当代纪念性景观营造手法分析
留园入口空间营造手法
留园入口空间营造手法
留园入口空间的营造手法可以采用以下方法：
1. 照明设计：通过灯光的布置和设计，突出入口的重要性和特点。
可以运用彩色灯光、景观灯等手法，打造独特的氛围和视觉效果。
2. 建筑设计：入口建筑的外观设计要与留园的主题和风格相协调。
可以运用亮丽的色彩、独特的形状和材料，增强入口的视觉吸引力。
3. 植物景观：在入口附近设置有吸引人的植物景观，例如花坛、绿化带等，以增加入口的生机和美感。
4. 艺术装置：在入口区域设置艺术装置，如雕塑、壁画等，以增加艺术氛围和视觉冲击力。
5. 标识和导向系统：设计专业的标识牌和导向系统，使游客能够清晰地找到入口，并了解留园的相关信息。
6. 座椅和休息区：在入口附近设置舒适的座椅和休息区，方便游客休息和欣赏周围的景色。
7. 声音和音乐：通过音响设备播放轻松愉悦的音乐，为入口区域营造宜人的音乐氛围，增加游客的舒适感。
8. 色彩搭配：使用明亮、活泼的色彩搭配，如鲜艳的花朵、鲜
艳的标识牌等，增加入口的活力和吸引力。
通过以上的空间营造手法，可以为留园的入口创造一个醒目、吸引人、独特且舒适的空间，吸引游客的注意力并增加其游园的欲望。
历史文化公园景观设计方法
历史文化公园景观设计方法为提升文化内涵传播，提高游客文化感知度，更好地实现历史文化公园的景观提升，文章参考文化感知、叙事性景观、体验式景观等理论知识，对景观营造进行概念研究，通过景观场景塑造，深挖文化内涵，突出文化特色，创新展示方式，提升文化传播度，优化文化体验效果。
1 文化感知与历史文化公园景观塑造1.1 文化感知文化感知指的是在某些特定文化氛围中，人们基于自身的文化理解与思维模式，对环境物质元素的感官体验和感性认知这一过程。
将文化作为主体的感知方向，经过感知器官对非物质文化元素信息的获取，产生对环境场地元素的感知与文化印象。
场地所处地域特色文化需融入景观设计中，着重反映人文气质，注重地域文化的继承。
基于这点，文章中所涉及的文化感知是指在满足旅游者欣赏风景、追求精神体验的文化氛围下感知文化的过程。
1.2 历史文化公园景观塑造历史文化公园是承载人类文明、文化的场所，是传递地域文化的关键所在。
公园实体景观中表达情景、文化的片段，应当展露出某种既定性的文化，通过景观塑造的方式表达场地文化，打造出其地域独具一格的文化特色景观。
文化公园景观塑造应思考如何将无形、内涵丰富的文化与有形的五感体验联系起来，通过景观具象与抽象的造型手法予以展现[1]。
历史文化公园设计应立足于场地的历史、记忆、人文、景观等，选取几种较为突出的地域文化进行主题性延伸，采用现代性建造技术与景观材料，为使用者创立一种情景重构与空间感官上的新体验，使他们在游憩中了解历史文化并得到启迪。
1.3 文化感知与历史文化公园景观塑造的关系1.3.1 历史文化公园景观塑造需要以文化为内涵公共空间作为人们沟通的开放性场所，其功能不单指向多元的景观空间、周边聚集的具体活力场所，需以文化感知为理论辅导，文化场景是传统对现代的一种心灵寄托，负有传递文化精神的历史责任。
如纽约911 纪念碑巨大的水池，由水流冲泄到池底的方型孔洞，周而复始寓意生命。
文化在场景表达中以一种不可置换的方式沉于内核，设计者应当致力于当代语境下的景观设计实践，以场地文化特性为出发点，倡导设计的在地性，使人们的生活场景获得文化上的认同。
时已过,境未迁——名人纪念园景观设计初探
地方历史文化是 中国传统文化的重要来源， 它不仅孕育着传统文化的生生不息， 更维系着地方百姓的精神
寄托 与文 化信 仰 。然 而 随着 时代 的变迁 和地方 经济 的飞速增 长 ， 多地 方 历史 文 化 资源 沦 落 到衰 败 、 芜 、 许 荒 无 人 问津 的凄凉 境地 ， 三苏 坟遗址 就 是其 中的典 型一 例 。当然 ， 文化 的衰 落并不 代 表着人 们抛 弃或不 需要 文化 信 仰 ， 年千 里迢 迢来 到三 苏坟祭 拜先 贤 的游客 络绎 不绝 ， 每 人们 渴 望得 到 古人 精 神 的教 化 熏 陶 ， 自身 的精 神有 使 所寄 托 。如何 通过 现代 景观设计 的手段 表达后 人对 前人 的敬 仰和 纪念 已经成 为 现代景 观设计 师关 注 的热点 问 题 。振兴地 方 文化 ， 新 纪念 内涵 即是三 苏坟 纪念 园设计 的意义所 在 。 创
１０ ２
林 业科 技开叠 ２ １ 年第 ２ ｃ ０１ ５卷第 ５期
风 ＿ 园 柚
感受 （ 图 ２ 。 如 ）
３ ３ 游 线与 分 区 ．
三苏 坟纪 念 园 的设 计 从 整 体 考 虑 ， 用 “ 一过 渡一 采 动 静一 过渡一 动 ” 的游 线组织 ， 过空 间 的开 和 变化 ， 通 引导 游
风 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 园 赫
ｄｉ１ ． ９ ９ ｊｉ ｎ １０ － １ １２ １ ．５ ０ ４ ｏ：０ ３ ６ ／ ． ｓ ．０ ０ ８ ０ ．０ １０ ． ３ ｓ
景观铺地应该如何设计？景观铺装类型及其景观效果分析
景观铺地应该如何设计？景观铺装类型及其景观效果分析铺装设计是景观设计中的主要设计元素和重要组成部分。
铺装与建筑、植物、小品构成一个统一的景观空间，一个供人欣赏的艺术作品。
铺装设计的好坏，直接影响到景观整体效果的呈现。
铺装设计不仅要满足最基本的功能要求，更要求具有美观、生态、环保、自然的功能，同时还要追求更高的美感。
景观铺地的设计要满足人的视觉欣赏要求及交通活动。
景观铺地的艺术层面：1.铺地的色彩搭配2.铺地的平面构形3.质感4.尺度“色彩'产生强烈的视觉冲击力和艺术感染力，同时，色彩对人们的心理活动和行为的影响也是非常直接和广泛的。
在考虑色彩协调统一的基础上，做到局部色彩的活跃对比，既不能呆板单调，也不能过分刺激。
应从如下几点入手进行设计：(1) 充分考虑功能要求。
景观铺地色彩主要应满足功能和精神需求，目的在于使人们感到舒适、惬意。
在功能要求方面，首先应认真分析每一园林空间的使用性质，如老年活动场地、儿童活动场地、纪念性空间等等，由于使用对象或场地功能性质有明显区别，铺地色彩的设计就必须有所区别。
(2) 力求符合空间构图需要。
景观铺地色彩的搭配必须符合空间的构图原则，充分发挥色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。
在进行景观铺地色彩设计时，首先应定好铺地色彩的主色调。
铺地色彩的主色调在营造园林空间气氛中起主导和润色、陪衬、烘托的作用。
其次要处理好统一与变化的关系，大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度及纯度色彩的明度及纯度。
此外，铺地色彩要体现稳定感、韵律感和节奏感，为了达到铺地色彩的稳定感，常采用较重的色彩作为主色调。
(3) 利用铺地色彩改善空间效果。
充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响，可在一定程度上改变空间尺度、比例、分隔、渗透空间，改善空间的效果。
例如空间尺度较小时应采用具有扩张感的浅色铺地中和空间的小尺度；当空间尺度过大时，宜采用具有收缩感的深色铺地来削弱场地的空旷感。
试论纪念性建筑与空间的设计表现
表 现 手 法进 行 了分析 。 出纪念 性 空 间设 计 须 综 合 地形 、 物 和 光 线等 元 素 ， 可适 当融 提 植 并 入 光 电等 现 代技 术 来 营造 空 间 氛 围 的观 点 ， 以期 促 进 具 有 传 统 文化 意 义 与 时代 审 美 精神
相 统 一 的纪 念性 建 筑 与 空 间的设 计 。
收 稿 １期 ： ０ ９ ０ — ９ ３ ２０— ９ ２ 基 金 项 目 ： 西 省社 科 重 大 理 论 与 现实 问题 研 究 项 目（０９ ０ ２ 陕 ２０Ｚ ３ ） 作者 简介 ： 家 民 （９ ｌ ） ， 西 商 洛人 ， 授 ， 士 生 导 师 。 王 １５ 一 男 陕 教 博
第１ 期
塑造 的作 用 明显 （ 图 ２ ， 以代劳 建筑 无 法充 见 ）可
分 表 达 的思 想 、 法 营造 的气 氛 ［。在 放 置 时应 无 ５ 】
综 合 考虑空 间 与雕塑 的体 量和相 互 映衬关 系 。 视 野开 阔场地 空 旷而雕 塑体量 较大 时 ， 营 造“ ” 应 强
关键词 ： 纪念性 建 筑 ； 纪念 性 空 间 ； 象征 手 法 ； 计 方 法 设
中 图 分 类 号 ：５ Ｊ９ 文献 标 志 码 ： Ａ
纪 念 性建 筑 是 为 纪念 人 物 或事 件 而建 造 的
型 两大类 ， 而事件 型又 含有为 记录功 绩情感 愉 悦
房 屋或结 构物 ， 功能要求 多 出于纯粹 的精 神象 其
文章 编号 ：６ ３—１８ （ ００ 叭 一０ １ １７ ３７ ２ １） ０ ２—０ ４
试 论 纪 念 性 建 筑 与 空 间 的 设 计 表 现
王家 民， 中义 张
（ 安 理 工 大 学 艺 术 与 设 计 学 院 ， 西 西 安 ７０ ５ 西 陕 １０４）
案例分析——中山岐江公园,北京798
北京798艺术区 由来
北京798艺术区所在的地方，是前 民主德国援助建设的“北京华北无线电 联合器材厂”，即718联合厂。718联合 厂于1952年开始筹建，1954年开始土建 施工，1957年10月开工生产。 2000年12月，原700厂、706厂、 707厂、718厂、797厂、798厂等六家 单位整合重组为北京七星华电科技集团 有限责任公司。为了配合大山子地区的 规划改造，七星集团将这部分闲置的厂 房进行出租。因为园区有序的规划、便利的交通、风格独特的包豪斯建筑等多方面 的优势，吸引了众多艺术机构及艺术家前来租用闲置厂房并进行改造，逐渐形成了 集画廊、艺术工作室、文化公司、时尚店铺，于一体的多元文化空间。由于艺术机 构及艺术家最早进驻的区域位于原798厂所在地，因此这里被命名为北京798艺术区。
中山岐江公园 景观改造
遗留铁轨Biblioteka 改造后的铁轨铁轨的再利用设计 工业革命以蒸汽和铁轨的出现为标志。铁轨也是造船厂最具有标志性的景 观元素之一。铁轨使机器的运动得以在最小阻力下进行，却为步行者提出了挑 战。而正是在迎对这种挑战的过程中，人们找到了乐趣，一种是跨越的乐趣， 一种寻求挑战和不平衡感的乐趣。 铁轨是工业革命的标志性符号，改造后用绿 草点缀，鹅软石铺地，也形成了一种重要景观元素。
北京798艺术区 工业遗产改造
七星路与七星东十字街
这里是原来798厂化工仓库的一部分，曾经这里是工厂铁路专线的终 点，2001年以后，厂区内长期闲置的铁路被拆除，化工仓库变成六家画 廊，铁路的终点也变成了距离化工仓库两百米的751工厂。 在画廊的两边都有供游客休息的空间，并配有座椅、植物和雕塑作品。
北京798艺术区 由来
原为原国营798 厂等电子工业 的老厂区所在 地。面积60多 万平方米。
浅谈蒲松龄纪念馆的展陈设计思路
文章编号：1002⁃3712（2023）01⁃0148⁃08浅谈蒲松龄纪念馆的展陈设计思路王昆岳（淄博市博物总馆，山东淄博255000）摘要：文化名人纪念馆的展陈设计，侧重于在“修旧如旧”保护建筑物原貌的基础上，利用建筑物的历史感与沉重感，塑造文化名人形象。
蒲松龄纪念馆正是遵循了这样的设计理念，在展陈上体现出：故居复原陈列坚持原真性、陈列展览突出重点题材、人文景观营造独特意境等设计特点。
关键词：文化名人故居；蒲松龄故居；陈列展览；人文景观中图分类号：G265文献标志码：A但凡文化名人都是民族文化发展史上的杰出代表，他们的文学成就和伟大思想跨越时空，熠熠生辉，闪烁着耀眼的光芒，照耀和推动着人类文明的发展进程，是人类共同拥有的宝贵精神财富。
如何与时俱进的去保护、研究和展示这些宝贵的文化遗产，是我们纪念馆人孜孜以求不断探索和思考的永久课题。
文化名人故居纪念馆，顾名思义，是为了纪念历史上在文化领域做出卓越贡献的人，依托其一生中最重要的历史时期生活过的居所而建立的纪念馆。
纪念馆的建筑多为历史遗存下来的古代建筑，其建筑本身也具备可供参观的独特历史风采，这些建筑多以民居、祠庙、殿堂为主，历经沧桑，积蓄着丰富的文化内涵。
在文化名人故居纪念馆的展陈设计中，更多偏向在“修旧如旧”保护建筑物原貌的基础上，利用建筑物的历史感与沉重感，借以塑造人物收稿日期：2022-07-09作者简介：王昆岳（1970-），男，山东淄博人。
淄博市博物总馆组织人事科科长、文博馆员，山东省博物馆学会陈列艺术专业委员会委员。
曾任蒲松龄纪念馆陈列保管部主任、办公室主任等职，兼职陈列专业技术工作。
148形象。
蒲松龄纪念馆是在蒲松龄故居———“聊斋”遗址的基础上扩建而成的文化名人故居纪念馆，因此展陈的设计思路也正是如此。
一、庭院建筑风貌，保持格调统一文化名人故居的特殊性在于，其庭院建筑和周围环境本身就是纪念馆展陈的最重要部分。
一条老街，一所庭院，一栋建筑，一件旧物看似沉默不语，实则无不传递表达着丰富的信息和深厚的情感，似乎在默默地向你讲述着主人的时代、经历、故事、精神，它们是“会说话”的。
郑州二七纪念馆陈列设计思考分析
郑州二七纪念馆陈列设计思考分析摘要：郑州二七纪念馆是郑州的一个标志性建筑。
是为了纪念伟大的罢工运动和"二七"烈士，继承和发扬"二七"光荣革命斗争传统。
简洁、明快、精美的陈列方案将更加全面地反映二七大罢工的辉煌历史及失败的悲壮结局，以人为本，注重展览的教育性、观赏性、参与性，使重点更加突出，还历史以生动、直观的本来面目。
本文重点对二七纪念馆陈列设计思考进行了详细的阐述。
关键词：二七纪念馆；陈列设计；思考分析一、前言随着时代的发展和科技的进步，现有博物馆所呈现的陈展内容，无论从形式上还是从艺术展现手法上，也都随着人们的欣赏水平而不断的变化。
特别是各博物馆陈列精品工程的全面实施，更表明了国内博物馆陈列展览的设计和制作正呈现出向高端性和专业化快速归拢的趋势。
在作为全国百家红色旅游景区之一的郑州二七纪念馆的建设项目中，二七纪念馆正面临整体全方位的陈展提升。
二七纪念馆是近现代的革命纪念馆，它是为纪念京汉铁路工人大罢工而兴建的一座纪念塔，平面呈两个五边形并联，是我国独有的双塔形革命纪念建筑。
塔身通高63米，共14层，使二七塔具有一定的艺术品质，双塔的内部一边为盘旋楼梯，一边为展厅。
三层以上每层展厅面积约76平方米，层高自下而上逐渐缩小，显得二七塔巍峨、挺拔。
二、郑州二七纪念馆陈列设计思考分析在二七纪念馆的陈列设计中，与其他博物馆纪念馆的不同之处在于：二七纪念馆具有独特的建筑之美，建筑的特殊性就要求二七塔的布展不同于场地宽敞的纪念馆，陈列布展要在有限的空间里精雕细琢，打造简洁、明快、精美的设计方案，突出表现纪念塔的特点。
还要表现革命精神和红色教育作用，要体现出“英勇、团结、牺牲、奉献”的二七精神，给观众以心灵的震撼和启迪。
其陈列布展要充分展现历史文脉、革命事件、英烈人物。
从多方面、多层次、多角度的特点，来表现其历史文化内涵和永放光辉的革命精神。
那么，在此项设计的陈列方案中，按照工作特点和分析角度的不同，笔者认为应着重注意以下几点；1.展览形式扬长避短，表现思想融会贯通专业化装饰公司拥有专业人才和设计优势，为陈列展览带来了新的生机和活力。
以碑林公园为例谈纪念性园林景观的营建
２ 造景艺Байду номын сангаас术分 析 ２ １ 严谨 灵 动的建 筑 布局 美 ．
园 内仿古建筑群采用传统 中轴对称与周边式 相结合 的布局 ， 自北向南分为五进 院落 ， 中轴线依 次布置大 门、 沿 鼎臣殿 、 中心碑 亭、 承颜堂 、 接待 室及拱桥 ， 形成庄重典雅 的轴线主景 。
落 ， 瞰汾河烟 波 ， 眺西 山叠翠 ， 俯 远 近赏 园景碑 刻 ， 人疑在 天官 使
关键词 ： 纪念 园林 ， 仿古 园林 ， 景观 营建
中图 分 类 号 ： Ｊ ８ ９６ 文献标识码 ： Ａ
太 原市 碑林 公园位于太原市区汾河东畔 ， 园南北深 ３ ０ｍ， 手法 ， 公 ０ 在园中时有应用 ， 北 院人 口的鼎 臣殿暂将 游人 视线 收敛 如
东 西宽 ３ －５ 占地 １３ ｍ２ ０ｍ－ ０ｍ， ．７ｈ 。建成于 ２ ０世纪 ９ ０年代 ， 以 于该空 间， 将殿后 园内景色 障蔽起 来 ， 只有 游人从 两侧长 廊 绕过 明清式仿古建筑为 主 ， 其空 间设计 独具 匠心 ， 将北 方园林 轴线 对 大殿 ， 后院景色才豁然 开朗 ， 似山穷水尽疑无 路 ， 恰 路转 峰回又一
一
多以展示花木的个体 和小 群体美 为主 。园 内大量 选 地形加强 了游人 的庭 院归属感 ， 巧妙 的将 巨大的地形落 差做 了很 大色块布置 ， 用华北季相景观 突出的乡土植 物 ， 春有玉兰 、 碧桃 、 丁香 、 迎春 、 海 好 的处理 。气势 恢弘 、 高大 巍峨 的鼎臣殿位 于 中部 ， 内立 傅 山先
园内空 间在 深度 和广 度上相应 增加 ， 到扩 大空 间的作用 。 起 “ 园林巧于 因借 ， 精在 体宜 ”好 的园林 景观总是 顺形 就势 而 ， ． 成 。在 喧嚣杂 闹的大街边 ， 三栋卷棚顶 的仿古建筑 品字布局 构成 ２ ３ 丰 富 多彩 的植 物造 景 美 丰 富的植 物种类又是该 园的一大特点 ， 内的植物根据 花期 园 个 内凹形 门前小广 场 ， 安静 的人 口中露 出些许 的神秘安逸 。穿 和季相协调分布 。考虑仿 古式 园林庭 院， 以很少 用到 大色带 、 所 过厅 堂人园 ， 是一小 小平台 ， 侧安 置数十级 台阶而下 ， 两 下沉后 的
南京雨花台烈士陵园
The End
Thank You!
思考与感受
南京雨花台烈士林园设计依山就势，轴线设计利用地形创造 了一条富有变化的空间序列，很像颐和园万寿山上的空间序列 的营造，收放自如。利化，来影响参观者的内心世界，营 造纪念性的场所氛围——肃穆、庄严。
植物配置在其中发挥这重要作用。纪念性场所需要常绿高 大乔木，营造气氛，表达万古长青的寓意；需要植物限定空间， 带来空间序列的变化，丰富竖向景观层次，限定参观者与主体 景观的距离——“只可远观，不可亵玩焉”。植物有衬托作用， 凸显纪念性构筑物的视觉主体特点。 植物还可以体现其象征意 义，产生自然景观与人文景观的融合，凸显场所文化氛围。植 物降噪的作用也有益于场所肃穆、庄严气氛的营造。
周围植物配置采 用自然的手法。 靠近纪念馆一侧、 近岸湖中散植了 几十株池杉；沿 湖边自然地丛植 金钟、木芙蓉等 花灌木；西岸坡 地上栽植了麻栎、 黄檀、黑松、马 尾松、桂花、鸡 爪槭、杜鹃等。
纪念馆
纪念馆周边植物配置
纪念馆四周采用规则手法，配置龙柏海桐球及蜀桧绿篱 等，象征烈士英魂万古长青。靠雨花湖地带，栽植有红 枫、五针松、罗汉松、丁香、银杏、冷杉等；馆东侧是 桂花山，千株丹桂，芳菲清幽，树间广种映山红、石蒜 等花木，象征闪闪红星带来革命的成功；西侧山林由雪 松、银杏、马尾松、七叶树、枫香、黄檀、乌桕、桂花、 梅花灯树木营造出层次分明的植物群落景观；馆正面有 凹形缓坡地，大面积种植结缕草，与坡地相连地带，种 植红枫、海棠、梅花、樱花、龙柏球、火棘球、凤尾兰 等。
纪念碑主峰
为了与纪念碑在体 谅上相协调、在主 题上统一，设计时 采取有效手法，成 功保护了位于纪念 碑二层平台两侧的6 棵大雪松。纪念碑 一层平台上分片配 置规则的蜀桧、龙 柏色块；主峰南部 梯形入口两侧高大 石壁，配置了高6M、 ‘宽2M的珊瑚树绿 篱，下边配置高1M 的圆柏绿篱。
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当代纪念性景观营造手法分析
作者：高微
来源：《中国房地产业·上半月》2016年第01期
【摘要】该文针对纪念性景观这一独特的类型，探讨纪念性主题在景观设计中的表达方
法。从对事件及人物的表达，空间序列的编排以及纪念要素的塑造这三个方面结合国内外现存
实例加以分析。
【关键词】纪念性景观；主题表达；景观设计
古代的纪念性建筑及景观，大都是为统治阶级服务，因此在设计表现上是顺从统治阶级的
政治要求。在这样的观念下营造的纪念性空间，往往是为统治者歌功颂德的，不仅具有严整的
空间序列，而且大都是巨大的尺度和体量。到了现代，传统的纪念性景观形式和传统观念已经
无法满足参观者的情感需求，景观的营造方式也逐渐从单一走向多元化。
一、纪念性景观主题表述
（一）阐述与叙事
作为纪念背景的人物或者事件都具有一段历史上的时间长度，在纪念性景观的设计中常常
通过对这一时间长度进行叙述来进行回忆。在当代纪念性建筑及景观中，叙述的手法很常见，
例如历史纪念广场、名人纪念馆、历史事件纪念园等，频频采用叙述的手法，通过时空的转
换、历史的还原向人们展示某位人物的生平或是某个事件的经过。例如在在俄克拉荷马爆炸纪
念园中，参观者通过中心轴线上的两道“时间之门”进入空间，门上所刻的“9：01”和“9：03”两
个时间点告诉参观者场地中爆炸前最后的平静时刻以及爆炸后开始援救的起始时间。
（二）隐喻与象征
隐喻与象征是古典主义景观的基本艺术手法。早在英国18世纪，设计师亨利·霍尔以罗马
诗人维吉尔的《埃涅伊得》为背景创造了斯托海德风景园。在这个风景园中，湖泊象征地中
海，希腊神庙和古罗马建筑有致的分布，亨利·霍尔利用景观以象征与隐喻的手法重新书写了
这部史诗。而在现代景观设计中，象征与隐喻依然是艺术创作的基本手法之一，并且更加温婉
的运用。
在美国波特兰“爱悦广场”的设计中哈普林受到希尔拉山自然环境的启发，用跌水象征山间
溪流，用下沉广场的不规则折线台阶象征山地，廊的形式自由的屋顶象征洛基山山脊线，形成
了具有地方特色的场所精神。
二、纪念性景观空间组织
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（一）空间的序列
空间的序列犹如一首优美的曲子，有前奏、发展、高潮、尾声，旋律贯穿乐曲始终，它不
断地敲击着听众的思绪，加上中间的变奏，最终形成层次丰富的乐曲。
A、线型空间序列
线性式空间的主题叙事手法是指按照一定顺序将空间情节节点依次排列在一条路径上的方
式。依照的排列顺序常见的有时间顺序、文本顺序、传统仪式空间顺序。
作为纪念性景观中的最常用的空间序列组织形式，尤其是在规模较大的纪念广场的规划设
计中，轴线手法作为最有效的一种方式，既可以组织广场和周围环境，又能与主街道相关联。
另外，线型空间序列具有非常强的导向性与方向感，在纪念性景观的事件表达中具有很好的效
果。
B、向心型空间序列
向心型的空间序列是一种较为传统的纪念性景观形式。这种空间形式需要有非常重要的中
心控制物，例如广场中央高高的纪念雕塑，周边的路径与形式都会对参观者产生一种朝向中心
的吸引。
然而在现代纪念性景观设计中，很多优秀的景观案例取消掉了中心雕塑物这样过于传统并
且具象的设计手法。如戴安娜王妃纪念园的设计中，凯瑟琳·古斯塔夫森采用了一个这个长短
轴分别为50M和80M的椭圆的有机形体，它不断地向周边扩散并吸引人们来到这里。
（二）空间的衔接
纪念场所中空间的连接保证了叙事的连贯性并辅助参观者的情感过渡，减少
悼念类的纪念活动所造成的情感伤害。因此通常会使用一种方式来对空间进行串联。比如
在纽约“911纪念广场”的设计中，参观者从嘈杂的都市环境通过一个由416棵橡树构成的神圣
空间，感受夏季茂密的树叶撑起的一大片阴凉。而穿过绿林过渡空间后，两个巨大瀑布式凹空
间呈现在眼前，紧接着会发现青铜护栏上刻着受害者的姓名。参观者离开前会再次穿过绿林空
间，在这块具有生命气息的绿林空间中寻找一丝安慰。
三、纪念性景观细节塑造
（一）水与石的情节
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石头喜欢水。水也喜欢石头，而且似乎比其他任何一种材料都更加喜欢......光线从指定的
地方过滤下来，石头开始生辉，水体开始闪亮；它们有时像一面镜子，有时像一块实体。水与
石形成了共同的环境，一种特殊的氛围。一一彼得·卒姆托
在纪念性景观元素中，水与石的组合是最常见的。北京皇城根遗址公园设计师巧妙利用遗
址公园与南河沿大街1.2米的高差，形成沿街斜面叠水景观。从五四大街到灯市口西街400米
的跌泉水池，水流自上而下流下，有水时是泉，无水时则是画。
（二）铺装图案的暗示
城市肌理、建筑轮廓等经常被当作图案在西方设计师的作品中出现，如文丘里1979年设
计的华盛顿西广场，又如康斯坦丁广场上教堂前的地面上用红色岩石在黑色玄武岩上勾勒出老
建筑的轮廓。
费城的迎宾公园是纪念威廉·佩恩与费城建城的广场，该广场就建在佩恩的故居原址。费
城在美国历史上有十分重要的地位，迎宾公园用地面铺装代表城市平面图叙述这个城市的故
事。灰黑色的石材表示城市平面，白色大理石表现街道，城市的广场就是四棵树所表现的位
置，一座并不显眼的青铜模型则代表佩恩的故居——板岩屋顶住宅。
四、结语
西方国家的纪念性景观在二战后开始兴起。相比国外纪念性景观的普遍，我国的纪念性景
观并不多，大多数是为纪念性建筑铺垫与衬托，并且有很大一部分在不正确的审美与商业利益
的驱使下，景观作品在形式上过于堆砌、繁杂，在材料、技术等方面呈华而不实的姿态，纯粹
只是在视觉上寻找刺激，反映出了人们对空间场所等多方面感官的忽视。
参考文献：
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