出镜记者的语言作用及形态

出镜记者的语言形态及作用

1 浅析出镜记者

1.1出镜记者的定义

出镜记者，顾名思义，指在镜头中对新闻进行传达，对人物进行采访，对事件进行评论的人员，出镜记者一般所指代的都是现场新闻。在西方，出镜记者的英文名称为“On—camera correspondent and reporter”，在我国通过直译被翻译为“在镜头中出现的通讯员和现场记者”。

从词语的直接意义来看，“出镜记者”主要有两个意思，第一是在镜头中出现，第二是对新闻事实进行准确报道。出镜记者依据出镜的目的和采访的对象以及节目在时间上的长短问题，基本能分为两种：第一种是针对新闻事件直播或连线报道等的现场报道出镜记者。第二种是面对采访报道典型人物的人物访谈调查出镜记者。出镜记者从传播的本质上来说，是介于新闻事件和受众之间的一个第二者存在，出镜记者在功能上的本质主要是最大可能地将新闻事件与受众之间的距离拉近，零距离是其拉近的最理想距离。

1.2 出镜记者的来源

出镜记者的大幕是在1963年11月22日由美国CBS 31岁的记者丹?拉瑟拉开的，那一天是美国第35任总统肯尼迪遇刺的日子，丹?拉瑟用他慌张而又紊紊有条的17分钟左右现场报道使美国观众第一次感受到了出镜记者报道的震撼。我国在电影事业上的起步时间在20世纪50年代中后期，出镜记者形式随着电视新闻事业的不断发展而开始在我国兴起。《中国新闻》刚刚开播在1992年的10月1日，站在天安门广场上，记者高丽萍面向全国做了将近三分钟的现场报道，《新闻调查》随后在1996年开播后，中国开始正式地形成第一批出镜记者。电视屏幕上活跃出越来越多进行现场报道的记者，他们通过亲身的经历和观察以及

感悟，对电视新闻播音员之前单纯播读稿件及电视画面的新闻概念作出了全新的诠释。

1.3 出镜记者对出镜语的把握

出镜语主要是指在出镜的环境下，出镜记者自己对语言、动作和表情等方面内容的组织，概括来说出镜语包括的主要是有声语言和体态语两部分。出镜语不论是对新闻主题的深度化、广度化还是形象化与深度化都具有很大的影响，对出镜语进行研究一方面能让记者和主持人对新闻报道更好的诠释，另一方面能够使人民群众对新闻的了解和理解更加深入。记者出镜是当今电视新闻报道中一种常用的形式，可以增强报道的现场感、真实感。出镜记者作为出境的实施者，其语言关乎报道的成败，在现场报道中具有举足轻重的作用，并在电视新闻报道中是非常重要组成部分。出镜记者要组织的新闻语言形式除了新闻报道、新闻播报，还包括新闻采访、新闻评论等，出镜的记者们对这些形式语言的表达技巧必须进行数显的掌握，这样报道起来才能更加恰当和准确地对其进行使用。

2出镜记者在现场报道中的语言运用

在现场报道中最大的信息载体是有声语言，作为出镜记者应该具有精彩的有声语言表达的能力。在新闻事件现场，运用有声语言把新闻事实说出去，才完成了对信息的传播。出镜记者要借助有声语言表达出“我就在新闻现场，我的现场我表达”的气势，这是对所有新闻从业人员最起码的要求，也是最严格的要求。2．1出镜记者语言在现场报道中的作用

出镜记者的现场报道是电视新闻报道的重要组成部分，出镜记者的现场口述是现场报道中必不可少的重要组成部分，它的作用在于进一步交代新闻事件发生、发展的情况以及描述现场情景，以便反映现场，为接下来的报道营造气氛。我们都知道无论出镜记者在前期做了多少准备，最终目的是面对镜头、手持话筒，运用有声语言对新闻进行叙事并对新闻事件做出准确的评论。出镜记者只有及时地将新鲜的信息、震撼的画面很好地传达给观众，才可能满足观众对信息的期待。

出镜记者对语言的描述能力直接影响着电视新闻的信息传播。我们经常会听

到“我现在的位置是、我看到了什么、我听到了什么、我闻到了什么”等现场感很强的描述和提示，让观众与在现场的记者同步获得在现场的真实感受。例如：央视记者水均益在巴格达做现场报道的时候，有一个非常经典的镜头，观众亲眼看见我们的记者就出现在此起彼伏的炮火和爆炸声中，当近距离的爆炸声想起的时候，记者本能的自我保护的镜头让观众有一种身临其境的现场感，这样生动的出镜报道是任何画外的解说都无法达到的效果。出镜记者出现在新闻现场，借助声音和画面，打破了传统的信息传播模式，使新闻信息得到最直接的传播。

出镜记者身处在特定的环境中，从最初的描述到最后将整个新闻事件叙述出去，是在为进一步交代画面背后的故事营造氛围。他不仅仅是为了传播而传播，更是为受众出境，它代表的是广大受众在新闻现场的眼睛，甚至可以说，出镜记者的感受和表达将决定着受众的感受和表达。出镜记者要有现场意识，要学会将观众以为自己就在新闻现场，即便本身没有出现在荧屏前的连线报道，记者也要通过自己的形象、具体的语言准确叙述新闻事件，尽量使用通俗易懂、简练平实的口语，向观众提供新鲜、准确、富有感染力的信息，增强报道的现场感，让观众感同身受。

在现场采访的时候，记者在现场借助镜头与观众进行“面对面”的交流，或质疑或提问，把观众想说的和有疑问的地方一一展现，懂得采访艺术的记者具有强大的个人魅力，他能迅速地走进被采访者的心里，进而满足观众的期待。出镜记者充当了代言人的角色，他既是质疑者、交流者、见证者、验证者，又要和当事各方进行全面的、直接的交流，引领电视观众“亲历”新闻报道的全过程。

出镜记者不仅仅是一个“传声筒”，除了要有很强的驾驭现场的能力外，更要有细致入微的洞察力以及独特的评论视角，从而在本质上抓住新闻要点，进行客观、准确的评述。现场，如果我们的出镜记者能对新闻事件进行恰如其分又能代表主流价值观的评论，这将是观众所期待的。但是有的记者却把它当做法宝，用娇滴滴的声音和受众套近乎，主观臆断，说一些无关紧要的话。比如一丁点大的事情也来个惊叹号，还往往放马后炮，其实这都是虚情假意的表现，造成了观众的视听疲劳。作为出镜记者应该注意情感的把握，将现场的实际情况与描述结合起来，实事求是，带给观众以真实可信的现场感。

2.2出镜记者的语言表达技巧

在现场报道中最大的信息载体是有声语言，作为出镜记者应该具有精彩的有声语言表达的能力。在新闻事件现场，运用有声语言把新闻事实说出去，才完成了对信息的传播。出镜记者要借助有声语言表达出“我就在新闻现场，我的现场我表达”的气势，这是对所有新闻从业人员最起码的要求，也是最严格的要求。

浅显易懂，对新闻现场进行描述时，出镜记者用老百姓都听得懂的语言自然、大方得体的把新闻事件说出去，这样的语言更能被老百姓所接受。细致入微，叙述新闻事件要求出镜记者具有细致入微的表达能力，利用或生动或活泼的语言对每一个细节进行描述。邵培仁说：“言语是行为的指标，眼睛是心灵的符号。”在采访中，出镜记者与被采访者进行“面对面”的交流，平实的语言、真诚

的沟通、肯定的表情，综合使用最容易打开被采访者的心扉。

深入独到，黄匡宇指出“所谓电视新闻的现场报道，是指电视记者直接进入事件现场对发展中的新闻事件作直接描述、评述和对有关新闻人物进行访问的报道形式。”这里所说的评述就是出镜记者对新闻报道的评论，这将帮助观众更深刻地认识新闻从而加深新闻的厚度。央视主持人白岩松被称为“中国大陆新闻评论第一人”，细心的观众不难发现，在国家遇到天灾人祸之际，不管是在新闻现场还直播间，他总会加进去一些符合国情民意、又有个性的精彩评论，他的评论往往是画龙点睛的，也成了整个新闻的看点。因此记者现场出镜时，应该把及时报道和及时评论结合起来，做到边说边评，夹叙夹议。例如：外地民工救人致残因为害人不愿证明而无法领取见义勇为奖的新闻，新闻结尾记者陪着外地民工到受害人家去寻找受害人并在门口现场出镜出镜词中点明这户人家透出了电视机的亮光和电视节目的声音，却没有人出来开门，从头到尾记者未作相关点评，只是描述看到的事实。看了这样的新闻观众当然能明白谁是谁非，但是如果记者对其中的原因，造成的危害，做一番冷静的剖析，表明鲜明的态度，那这条新闻就能到更深远的传播效果。

3出境记者体态语的现场作用

体态语（BodyLanguage），又可称之为“身体语言”。体态语独特的有形性、可视性和直接性，对于信息传播有着不可低估的特殊价值。说话是一种有声语言活动，它诉诸听者的听觉器官，通过有声语言传递信息。但是，有声语言在表情达意上并不是没有局限的。它常常把所有表达的意思中的一部分甚至大部分隐藏

起来，造成所谓“言不经意”、“言不由衷”。体态语能弥补有声语言的这些不足，它能够语辅助有声语言更好地表情达意，通过有形可视的、具有丰富表现力的各种动作和表情，协助有声语言将内容准确无误地表达出来。视、听作用双管齐下，能给听者以完整、确切的印象。

3.1出镜记者视、听、味、嗅、触的直观反映现场运用

体态语直接诉诸人们的视觉器官，在人际交往过程中具有相当重要的意义。艾伯特·梅拉比安发现：一个信息产生的影响，仅仅只有7%是语言的；38%是嗓音的（包括语调的抑扬顿挫和其他声音），而非口语的却占有55%之多。他认为在面对面交流中，语言交谈的成分不到35%，而65%以上沟通时靠非语言的方式完成的。简而言之：沟通双方互相理解=语调（38%）+表情（55%）+语言（7%）。这表明，人们获得信息大部分来自视觉印象。因而美国心理学家爱德华·霍尔曾十分肯定地说：“无声语言所显示的意义要比有声语言多得多。”

3.2 出镜记者体态语对个人亲和力和现场感染力的影响

出镜记者体态语对个人亲和力和现场感染力的影响很大，最具代表性的案例就是由柴静主持的《新闻调查·双城的创伤》。《新闻调查·双城的创伤》报道的是甘肃武威地区小学生连续服毒自杀的事件，在调查采访即将结束的时候，出镜记者柴静意外地找到了第一位自杀小学生苗苗的同学小孙。在去往小孙家的路上，摄像师李季就已经开始记录，柴静见到小孙后，小孙一开始锁门拒绝接受采访，在朋友的劝告下，他走了出来，把柴静带到了他家门口一个十几米高的大土台子上。柴静脱下了鞋，和他一起爬上了高高的土坡，开始和小孙聊天：柴静：你喜欢这儿啊？……别人看不见你，但你什么都能看见。……刻得什么呀？疼吗？小孙：不疼。柴静：已经退了，（凑近）是刻的“519”（苗苗自杀的日子）吗？小孙：是。柴静：什么时间刻的呀？几号刻的小孙：20号。柴静：拿什么刻的呀？小孙：刀刀。柴静：刀刀啊，刻的时候出血了吗？流血了吗？小孙：流血了。柴静：如果妈妈打你，但是苗苗没出事，你会有这个念头吗？小孙：没有。柴静：你把那个药都吃了，身体难受吗？小孙：难受。柴静：哪儿难受啊？……（这个

时候小孙忽然站起身跑下土坡，镜头跟着小孙拍摄到他远远地跑开后才摇回到柴静。当意识到镜头对准自己时，柴静略加思索后，面对镜头进行了评论：）柴静：在这样的谈话当中，看着孩子离开，你知道他的内心世界里还有很多谜没有解开，还有很多话很难说出来给我们挺，我们只知道在这些孩子的内心深处有很多从来没有被人了解到得东西，这些东西也许就是他们后来相继服毒的原因。

其实在整个双城少年服毒的事件调查过程中，到最后我们才发现，最大的谜其实就是孩子们的内心世界。怎么样去打开它，可能是每个人都需要面对的问题。这期节目播出后，曾有网友质疑过画面的真实性，甚至有网友认为有“摆拍”、“作秀”之嫌，但是从镜头上看，可以很明显地看出这是一个未加剪辑的长镜头，而且在对话中，小孙毫无征兆地突然起身跑走，因此，本段画面可以看作是一段现场纪实镜头。从这段镜头中可以看出，柴静脱下鞋子爬上土坡，以一个大姐姐的姿态很亲切的想与小孙对话，试图让一个心灵受到伤害的孩子打开心扉。虽然小孙的回答异常简短，但是我们更能感受到他内心的伤痛。而当小孙跑开后镜头转回柴静时，恍惚的表情颠覆了柴静平日里“猛女小静姐”的犀利形象，同时也与一个出镜记者处乱不惊的基本素质大不相符，但是通过这一系列的无剪辑纪实呈现柴静的真实反映，令观众对青少年心理问题的严重性有了更深层次的认识。

在当代电视新闻界，专业人士达成了这样一个公式，即电视新闻不仅仅是由新闻当事者的行为创造出来，同时也是由记者调查构建起来的。从本质上讲，新闻当事者的行为创造出了社会上的新闻事件，而记者的调查构建起了电视新闻的传播逻辑。二者缺少一条，新闻就不够有深度。

3.3 出镜记者体态语对角色定位，摆正与被采访者之间的关系作用

出镜记者在出镜时对自己的角色必须做一个明确的定位，这就是人们常说的角色定位。作为现场新闻的发现者、指引者以及介绍员，记者必须对自己的职责负责，对自己的情绪及语言进行控制。相比其他记者来说，找准自己的角色定位是出镜记者最重要的事情。出镜记者必须时时刻刻在内心铭记自己本该承担的责任，即以屏幕为载体，通过语言和体态语将受众们最想了解、最关心和最感兴趣

的信息传递给他们。找准角色定位，摆正与被采访者之间的关系，记者需要做到以下几点。

一、着装要恰当，电视是一个相当敏感的东西，记者的动作、眼神等都能透露出很多秘密。处在新闻现场的记者不仅需要良好的语言组织，还需要给人们留下好的印象。出镜记者要尽可能地避免自己的不良习惯出现在屏幕中，而且要对自己的着装加以注意。出镜记者应该根据采访环境的变化来确定自己的着装，使自己的仪态能够与新闻报道的环境相吻合，以满足场景的需要。二、现场感要突出，出镜记者出镜记者在进行现场报道时，必须首先将自己定位在现场的一个目击者，所以出镜记者不能像播音员一样对解说词进行逐段地播报，必须通过体态语将自己的各种感觉调动起来，将观众带进一种身临其境的氛围通过这些非语言符号信息，记者一样能把受众带入现实的环境气息中。三、对与采访者之间的关系进行掌握，在现场采访中，不管采访的是谁，出镜记者都需要平视被采访者。记者寻求是公证和不掺杂主观色彩的答案，这些要求他们必须将采访对象放置在一个平等的立场之上。四、提问要尽可能低简洁和具体，对主线加以把握，适时地引导，报道成功的另外关键之处在于对现场的把控能力，这一点很鲜明地体现在设计提问上。人的记忆能力普遍是有限的，过长的问题可能导致采访对象忘前或者忘后，很多可能出现被采访者要求记者重复问题的尴尬场面。采访在目的性上比较强，又因为受时间与环境的制约，必须要抓住关键的问题，当采访对象偏离主题时，通过巧妙的引导让采访对象自己说出事实的真相。