的收入模式,保证公共服务供给的水平和质量。不同的收入模式需考虑不同的出资者的需求,如政府财政拨款就要按照政府的意愿行事;资金由市场提供,就要按照市场规律行事;资金来自公众的执照费,就要按照公众的意愿行事。不同的收费方式各有利弊,执照费收入稳定,直接和受众利益挂钩,但约有5%左右的逃税率;政府的财政拨款受到政治气候和政治干预的影响大;赞助、广告收入和经营性收入,受市场因素的影响大;商业广播电视的频道占用费和电视付费等增值收入对公众产生负面影响,甚至导致拒交收视费;非政府组织、基金会、慈善组织的捐助与国家的公民意识和非政府组织的成熟程度有关。根据每个国家历史传统和管理理念的不同,大致可分为如下五种资金收入模式。1.以英国、日本为代表的执照费为主的收入模式,称为纯粹的公共广播电视收视费是普遍实行的一种公共广播电视的收费模式,全世界大约有70多个国家或地区的公共服务广播电视依赖收视费。它们认为商业广告是公共广播电视的腐蚀剂,将导致公共广播电视的堕落。英国的执照费是通过法律形式强制收取的,增长幅度与物价水平相挂钩。近年来,BBC实行了国内与国外分开运营的体制,国内实行公共服务模式,运营经费主要来自收视费,同时出售节目获取部分收入。服务国外的频道实行部分有偿服务,为BBC外延式发展奠定了基础,2010年BBC的总收入为47.9亿英镑,其中执照费收入为34.47亿英镑,其他收入为13.43英镑。日本的执照费则是依靠道德力量制约。收视费是日本广播公司主要经济来源,占了全部经济来源的96%以上,余下的部分来自节目内容出售等方面的收入。NHK制订好收支预算和事业计划后先是交邮政大臣,然后国会讨论通过。2010年日本NHK的总收入是6655亿日元,其中执照费的收入是6533亿日元,其他的收入是122亿日元。以执照费为主的国家还包括挪威、瑞士、瑞典、丹麦等。2.以德国、法国为代表的执照费和广告费为主的收入模式德国《广播电视州际协议》第13条第1款规定:“公共广播的财政来源是视听接受费、广播电视的广告收入和其他的收入,视听接受费是最优先的财政来源。”但商业广告的收入只占2%左右,《广播电视州际协议》中规定:(1)德国公共广播包括ARD和环球新视野电视研究·TV RESEARCH73

GLOBAL SCOPEZDF一年内广告播出时间每天平均不得超过20分钟,每天的播出上限为25分钟;(2)每晚8点后,周末和法定假日均不得播出广告;(3)广告应和节目明显区别,不得插播在节目中②。法国认为商业广播电视公司不能简单地把自己看成纯粹的商业企业,而是看成具有公关服务功能的机构,必须承担一定的公共服务义务,以期促进广播电视节目更加多样化、质量更高、法语以及法国文化更广泛的传播。法国公共广播电视70%的经费来自收视费,其余的来自商业广告收入和赞助节目的收入,这就决定了法国公共广播电视机构的多样性以及经费来源的多样性。3.以加拿大、澳大利亚为代表的国家财政资助为主、广告费为辅的收入模式这种体制称为具有公共成分的商业广播电视或者公共成分的国营广播电视。CBC成立于1936年,目的是保护加拿大的政治、文化和民族传统,抵制美国商业广播电视的影响,加强民族特色和认同感,由英语、法语两个广播电视系统组成,同时播出八种土著民族语言节目。2010年CBC的总收入为17.1亿美元,其中国会财政拨款10.18亿美元,广告收入3.09亿美元,其他的融资和专业频道服务收入2.58亿美元,分期返还的延期资本投资收入为1.25亿美元,其他经营收入的明显增加弥补了运行经费的短缺③。ABC日常运行的经费主要来自政府财政拨款,其余来自服务收入。2010年ABC的总收入是10.99亿美元,其中政府的财政拨款是9.15亿美元,产品销售和服务收入为1.51亿美元,还包括资产处理和利息等其他收入④。4.以南非、西班牙等为代表的广告费等经营性收入为主的商业主导的公共广播电视,执照费和财政拨款占很少的比例南非广播公司通过其三个电视频道覆盖了全国80%以上的地区,第二频道履行公共服务义务,第一频道和第三频道按照商业电视台运作。依据法律,公共服务广播电视台必须提供所有官方语言的、高品质的节目,以期达到既促进南非的国家统一、文化融合,也反映南非语言及文化多样性的目的;必须提供面向儿童、妇女、残疾者的教育性节目等。但是收视费只占南非广播公司总收入的14%左右,大约10%来自公共财政拨款,余下的76%来自广告和其他商业经营收入。5.以美国为代表的社会捐赠、国会拨款以及经营性创收等多元化的收入模式,这种收入非常不稳定美国公共广播服务公司于1967年根据《公共广播法》成立,其职责是促进满足公共利益需求的公共广播和公共电视的发展,通过资助降低节目(特别是面向儿童和少数民族的节目)创作的风险,实现其教化、普及教育和传播文化的目的。目前,它的财政收入主要来自个人捐资、公共财政拨款和节目销售收入,每年大约70%以上直接资助上千家地方公共广播电视机构制作节目。美国公共广播服务公司2009年的总收入是5.03亿美元,比2008年减少0.9亿美元,其中捐助达到2.29亿美元,会员费为2亿美元,联邦补助0.53亿美元,录像收入0.37亿美元,还有版权和投资回报等⑤。

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