余华小说创作的主题流变
直面死亡的生命体悟―余华小说的死亡主题变奏_风格嬗变
直面死亡的生命体悟―余华小说的死亡主题变奏_风格嬗变论文导读:：余华小说的死亡主题变奏。
深刻体现了余华直面死亡的生命体悟。
直面死亡的生命体悟―余华小说的死亡主题变奏。
对死亡的书写差不多是所有优秀作家共同的嗜好。
这并不是由于死亡具有什么诱人的魔力，而是对人而言，死亡最接近生命的本质。
德国生命哲学家齐美尔认为死亡是生命所固有的，生命与死亡是对立的统一，就如黑格尔的正题和反题统一于合题中一样。
遵循这个逻辑，我相信一个作家如果把死亡当作创作的主题，人的生存状态和生存关怀必然成为其写作的终极目的。
余华小说的死亡主题变奏，就有力证实了这一点。
余华是一个彻底的怀疑主义者和悲剧意识极强的作家。
他所理解的现实,是一个充斥着血腥、暴力和死亡的现实。
在他看来人们的相互杀戮并非源于彼此的仇恨，而是一种冥冥之中的命中注定。
但是，如果将这一切简单归之于接受西方现代主义思想的食而不化，并轻易断言余华极端地偏执与虚无，未免过于草率和匆忙。
我更愿意把它看作是余华对于现实世界的深刻发现和独特感受，尽管不无偏狭和极端，充满了敌意与对峙，然而，他的创作灵感与激情就诞生在与这种现实世界的紧张与敌对关系之上，也内在规定了他的小说的叙事形态和悲剧模式。
他说：几乎所有优秀的作家都处于和现实的紧张关系中，在他们笔下，只有当现实处于遥远状态时，他们作品中的现实才会闪闪发亮。
对余华而言，日常经验的形式已经丧失了真实的意义，只是一种虚伪的形式。
面对这样的实在现实，余华选择了文学的反抗：借助想象与词语虚拟一个与现实对立的世界，如同福柯所说的生命权力和生命政治的思想，也就是将文学与生命结合在一起，重构社会结构、个人主体性和无意识秩序，进入到一个可怕的无法反抗只能诉诸身体快感的世界。
将小说世界开放为一个斗争的空间，毫无疑问，这不过是虚幻的乌托邦。
但在余华那里，文学世界与现实世界之间的关系便被转换成一种颠倒的逻辑关系：用欲望对抗性格，用河流阳光对抗人的主体性，用分裂、重叠和颠倒的逻辑对抗时间的洪流。
余华在不同创作时期的小说风格特征分析-现当代文学论文-文学论文
余华在不同创作时期的小说风格特征分析-现当代文学论文-文学论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——摘要文学风格是一个作家经过长期创作而积淀出的个性特征，同时也是其作品在整体上所呈现的艺术风貌，一个作家的创作风格在一定程度上反映出了这个作家的生活经历及其鲜明的审美价值取向。
余华作为中国当代文坛极具影响力和创作个性的作家，在他近三十年的创作生涯中出现过几次重要的创作转型，而每次创作转型后所呈现出的不同创作风格也是历来文学界和读者们所关注的热点。
纵观余华的创作之路，他的创作风格始终是不变与变的统一，不变的是余华一直坚守不渝的先锋精神，在这种精神导向下，余华的小说创作风格在其三个不同的创作时期呈现出了不同的风格特征。
本论文以余华小说创作风格为分析视角，运用文艺心理学、美学、社会学等理论，借助文本细读法、归纳法和比较分析法，着重探讨余华在不同创作时期的小说风格特征及风格成因，以此来挖掘作家小说创作风格流变的价值追求。
论文由以下几部分构成：第一部分，引言。
简要概述余华小说研究相关背景和本论文的研究目的、意义与主要内容。
第二部分，余华小说创作风格的轨迹。
包括对余华小说创作风格的概述，以及对余华80 年代初期的小说创作、80 年代中后期的先锋转向以及90 年代之后小说创作风格的轨迹进行梳理，并着重分析在这三个不同创作时期内余华小说创作的风格特征。
第三部分，余华小说创作风格探因。
通过大的时代背景和文学环境以及外国现代作家影响等外部原因、作家个人生活经历和创作心态变化等个人原因这两个方面来具体解析作家小说风格变化的原因。
第四部分，余华小说创作的当代思考。
主要从余华小说创作的意义以及创作过程中存在的局限性这两个方面来探讨余华小说创作的价值追求，并引发出对作家创作的一些思考。
最后为结语。
余华是中国当代文学一位极具风格特征的作家，他始终将文学的创新意识与自己的创作紧密相连，这种创新精神的导向性是促使余华创作不断保持长久生命力的源泉和推动力。
从《活着》看余华写作风格的转型（中文系本科论文）
从《活着》看余华写作风格的转型（中文系本科论文）从《活着》看余华写作风格的转型xxx（xxxxxxx中文系05级汉本3班）摘要：20世纪90年代以来，余华的小说创作开始由先锋写作向现实写作转型。
这一转型在整个先锋文学寻求突围的大背景下，具有一定代表性。
他将前期揭示“人性恶”的主题转到诠释“人性善”，体现了他对“人”的关注点的转移。
不仅如此，小说趣味性和故事性的增强，加强了作品的可读性，对现实和历史的反思，还增强了作品的现实意义和历史意义。
《活着》是余华这一转型的标志性作品。
关键字：余华；写作风格；转型80年代中后期，马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言等青年作家纷纷登上文坛，他们以独特的话语方式进行小说文体形式实验，被评论界冠以“锋派”称号。
毋庸置疑，先锋派文学是中国当代文学史进程中一个重要的文学现象。
“他们改写了当代中国小说的一系列基本命题和小说本身的定义。
”从肇始之初的“先锋实验小说”到所谓的“返璞归真”，先锋派的作家们走出了一条饶有意味的文学创作之路。
①Ｐ3-4马原1984年发表的《拉萨河女神》，首次突破了传统小说重点在于作品内容的模板，将叙事置于故事之上，开始对小说叙事技法进行探索，由热衷于“写什么”变为探讨“怎么写”，先锋文学由此拉开帷幕。
然而先锋作家们将着力点锁定在“怎么写”这个单一方向上，以至不可避免的走向“语言的狂欢”，它在使创作者获得语言快感的同时也付出了文本意义丧失的沉重代价。
②Ｐ95-97到了90年代，苏童、余华先后发表了《米》、《妻妾成群》、《活着》、《许三观卖血记》等小说，预示着先锋小说作家开始关注人物命运，并以较为平实的语言将小说人物生活展现，表现出现实主义的锋芒。
在现实主义的写作中，作品侧重提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
其不仅反映了生活的真实性，而且具有强烈的暴露性和批判性，同时在主题中还贯穿了人道主义思想。
从人间的“屠宰场”走向家庭温情——试论余华小说创作的主题演化趋向
种》， 作为余华前期的代表作 品 ， 谓将 暴力 演绎到 了极 致。 可
一
了余华在 中国当代文坛的重要地位。纵观余华 的小说 创作 ， 大体可见前期 以展现暴力为主 ， 后期 以渲染苦难为重的主题
演化趋 向。这种演化使余华 不仅成功地 完成 了 自我 艺术上
个 家庭 的故事被描述成 一个从 生存 的虚空 到 肉体 的乌有 的长长 的倒计数过程 。这一 发生在两兄 弟之 间的死亡 与复
而且也实现 了自我精神 上的一 次迁徙——从先 前的哲 学化
命运思考向情感化生命 体恤 的转 变， 从冷静 的理性立 场向感 山峰的妻子又借助公安机关杀 死山 岗， 并将 山岗的尸体“ 贡献” 给医院 ， 以便让他 死无完尸 。作 品的最后 ， 一群医生在谈笑 风生 间将 山岗的尸体各取所需地
仇的紧张情节成为高度的悲剧题材 ： 哥哥 山岗四岁 的儿 子不
小心摔死 了他的堂弟 山峰的幼子 。山峰在 仇恨与 愤怒 中一 脚踢死了 山岗年仅 四岁 的儿 子 ， 弟两家从 此结 了仇 ， 走 兄 并 上了循环复仇之路。死亡从此接 踵不 断。哥哥 山岗采用残
的再次转变—— 回到朴素 ， 回到现实 ， 回到苦难 的命运 之中 ，
收 稿 日期 ：０ ６— ３—１ ２０ ０ ４ 作者简介 ： 莫付欢（ ９ ８ １ ７ 一）， ， 女 广西武宣人 ， 士研究生 。 硕
像衣服一样折叠起来 ， 也离 开了。其浓郁 的血腥 气息 、 鲜血
淋淋 的图景给人 以阴森恐怖与寒彻肌骨的感 觉。此外 如《 一
光。 叫 余华 说 ： 叙 述 者 不 是 ‘ ’ 而 是 ‘ ’ 好 比 一块 “ 人 ， 物 ，
铁 ， 只有“ ” 完全是在用一种非常冷 的叙 述语调进 行写作 ， 我 才真正找到了 自己 的叙述 语调 ， 常冷酷 。 Ｌ 在 这种 创作 非 ”］
从暴力快感到苦难救赎——论余华小说的主题演变
2021年第1期（总第184期）黑龙江社会科学Social Sciences In HeilongjiangNo.1,2021General.No.184-文艺理论与文学批评•从暴力快感到苦难救赎一一论余华小说的主题演变纪丽（黑龙江省社会科学院文学研究所,哈尔滨150028）摘要：余华的小说创作，大致可以分为前后两个时期。
20世纪80年代，余华的小说创作以暴力、血腥和死亡为主题，通过对人性恶与荒诞世界的描绘来展示和诉说痛苦。
而到了90年代以后，他的小说创作则更多地展现了人性悲剧的元素，强调必须直面生存困境，讴歌了在苦难与生存困境中产生的悲悯力量。
从对苦难的颠覆到对苦难的救赎，余华创作前后期的小说主题虽然不尽相同，但对于人类生存困境的探索和苦难的展示却一直是他的小说创作中不变的主线。
关键词：余华小说;主题演变；暴力快感；苦难救赎中图分类号:I206.7文献标志码:A文章编号:1007-4937（2021）01-0098-06回首余华的小说作品，基本上能看出前期以呈现暴力为核心、后期将烘托苦难当作核心的主题演变趋势。
20世纪80年代，余华在先锋精神的引领下，用“零度叙事”的写作方法，写出成名作《十八岁出门远行》，继而又写出《河边的错误》《现实一种》《难逃劫数》《一九八六年》等多篇作品。
余华在其早期的作品中通过对罪恶、暴力等代表性内容的表述，充分地展现了人性的罪恶、展现了人类生活中需要面对的各种问题。
到了20世纪90年代,余华的创作从先锋角度开始过渡到民间角度，进入了后期创作时期。
后期作品中令人不寒而栗、无处不在的暴力慢慢地消失,出现的则是数不尽的痛苦与折磨:通过对人生中各种问题和磨难的表述,叙说着活着的艰难。
后期的典型作品为《活着》《许三观卖血记》。
其前、后期的作品虽然在风格上存在较大的差异，但是却有一个主题贯穿始终，那就是对人的生存困境的体验、对现实生活中苦难的展示。
一、先锋时期的暴力主题余华前期小说中的“苦难”场景基本上都属作者简介:纪丽，1987年生，黑龙江省社会科学院文学研究所研究实习员。
余华小说主题研究
余华小说主题研究余华是一位著名的中国当代作家，他的作品以其独特的叙事风格和深入人心的主题而闻名。
在本文中，我们将深入探讨余华小说的主题，通过梳理情节、提取关键词和构建主题内涵，揭示他作品中的深刻内涵。
确定主题：余华小说的主题大多涉及生存、死亡、人性、社会道德、家庭伦理等复杂的人生问题。
这些主题以一种独特的方式呈现出人类存在的困境和现实生活的荒诞性。
梳理情节：余华的小说情节往往简单而引人入胜。
他善于通过普通人的生活故事，展示出人性的复杂性和社会道德的灰色地带。
例如，在《活着》中，主人公福贵经历了家庭的兴衰、社会的变迁，最终独自一人面对生死的问题。
提取关键词：余华小说中的关键词包括：孤独、家庭、社会道德、生死、人性、现实与虚构等。
这些关键词贯穿在他的作品之中，形成了一种独特的文学语言和氛围。
构建主题内涵：余华小说的主题内涵往往深入浅出，他通过日常生活中的细节，探讨了人性的复杂性和社会道德的沦丧。
在《活着》中，福贵面对生活的种种苦难，依然坚守着对生命的尊重和对家庭的责任，这体现了人性的伟大与悲壮。
同时，小说也揭示了社会道德的沦丧和生存困境中的道德模糊。
撰写文章：余华的小说以独特的叙事风格探讨了深刻的人生主题。
他的作品通过普通人的视角，展示了人性的复杂性和社会道德的灰色地带。
在面对生活的种种困境时，余华的小说引发了读者对生存意义和人生价值的深思。
《活着》中的福贵，虽历经磨难，却始终坚守对生命的尊重和对家庭的责任，呈现出了人性的伟大与悲壮。
同时，小说也揭示了社会道德的沦丧和生存困境中的道德模糊，引发读者对社会道德问题的深刻反思。
余华的小说往往既现实又虚构，他通过混合现实与虚构的手法，让读者无法清晰地分辨出现实与虚构的界限。
这种叙事手法使得他的作品更具有普遍性和象征性，让读者能够从故事中看到人性的真实面貌和社会现实的荒诞性。
总的来说，余华的小说以独特的叙事风格和深入人心的主题，呈现出了人类存在的困境和现实生活的荒诞性。
论述题：余华暴力叙事变化过程
余华的小说主要分为前后两个时期，死亡是一直是贯穿两个时期的主题,而暴力在前期体现的更为明显。
怀着人性本恶的思想,余华描写人的罪恶、暴力以及死亡。
突破传统描写,以对常理的破坏,残酷冷峻的笔调揭示人性丑恶的一面。
在余华的小说中可以看到两种对暴力描写的写作方式,即主动描写与侧面烘托。
1.主动描写：作者直接对暴力场景的描写,如《死亡叙述》中卡车司机不断出人命案最后被人群打死。
《一九八六年》中一个可怕的疯子用古代种种酷刑自残，对他人进行臆想砍杀。
尤其是《现实一种》中亲人间骨肉相残的血腥场景令人触目惊心。
在《死亡叙述》中,作者对最后乡村人打死主人翁时的场景做了如下描写。
“纸一样砍穿了我的皮肤,然后就砍断了我的盲肠。
接着镰刀拔了出去,镰刀拔出去时又划断了我的直肠,而且还在我腹部划了一道长长的口子,于是里面的肠子一涌而出。
”这样的描写在该作品最后的部分还有对人体其他部分如何被破坏进行叙述。
再是利用紧张的情节安排,阴森的气氛营造暴力恐怖的氛围。
《兄弟》中，宋凡平的惨死的全过程，如刺刀一样锋利的木棍往宋凡平身上捅，有一根木棍捅进了宋凡平的腹部，腹部的鲜血呼呼地涌了出来，捅进去以后又拔了出来,宋凡平身体像是漏了似的到处喷出了鲜血。
红袖章一轮又一轮对宋凡平的折磨使得故事情节十分紧凑,营造暴力恐怖的氛围。
再利用侦探小说的破案的手法，一层层地向读者揭开人头之谜。
余华小说中的人物及人物的生活都是非常态的。
在小说《现实一种》中,暴力表现得十分突出。
显然,这种对家庭的描述是反传统也是可悲的。
以上对杀戮情节的描述，体现了作者对人性的认识。
对于这样直接描写暴力，即是直接对死亡的描写和对死亡氛围的渲染。
让读者直面暴力,带领其进入一个血腥死亡的世界发觉人性恶的一面。
2.侧面烘托。
作者通过读者内心对事件的猜测,从侧面烘托出暴力叙事达到的效果。
比如在《河边的错误》里,从开头描写么四婆婆赶鹅到人们惊慌失措的逃离再到小孩的得意,终于进入正题的发现了人头。
余华小说的三个主题
余华小说的三个主题余华小说主题的三个色调摘要：作为一名1960年出生的作家，余华的人生经历可以说是非常生动精彩的。
他最引起注意的时候便是他在20世纪90年代的转型。
这让读者经历了两个余华。
改变余华创作主题的原因除了读者意识，时代变迁，还有更为重要的是余华本身对社会价值的改观，但其实余华的写作有三个阶段，温情，冷酷，本真。
这种主题的改变深刻地体现在余华的小说中。
不仅在先锋小说主题中有体现，在转型后的现实小说主题中也深刻体现出来。
关键词：余华温情冷酷本真生命余华，这位出生在二十世纪六十年代的成功作家，虽然曾经是一名医生，但是弃医从文后，创作了无数优秀作品，为国内外人所熟知，他的作品具有鲜明的特点。
二十世纪九十年代以前，初期，余华对生命中的温情进行探索。
但是随着先锋文学的兴起，他改变了他的温情路线，开始加入先锋队伍。
这一时期他的作品具有深刻的先锋文学的特点，他用冷漠的态度，展现了存在与人内心的丑恶与残酷，这一时期的作品，展现的多是血腥与死亡。
具有暴力与苦难倾向。
这是一种对生命冷酷的探索。
而在二十世纪九十年代以后，余华写的小说逐渐远离曾经的苦难，慢慢的开始温和起来，小说的主题也开始变得温情与本真。
即使故事情节依旧苦难，但所表现的主题已经变了，这是新时期的余华对生命本真的探索。
这种新的写作主题带给了余华不同的感受，也带给读者不同的体验。
然后随着余华《兄弟》的出版，一个关于生命本真探索的余华出现在人们眼前。
一个温情，一个冷酷，一个本真。
这三个生命色调贯穿了余华的小说。
三者丝丝相连，正如余华给读者所带来的感受，这其中的转变正是因为作者以及时代发展变化所造成的。
一、生命中的温情色调余华的童年是在血腥与文化大革命中进行的，他最初进行写作，只有一个目的，他不想做牙医了，他想做一些清闲的事情。
于是当他看到文化馆的工作人员整日在大街上游手好闲的时候，他便决定去文化馆工作。
余华是这样说的：“我希望有朝一日能够进入文化馆，当时进入文化馆只有三条路可走：一是学会作曲；二是学会绘画；三就是写作。
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段的文学主题流变 ， 可 以更为直观 的探查余 华小说 创作 中心 的位移轨迹 以及嬗变 背后存在 的文化 因素 。
小说 死亡叙述》是一个 “ 反故事”的情 节架构 ，颠覆
了 中国传统 文学 中善恶 因果 的顺 向性叙事逻 辑 。作 品中的
一
暴 力 ：内心 的 隐秘 渴望
“ 我”—— 一个卡车 司机— —无意 中将一个孩 子撞入 了水 库 ，自此陷入 了深深地 自责， 甚至 陷入了一种莫须 有的情 绪 虚 幻中。当他在恍 惚中撞到一个女孩 时 ， 先前那个 被撞 入水 库 的少年 的影像再次 出现 ， 在恍 惚中将这 个女孩子送 到了她 的家 。 但是， 接下来的情景彻底与前 文的道德叙 事发生了决
第３ ４卷 第 １ １ 期
２ ０ １ ３年 １ １ 月
湖南科技学院学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｕ ｎ ａ ｎ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ Ｅ ｎ ｇ ｉ ｎ ｅ ｅ ｒ ｉ ｎ ｇ
Ｖｂ １ ． ３ ４ Ｎｏ ． １ １
的主题 。 这篇作 品将埋藏在人性深处的 “ 恶”的欲念彻底释
放 出来 。
余华写 到了一个 初 出茅庐 的少年 踏上 陌生社会 时所受 到的
一
次震撼性 的教 育 ，即本来见义 勇为 去阻拦车 上的苹果被
更为荒诞 的是 现实一种 》对 “ 暴力”的描述 。 在成年
人 那里 ， 山岗、 山峰兄弟不仅仅颠覆 了源于父母的血缘关系 ，
ＮＯ Ｖ． ２ ０１ ３
余 华 小 说 创 作 的主题 流 变
杜 刚秀
（ 四川民族学院 学生处 ，四川 康 定 ６ ２ ６ ０ ０ １ ）
摘
要： 余华是 当下中国作 家 中能够与世界文坛平行对话 的作 家， 他 的小说创作存在着 由书写暴 力、 书写苦难 到书写超
然的人性的嬗 变过程 ， 这个过程 涵括 了先锋文 学发展 的各 个阶段 。 他 的作 品主题 的流变 勾勒 出了余华小说创作 中心的位 移轨 迹 ，体现 了不同阶段 的文学追求。更为 重要 的是 ，这种 主题流变体现 了上个世纪八十年代至今先锋 文学的演变轨迹
在众多关注余华小说 创作 的读者看来 ， 他 早期 创作 中对 暴力的冷静书写是其获得 先锋文学作家标签 的重 要原 因。 事 实上 ， 这一创作特征 贯穿着上个世纪最后二十年 中余 华的创 作历程 。 这一 时期 ， 他的作 品因为表现 了暴力 以及 围绕着暴
力有营造了先锋文学 味道 十足 的冷漠叙 事 ， 使得余 华在 当时
的文坛与众不 同。 余华 的小说酷爱表现 一种血淋淋 的杀戮场面 ， 展现一种
冷酷的暴力美学 。 在他 的标 志性作 品 十八岁出门远行 ＞ ） 中，
裂， 一种魔 幻现 实主义 的描 写让叙 事跌入 到了低谷 。 在这篇
小说 中 ， 余华把传 统的道德拯救 主题 演化 成了一种 非理性 的 暴 力行 为，彻底颠 覆了中国传统文化 中道德拯救 、道德 完善
束 为 中心的文化伦理 ，呈现 了一 种非理性 的西方现代性特
征。
家并不是很 多。 但是 ， 余华应该 是其 中的一个 。 他 冷漠 的表
现暴力 、关注苦难 、思索超然 的人性 ， 体现 了一种现代性 的 气 质 。迄今 ，余华 的创 作历经 了主题鲜 明的三个 阶段 ，这
三个阶段 的主题呈现 了意义 上 的连续性 。 透过 这三个不 同阶
不足道 。
６ ９
收 稿 日期 ：２ ０ １ ３ 一Ｏ ７ —０ ５
作 者简介：杜刚秀 （ １ ９ ７ ９ －） ，女 ，藏族 ，四川康定人 ， 讲 师，研究方向为 中国现 当代文 学。
他 早期表现 暴力 的作 品 ，是为 发现人性 之恶而表现 暴 力 ，当然这 更是源 自一种叙 事的需要 。他认为 ：“ 暴力 因其 形式充满激情 ， 他 的力 量源 自于 人内心的渴望 ， 所 以它使我 心醉神迷 。 ”［ １ ］ Ｐ １ ６ ２ 正因如此 ，他的这些作 品既逢迎 了当时先 锋文叙 事革新 的需要 ， 又在文学 内在精神上适应 了先锋文 学 的精神 需要。这是其作 品主题产生、存在并发挥意义 的重要
的乖戾被复仇、 血腥彻底 的激发 ， 潜在 的恶彻底 的排斥 了虚 伪 的善 。 更为奇怪 的但并不 引起读者关注 的是其 中对于法律
的漠视 ， 让这篇小说具有 了另一层面 的言说 ， 那就是作者对 现实的避让或者说是漠视 。 在这层意义上 ， 人类 生命 中的亲 情、 血缘 以及道德约束在 冷漠与暴力面前就显得是那样 的微
抢 ，结果却 自身难保被抢苹 果的人欺 侮 。小说 中写到的 “ 红
书包”实则是一个 隐喻 ， 象征着作者想象 中的一份源 自家庭 教 育的正义感 。 可是 ，少年的正义感被现实 的世界 无情 的击 碎了， 社会 的冷酷与 正义 的颠离是少年这场成年礼 中最 为重 要 的内容 。可 以说 ， 这部作 品堪称解读余华今后作 品冷酷 的 暴 力美学的一个特殊 的角度。 它是余华 以后该类 型作 品意义 的起 点。 在其 后 ， 余华创作 的此类作 品更加令人触 目惊 心，那种
更是呈现 了一种癫狂 的复仇情态 ，“ 舔血” 、“ 狗舔脚” 、医生 的肢解等细节描写让读者惊 叹。 除却成年人 的暴力与对血腥
的无惧 ， 那个 四岁 的孩子皮皮甚至也具有 了对血腥 的天 生的
爱好， 他好奇地拧自己弟弟的脸， 打耳光， 快乐地欣赏着卡
弟弟 的喉咙导致其哭泣而发 出的声音 。 在这篇作 品里 ， 人性
关键词 ：余 华；小说 创作；主题流 变；先锋 文学
中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ６ ． ７ 文献标 识码：Ａ 文 章编号 ：１ ６ ７ ３ — ２ ２ １ ９（ ２ ０ １ ３ ）１ 卜０ ０ ６ ９ — ０ ２
上世纪新 时期 以来 ， 与世界来自坛实现平行对话 的中 国作 冷酷 的暴力美学 的审美特征 、 独 特的死 亡叙 事将他 此类作 品 的意义推至 了极 致。 尤其需要注意 的是 ， 在表现此类题材 时， 余 华有意识 的将 这种 暴力埋藏于 具有血 缘关系的父子 、 兄弟 以及 夫妻、朋友之间 ， 彻底的消解了中国传统文学以道德 约