米芾茗溪帖释文
宋米芾《苕溪诗帖》故宫博物院藏
宋米芾《苕溪诗帖》故宫博物院藏宋米芾《苕溪诗帖》故宫博物院藏 -《苕溪诗卷》,米芾书，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏。
全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。
知所书为自撰诗，共6首。
米芾--苕溪诗帖笔法字法章法《苕溪诗帖》颇得“二王”笔法，尤以献之外拓用笔为主。
“内修”与“外拓”两种笔法各具特色：前者以腕力控笔，线条沉实，中宫聚拢，故称骨胜之书；后者运笔飞扬而筋力暗敛，欹侧多态，意趣悠然，又称筋胜之书。
《苕溪诗帖》用笔爽利，洒脱不拘，多取侧锋，灵巧多变，行笔波折虽多而速度不减，故线条劲挺有力，既赏心悦目，又耐人寻味。
米芾用笔多变，曾自诩“善书者只有一笔，我独有四面。
”即用正、侧、藏、露不同颖锋入纸，使整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常，各具姿态。
试看《苕溪帖》墨迹，字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，予人八面生姿、沉着痛快之感。
每字结体修长，下半部微向右倾，如玉树临风，摇曳生情。
左右、上下结构的字，强化开合向背，或左擒而右纵，或上敛而下放。
“游”、“蓬”、“过”等字“走之旁”形态各异，如挂帆沧海——“依旧满船行”（米芾诗名）！章法上除起首交待“戏作”缘起及书者名款占两行、卷末记录书写年月占一行外，所作六首诗顺势承应，各成一“章”，得“缜密”之妙；各“章”之间留有空白，有“疏朗”之美。
又有小行书“夹注”其间，虽非有意为之，但已尽显错落参差之美。
通篇观来，大小、疏密、欹正……随势生形，一气呵成，纯任天机。
正如宋人朱熹所言：“天马行空，追风逐云，虽不可范以驰驱，要自不妨痛快。
”当然，帖中某些字欹斜过甚，如倒数第三行“对声”等字，有欲倒之势，恐为人垢病。
明代吴宽就直指米书“习气”为“猛厉奇伟，终坠一偏之失”。
米芾《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响巨大。
最全版本：米芾书法全集并释文收藏！
最全版本：米芾书法全集并释文收藏！米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。
北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。
他即要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
而如此妙境，则在米芾手札中体现的淋漓尽致。
《临沂使君帖》纵31.4厘米，横25.1厘米释文：芾顿首。
戎帖一、薛帖五上纳，阴郁，为况如何？芾顿首。
临沂使君麾下。
《伯充帖》纵27.8厘米，横39.8厘米释文：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首。
伯充台坐。
《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米释文：芾启。
久违倾仰，夏序清和，起居何如？衰年趋召，不得久留，伏惟珍爱。
米一斛，将微意，轻鲜悚仄。
馀惟加爱、加爱。
芾顿首。
窦先生侍右。
《彦和帖》纵30.1厘米，横42.6厘米释文：芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
暂给一视其背。
即定交也。
少顷。
勿复言。
芾顿首。
彦和国士。
本欲来日送。
月明。
遂今夕送耳。
《值雨帖》纵25.6厘米,横38.6厘米释文：芾顿首。
早拜见。
值雨。
草草。
不知轴议何者为如法。
可换更告批及。
今且驰纳。
芾皇(惶)恐顿首。
伯充防御台坐。
庭下石如何去里。
去住不过数日也。
《竹前槐后帖》纵29.5厘米,横31.5厘米释文：芾非才当剧，咫尺音敬缺然，比想庆侍，为道增胜，小诗因以奉寄。
希声吾英友。
芾上。
竹前槐后午阴繁，壶领华胥屡往还。
雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。
《箧中帖》纵28.4厘米,横39.5厘米释文：芾箧中怀素帖如何。
乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见。
便惊云。
自李归黄氏者也。
芾购于任道家。
米芾书法作品释文
《三吴帖》行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年（1081）。
纵30．6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏【释文】：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。
襄阳米黻上。
三吴有丈夫。
气欲吞海水。
开口论世事。
借箸对天子。
瑞节高如松。
—岁几繁使。
秋水浮湘月。
罇酒屡觏止。
言别不可攀。
寥虚看云驶。
法华台诗帖纸本行书纵29.8厘米横42厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：法华台。
块圠有同色，雪深云未开。
终南晴夜月，仿佛似登台。
道林诗帖行书北京故宫博物院藏【释文】：道林楼阁鸣(此字点去)明丹垩，杉松振老髯。
僧迎方拥帚，茶细旋探檐。
砂步诗帖北京故宫博物院藏【释文】：砂步漫皆合，松门若掩桴。
悠悠摇艇子，真似剡溪图。
米芾《砂步诗帖》，行书墨迹。
书法潇洒遒媚,体势修长,结构紧密,颇具欧阳询遗韵,为米氏早年书法风貌。
秋暑憩多景楼帖纸本行书纵27.6厘米横34.3厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：秋暑憩多景楼纵目天容旷，披襟海共开。
山光随眦到，云影度江来。
世界渐双足，惟未入闽，生涯付一杯，横风多景梦，应似穆王台。
李太师帖日本东京国立博物馆藏【释文】：李太师收晋贤十四帖。
武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。
真宜批帖尾也。
穰侯出关诗帖北京故宫博物院藏。
【释文】：穰侯出关穰侯去国缓驱车ju 蔡泽还来取范睢ju恶客只应真可厌恠他汉相馆丘墟《穰侯出关诗帖》又称《高氏三图》麻、楮混料纸行书纵29.4厘米横26.4厘米,宋绍圣（1094-1098年）间，约写于45岁左右吾友帖【释文】：吾友何不易草体？想便到古人也。
盖其体已近古，但少为蔡君谟脚手尔！余无可道也，以稍用意。
若得大年《千文》，必能顿长，爱其有偏倒之势，出二王外也。
又无索靖真迹，看其下笔处。
《月仪》不能佳，恐他人为之，只唐人尔，无晋人古气苏太简参政帖上海博物馆藏【释文】：苏太简参政家物，多著邳公之后四代相印，或用翰林学士院印。
芾记。
叔晦帖日本东京国立博物馆藏【释文】：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。
米芾盛制帖译文
米芾盛制帖译文《米芾盛制帖》是中国历史文化中的经典名作之一，也是书法典籍中的重要实例之一。
米芾是中国南宋时期的一位著名书法家和画家，他的书法代表了南宋书法的高峰，被誉为“米体”，影响深远。
本文将介绍《米芾盛制帖》的译文以及相关的内容。
译文：1. 拙笔虽丑，信手之物，草率润下，谢之不尽。
2. 今方镌刻，余力依在，任洒潇洒，聊发挥焉。
3. 此云长句，纷若星考。
字不可少，文不可损。
4. 所以者何？镌于千古，传于后世也。
5. 怒者惮制，欲者怯难。
岂不见昔之大家，步步夺而违之者。
6. 我非大家，无意模仿。
素能一笔，习而不舍。
7. 若耶稣之上帝，无复浆糊之意，安能令黑咕隆咚都应声而曲折古怪也。
8. 毋教山水自成奇，必欲畏人生巧。
9. 岂不闻东坡之言，世人谓知道，吾以不知取之。
10. 安得吾辈直而无欲，既用此意为乐，吾辈无不妙焉。
相关参考内容：1. 《米芾盛制帖》的全名是《米芾书札》，是由米芾晚年所作，其中附录了米芾的若干信札和其他书法作品，如《黄庭经》卷1、《寒山拾得》卷2、《兰亭序》、《岳阳楼记》、《论语》等。
这些作品不仅展示了米芾卓越的书法技巧，还反映出米芾的思想、文化和艺术追求。
2. 《米芾盛制帖》以其朴实无华、大气磅礴的风格，展示了米芾所倡导的“破格”、“超越”之思想。
米芾认为书法艺术要突破传统的艺术观念和模式，让笔墨自由流畅，达到创新和突破的效果。
因此，《米芾盛制帖》的译文中也强调了自由和发挥的意义，展示了米芾的自由创作态度。
3. 《米芾盛制帖》的译文中也反映了米芾的道德观念和人生态度。
米芾认为，书法是一种修身养性、升华人格的艺术，是在自由和发挥的基础上必须具备高度的专业知识和诚实的道德美德。
因此，他的书法作品不仅具有技术上的精湛，也反映了他崇高的道德追求。
4. 《米芾盛制帖》的译文中还反映了米芾对文化遗产的尊重和珍视。
他认为书法是一种文化传承，是要留给后人的“千古之盛宝”，因此要尽力保护和传承。
米芾尺牍原文及译文
米芾尺牍原文及译文摘要：一、米芾简介二、米芾尺牍原文及译文解析1.原文内容概述2.译文意义解读三、米芾尺牍的艺术价值1.书法艺术价值2.文学艺术价值四、米芾尺牍对后世的影响正文：米芾（1051-1107），原名米友仁，字元章，号鹿门、襄阳漫士、海岳外史等，北宋著名书法家、画家、文学家。
他与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为“北宋四大家”。
米芾的书法各体皆能，尤其擅长行书，他的尺牍书法更是被誉为“米家小楷”。
米芾的尺牍原文及译文如下：原文：芾顿首再拜。
芾闻君子安而不忘危，存而不忘危，治而不忘乱，是以身安而国家彰。
芾虽不敏，敢忘斯言。
谨录平日所闻，以为献酬。
昔人云：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
”此言得之。
顷者，芾之居曰：“鹿门”，曰：“宛丘”，曰：“剡溪”，曰：“巢湖”。
四境之内，皆山水佳处。
而每处皆有贤主人，款留餉遗，未尝虚日。
因思人生出处，出处亦各有道。
如吾友者，出处有道，而吾独无。
吾惧吾党之懈怠，故献此酬。
敬希亮正。
芾再拜。
译文：米芾谨致敬意。
我听说君子安定而不忘危难，生存而不忘忧患，治理国家而不忘乱势。
虽然我不聪明，但不敢忘记这个道理。
恭敬地记录平日所听闻的，作为献给您的回赠。
古人说：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
”这话很有道理。
最近，我居住的地方有“鹿门”、“宛丘”、“剡溪”、“巢湖”。
这些地方都有美丽的山水。
而且每个地方都有贤明的主人，热情款待，每日都不虚度。
因此，我思考人生的出处，各有各的道理。
像我的朋友那样，出处有道理，而我却独独没有。
我担心我们党内的人懈怠，所以献上这个回赠。
请您明察。
米芾再次致敬。
米芾的尺牍具有很高的艺术价值。
在书法方面，他的小楷被誉为“米家小楷”，具有独特的风格。
在文学方面，尺牍中的文字优美，寓意深刻，展现了米芾的文学才华。
米芾的尺牍对后世产生了深远的影响。
他的书法影响了后世许多书法家，如赵孟頫、文徵明等。
他的尺牍作品也成为后人学习和研究的重要资料。
同时，米芾的尺牍作品也反映了当时士人的文化风貌和社会习俗，具有很高的历史价值。
米芾代表作《苕溪诗帖》高清大字，百看不厌中国书法史上的名作
米芾代表作《苕溪诗帖》高清大字，百看不厌中国书法史上的名作《苕溪诗帖》卷，北宋，米芾书，纸本，行书，纵30.3cm，横189.5cm。
为宋元佑三年(1088)八月八日米芾书自撰诗。
共三十五行，二百九十四字，此为米芾三十八岁时所书。
铃有'绍兴''睿思殿印''项元汴印''乾隆御览之宝''嘉庆御览之宝''宣统御览之宝'等鉴藏宝印。
帖首行下有项氏收藏之'独'字编号，帖后有米友仁，李东阳跋。
曾归宋绍兴内府，明杨士奇，陆水村，项元汴，清内府。
今藏于故宫博物院。
米芾自称用笔“八面出锋”，极尽笔法百态。
早于《蜀素帖》一个月书写的《苕溪诗帖》，便是米芾“八面用锋”的杰出之作。
此帖结体构思精巧、气韵潇洒舒畅，较为全面地展示了米芾行书的高超技巧与纵逸神韵。
放大看，更震撼！《苕溪诗卷》全帖，纸本，行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏。
全卷35行，共394字，末署年款'元戊辰八月八日作'，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
开首有句'将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻'。
知所书为自撰诗，共6首。
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。
通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。
全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
吴其贞《书画记》评此帖曰：'运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
'道出了此书宗法，颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷末有其子米友仁跋：'右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。
'后纸另有明李东阳跋。
米芾苕溪诗—搜狗百科
米芾苕溪诗—搜狗百科《苕溪诗贴》澄心堂纸本墨迹卷。
高三十三点三厘米，横一百八十九点五厘米。
书于元祐三年（1088），是应湖州知州林希之邀往苕溪（在湖州）时书呈诸友的诗笺。
清吴其贞《书画记》云：[运笔潇洒结构舒畅，盖效鲁公（真卿）化出者，绝无雄心霸气。
]洒脱流利，跌宕恣肆，诡奇莫测，为米颠超格妙迹，现藏故宫博物院。
书法发展到唐代在文字结构和书体笔法方面已近极致。
五代雕版印刷术的发明，为文字的书写传播功能插上了翅膀。
抒情畅神，怡性悦情成了宋代书法的规律性追求，尚意书风成了宋代书法的时代特色。
米芾（1051-1107）是其杰出代表。
他说蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字，自己为刷字。
勒、排、描、画，皆不及刷率意，语似谦逊，其实不让诸公。
《苕溪诗贴》可谓是他由[集古字]蜕化到[刷字]的典型之作。
《笤溪诗帖》历史掌故《苕溪诗卷》米芾书，澄心堂纸本墨迹卷。
纵30．3厘米，横189．5厘米。
全卷35行，共394字，北京故宫博物院藏。
末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元佑三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。
所书为自撰诗，共6首。
卷前引首有“ 米南宫诗翰”五篆字。
卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。
”后纸另有明李东阳跋。
《苕溪诗》是米芾行书的重要代表作品。
此帖是以米芾游苕溪时的诗作书写。
开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。
此帖是米芾经意之作，全卷书风挥洒自如，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
笔法清健，结构潇丽，有晋王献之的笔意。
其书写风格最近《兰亭叙》。
吴其贞《书画记》评称：“运笔潇洒，结构舒畅，盖效颜鲁公；书者，绝无雄心霸气，为米老超格，妙书。
”据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。
清亡后，《苕溪诗卷》被溥仪携至东北，伪满覆灭后与其他文物一起散失，《苕溪诗卷》当时被古玩界称为“东北货”，在“东北货”中，有很多通过各种渠道流出中国。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文
【原创实用版】
目录
1.米芾的背景和性格特点
2.米芾学书的经历和努力
3.米芾的书法作品和书法风格
4.米芾对书法艺术的影响和贡献
正文
米芾，字元章，号襄阳居士，是我国北宋时期著名的书法家、画家和文学家。
他出生于一个书香门第，家族中多有文人墨客，这为他的成长和学术成就提供了良好的环境。
米芾性格诙谲好奇，喜好广泛，不仅精通诗文，而且对书法、绘画等领域也有浓厚的兴趣。
米芾学书的经历可谓是曲折艰辛。
相传，他曾拜师学书，但三年过去了，字仍然写得平平常常，受到先生的责备。
然而，米芾并没有因此而放弃，他坚信只要努力，总有一天会取得成功。
后来，他遇到了一位秀才，得知对方书法造诣很高，便毫不犹豫地去请教。
经过不懈的努力，米芾的书法终于有了很大的提高。
米芾的书法作品丰富多样，其中最著名的当属《米芾索帖》和《水调歌头·中秋》等。
这些作品充分展示了他独特的书法风格：字形优美、骨韵兼备、疏朗有致、气势磅礴。
米芾的书法融汇古今之长，而又有所创新，形成了自己独特的艺术风格，对后世影响深远。
米芾对书法艺术的影响和贡献不仅仅体现在他的作品上，更重要的是他倡导了一种执着追求、勇攀高峰的精神。
他的学书经历告诉我们：只有不懈努力，才能在书法艺术道路上取得成功。
米芾的成就和精神，为后人树立了一个光辉的榜样，激励着无数书法爱好者去追求更高的艺术境界。
总之，米芾是我国书法史上一位不可或缺的大师级人物。
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米芾茗溪帖释文
摘要：
一、米芾简介
二、茗溪帖背景与创作时间
三、茗溪帖内容概述
四、茗溪帖的艺术价值与影响
正文：
米芾，字元章，是北宋著名的书法家、画家、文学家，与其儿子米友仁并
称为“大小米”。他的书法造诣极高，尤其擅长行书、草书，与苏轼、黄庭坚、
蔡襄并称为“宋四家”。
茗溪帖，是米芾晚年所作的一部书法作品，创作于公元 1100 年左右。帖
名取自主人公茗溪，表现了米芾对茗溪深厚的友情。
茗溪帖内容丰富，共有二十八则，包括书信、诗词、题跋等多种形式。其
中，米芾以行书、草书为主，间或有楷书、隶书等，展示了其书法技艺的全面
性。帖中文字涉及当时的政治、经济、文化、艺术等诸多方面，具有很高的历
史价值。
茗溪帖的艺术价值极高，被认为是米芾书法的代表作之一。其书法风格独
特，笔画流畅优美，结字严谨，章法布局巧妙。在形式上，米芾采用了横幅、
条幅、中堂等多种形式，丰富了书法的表现手法。在内容上，米芾将诗词、书
信、题跋等多种文本形式融合在一起，呈现出一种崭新的书法艺术风貌。
茗溪帖对后世书法影响深远。一方面，它直接影响了同时代的书法家，如
黄庭坚、蔡襄等，与他们共同推动了宋代书法的发展。另一方面，茗溪帖对后
世书法家产生了深远的影响，如元代的赵孟頫、明代的文徵明等，都受到了米
芾书法的启发，从而为后世书法艺术的发展注入了新的活力。