朱赛普特拉尼的代表作之一---但丁纪念堂
但丁神曲解析
但丁神曲解析一、但丁生平简介但丁(dante alighieri 1265~1321）出生于佛罗伦斯（florence)是意大利的民族诗人,中古到文艺复兴的过渡时期最代表性的作家，恩格斯(anges）称他是「中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人.」他继往开来在欧洲文学发展中占据一个关键地位。
但丁在年幼时，双亲去世，他当代的主要教育是文学、哲学及作文，他的老师中，有位极有名的文学家拉丁尼（brunetto latini），除了上述课程外，但丁亦习绘画，且成为佛罗伦斯画家兼建筑家、雕刻家乔多（giotto）的密友.但丁最初的写诗经验源于爱情，对他的初恋情人－贝德丽采（beatrice）的爱慕,成为但丁作《神曲》乃至他所有诗作的泉源。
贝德丽采于一二九？年去世，同年，但丁参加在托斯卡纳（toscana）两个城市arezzo和pisa的反抗「皇帝党」派(ghibellini）的行动。
但丁三十岁时（一二九五年）和朵娜蒂（gemma donati）结婚，育有五个子女，但据《但丁传》所描述,这段婚姻并不美满.但丁三十五岁（一三？？）时，担任佛罗伦斯行政长官,在当时,佛罗伦斯有两个党派：一为「皇帝党」、另一为教皇党（guelfi）。
后者把皇帝党驱逐，而成为佛罗伦斯的掌握者.教皇党又分成白、黑两派，但丁担任行政长官的主要职责，乃是减少或化解两派的冲突。
黑派请求教宗庞尼菲斯八世（bonifacio ⅷ）（1294－1303）请法王之弟华尔瓦伯爵（count af valois）查理到佛罗伦斯排解两派纷争，但华尔瓦来了之后，掠夺了白派房舍，把权力让予黑派。
在此期间，但丁曾赴罗马拜访教宗,寻求解决之道.华尔瓦利用此一机会于一三?二年一月下令放逐但丁,并罚款.但丁无力负担，财产悉遭没收。
但丁离开罗马之时，对教皇极为厌恶，认为是教皇调虎离山之计。
从此，但丁无缘再回佛罗伦斯。
一三?六年，他先后前往帕度亚（padova）、固皮欧（gubbio）及威洛纳（verona），开始一段极为艰辛的生活。
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩
经典重温：科莫法西斯大楼——纪念英年早逝的天才建筑师朱塞佩•特拉尼初识建筑师朱塞佩•特拉尼（Giuseppe Terragni ，1904,04,18 - 1943,07,19）是2006年夏季于意大利米兰北部的科莫（Como）小城，偶然间见到其设计的法西斯大楼。
除了时间留下的痕迹外，这个建筑似乎就是诞生于我们这个年代的优秀作品。
当得知它是上个世纪三十年代的作品时，我突然间感觉被震撼到了。
回来之后查找相应资料才认识了这位伟大的天才建筑师——朱塞佩•特拉尼，作为意大利理性主义建筑运动的代表人物，他的设计的作品多集中于科莫以及米兰。
从他的作品中可以感受到许多现代建筑的精髓，很难想象建筑师从古典到现代的过度这么彻底。
可惜的是，天妒英才，这一位天才建筑师年仅39岁即因战争带来的病变离开人世。
法西斯大楼即是建筑师众多建成作品的优秀代表，它于1932至1936年间设计建成，占地约1100平方米。
由于其作品和法西斯的关联以及英年早逝等原因，除了得到少数建筑师（如柯布西埃）的推崇外，很长一段时间内特拉尼并未得到业内应有的重视，在国内的现代建筑史教材中更是闻所未闻。
欧美也只是到了上世纪九十年代左右才开始更多地关注并研究他，如彼得.艾森曼（Peter Eisenman)从其博士论文开始即花费许多时间来研究分析其作品，并出版了专著《Giuseppe Terragni: Transformations, Decompositions, Critiques》。
从谷歌地球里看法西斯大楼和科莫大教堂之间的关系（上北下南）法西斯大楼和教堂呈并非严谨的对应关系，或许是源于建筑师的总体规划——以大教堂中线为轴线左右对称布置两个方形体块，由于这一设想后续没有完成，因此法西斯大楼更像是适应周边建筑环境的自然产物。
从谷歌地球里的三维场景看建筑间的相互关系山体将夕阳下的建筑完美地衬托出来。
建筑西向（主入口朝向）外观建筑西向正立面——强烈的虚实对比、前后层次、让人感觉无比舒适的比例。
意大利诗人但丁简介
意大利诗人但丁简介简介阿利盖利·但丁(公元1265年-公元1321年)，13世纪末意大利诗人，现代意大利语的奠基者，欧洲文艺复兴时代的开拓人物之一，以长诗《神曲》留名后世。
他被认为是意大利最伟大的诗人，也是西方最杰出的诗人之一，最伟大的作家之一。
恩格斯评价说:"封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标志的，这位人物就是意大利人但丁，他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人"。
人物生平但丁·阿利盖利(即但丁·阿利基埃里)出生在意大利的佛罗伦萨一个没落的城市贵族家庭，生于1265年，按他自己在诗中的说法"生在双子座下"，应该是5月下旬或6月上旬。
5岁时生母去世，父亲续弦，后母为他生了两个弟弟和一个妹妹。
其父因家道中落，长期经商。
当时该城有代表封建贵族利益、支持罗马教皇的盖尔非党和支持神圣罗马帝国皇帝、代表资产阶级利益的齐伯林党。
但丁的父亲自然拥戴贵尔夫党，而但丁本人后来则成为该党的领袖之一。
但丁的生平记载很少，但写作的人很多，有许多并不可靠，他可能并没有受过正式教育(也有人说他在波隆那及巴黎等地念书)，从许多有名的朋友兼教师那里学习不少东西，包括拉丁语、普罗旺斯语和音乐，年轻时可能做过骑士，参加过几次战争，20岁时结婚，他妻子为他生了6个孩子，有3子1女存活。
当时佛罗伦萨政界分为两派，一派是效忠神圣罗马帝国皇帝的齐伯林派，另一派是效忠教皇的盖尔非派，1266年后，由于教皇势力强盛，盖尔非派取得胜利，将齐伯林派放逐。
盖尔非派掌权后1294年当选的教皇卜尼法斯八世想控制佛罗伦萨，一部分富裕市民希望城市的独立，不愿意受制于教皇，分化成"白党"，另一部分没落户，希望借助教皇的势力翻身，成为"黑党"。
两派重新争斗，但丁的家族原来属于盖尔非派，但丁热烈主张独立自由，因此成为白党的中坚，并被选为最高权利机关执行委员会的六位委员之一。
解读朱赛普·特拉尼的法西斯大厦
史 上饱 受 争 议 ， 是 并 不 能 掩 盖 特 拉 尼 天 才 的 创 造 能力 。 但
柱 子， 之 可 以 作 使
为 大 开 问 的 会 议 室 之 用 ； 增 加 了进 Ｂ处
深， 调 了 主入 口 强
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图 １ 总 平 面
３ １２ ） ６ ０ １
要： 本文通过对特拉尼的代表作法 西斯大厦在场地与布局， 平面、 立面以及结构材料等方面的分析 ， 探寻特拉尼 理性主义精神
理 性 主义 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ ４ ６３ （０ １ Ｏ 一 Ｏ２ 一Ｏ １０－ １５２１）１ ０６ ３
下 的设 计 手 法 ， 以期 对 我 们 的今 后 的建 筑 创 作 起 到 积 极 的借 鉴 作 用 。 关 键 词 ： 拉 尼 法 西 斯 大厦 特 中图分类号： ＴＵ～ ８ ６
友成 立 了 ７人 小 组 （ ｒｐ ｏ７ 。其 早 期 作 品 受 到 了 现 代 主 义 ｇｕ ｐ ） 建筑 运 动 和 俄 国构 成 主 义 的 影 响 。他 重 视 逻 辑 性 ， 推崇 国际 风 格 的建 筑 语 言 ， 时又 不 拒 绝 传 统 ， 为应 该 和 传 统 和 平 相 处 ， 同 认
堂 的 老 广 场能 够 互 不 侵 犯 。同 时 ， 建 筑 偏 于 大 教 堂 中 轴延 长 新
欧洲文化概况之文艺复兴时期的艺术
欧洲文化概况之文艺复兴时期的艺术时间到了13世纪末期，欧罗巴大陆迎来了它历史上最伟大的转折，文艺复兴运动开始在意大利各城市兴起，继而扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行，带来一段科学与艺术革命，揭开了近代欧洲历史的序幕，是中古时代和近代的分界。
在这段时期新兴的资产阶级中的一些先进的知识分子借助研究古希腊、古罗马艺术文化，通过文艺创作，宣传人文精神。
于是这段时期也涌现出了不少杰出的艺术家和文学家，为欧洲文化添上了浓墨重彩的一笔。
文艺复兴时期最具有代表性的人物有“文学三杰”——但丁（Dante）（1265－1321）、彼特拉克（Petrarch）（1304—1374）和乔万尼·薄伽丘（Giovanni Boccaccio）（1313—1375）。
以及“美术三杰”——列奥纳多·达·芬奇（Leonardo Da Vinci）（1452－1519）、拉斐尔·桑西（Raphael Cenci）（1483—1520）和米开朗琪罗·博那罗蒂（Michelangelo Bo that Rorty）（1475－1564）。
意大利早期文艺复兴的美术家，在15世纪前四分之三左右的岁月中，摆脱着中世纪的规范，借助理性和科学的知识，力图在美术创作上开拓出新局面，使活生生的形象和场景反映在美术作品中，让它成为一种再现性的美术。
在绘画领域中，他们进行探索，尽力让二维平面具有三维空间感，并使立体人物活动在其中，从而实现古希腊人追求过的那种错觉性效果，让人们把美术品当成真实生活的写照，当成可感、可融、可知的事物。
他们的实践，从实质上说，体现着新的精神，适应了时代的要求。
这种实践，从佛罗伦萨开始，渐渐在意大利各地展开。
不同地区不同美术家的特色，并不能否定这一时期的主导倾向。
16世纪头25年的意大利，是一个政局紧张、战事几乎连绵不断的时期。
正是在这极其动乱的阶段里，盛期文艺复兴艺术形成了。
著名建筑师及其作品
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意大利特拉尼的但丁纪念堂
本文通过对意大利建筑师特拉尼的作品－但丁纪念堂的感性的游历和理性的形式分析，探讨特拉尼在但丁纪念堂的设计中由感性地联系历史与文学的过程到理性地设计平面的过程，最终创造出给人感性触动的理性的作品。
【关键词】但丁纪念堂居赛皮·特拉尼基准线数理漫步建筑Abstract: Through the sensible travel and logical analyze of the Danteum Project of Italian Architect Giuseppe Terragni, we display Terragni finally create a logical work of moving impression, from the process of sensible contract to history and literature to the process of logical design.Key Words: DanteumGiuseppe Terragni ,Regulatory Lines, Promenade Architectural1949年，勒·柯布西耶应邀为设在科莫的意大利建筑师特拉尼的回顾展剪彩。
这一年是特拉尼去世的第六年。
柯布西耶在参观中于但丁纪念堂（Danteum）的设计展板前停顿了许久，尽管他对该项目的内容一无所知，然而却不无感动地说：“这，才是建筑师的作品！”[1]居赛皮·特拉尼，Giuseppe Terragni（1904－1943）[2] （以下简称特拉尼）是一战到二战时期意大利理性主义建筑师“七人小组”（Gruppo 7）[3] 的核心人物，直接领导了意大利理性主义运动。
他的作品早期呈现对古典细节的依赖，但很快转向坚持现代主义形式的语言，并以密斯及柯布西耶的方式自由地组织平面。
特拉尼逝世后在欧美备受关注，并受到广为推崇。
波蒂切利绘画邮票欣赏（五）但丁神曲插图
波蒂切利绘画邮票欣赏（五）但丁神曲插图但丁的《神曲》共计100篇，其中《地狱篇》34篇，《净界篇》33篇，《天堂篇》33篇。
波蒂切利受其艺术保护人洛伦佐·皮尔法兰斯科的委托，在1480-1500年间创作了但丁《神曲》的插图，共计102幅，现存93幅，本拟全部为彩色图画，不知是何原因，只有4幅已经着色，其余未能完成。
这些画作现藏于柏林国家博物馆和梵蒂冈图书馆。
1965年但丁诞生700周年之际，梵蒂冈从所保存的画作中选出3幅设计成邮票发行。
2010年波蒂切利逝世500周年时，塞拉利昂发行的一枚小型张的边纸是但丁《神曲·天堂篇》的插图。
另外，波蒂切利还曾为但丁绘作过肖像。
下面简要介绍一下这些画作和邮票的情况。
一。
关于但丁肖像波蒂切利约于1495年为但丁绘过一幅肖像，肖像画上，但丁头戴桂冠，目视前方，表情严肃，面部形象轮廓清晰，是但丁肖像中之佼佼者。
2015年，摩纳哥曾以之发行了一枚但丁头像画邮票。
题图是波蒂切利绘制的但丁肖像画下图是摩纳哥2015年发行的但丁头像邮票二、波蒂切利为但丁《神曲》所作的插图邮票，共计四幅。
1.波蒂切利为《神曲·地狱篇》第一篇的插图和邮票：在《神曲·地狱篇》第一篇里，但丁迷途在一个黑暗的森林；遇见豹、狮、母狼；诗人维其略的灵魂救护了他（Dante and Virgil in the Dark Wood before the Leopard, Lion, and Shewolf）。
这里豹代表“逸乐”，狮子代表“野心”，母狼代表“贪欲”。
下图是但丁所作的画，画面上，波蒂切利将但丁遇到豹、狮子和母狼的三次情况，绘制于同一画面上，每次但丁均惊恐不已，右上是维其略，他前来帮助但丁度过困难。
下图是梵蒂冈1965年发行的邮票之一，但丁《神曲·地狱篇》，邮票图案选自上图。
设计邮票时，对于三个但丁图像，设计者只选用中间的一个但丁画面。
2.波蒂切利为《神曲·净界篇》第三篇所作的插图邮票。
建筑—湖畔别墅
一层布置有车库、佣人的起居室与卧室、抬起的观景平台和平台
下的储藏空间。从北端的室外楼梯上至二层主体部分。
一层平面
二层是一个带有极强开放性的起居空间，向湖南立面的大面积玻 璃带来了充足的阳光。由西向东分别是起居室、餐厅及厨房、客 卧及厕所，餐厅由弧形短墙围合出，与起居室构成出流动的空间
感。
二层平面ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
特拉尼1936年设计了湖畔别墅，但 并未建成。这是一栋具有理性主义 风格的钢筋混凝土框架结构住宅。 别墅为艺术家休闲度假只用，地点 设定在意大利科莫的一个湖中小岛， 屋顶南面向着湖，北面有道路，白 色 的别墅底层架空，二层以上的主 体部分由一矩形外框限定出，矩形 外框外是西端的单跑楼梯以及北端 的另一单跑楼梯和出挑露台，顶层 有雕塑般的弧形短墙。
三层主要是主卧、卫生间与带廊露台，沿着露台中央的长楼梯能
到达屋顶花园。主卧西面和北面有水平长窗，南面无墙，与玻璃 立面相连，主卧与露台与过道相连，两者存在高度差，由两段不
同方向楼梯相连。
三层平面
交通流线分析
流线主要由建筑北面道路 进入，再经由弧形墙壁上 方的直跑道上到二层，一 层大空间的流线相对自由些，但也遵循一定的秩序。通过对三
直线式的几何 学精确感，他
的第五种手法
是一种理性的 分层手法。
立 面 分 析
预 想 建 筑 模 型
建 筑 总 结
层平面的对比分析我们可以看出：流通空间的比例大大多于其
他类型空间，交通空间，互不重叠，既不破坏空间流动，又给 人以跳跃感。
建筑手法分析
特拉尼运用的手法是常用的一种方法，那就是在勒柯布西耶的主宰组合 四方法外的第五种方法。他曾经说“我们所面对是由柯布西耶定义为非 常普遍的构成方式，它以一种清晰的方式变现了结构的规则 的骨架，在 围合的墙中，为开敞的空间留下了极大的自由”柯布西耶本人也暗示了 第五种手法存在的可能，但不同于柯布西耶的规则柱网对比变化形式， 特拉尼没有脱离
但丁纪念堂
辑学的定律等）可以演绎出一整套的真理。
同样，建筑的理性主义认为只要以理性的方式遵循某些普遍的
原理，就会创造出完全合乎一定规矩的“真实的”建筑物来。
意大利理性主义与特拉尼简介
特点
历史性
“我们所支持的精神运动．可能会被描绘为古典主义，假 如有人把这个词从所有修辞学作用的涵义以及过时的式 样和思想中分离出来的话，……那就是支持某种基本规
关于秩序
但丁纪念堂的体现
将但丁纪念堂的各个使用空间利用正方形模块进行排列，可以发现，他们的排列都是 极有规律和理性的，左边的森林空间和入口庭院是两个完全相同的正方形，而右边的 地狱和炼狱空间则是完全相同的拥有黄金比例的长方形 而且，如果去除其余的行进空间和交通空间，所有的使用空间组合起来正好是一个比例 恰当的长方形，也就是说，特拉尼有可能是从一个完整的图形进行分割，然后进行 理性的分离和错位，形成整个纪念堂
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但丁纪念堂
DANTEUM’S PARADISE
居赛普 特拉尼
GIUSEPPE TERRAGNI
RATIONALISM 意大利理性主义
意大利理性主义与特拉尼简介 但丁纪念堂简介 关于历史 关于政治 关于比较 特拉尼生平
关于秩序
关于秩序
理性主义的体现
是对建筑功能和建筑形态的合理性彻底追求的一种执著。 通过空间的排列，延续来体现 把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑性进行新的 更具理性的综合 强调秩序、确定和明晰 祛除任何经验，遵循理性的普遍原则（比如数学和几何学）进行创作的 设计手法
意大利理性主义与特拉尼简介
概述
理性主义是一种哲学，它是由柏拉图、笛卡尔和康德发起的。理性 主义强调直观感知的真理，不依靠任何经验。理性主义已证实一 个先验的数学真理，有关空间、时间和因果关系的绝对真理， 并不依赖于对外部世界的理解而存在。所以理性主义者认为只要遵 循正确的推理方法，从无须证明的命题（如2＋2= 4，几何学或逻