方文山歌词的语言艺术特色研究
试论方文山歌词创作的艺术特色
流行乐坛中的清风——试论方文山歌词创作的艺术特色方文山的歌词创作是一种对传统语言艺术化的过程，传统语言是按照词语之间内在的逻辑规律，通过一定的语法规范组织起来的，而艺术语言是对传统语言的“自动化、机械化进行反常化的语言，是加工了的、扭曲的、变形的语言，是为产生艺术感觉有意为之的语言”[1](P46)，他的歌词往往不符合甚至是有意违背传统语言中的语法规范和表达方式，故意打破日常生活中已成习惯的词语搭配关系，将不同组合中的词语进行重组，如把抽象概念与具象名词相联结，或表现人特性的专用词语与表现物特性的专用词语相联结，或把不同感官的感觉词语交错，以这种陌生的语言变形构成全新的独特意味，突显出自身独特的艺术魅力。
下面我们主要从其歌词语言的超常规表达方式入手，谈谈方文山歌词创作的语言艺术特色。
一名词量词错位搭配什么名词使用什么量词，在普通话或方言里是约定俗成的，同时还“要遵循一个规律，即名量词的形象色彩和与之搭配的名词（或名词短语）的性状特征相符” [2]，但在方文山的词作中，一些尚未被人们约定的、不符合传统组合规律的名词和量词的搭配现象屡见不鲜。
例如：(1)一盏离愁孤单伫立在窗口/我在门后假装你人还没走（《东风破》）(2)她嘴上亮丽的唇膏有一股自信的骄傲/我看得到（《她的睫毛》）(3)繁华如三千东流水/我只取一瓢爱了解（《发如雪》）(4)捞月亮张网补星光/给爷爷下酒喝一碗家乡（《牡丹江》）现代汉语中，表示抽象事物的名词，通常前面只能加“种、类、点儿、些”等名量词或“次、回、遍、顿、趟”等动量词，一般情况下不能受具体的数量短语的修饰。
以上几例却打破了传统语言的这种语法规范，恰是用具体的数量短语来修饰抽象名词。
如例（1）中多用于修饰灯的量词“盏”，却用来修饰情感“离愁”；而现代汉语中的“股”作量词，多用来修饰成条的东西或者是气体、气味、力气等，有时还可以修饰成批的人，如“一股敌军”，但例(2)却用“股”来修饰抽象名词“骄傲”，将“骄傲”这种抽象的心理情绪拟人化、量化了。
方文山歌词赏析
方文山歌词赏析意境很深，隐喻、伏笔、用典华丽自在！方文山作词真是精彩绝伦！笔触细腻！境界隽永！文心雕龙！歌词分四段：分别描写了一对夫妇在不同时空情境下的心态和感觉！男主角是位从征在外的将军，男主角所处的地方应该偏暖些（等下在歌词当中解释）先看第一段：你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾出过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望诠释：这一段是表现女主角的心境。
第一句话是经过长久的相思，女主角对于丈夫的别离已经产生无奈的忧伤。
第二句的意思是明月寄相思和表现当时的情境。
第三句一语“霜”关，一方面表现天气的寒冷（这是女主角地处较冷的证据，如果还觉得不确凿，将进一步证明），另一方面表现女主角内心的孤寂与苍凉！第四句所谓独自莫凭栏！缘愁似个长!寂寞高楼之上，没有爱人温暖的怀抱只有“冰冷的绝望”！接下来第二段：雨轻轻淌朱红色的窗我一生在纸上被风吹乱梦在远方化成一缕香随风飘散你的模样菊花残满地伤你的笑容已泛黄花落人断肠我心事静静淌诠释：这一段写的是男主角的心境。
第一句很明显的点出了男主角的位置较暖，在下雨（要知道北方的冬天是不下雨的）。
所谓：转朱阁，低绮户，照无眠。
朱窗即典出于此。
说明男主角也在相思中失眠了。
第二句中一生在纸上的“纸”字有两种含义：其一，男主角连年征战，夫妻无法相聚，只能以鸿雁寄书，互通消息。
所以他们本应相亲相爱的青春年华都在信纸上流逝了。
其二，男主角征战一生功名事业何在？一是皇上圣旨；二是排兵作战地图。
也只是纸而已。
在这里被风吹乱，也表明男主角的心乱了。
第三四句，由香呈形，既表示思念，又表示这思念的对象是无法触手可及的，一切只是随风飘散的幻梦。
第五六句，这里实际有两个黄出现，但是方文山只明写了其中一个。
而且这两个黄表现四种意思。
一，所谓菊花残，即是第一个黄；二，就是明写的黄；第一个菊花黄，表现了两个意思，一是时节，应为秋季（江南秋季为多雨时节）二，寓意为人的老去；第二个黄，明写的黄，第一个意思表现了回忆的模糊如同来往的信件泛黄一般，第二个意思也表现了年华逝去，只余下空空相思。
方文山歌词语言之分析
ｓｔｕｄｉｅｓ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ，ａｎｄ ｐｒｅｓｅｎｔｓ ｔｈｅ ｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅ ａｎｄ ｓｔｕｄ姐ｎｇ ｗａｙｓ ｏｆ
ｔｈｉｓ ｔｈｅｓｉｓ．
Ｉｎ ｐａｒａｇｒａｐｈ ２，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｍａｋｅｓ ａｎａｌｙｓｉｓ ｏｎ ｔｈｅ ｉｎｔｏｎａｔｉｏｎ ｓｔｙｌｅ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ’Ｓ ｗｏｒｄｓ ｏｎ ｔｈｅ ｔｅｒｍｓ ｏｆ ｆｆｓ ｍｕｓｉｃａｌ ｒｈｙｔｈｍ．
Ｉｎ ｐａｒａｇｒａｐｈ ３，ｔｈｅ ｗｒｉｔｅｒ ｓｕｍｓ ｕｐ ｔｈｅ ｃｈａｒａｃｔｅｒ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｓｔｙｌｅ ａｎｄ ｔｈｅ ｂｅａｕｔｙ ｏｆ Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ’Ｓ ｗｏｒｄｓ．
终于，在１９９７年７月７日凌晨一点半，方文山接到了吴宗宪邀请他到音乐工作室 上班的电话。周杰伦曾经说过：“没有方文山，我的歌不会这么成功。”的确如此，这么 多年来，方文山为周杰伦创作了大量的歌词作品，共有《兰亭序》、《烟花易冷》等６０ 多首作品。这些作品让方文山在各大年度颁奖台上的人气始终居高不下，从２００１年至 今，方文山因歌词创作出色共获奖３７次，其中连续１０次入围台湾第十二至第十九届金
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｆａｎｇ Ｗｅｎｓｈａｎ ｌａｎｇｕａｇｅ
ｒｈｅｔｏｒｉｃ
ｓｐｅｅｃｈ
ｇｒａＩｉｌｍａｒ
ｓｅｍａｎｔｉｃｓ
Ⅱ
广西大学硕士掌位论文
方文山人，没有人会不知道方文山的。他个子不高，笑容羞涩，喜欢穿牛仔 裤和Ｔ恤衫，喜欢在满头的乱发上带帽子，正是这样普通的男子，创作出了许许多多脍 炙人口的作品。方文山低微的出身挡不住他惊世的才华，他的横空出世，令沉闷许久的 华语词坛掀起众多风暴，树立了不可替代的“方式”品牌。
方文山中国风歌词对古典元素的运用研究
方文山中国风歌词对古典元素的运用研究方文山中国风歌词对古典元素的运用研究摘要：方文山是华语乐坛的金牌作词人，其“中国风”歌词善于打乱语言惯性，借用古典诗歌意象，构建充满诗词气息的新词风，给人以新鲜感。
本文从方文山“中国风”歌词中的古典意象、所建构的古典意境来分析他作品中的古典元素。
关键词：方文山；中国风；意象；意境他的作词方式十分特别，在创作风格上独树一帜，歌词语法运用上更是自成一派。
方文山的歌词有着超强的画面感和厚重的历史感，充满着浓烈的民族气质，同时没有将现代音乐的流行元素（画面感和想象空间）丢掉。
“在他的笔下，歌词不再单单是一种简单的流行文化，而成为一种可以酵生多种文化想象的文化现象。
”[1]中国风歌词，从字面看：是散发着中国古典韵味的歌词。
中国风歌词的创作与古代诗词创作手法有些相似，讲究押韵，注重旋律，塑造深远的意境。
它的内涵也贴切古典文化，用现代的新式唱法、新编曲构造歌曲氛围，佐以旧中国的深厚文化底蕴，产生悲凉、忧愁、悲伤、明快等歌曲风格。
此外，中国风歌词具有超强的画面感、浓郁的民族气息，用古典意象营造具有中国文化的意境，满足听众想象。
方文山的中国风歌词，主要涉及以下古典特色。
一、歌词古典意境的营造在中国古代传统的文艺理论中，意境是指作者的主观情意、客观物境相互交融而形成的艺术境界。
[2]意境是由多个意象连结一起后衍生出的表某种抽象情感的产物。
方文山的“中国风”歌词中常通过一些小故事、小典故传达出民族的传统观念，充分营造出一种古典意境。
如《发如雪》用热闹非凡的长安城街头上演的一个凄美别离故事，诉说心中的不舍；其中“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。
”出自《红楼梦》第九十一回《纵淫心宝蟾工设计，布疑阵宝玉妄谈禅》“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。
”这是宝玉对黛玉问题的回答，也是宝玉对黛玉的承诺，歌词化用这一句是想向心爱的女子表达爱意，繁华世界纵有万千诱惑，但我心里始终如一，不忘初衷，也能让听众感受到专一的爱。
浅谈方文山中国风的歌词艺术
浅谈方文山“中国风”歌词艺术——以《青花瓷》的歌词为例摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
一、静态动词与动态动词相结合。
首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。
这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。
其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。
这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。
天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。
所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。
本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。
作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。
再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。
作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。
本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。
在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。
方文山歌词语言活用艺术研究
方文山歌词语言活用艺术研究我们普遍认为，词类活用是一种特殊用法，是指某些词按照一定的词语习惯在句中临时改变了他的基本职能，充当了别的词类的语法现象。
词类活用是从语法角度来说的，而不是从词汇角度来谈的。
一般来说，一个词的基本的语法功能是固定的，活用只是一种临时性的功能，离开了特定的语言环境，这种临时性的功能就不存在了。
一、方文山歌词语言活用现象的界定（一）句法成分、组合关系一般来说，处于句子中某个位置上的词的语法功能和组合能力是相对固定的，比如典型及物动词能处在核心谓语上，又能带宾语，假如某类非动词也放在了这样的位置上，也带了宾语，那么我们说这个词就属于活用作动词现象，同样，某类非名词处在主宾语的位置上，而且前加物量短语修饰，这类词也是活用作名词的现象。
我们还可以依此类推活用为形容词的某类词往往前加很修饰，我们发现方文山歌词大致有活用为名词、活用为动词和活用为形容词三类现象，我们各举一例如下：街景一直在后退，你的崩溃在窗外零碎。
（《一路向北》）我温热着，被呵护的感受。
（《甜甜的》）被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方。
（《双刀》）比如例子中“崩溃”就是动词活用作了名词，前面有领属成分性质的定语，而且“崩溃”本身作了句子的主语成分，其他的例子我们在活用分类里再作说明。
（二）意义判定法我们这里所说的意义判定法，说的是处于歌词中关键位置上的某类词含有使宾语怎么样，或者认为觉得宾语怎么样这样的意义时，我们认为属于使动用法和意动用法的范畴。
各举一例如下：一身琉璃白，透明着尘埃，你无瑕的爱。
（《千里之外》）幸福了这个季节。
（《七里香》）形容词“透明”后面分别直接带上了宾语“尘埃”，这表明形容词带上宾语组成了动宾结构，含有致使义，表示“使尘埃透明”之意。
二、方文山歌词活用现象分类（一）名词活用1.活用为动词一般而言，名词是不会直接带宾语的，但文言文中却经常出现名词直接带宾语的现象，这就是名词用作动词的主要表现。
在方文山的歌词创作过程中，这种名词活用为动词的方法给他的词作增添了另一种韵味，也更加能激起人们对歌词的兴趣。
方文山歌词语言现象探析
语 言 研 究
方文山歌词语言现象探析
樊 小菲
河北大学 ２ ０ １ ０级语言学及应用语言学 河北保定 ０ ７ １ ０ ０ ０
方文 山， 从发轫之作 的《 娘子》 到舒缓 忧伤 的《 半岛铁盒》 ， 近年来 ， “ 副词＋ 名词 ” 的现象屡见不鲜 ， 特别是 “ ‘ 很’ ＋ 名 到古意盎然 的《 东风破 》 ， 到红极一时的《 菊花 台》 ， 再到新鲜出 词 ”的结构 已经为人们所接受并广泛使用 ，在方文 山的歌词 炉的《 青花瓷》 ， 他几乎包揽 了周杰伦所有脍炙人 口的精品。 此 中 ， 这类现象也时有出现。 外， 他还为吴宗宪、 Ｓ Ｈ Ｅ 、 蔡依林等超人气歌手写歌 ， 在极短的 例如 ： 被雨淋湿的唐装用Ｂ 股叹息很东方 （ 《 双刀》 ） 时间迅速蹿红 ，成为当今歌坛 中无法撼动 的 “ 指标性人物” 。 门上 流苏 线条 在摇 晃 炫耀 ， 疯 狂 的城 堡很 欧 洲 的情 调 “ 我 的词会成为一个时代 的共 同记忆 ， ”这是方文 山对 自己的 （ 《 同一种调调》 ） 创作的评价 。 他 塑造 的歌词意境新颖脱俗 ， 独辟蹊径 的追寻古 能够进入这类 组合 中的名词往往 是抽象性或概括性较大 典韵味 ， 将质朴怀旧的元素渗入流行音乐的骨髓 ， 一反现代快 的名词 ， 如上 面两个例子中 ， “ 东方” 和“ 欧洲” 指 的是 与这两个 餐式的爱情孕词风格 ， 无疑是对 当下固有模式 的颠覆 。 消失的 地方 的人和物具有紧密联系的区别性特征 ， 分别含有“ 东方的 古文明， 远古的战场 ， 阴森的传说， 二十世纪的旧上海都成为 特征或气息” 和“ 欧洲特色 ” 的含义 ， 然后再用这 两个抽象化 的 他笔下的意象 。 名词分别修饰代表中华 民族特色的“ 唐装” 和具有 欧洲建筑特 １ ． 歌词之美 色的“ 城堡” ， 名词从而具有了形容词 的某种 内蕴和功能 ， 表示 １ ． １所塑造的意境情 韵深厚 与名词相关联的某种性质或状态 ，使得歌词语 言的表达经济 方文山的顶峰之作《 青花瓷》 展现 了烟雨朦胧 的江南水墨 准确、 内涵丰富。 山； 《 东风破》里我们仿佛看到旧地重 游物是人非般淡淡 的哀 ２ ． ２词 语创 新 愁， 《 发如雪》中让我们感受到了前尘后世轮 回不息般轻轻 的 ２ ２ ． １ 善用典故 、 巧用辞格 ， 增加意蕴美 喟叹 。 “ 你的影子剪不断 ，徒留我孤单在湖面 成双 ” 《 菊花 台》 我们以《 千里之外》 为例 ， “ 无声黑 白” 的“ 无声 ” ， 将“ 无声 ” 中的这句歌词化用了李 白的《 月下独酌》 第 一首 “ 举杯邀明月 ， 这个状态形容词转变为动词 。 黑白的基调 已经让听者感 叹， 而 对影成三人 ” ， 这是运用反衬手法收到 的效果 。 “ 繁华如三千东 “ 无声 ” 在无限沉默 中更显 悲凉 ， 与“ 执手相看 泪眼 ， 竞无语凝 流水， 我只取一瓢爱 了解， 只恋你化身的蝶” ， 《 发如雪》中的这 噎” 有着相 似的意境 。另一个是“ 诗化了悲哀” 的“ 诗化” ， 无形 句歌词化用 了两个典故 ， 先是化用 “ 任凭 弱水 去三千 我 中勾勒 出“ 雨 中来” 的虚幻 ， 让“ 淋湿现在” 更显得凄决动人 。 全 只取一瓢饮 ” ； 而后“ 只恋你化 身的蝶 ” ， 令 人想到 了梁 山伯 和 诗流露 出的是人事变迁 生死殊途 的感慨。 祝英台化蝶 的爱情传说。 １ Ｉ ２音韵和谐造就的音律 美 ２ ． ２ ． ２注重选 用颜色词 ， 用颜色词构建诗 画美 方文 山推崇素颜韵脚诗 ， 宣布不添加标点符号阿拉伯数 拿《 发如雪》 和《 七里香》 中的颜色词来说 ， 《 发 如雪》 歌词 就此营造 出伊人 瞧悴 、 相爱男女分离的淡淡忧 字， 坚持素着一 张纯汉字的脸来创作 ， 并且试图恢复传统诗词 开头写狼牙月 ， 的韵脚 。 他说过 ： “ 我认为诗与词是不分家 的， 所 以我觉得写词 伤 的氛 围。 同样是写爱情 ， 《 七里香》 写道 ， “ 那饱满的稻穗幸福 就是写诗 。 ”这 里所说的词就是歌词 ， 方文山是这样说也是这 了整个季节， 而你的脸颊像 田里熟透的番茄” 。熟透的番茄 ， 色 含 蓄委婉的描写了恋爱 中的女孩幸福羞 涩的神情 ， 表 样做 的。他在歌词 中大量使用押韵手法 ，豪放 的选 ａ ｎ ｇ 、 ｏ ｎ ｇ 、 泽红色 ， ｅ ｎ ｇ 、 ａ ； 婉约的选 ａ ｉ 、 ｅ ｉ 、 ｉ 、 Ｕ， 随情选韵 ， 各得 其宜 。《 黄金 甲》 就 现 的是甜蜜幸福的初恋画面 。 是突出代表 ： 歌词的第一段几 乎全 部压 “ ｏ ｎ ｇ ” 韵， 采用短句 、 整 ３ ． 结语 方文 山以“ 作诗” 的方式写歌词 ， 他 的歌词恰 到好处 的押 旬， 又兼用排 比和反 复的修辞格 ， 语义鲜明 ， 气 势夺人 ， 此段 以 接近诗句的表达方式 ， 使得 歌词古朴 、 典雅 ， 委婉含 说代唱 ， 节奏紧密 ， 铿锵有力 ； 中间 的桥段压 “ Ｏ ” 和“ Ｕ ” 韵， 同时 韵 和转韵 ， 运用顶真修辞格 ， 前后句 子首位蝉 连 ， 表 意流畅 ， 感慨 之情跃 蓄 ， 意境深远 。从他 的歌词创作可看 出， 方文山以其新颖 的词 超常规 的另类言语体式 ， 别 出心裁 的语法和词汇 然纸上 ； 副歌则 压“ ａ ” 韵， 唱腔高亢舒 展 ， 豪放之 中带有骨 肉相 语表达形式 ， 残 的 血 泪 之情 。 的组合方式 ， 形成 了他极具个性 的歌词创作风格 ， 背叛 了传统 ２ ． 歌词之创新 的“ 陈词 ” ， 冲破 了传统的语法束缚 ， 造成强烈的听觉 、 视觉 冲 击力 ， 形成 了新奇 、 独 特的表达效果 ， 这也 正是 他的歌词会成 ２ ． １修 辞创 新 ２ ． １ ． １名词数词特别组合 为“ 一个时代共 同的记忆” 的魅力之所在。 一 在方文山的词作 中， 一些 尚未被人们约定的 、 不符合传统 参 考文献 ： 组合规律的名词 和量词 的搭配现象屡见不鲜 。 例如 ： 一盏离愁 【 ｌ 】 姚晨雄． 流行音乐的古典情怀 【 Ｉ 】 ． 音 乐论坛． ２ ０ ０ ８ ． ５ 『 ２ １ 鲁谷川． 没有方文 山 ， 周杰伦会 更寂 寞 ［ Ｎ ］ ． 南方都市报． 孤单伫立在窗 口 ， 我在 门后假装你人还没走 （ 《 东风破》 ） 。 现代 ０ ０ ４ ． ０ ８ 汉语 中 ， 表示抽象事物的名词 ， 通常前面只能加 “ 种、 类、 点儿 、 ２ 『 ３ １ 应忆航． 面对 一种被动 的写作 ｆ Ｊ ］ ． 词刊． ２ ０ ０ ７ ． ６ 些” 等名量词或 “ 次、 回、 遍、 顿、 趟” 等动量词 ， 一般情况下不能 『 ４ ］ 方文 山吴克群 陶茹张信 哲全面解析“ 中国风” 【 Ｎ ］ ． 华商 受具体 的数量短语的修饰。以上两例却打破 了传统语言 的这 ２ ０ ０ ８ ． ９ 、 种语法规范 ， 恰 是用具体 的数量短语来修饰抽象名词 。 如例句 晨报． 『 ５ １ 应忆航． 面对一种被 动的写作 ［ Ｊ ］ ． 词刊． ２ ０ ０ ７ ． ６ ’ 中多用于修饰灯 的量词“ 盏” ， 却用来修饰情感“ 离愁 ” ； 而现代 ｆ ６ １ 赵 飞． 歌 词的雅俗之辩 与毛 翰的雅歌 夙求［ Ｊ ］ ． 名作欣 赏． 汉语中的“ 股” 作量词 ， 多用来修饰成条的东西或者是气体 、 气 ０ ０ ２ ． ２ 味、 力气等 ， 有时还可 以修饰成批的人 ， 如“ 一股 敌军 ” ， 但 例旬 ２ 『 ７ ］ 方文 山． 关于方 文山的素颜韵脚诗 ［ Ｍ］ ． 北京作 家出版 却用 “ 股” 来 修饰抽象名词 “ 骄傲 ” ， 将“ 骄傲 ” 这种抽象 的心理 社． ２ ０ ０ ７ ． 情绪拟人化 、 量化 了。 ２ ． １ － ２ 副词和名词的超 常搭配
方文山古典歌词美研究
方文山古典歌词美研究方文山被称为是周杰伦的“御用词人”，随着周杰伦这些年的走红，也成就了方文山的名气他无疑是当今华语流行歌坛影响最大的词作者之一。
连周杰伦自己也说，“我的歌没有文山不行。
”仅从音乐角度看，如果声乐艺术在没有语义因素导引的前提下，它仍然是单一的乐音运动形态，一支旋律只有配上歌词才能进行演唱[杨益禾.音乐表演艺术原理与应用[M].合肥：安徽文艺出版社，2003.]周杰伦的音乐深受广大听众朋友的喜爱，而方文山的歌词则在无形之中深入人心，对当下尤其是年轻人进行着潜移默化的影响。
本文将对方文山歌词的意象美作一初步的探索。
所谓意象，子曰：“圣人立象以尽意”。
“立象以尽意”就是“意象”这个概念的最早来源，是“表意之象”的意思。
指主观情意和外在物象相融合的心象。
南朝梁刘勰《文心雕龙?神思》“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿（绎）辞；然后使之宰，寻声律而定墨；独具之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇尤端。
”明清后专指借助具体外物，用比兴手法所表达的作者情思。
到了清代，王夫之、刘熙载、郑板桥等人对意象的内涵和特征做了进一步的阐述和规定后，意象这一美学范畴才显现出成熟的形态。
朱光潜说过：“诗的境界在刹那中见终古，在微尘中显大千，在有限中寓无限。
”诗歌之所以能够超越时空臻达永恒主要依靠的就是意象的力量。
“意象是个别事物在心中所印下的图影。
”显而易见，意象是着意之象。
它不再是客观的物象，而是融合了作者主观心理的物象，从构思想象中的混沌流动，到凝定于作品中的完整明晰再到读者接受时的千差万别，意象无疑是诗歌的基本单位。
从某种意义上来说，写诗作词就是为某种情趣寻求相应的意象马致远《天净沙秋思》向来被认为是“秋思之祖”，也是意象作的代表：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”一首小令，区区五句，二十八个字便勾画出一幅羁旅荒郊图。
用十二个词的意象，采取寓情于景的手法渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊无涯的旅人的悲情和愁思。
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方文山歌词的语言艺术特色研究
进入21世纪后,华语乐坛中出现了很多优秀的词作家,方文山的歌词作品因其拥有独特的悠然美感而受到广大青年人的追捧,方文山也因此被誉为新世纪华语流行乐坛的第一词人。
本论文以方文山的歌词作品为研究对象,运用修辞学、语用学的学科理论对方文山歌词作品进行分析研究,从歌词的文学性、欣赏性和流行性进行系统、全面的解读,以揭示歌词作品语言表现风格的形成和诸风格要素的运用规律,从而进一步完善现代流行音乐的语言研究内容,丰富现代汉语在歌词体裁中的实际使用。
本论文分析了方文山的歌词内容特点,在内容上阐述方文山的流行歌词在流行音乐文学中的地位；方文山的歌词使用了丰富的修辞格,在描绘事物、意境的表达、词语的运用和语句的组织上都是灵活多样,表现力突出；方文山的歌词内涵丰富,对于人们的语言交际的语境有着很强的适应性,在语用上更顺应现代人的思维和社会的流行趋势。
本文通过以上三个方面来阐释方文山歌词的语言艺术特点。