朱赛普·特拉尼简介
从朱赛普_特拉尼到阿尔多_罗西_意大利理性主义的传承和发展_魏松华
建筑学作为一门融合科学和艺术的综合学科，不 可避免地同时包涵了理性和感性的创作观念。这两 种观念相互影响与促进。在一定程度上，建筑的发展 史就是理性设计观和感性设计观的斗争史。在这两者 中，理性主义强调功能，重视理性思维，关注经济因 素，讲求设计的科学性。从古典建筑到文艺复兴再到 现代主义建筑，理性主义对建筑创作的影响更为深 远，它贯穿了整个建筑的发展史。 作为理性主义的一部分，意大利理性主义占据着 重要的地位。它也是此后理性主义发展的主要源头之 一，对建筑行业的发展产生了重大的影响。 清华大学陈志华教授曾指出“意大利遍地是文物 建筑，或者不如说，整个意大利就是一件大文物”。 亚平宁半岛地区有着重要的史前时期人类活动的记 录。大希腊，伊特鲁里亚文明的遗迹随处可见。古典 建筑遍布于这片古老的土地，散发着理性主义的光 辉，而这些文明的遗迹恰恰是人类建筑史上理性主义 的早期萌芽。中世纪时，由于西罗马帝国灭亡，意大 利地区变成以城邦发展为主体的国度。15世纪末，同 样是发源于意大利中部佛罗伦萨的人文主义和文艺复 兴运动确定了近现代欧洲思想和艺术的根基。一批批 文艺复兴的先驱者主张向古典建筑学习，意大利半岛 上的古典建筑再次成为建筑风格的典范，影响遍布了 整个欧洲大陆。 然而到了二十世纪初，意大利的建筑风格却失去 了方向。尤其是一战以后，混乱的社会状况使人们 怀念古罗马时期的情绪空前高涨，但是这些古典建筑 风格已经不再适用于现代的技术和材料。与在欧洲和 美国已经拉开帷幕的现代建筑运动相比较，意大利需 要一个崭新的建筑思潮来引领国内建筑的发展。到了 二十世纪三四十年代，在法西斯官方文化与军事行动 的巨大压力下，理性主义建筑逐渐成为法西斯主义建 筑的一个组成部分，在二战前达到顶点之后就几乎销 声匿迹。二次大战后，尽管理性主义作为一个运动已 不存在，但它的创作思想却得到了更加辉煌的表现， 为新理性主义的形成提供了重要的启示。 新理性主义( neo-rational )酝酿、发展于60年代 的意大利。它与诞生在美国的后现代主义构成了当 今世界建筑思潮的两大倾向。新理性主义又称坦丹 萨（tendenza）学派，它拒绝 “形式追随功能”的法 则，而提出“回到理性”的口号。新理性主义在继承理 性主义的同时，发展、引申出自己独特的理论体系。严 格说来，新理性主义的中心理论体系是一套类型学的方 法论。其用意在于从整体的观点处理问题，以别于传统 自然科学式的分析方法。新理性主义对已经逐渐教条和 僵化的“现代主义”提出了质疑和修正，它主张在坚持 理性主义原则的同时回到传统中去学习，从传统中寻找 失去的意义。尽管新理性主义有着独特的理论特征，但 它无疑从历史和城市的角度完善了现代理性主义的思想 内涵，促进了理性主义在当代的发展。 1. 意大利理性主义代表建筑师——朱塞佩·特拉尼 朱赛普 � 特拉尼 (1904-1943) 是意大利理性主义 运动的代表人物。其早期作品受到了现代主义建筑 运动和俄国构成主义的影响。他重视逻辑性、推崇 国际风格的建筑语言，同时又不拒绝传统，认为应 该和传统和平相处，并对其进行重新阐释。特拉尼 的一生共完成了26个作品。 不同于一般的理性主义建筑师只具有单纯的理 性，特拉尼，这位意大利理性主义的核心人物，在其 建筑中使得理性思维和感性思维完美地交融，感性和 理性在每个设计中都和谐地流动着：
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩•特拉尼初识建筑师朱塞佩•特拉尼（Giuseppe Terragni ，1904,04,18 - 1943,07,19）是2006年夏季于意大利米兰北部的科莫（Como）小城，偶然间见到其设计的法西斯大楼。
除了时间留下的痕迹外，这个建筑似乎就是诞生于我们这个年代的优秀作品。
当得知它是上个世纪三十年代的作品时，我突然间感觉被震撼到了。
回来之后查找相应资料才认识了这位伟大的天才建筑师——朱塞佩•特拉尼，作为意大利理性主义建筑运动的代表人物，他的设计的作品多集中于科莫以及米兰。
从他的作品中可以感受到许多现代建筑的精髓，很难想象建筑师从古典到现代的过度这么彻底。
可惜的是，天妒英才，这一位天才建筑师年仅39岁即因战争带来的病变离开人世。
法西斯大楼即是建筑师众多建成作品的优秀代表，它于1932至1936年间设计建成，占地约1100平方米。
由于其作品和法西斯的关联以及英年早逝等原因，除了得到少数建筑师（如柯布西埃）的推崇外，很长一段时间内特拉尼并未得到业内应有的重视，在国内的现代建筑史教材中更是闻所未闻。
欧美也只是到了上世纪九十年代左右才开始更多地关注并研究他，如彼得.艾森曼（Peter Eisenman)从其博士论文开始即花费许多时间来研究分析其作品，并出版了专著《Giuseppe Terragni: Transformations, Decompositions, Critiques》。
从谷歌地球里看法西斯大楼和科莫大教堂之间的关系（上北下南）法西斯大楼和教堂呈并非严谨的对应关系，或许是源于建筑师的总体规划——以大教堂中线为轴线左右对称布置两个方形体块，由于这一设想后续没有完成，因此法西斯大楼更像是适应周边建筑环境的自然产物。
从谷歌地球里的三维场景看建筑间的相互关系山体将夕阳下的建筑完美地衬托出来。
建筑西向（主入口朝向）外观建筑西向正立面——强烈的虚实对比、前后层次、让人感觉无比舒适的比例。
儿童文学作家：帕梅拉·特伦特(澳大利亚)人物简介
• 帕梅拉·特伦特的作品中通过生动有趣的故事情节，引导
生活中的困难和挑战
孩子们学会正确的道德行为，如诚实、勇敢、善良等
• 通过作品中的故事情节，让孩子们学会独立思考，培养
• 通过作品中的角色塑造，让孩子们学会分辨是非，培养
他们的解决问题的能力
他们的道德品质
作品在教育领域的应用与启示
作为教育资源的价值
• 帕梅拉·特伦特的许多作品都以澳大利亚的自然环境和野生动植物为
背景，如《袋熊日记》、《丛林小精灵》等
• 这种独特的创作背景为她的作品增色不少，让孩子们更加了解和热爱
澳大利亚的自然环境
澳大利亚的多元文化
• 帕梅拉·特伦特的作品中体现了澳大利亚多元文化的特点，如《圣诞
树下的秘密》等
• 这种多元文化的表现使得她的作品更具包容性，受到不同文化背景读
批发掘本土文化资源的儿童文学作家
• 她的作品促进了澳大利亚儿童文学作品在国际市场上的影响力，为澳大利亚儿童
文学走向世界做出了贡献
对儿童文学教育产生了积极影响
• 帕梅拉·特伦特的作品具有很高的教育价值，可以帮助孩子们提高语言能力，培养
他们的想象力和创造力
• 她的作品为教育工作者提供了新的教育思路，让教育变得更加生动有趣，激发孩子
• 澳大利亚儿童文学作品在国际市场上的影响力逐渐增强
帕梅拉·特伦特创作的社会文化环境
澳大利亚的教育理念
• 帕梅拉·特伦特的作品受到澳大利亚教育理念的影响，注重培养孩子
们的独立思考能力和创新精神
• 她的作品不仅具有娱乐性，还具有一定的教育意义，受到家长和教
师们的推崇
澳大利亚独特的自然环境和野生动植物
学走向世界做出了贡献
03
外国现代电视导演：朱塞佩·托纳多雷人物简介
善于把握观众的心理
• 托纳多雷的电影往往能够把握观众的心理，使其作品具 有较高的观赏性 • 通过电影，他向观众传达了自己的情感和观点，使观众 产生共鸣
托纳多雷电影中的音乐与视觉效果
音乐在托纳多雷电影中的重要性
• 他的电影中往往有出色的音乐设计，为电影增色不少 • 音乐与电影的结合，使观众更好地沉浸在故事中
托纳多雷在电影界的声誉与评价
在电影界的声誉与评价
• 托纳多雷被誉为世界电影史上的伟大导演之一 • 他的作品受到了广泛的关注和好评，被认为是意大利电影的代表作
对托纳多雷的肯定和赞誉
• 他的作品不仅代表了意大利电影的高度，也为世界电影的发展做出了贡献 • 他的才华和作品受到了国际电影界的认可和赞誉，为他赢得了世界性的声誉
• 这些奖项证明了托纳多雷在国际电影界的地位和影响力 -他的
作品得到了国际电影界的认可和赞誉，为他赢得了世界性的声誉
托纳多雷作品对国际 电影导演的影响
-他的作品对许多电影导演产生了影响
- 如《新天堂电影院》
中对电影与生活的探讨，对许多导演产生了启发
- 如《海上钢琴师》中对音乐与电影的结合，为许多导演提供
对电影艺术的热爱
• 电影中的人物对电影的热爱，以及他们在电影院中度过 的美好时光，展现了托纳多雷对电影艺术的热爱 • 通过电影，他向观众传达了自己对电影艺术的敬意和怀 念
《海上钢琴师》：音乐与情感的交织
音乐与情感的关系
• 该电影讲述了一个钢琴天才在船上的故事，以及他与他人之间的情感纠葛 • 通过音乐，托纳多雷向观众传达了情感的真挚和纯粹
视觉效果的营造
• 托纳多雷的电影在视觉效果上也有很高的要求，如摄影、剪辑等 • 通过视觉效果的营造，他使电影具有更高的观赏性，吸引了大量观众
朱塞佩马志尼
1857年，马志尼筹集经费，决定远征南部的萨普利，把攻击的矛头指向两西西里王国的波旁王朝。第一次 因中途遇到风暴，远征没有成行。第二次，一支300多人的远征军到达了萨普利，但当地秘密组织没有响应，人 民对他们很冷淡。那不勒斯当局及时采取了镇压措施，远征又告失败。
从此马志尼运动分裂了。在意大利民族解放运动中，马志尼丧失了领导地位。他对1859年收复伦巴底的第 二次反奥战争，1860年推翻波旁王朝的西西里远征和1866年收复威尼斯的第三次反奥战争都没有产生直接的政 治影响。尽管如此，“……谁也不会否认30年来意大利革命是同他的名字连在一起的，而且在这同一时期欧洲承 认他是他的同胞的民族愿望的出色表达者。”
主要思想
宗教思想 国家建设
自由理念 民族意识
宗教思想上马志尼是一个反对传统天主教的基督教徒。他认为每个人的天良深处都存在着宗教意识，但是他 反对一般宗教所具有的偶像崇拜，他没有认为上帝是神圣的。正是在这种宗教观的影响下，他极力的反对教皇的 统治，虽然在引导意大利走向独立和统一的过程中他曾想过得到教皇庇护九世的支持，但他始终没有放弃过要把 教皇赶下台的政治理念，同时，这种宗教思想亦使他成为一位坚定的反君主制人士，不论是君主专制抑或是立宪 君主制。在他眼中，共和制才是国家存在的最合理形式。马志尼的政治观与他的宗教观是紧密相连的，由此可以 看出马志尼是一个忠实的宗教主义者，但是他力图将基督教改变为一个适应于革命以及革命后所要建立的政治体 系的新宗教。同时他宣扬他的新宗教思想其实是在为革命人士寻找一种共同的信仰和宗旨，他正是在为他所描绘 的社会寻找或是创造一种赖以存在的共同信仰和宗旨。这也许就是马志尼提出新宗教思想的原因。
马志尼虽然在意大利的民族解放运动中起了重大作用，但他对国际工人革命运动带来很大的危害。当1864 年国际工人协会成立之际，马志尼试图以他的观点来指导国际工人运动，遭到马克思主义者的驳斥。因此，马志 尼便同国际断绝关系。为了抵制国际对意大利工人运动的影响，他对国际和巴黎公社进行诽谤，反对马克思主义 在意大利的传播。所以恩格斯对马志尼的反动言论进行了批判，指出他反对无产阶级革命的一贯立场。1872年3 月10日，马志尼在比萨逝世，终年67岁。
解读朱赛普·特拉尼的法西斯大厦
史 上饱 受 争 议 ， 是 并 不 能 掩 盖 特 拉 尼 天 才 的 创 造 能力 。 但
柱 子， 之 可 以 作 使
为 大 开 问 的 会 议 室 之 用 ； 增 加 了进 Ｂ处
深， 调 了 主入 口 强
的深 度 ， 成 了 建 造
筑 的前 翼 厚 度 超 过
图 １ 总 平 面
３ １２ ） ６ ０ １
要： 本文通过对特拉尼的代表作法 西斯大厦在场地与布局， 平面、 立面以及结构材料等方面的分析 ， 探寻特拉尼 理性主义精神
理 性 主义 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ４ ６３ （０ １ Ｏ 一 Ｏ２ 一Ｏ １０－ １５２１）１ ０６ ３
下 的设 计 手 法 ， 以期 对 我 们 的今 后 的建 筑 创 作 起 到 积 极 的借 鉴 作 用 。 关 键 词 ： 拉 尼 法 西 斯 大厦 特 中图分类号： ＴＵ～ ８ ６
友成 立 了 ７人 小 组 （ ｒｐ ｏ７ 。其 早 期 作 品 受 到 了 现 代 主 义 ｇｕ ｐ ） 建筑 运 动 和 俄 国构 成 主 义 的 影 响 。他 重 视 逻 辑 性 ， 推崇 国际 风 格 的建 筑 语 言 ， 时又 不 拒 绝 传 统 ， 为应 该 和 传 统 和 平 相 处 ， 同 认
堂 的 老 广 场能 够 互 不 侵 犯 。同 时 ， 建 筑 偏 于 大 教 堂 中 轴延 长 新
框架结构的现代性与纪念性——招商局办公楼和法西奥宫比较分析
中图分类号 TU-86 文献标识码 B 文章编号 1003-739X （2024）02-0010-05 收稿日期 2023-07-15摘 要 钢筋混凝土框架结构在现代建筑中广泛应用。
但是，现代城市中，框架结构的建筑往往带给人们单调重复的印象，缺乏纪念性。
20世纪上半叶，杨廷宝设计的招商局办公楼和特拉尼设计的法西奥宫均使用了钢筋混凝土框架结构。
两个建筑建于古典建筑与现代建筑过渡时期，特殊的历史背景使它们更能体现现代性和纪念性的结合。
该文试图通过对比这两个案例所处的场地环境、立面形象和空间组织，分析其中所体现的现代性和纪念性。
这对于框架结构建筑在现代性中体现纪念性的设计方法有借鉴价值和启发意义。
关键词 现代性 纪念性 框架结构 招商局办公楼 法西奥宫Abstract Reinforced concrete frame structure is widely used in modern architecture. However, in modern cities, the buildings with frame significance for the design method of reflecting the monumentality in frame structure architecture.Keywords Modernity, Monumentality, Reinforced concrete frame structure, The office of Zhaoshangju, Casa del FascioThe Monumentality and Modernity in Architecture with Frame Structure:Comparative Analysis on the Office of Zhaoshangju and Casa del Fascio1 重拾纪念性纪念性在古典建筑中普遍存在，而在现代建筑中却常常缺少。
朱塞普·特拉尼科莫警察办公楼
朱赛普·特拉尼与科莫警察局办公楼一、柱网科莫警察局办公楼的平面为一精准的正方形，底边长33.2m，其高度为边长一半16.6m。
其柱网将整个平面分割成了7个开间，这种313的布局，保证了中部的开间也恰巧落在建筑的中轴线上，但是个别的位置柱网的偏移也是根据功能分区等实际情况做出了适度调整，并在整体规则的建筑中体现出了其简约而不简单，规矩而不呆板的设计理念。
具体改动如下：1、A处移去了一些不必要的柱子，使之可以作为较大开间的会议室之用。
2、B处增加了进深，强调了主入口的深度，造成了建筑的前翼厚度超过了后翼，从而使得中庭在平面上的位置后移，在一定程度上增加了保密性和安全性。
3、C处将柱子左移将原来等大的两开间变成一大一小，适应了房间与走廊空间的不同需要。
这一系列的变化表现出特拉尼在追求严格的秩序体系时，并没有受其束缚，相反更加显示出其理性主义思想下过人的设计技巧。
二、平面平面建筑的平面围绕着中心三开间为边长的无柱中庭布置带有明显的古罗马宫殿建筑的暗示。
中庭在二层顶部通过混凝土屋面的玻璃顶采光形成一个双层的中央会议厅。
首层平面的一整排玻璃门将入口门厅和外部广场分隔开的同时，门厅又与中庭以及后厅贯穿在一起形成一个通透的空间。
当前厅的玻璃门依靠电动开关一起打开时建筑内部中庭就和外部广场融合在一起从而允许大量的人流从外部不断的向室内流动。
这里体现了特拉尼想要表达的概念：“法西斯主义是一个所有人都可以朝里看的玻璃盒子。
”即所谓的透明性，他认为在领袖和群众之间是没有任何障碍和界限的。
建筑应该取消内与外的隔阂让外面能看见里面发生的事情。
绕中庭布置的会议室、办公室以及其他功能用房显示出明显的等级层次。
位于建筑前端和左面的房间是排在第一位的，接下来是右面的位置，而后部的位置是相对于最不重要的。
这种等级关系可以通过比较走廊的大小来验证。
首先建筑的左侧布置为大空间的会议室，这是最为重要的房间因此取消了走廊的设置，剩下的三侧为大小不一的办公室，三条走廊也因此形成了三种不同的宽度：最宽敞的走廊位于建筑的前面，与主楼梯相连通，宽度占据一整个开间其次是连接前后的走廊，宽度为两开间中较小的一列开间，正好对应的为次楼梯的宽度，最窄的是位于建筑后部的走廊只有半个开间宽。
建筑—湖畔别墅
一层布置有车库、佣人的起居室与卧室、抬起的观景平台和平台
下的储藏空间。从北端的室外楼梯上至二层主体部分。
一层平面
二层是一个带有极强开放性的起居空间，向湖南立面的大面积玻 璃带来了充足的阳光。由西向东分别是起居室、餐厅及厨房、客 卧及厕所，餐厅由弧形短墙围合出，与起居室构成出流动的空间
感。
二层平面ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
特拉尼1936年设计了湖畔别墅，但 并未建成。这是一栋具有理性主义 风格的钢筋混凝土框架结构住宅。 别墅为艺术家休闲度假只用，地点 设定在意大利科莫的一个湖中小岛， 屋顶南面向着湖，北面有道路，白 色 的别墅底层架空，二层以上的主 体部分由一矩形外框限定出，矩形 外框外是西端的单跑楼梯以及北端 的另一单跑楼梯和出挑露台，顶层 有雕塑般的弧形短墙。
三层主要是主卧、卫生间与带廊露台，沿着露台中央的长楼梯能
到达屋顶花园。主卧西面和北面有水平长窗，南面无墙，与玻璃 立面相连，主卧与露台与过道相连，两者存在高度差，由两段不
同方向楼梯相连。
三层平面
交通流线分析
流线主要由建筑北面道路 进入，再经由弧形墙壁上 方的直跑道上到二层，一 层大空间的流线相对自由些，但也遵循一定的秩序。通过对三
直线式的几何 学精确感，他
的第五种手法
是一种理性的 分层手法。
立 面 分 析
预 想 建 筑 模 型
建 筑 总 结
层平面的对比分析我们可以看出：流通空间的比例大大多于其
他类型空间，交通空间，互不重叠，既不破坏空间流动，又给 人以跳跃感。
建筑手法分析
特拉尼运用的手法是常用的一种方法，那就是在勒柯布西耶的主宰组合 四方法外的第五种方法。他曾经说“我们所面对是由柯布西耶定义为非 常普遍的构成方式，它以一种清晰的方式变现了结构的规则 的骨架，在 围合的墙中，为开敞的空间留下了极大的自由”柯布西耶本人也暗示了 第五种手法存在的可能，但不同于柯布西耶的规则柱网对比变化形式， 特拉尼没有脱离
建筑设计初步——著名建筑师
奥地利1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社2、路斯：斯坦纳住宅3、奥别列去：路德维希展览馆分离派展览馆4、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行维也纳的地下铁道车站5、蓝天设计组：屋顶加建汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I，II，VII2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆维特拉家具设计博物馆布拉格尼德兰大厦巴黎美国中心航空宇宙博物馆在圣·莫尼卡的自宅东京的鱼餐馆维斯曼艺术博物馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦匹兹堡美国钢铁公司大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险公司大楼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）美国电话电报公司总部大楼匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦共和银行中心大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅9、查尔斯·莫尔：美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行11、西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦米格林·贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥C.P.S百货公司大厦布法罗信托银行大厦15、文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅普林斯顿大学胡应湘堂老年公寓《向拉斯维加斯学习》《建筑的复杂性与矛盾性》16、赖特：古根海姆美术馆东京帝国饭店罗伯茨住宅约翰逊公司总部流水别墅拉金公司大楼罗比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救药的城市》17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）麦格拉格纪念会议中心西北国家人寿保险公司大楼圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心西雅图世界博览会的科学馆18、斯蒂文霍尔英国1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼雷诺公司产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股公司赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案5、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆6、魏布：红屋巴西尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府另外，SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼科罗拉多空军士官学院的教堂芝加哥汉考克大厦利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑西尔斯大厦上海金茂大厦芬兰1、阿尔瓦·阿尔托2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站《城市：其生长、衰败与未来》德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍法古斯工厂格罗皮乌斯自宅德意志制造联盟克隆展览会办公楼哈佛大学研究生中心1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼何塞·昆西社区学校3、李伯斯金：柏林犹太人博物馆英国帝国战争博物馆4、门德尔松：爱因斯坦天文台5、梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）6、密斯·范·德·罗：巴塞罗纳博览会德国馆克朗楼（伊利诺工学院）范斯沃斯住宅芝加哥湖滨公寓李伯克内西和卢森堡纪念碑柏林国家美术馆新官西格拉姆大厦图根德哈特住宅7、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）柏林爱乐音乐厅罗米欧与朱丽叶公寓8、辛克尔：柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店9、费尔德：德国魏玛艺术学校10、奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）蒙特利尔博览会德国馆慕尼黑奥林匹克体育馆11、贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所12、范·艾克：埃姆斯特丹儿童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）广岛和平中心东京都新厅舍山梨文化会馆东京代代木国力室内综合竞技场香川县厅舍仓敷市厅舍神奈川户冢高尔夫会所九州宫崎高尔夫俱乐部2、安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）住吉的长屋光之教堂风之教堂水之教堂3、矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）日本筑波中心广场空间城市方案筑波城市政中心大厦4、前川国男：（粗野主义）晴海公寓京都文化会馆东京文化纪念会馆5、桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）东京螺旋体大厦京都国立近代美术馆东京体育馆6、黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）东京中银仓体大楼中日青年友好交流中心7、菊竹清训8、伊东丰雄9、隈研吾10、原广司11、妹岛和世12、坂茂13、长谷川逸子瑞士1、博塔：2、赫尔佐格和德·梅隆：多米那斯酿酒厂慕尼黑、戈兹美术馆鲁丁住宅沃尔夫信号楼伦敦塔特现代美术馆“鸟巢”3、祖母托：布列根兹美术馆瓦尔斯镇的温泉浴场意大利1、伦佐·皮亚诺：国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）芝柏文化中心马洛卡岛工业园新技术中心日本关西国际航空港候机楼2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）英国4频道电视台总部欧洲人权法庭国立蓬皮杜艺术文化中心伦敦劳埃德大厦3、A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）博尼芳丹博物馆威尼斯世界剧场格拉拉公寓圣·卡塔多公墓水上剧场《城市建筑》4、内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）罗马小体育宫米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）旧金山的圣玛丽主教堂联合国教科文总部的会议厅5、布鲁诺·塞维：《建筑空间论》《走向有机建筑》6、朱赛普·特拉尼(GiuseppeTerragni)法国1、部雷：大都市博物馆方案牛顿纪念碑方案2、拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆圣日内维夫图书馆3、勒·柯布西耶：4、列杜：巴黎勒·桑戴关卡巴黎维莱特关卡农村公安队宿舍5、让·努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎无止境大厦方案6、贝瑞：富兰克林路25号公寓庞泰路车库埃斯德尔服装厂7、屈米：（解构主义）拉维莱特公园西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥萨特拉斯车站2、高迪：米拉公寓圣家族大教堂3、塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心皮博迪公寓哈佛大学本科生科学中心丹麦伍重：（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅印度柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）甘地纪念馆斋普尔市博物馆干城章嘉公寓低收入家庭试点住宅国家工艺美术馆荷兰1、R. 库哈斯：2、MVRDV事务所3、贝尔拉赫4、里特维尔德5、布林克曼和弗洛格特6、阿尔多•凡•艾克。
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朱塞普·特拉尼（Giuseppe Terragni ，1904-1943）作为意大利现代主义运动的先驱者，朱塞佩·特拉尼设计了一些最有意义的意大利理性主义建筑。
这些作品包括：Novocomum住宅、法西斯大厦、圣伊利亚幼儿园，所有这些作品都位于科莫。
特拉尼的建筑将未来主义、构成主义以及最重要的理性主义相互融合，并体现抽象式的分析。
朱塞普·特拉尼是法西斯“七人组”的创始成员以及意大利理性主义的先锋。
虽然他的生命只有短暂的四十年，建成作品也非常有限，但他的建筑对后代建筑师却有着深远的影响。
1904年，特拉尼出生于米兰附近的梅达（Meda），父亲是泥水匠。
特拉尼就读于科莫技术学院，后来在米兰理工学院学习建筑。
1925 年参加 Casa Saibene Como的住宅竞图案, 此案是他的第一个建筑设计案。
另外，由于这个竞图案的缘故，他认识了林格里 Pietro Lingeri 。
（注：三十年代， Pietro Lingeri专门为艺术家们设计了一栋临湖而建的小屋，（如图）在比利时青年设计师的努力下得以重新开放，不同的语言汇聚在这里，不同的文化碰撞出激情的火花。
）1926年，从建筑系毕业，他的毕业论文是关于米开朗吉罗的研究。
1926年，大学刚毕业后，特拉尼与同学乌瓦尔多·卡斯塔尼奥（Ubaldo Castagnoli），路易吉·菲希尼（Luigi Figini）和吉诺·波里尼（Gino Pollini），Guido Frette，塞巴斯蒂亚·拉科（Sebastiano Larco），卡罗·拉瓦（Carlo Rava）组成“七人组”。
他们签署并发表宣言，推动义大利理性主义建筑运动。
这是意大利理性建筑的第一份文件。
后来他们发表多份宣言，声称建筑的新纪元已经来临。
他们成为与复兴主义作斗争的先锋。
此举使意大利保守的建筑圈群情激昂。
后来“七人组”又吸收了来自罗马追寻意大利理性主义建筑运动的其它建筑师。
1927年之前，“七人组”的建筑师们展览的设计图含有现代建筑语言，由此被成为“意大利理性主义”。
1927年，他与兄弟Atiilia，在科莫开设建筑事务所。
他的第一个案子是位於科莫的 Metropole-Suisse之建筑物正立面改造。
他们一直从事实践，直到二战期间朱塞普去世。
1927年，天然气生产车间，科莫（模型）；1927年，瑞士大都市旅馆，科莫;1928年，特拉尼支持MIAR小组（意大利理性建筑运动），在小组的“首届理性主义建筑展”上，他展出的设计作品受结构主义语言影响非常明显，也有未来主义的一些影子。
1927-28年，科莫的Novocomum公寓。
这是特拉尼的首个建成作品，也是意大利最早运用现代建筑语言的作品之一。
他采用新材料，“钢筋和混凝土”（这种材料在当时还备受争议），并以传统的砖石材料作为填充物；在外观上以向外悬挑的阳台来强调建筑的水平感，并在两条街道的转角处用玻璃圆桶状的结构反射邻近建筑。
特拉尼在这栋建筑中采用的式样，在当地引起很大反响。
随后，他在科法西斯大厦的立面装饰上与法西斯党斗争了几年。
他顽固的坚持自己的一套美学标准。
特拉尼是一位法西斯主义者，他参加各种法西斯办公楼的建筑方案竞赛，也设计法西斯展览馆；并不断地在一系列论题上发表辩论文章。
从著作可以清楚地看出，特拉尼是一位专心致志的法西斯主义者，并为现代主义建筑理想奔走。
1930年，Vitrum商店1931年参加罗马举办的第二次理性主义建筑展，展出的建筑作品有：「新公寓」（Novocomum），裁缝店（Vitrum）, Posta 旅馆, 现代女性服饰店的室内设计, 和位于Como的Idrovolanti飞机棚。
1931－33年，第一次世界大战纪念碑（方案研究及建成），科莫1933年，按照安东尼·圣伊利亚1914年设计的发电站方案，设计建成科莫战争纪念馆。
正是马里内蒂，他按Escodamè某首诗歌的名字，选择“灯塔”作为科莫的战争死难者纪念碑的主题。
普兰波利尼（Prampolini）提交的首个方案，并未被采纳实施，后来交到泰拉尼手中完成，他做了相当大的修改。
1932-36年，法西斯大厦（现为人民宫），科莫，意大利1932年，特拉尼委托设计一个重要的项目，科莫的法西斯大厦（1932－36年）。
该大厦后来成为意大利现代建筑运动最重要的代表。
建筑立面很朴实，但不同的立面也有一些差异。
外墙采用大理石，主窗户向外延伸。
建筑平面为一个完美的正方形，立面透过结构体现出正交网格。
建筑有四层，每层都有走廊和办公室。
特拉尼把大厦中央设置为内庭院，并在庭院顶部加上玻璃天棚。
在功能组织上，特拉尼将开放式的内院前庭朝向南侧广场；并在前庭朝向广场的一面安排16扇玻璃门，玻璃门并列成一排并可以随时开启，让川流不息的群众直接往返于前庭与广场；这是一个为法西斯群众大会所作的完美布局。
1933年，参加CIAM（国际现代建筑代表大会）研讨会，会议制定了《雅典宪章》。
1933年，参加蒙扎的三年展，意大利1933年，度假屋（Vacation House）,蒙扎（Monza），意大利1933年，湖畔艺术之家，米兰（拆毁）后来，特拉尼在米兰与Pietro Lingeri合作，设计了多所公寓。
1933年，托尼内洛（Toninello）公寓，米兰（与Pietro Lingeri合作）1933－34年，吉林盖利（Ghiringhelli）公寓，米兰（与彼得罗·Lingeri合作）1933－35年，拉斯蒂克（Rustici）公寓，米兰（与彼得罗·Lingeri合作）1934－35年，Lavezzari公寓，米兰，（与彼得罗·Lingeri合作）1935年，佩德拉利奥（Pedraglio）住宅1935年，科莫利·拉斯蒂克（Comolli Rustici）住宅，米兰1934年特拉尼与A.Carminati, P.Lingeri, Marcello Nizzoli,E.Saliva和L.Vietti 一起，参加罗马维托里奥维内托宫（Palazzo del Littorio）的设计竞赛。
他为竞赛提出两个方案。
A方案，办公室和功能空间位于一片斑岩的墙后面，墨索里尼的讲台从墙面悬挑出来。
B方案，则使用一片光滑且大胆的现代玻璃幕墙及钢筋混凝土结构；方案在的深入发展中，他们选择B方案为主要方向，而且采用更多玻璃和线型元素。
1934－35年，罗伯托萨尔法季（Roberto Sarfatti）山口的纪念碑研究，科莫1935年，布雷拉学院（the Accademia di Brera）的座椅，米兰（方案）1936年，曼布雷蒂（Mambretti）―――公墓研究另外，两件与法西斯大厦同时期的作品，圣伊利亚幼儿园（1936-37年）和朱利安尼-弗里杰里奥（Giuliani-Frigerio）公寓（1939-40年），这两座建筑都位于科莫。
在这座幼儿园里，特拉尼抛弃了早期设计中典型封闭的体块形式，转变为一种水平的低层构造。
依赖地面层的光线搭配细长的壁柱和延伸的玻璃面，使结构系统透明化。
1936－37年，圣伊利亚幼儿园（Sant'Elia Nursery School），科莫1936－37年，比安卡别墅（Bianca）, 塞维索（Seveso）1938－39年，利索的法西斯大厦；与A.卡尔米纳蒂（A. Carminati）合作；位于意大利的利索（Lissone）。
1939－40年，朱利安尼-弗里杰里奥（Giuliani-Frigerio）公寓，科莫1938－40年，但丁纪念堂；罗马（朱塞佩·泰拉尼与彼得罗·Lingeri）特拉尼的最后一个重要方案是在罗马为但丁博物馆和研究所做的方案设计。
这个方案被墨索里尼认可，但由于战争原因没有兴建。
在这个方案中，特拉尼寻求一种即能比得上但丁神曲中三个（canticas），又能丰富的描述心中影像的建筑诠释。
他认为这是改善意大利法西斯政权下狂热的国家主义特别重要的工作。
随着意大利卷入第二次世界大战，特拉尼加入了意大利军队。
他在希腊和苏联前线作战。
1943年一月他回到家中，由于饱受衰竭的煎熬，同年七月，法西斯政权垮台后的几天，他去世于脑血管病变。
1943年，特拉尼去世于科莫。
特拉尼的建筑职业生涯只有13年，但他创造了一些令人深刻的作品。
几乎特拉尼的所有的作品都位于科莫，使该城市成为意大利现代建筑的中心。
他的这些作品形成了意大利理性主义或现代主义建筑的核心语言。
在他最后阶段，通过融合现代理论和传统做法，泰拉尼获得一种更鲜明的地中海风格。
特拉尼的一生是经历了意大利历史上非常重要的一个时期。
作为意大利理性主义运动的代表人物，他设计了第一座法西斯主义的行宫——科莫的法西斯办公大楼。
特拉尼是从意大利理性主义运动中脱颖而出的重要人物，作为一位开拓者，在他死后30多年后，他成为了大家集中学习的目标。
柯布西耶1949年为在特拉尼建筑设计展剪彩，他久久伫立在但丁纪念馆方案展板前，感叹道：这才是建筑设计。
勒·柯布西耶勒·柯布西耶,20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，被称为“现代建筑的旗手”，是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主义之父”。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius ）、路德维格·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe,原名Maria Ludwig Michael）、赖特（Frank Lloyd Wright）并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表”。
“古典传统中的完美比例，和谐的韵律具有极大魅力…”，同时相当欣赏现代主义建筑。
他的方法是把现代主义的结构和古典主义的比例和分析相结合，形成新的建筑类型。
作品主要涉及住宅、公共建筑、纪念碑及墓地等。
1928 煤气场方案1931-1933 战争纪念碑科莫朱利安尼-弗里杰里奥（Giuliani-Frigerio）公寓，科莫科莫1932-1934 法西斯大厦考莫意大利的法西斯主义（在意大利语为fascismo）是独裁主义的政治运动，在贝尼托·墨索里尼的领导下统治了整个意大利。
认为文化因素应该替国家服务。
墨索里尼：“法西斯主义是一个玻璃盒子，每一个人都可以看到里面发生的一切。
没有障碍，没有隔阂，在元首和民众之间什么也没有。
”特拉尼十分巧妙的迎合了这一点。
法西斯主义首创法西斯主义的并不是德国的希特勒，而是意大利的墨索里尼。
第一次世界大战结束后，墨索里尼在意大利建立了法西斯党，鼓吹和推行法西斯主义，党徒身穿黑色制服，故又称“黑衫党”。