英文电影字幕翻译策略
电影字幕翻译技巧
英文电影片名翻译原则
虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体 裁的翻译并非截然分开，而是有共同点。就其 翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该体现 为以下四个原则：
1． 经济效益原则
就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式达到丰 富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，也就是它 必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆 （1999：49）指出，“既然原语所含的内容值得翻译(即有社会效 益)，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于 原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻 译的质量和翻译的价值的标尺”（1999：48）。影片的经济效益 常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入 的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读 性原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参差不齐， 他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求， “原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对 应地转换成目的语…”（1999：49）。如Sound of Music 在台湾 曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为 “音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。
结语
4． 具有艺术审美价值
它包含两方面意思，即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦 纳（cf.金隄，1998：4）认为，翻译是“一门不折不扣的艺术。” 电影片名的翻译也是如此，因为它是译者以被译电影为依据而进 行的一种创造性活动。另外，随着生活水平提高，人们的审美水 平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起 共鸣。好的译名传递着“美”的信息，常引起观众遐想，有先睹 为快的强烈欲望。Gone With the Wind，It Happened One Night， the Secret Agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间 谍末日”，可谓其中的代表。从译文可看出，译名言简意赅，字 里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，这是汉语文化的一 大特点。要达到以上标准，译者须有很高的汉语文字造诣
浅析英语电影字幕翻译方法
浅析英语电影字幕翻译方法电影翻译作为一种新型的翻译，自21世纪以来受到了广泛的关注，越来越多的翻译学者和翻译人员加入了这一领域的翻译。
当前，中西文化交流越来越密切，将英文电影字幕翻译成中文已成为一项重要任务。
如何提高汉语翻译的效果已成为英语电影介绍的重要环节。
本文结合英语电影字幕的特点，以现有电影翻译资料为例讨论了当前字幕翻译方法中存在的不足，最后从多层次的推广角度给出了英语电影字幕翻译的方法。
希望通過本文的工作，可以为英文电影字幕的翻译提供有益的信息，以更好地促进中国文化与世界文化的融合与共同发展。
2.字幕翻译的特点2.1口语化大多数电影通过某些情节来解释含义。
许多情节是生活中的场景，因此电影台词是口语化的。
由于电影中人物的对话和语境不同，因此采用的翻译技术也不同。
2.2内容丰富由于英语电影的类型多种多样，相应的电影行字幕也多种多样，因此字幕的内容丰富多彩。
例如，带字幕的科幻电影和生活电影之间在风格上会有巨大差异，因此在翻译时，要求翻译人员具有丰富的信息储备和广泛的知识。
2.3历史性电影是历史的产物。
每个时期的电影题材、内容都是不一样的。
2.4瞬时性电影是文化消费的商品。
每行都在很短的时间内完成，这与日常交流相同。
因此，字幕应与字符的行匹配，并且内容应在很短的时间内表示出来。
因此，字幕的翻译应在文本长度上保持一致，而内容应更加一致。
2.5合理性电影是时代的艺术品，所以它应该顺应时代的特征，与时俱进，顺应时代的背景，才可以顺应思想时代的主流，所以达到流传经典的水平。
作为表达电影意义的主要方式，台词承担了主要任务。
经典系列可以生存很长时间，而不太受欢迎的系列则很快就被遗忘了。
这样，字幕翻译就显得尤为重要，因为看电影的人只能通过字幕翻译后的语言来理解每一行字符的内容。
如果字幕翻译没有传达正确的含义，那么上电影的人会感到困惑，因为他们不了解电影讲话的内容。
如果电影没有被观众所理解，更不用说警告甚至传播给人们了。
《色·戒》中英文字幕翻译之策略分析
《⾊·戒》中英⽂字幕翻译之策略分析2019-07-26[摘要] 影⽚《⾊·戒》中译者充分考虑字幕翻译这⼀特殊⽂本，从其特征出发，考虑字幕翻译时空制约性、语⾔形式转化等技术性规范问题，以⽬标语读者为导向，在翻译中充分利⽤了缩略式即浓缩、压缩性意译和删除法，语义明晰化即辅助推导出原作的暗含意义，归化法使译⽂为⽬标语读者熟悉化等策略，从⽽使得译⽂简洁明了，通俗易懂，实现了⽂本的有效传输。
译⼊语读者⼏乎获得了与源语读者近乎相同的感受，实现了电影预期交际效果。
[关键词] 《⾊·戒》；字幕翻译；翻译策略《⾊·戒》⼀经放映就引起了公众的强烈反响并掀起了讨论热潮，马英九观摩后为之深深打动，龙应台也为之撰⽂，这些共同导致了“《⾊·戒》现象”的形成。
因其影响⼒之⼤特写此⽂旨在对其英⽂字幕翻译策略做⼀尝试性对⽐研究。
Shuttleworth 和cowie将字幕翻译定为 “ 为影视剧对⽩提供同步说明的过程”，（1997：161）Gottlieb（1992：162）将字幕翻译分为成⽂翻译，附加翻译，即时翻译，同步翻译，多媒介翻译，他还跟据Jakobson（1996：163）的三分法化分不同类型的字幕翻译。
Gottlieb（1992：164）提出形式（定量）因素和⽂本（定性）因素对影视字幕翻译进⾏分析。
字幕翻译这⼀特殊的语⾔转换类型，即原声⼝语浓缩后的书⾯译⽂，（Luyken et，1991）其翻译策略上需兼顾语际信息的连贯传递，语篇的简约浓缩化，以及⼝语体转为书⾯体，所以Gottlieb（1994a：104；Gottlieb，1998：247）因字幕翻译的特殊性⽽称其为“对⾓线翻译”。
纵观《⾊·戒》字幕翻译可见此⽚译者充分考虑到字幕翻译的聆听、综合、通俗、⽆注性的特征，（钱绍昌，2000：61）灵活运⽤了简约浓缩法、语义明晰化、⽂化归化法等策略，使得电影观众能够欣赏到简明通俗流畅易懂的英⽂字幕。
英文电影字幕的翻译方法与技巧
英文电影字幕的翻译方法与技巧英文电影字幕翻译是一项非常具有挑战性和复杂性的任务，需要翻译者具备良好的语言功底和对电影文化的深刻理解。
下面是英文电影字幕翻译方法与技巧的详细介绍。
一、字幕翻译的准备工作1.了解电影制作的背景和主题字幕翻译与电影所表现的背景以及主题密不可分。
因此，翻译者需要对电影的背景和主题有深入的了解，包括文化、历史、社会、政治等方面。
2.研究电影中各种音效的含义电影中的音效被看作是电影中非常重要的一部分。
因此，在翻译电影字幕时，翻译者需要对电影中各种音效有充分的理解和研究，包括配乐、声音效果等等。
3.掌握英文电影中常见的俚语和口语短语英语中有很多的俚语和口语短语，在电影对话中比较常见，如果翻译者不了解这些俚语和口语，就很容易出现翻译偏差，影响翻译质量。
4.选择合适的翻译软件和辅助工具现如今，市面上的翻译软件和辅助工具非常多，翻译者可以选择合适的翻译软件和辅助工具来提高翻译效率和翻译质量。
1.保持字幕简洁明了在翻译电影字幕时，尽可能使字幕简洁明了，用词简练，避免出现过于复杂的句子和使用过于生僻的词汇等等。
2.尽可能保留原文的原意和语气在翻译电影字幕时，尽可能保留原文的原意和语气是非常重要的，避免出现翻译过程中产生的歧义和误解。
3.遵循时间和空间的原则在翻译电影字幕时，需要考虑时间和空间的因素，遵循原文表现的时间和空间的限制，以便更好地传达电影的情节和故事性。
4.尽可能使用标准语言在翻译电影字幕时，尽可能使用标准语言，避免使用方言和口语，特别是在表现电影的情节和主题方面。
5.遵循文化差异原则在翻译电影字幕时，需要考虑到文化的差异，保留原文中的文化特色和习惯用语，但也要考虑到目标语言的文化差异，以便更好地传达电影的意义和主题。
三、字幕翻译的质量控制1.听取和采纳其他人的意见和反馈字幕翻译是一项非常具有主观性的过程，因此，翻译者需要听取和采纳其他人的意见和反馈，以便更好地提高翻译质量。
2.进行反复校对和调整在翻译电影字幕后，需要进行反复校对和调整，以确保字幕的准确性和适当性，并进行必要的修改和调整。
功能对等理论视角下的英文电影字幕的汉译研究以新版《小妇人》为例
功能对等理论视角下的英文电影字幕的汉译研究以新版《小妇人》为例一、本文概述随着全球化进程的加速，外国影视作品在中国的传播越来越广泛，其中英文字幕的汉译质量直接影响到观众对影片的理解与欣赏。
本文旨在从功能对等理论的角度，探讨英文电影字幕的汉译策略，并以新版《小妇人》为例进行具体分析。
功能对等理论由美国翻译家尤金·奈达提出，强调在翻译过程中，要实现源语言和目标语言在功能上的对等，而非仅仅追求形式上的对等。
在字幕翻译中，这一理论的应用有助于在保持原片文化内涵的基础上，提高字幕的可读性和观众的观影体验。
新版《小妇人》作为一部经典文学作品的改编电影，其字幕翻译在传达原著情感和人物性格方面具有重要意义。
本文将通过分析该片字幕的汉译实例，探讨如何在功能对等理论的指导下，实现英文字幕在语义、风格和文化内涵上的对等翻译，从而为中国观众呈现一部既忠实于原著又易于理解的电影佳作。
通过对这一案例的深入研究，本文旨在为电影字幕的汉译实践提供有益的参考和启示。
二、功能对等理论概述功能对等理论，也被称为动态对等或功能等效，是美国语言学家尤金·奈达（Eugene Nida）在翻译研究中提出的核心理论。
奈达强调翻译不仅仅是文字的转换，更是要在保持原文语义和风格的基础上，实现两种语言间的功能对等，即译文读者对译文的反应应尽可能接近原文读者对原文的反应。
这一理论突破了传统翻译理论中的“直译”和“意译”的二元对立，提出翻译应追求的是功能上的对等，而非形式上的对应。
在功能对等理论的框架下，翻译的过程被看作是一种交际行为，翻译的目的在于实现源语和目标语之间的交际对等。
因此，翻译者需要充分考虑目标语读者的文化背景、语言习惯和审美取向，灵活选择翻译策略，以确保译文能够准确地传达原文的意图和风格。
在字幕翻译中，功能对等理论的应用尤为重要。
电影字幕作为一种特殊的文本形式，需要在有限的时间和空间内，准确、简洁地传达出电影的原意和氛围。
多模态话语分析视角下英文电影《寻梦环游记》的字幕翻译
多模态话语分析视角下英文电影《寻梦环游记》的字幕翻译多模态话语分析视角下英文电影《寻梦环游记》的字幕翻译近年来，电影已经成为了人们娱乐和文化交流的重要方式之一。
随着全球电影市场的发展，翻译也成为了不可忽视的一环。
在电影翻译中，字幕翻译是最为常见的一种方式，尤其是在跨语言的情况下。
而在这个过程中，多模态话语分析视角下的字幕翻译显得尤为重要。
本文以英文电影《寻梦环游记》为例，从多模态话语分析的角度探讨其字幕翻译。
《寻梦环游记》是一部由皮克斯动画工作室制作的影片，该影片以墨西哥传统节日“亡灵节”为背景，讲述了主人公米格尔追逐自己音乐梦想的故事。
在这部电影中，音乐、图像以及角色的动作等多种语言形式相互融合，构成了丰富的多模态话语。
字幕翻译的目标就是要准确传达这种多模态话语的信息和情感。
首先，多模态话语分析视角下的字幕翻译需要考虑音乐与字幕的配合。
音乐在《寻梦环游记》中扮演了重要的角色，它不仅仅是一种背景音乐，更是情感的传递者。
在字幕翻译中，需要通过准确的翻译和合适的音乐配合，使观众能够更好地理解和感受到电影中音乐的情绪。
比如，在电影中有一首非常著名的歌曲《Remember Me》，它传递了电影主题和情感。
字幕翻译者需要准确传达歌词的意义，并结合音乐的旋律和感情色彩来保持一致。
其次，多模态话语分析视角下的字幕翻译需要注意图像和字幕的协调。
在电影中，角色的表情、动作和场景的变化等丰富的图像元素都对观众的理解和情感产生影响。
字幕翻译需要在尽可能保持原汁原味的同时，准确传达这些图像信息。
比如，在电影中有一幕是米格尔在音乐比赛中表演，他的音乐和表情都非常激动，字幕翻译需要通过适当的表达方式来传达出这种激动和兴奋的情感。
最后，多模态话语分析视角下的字幕翻译需要注意角色语言和字幕的契合度。
角色的语言表达是他们个性和情感的一种体现，在字幕翻译中，需要准确传达角色语言的细微差别和情感变化。
比如，在电影中有一句台词是主人公对父亲说的：“I am not like the rest of my family.”，字幕翻译需要准确传达主人公与家人的不同之处，并通过适当的语言和表达方式来体现角色的情感。
从功能对等角度分析英文电影《寻梦环游记》的字幕翻译
从功能对等角度分析英文电影《寻梦环游记》的字幕翻译作者：高越来源：《青年时代》2018年第22期摘要：《寻梦环游记》讲述了一个鞋匠家庭出身的小男孩，为了实现自己的音乐梦想，意外地进入亡灵世界，机缘巧合之下遇到家人的灵魂，经历非凡的冒险，最终重回人间圆了音乐梦想的故事。
此部电影一上映就在国内以超高的口碑引起观影狂潮，影片构思巧妙、制作精良、情节引人入胜。
一部优秀的外语影片，人们观赏的直接手段是通过字幕，因而优质的字幕翻译功不可没。
本文主要以功能对等理论为基础，通过具体的翻译实例，探索影片的字幕翻译策略。
关键词：尤金·奈达；功能对等；字幕翻译；寻梦环游记一、功能对等理论尤金·奈达是美国杰出的语言学家、翻译家、翻译理论家，他提出了著名的功能对等理论，也称为动态对等理论。
奈达认为，翻译不仅是词汇意义上的对等，还包括语义、风格和文体的对等，不必要求文字表面的一一对应，不拘泥于一字一词，而要注重两种语言功能上的对等，即译文对译文读者所起的作用，跟原文对原文读者所起的作用大体对等，意义是最重要的，形式次之。
为实现动态对等，译者要选择贴近原文表达效果的译法。
二、字幕翻译的特点（一）时空限制性字幕翻译受到时间和空间的限制。
影视屏幕的大小决定了字幕的字数和行数是有限的。
同时字幕也受到时间的限制，电影的声音和图像往往只持续几秒钟时间，字幕和声音、图像必须同步，镜头切换时字幕也要同时结束。
有限的时间和空间制约着字幕的长短，因此对于字幕的翻译者来说，字幕的字数不宜过多，否则不仅影响字幕的排版，还会让观众难以捕捉重要的信息。
因此译文争取做到简洁明了，一目了然。
力求在有限的时间和空间里实现信息的有效传递。
（二）通俗性和口语化影视艺术从诞生之日起就注定是一种大众化的艺术，电影和电视剧为人们消遣和娱乐提供了绝佳途径。
如果语言艰深晦涩，必然会给观众造成理解障碍，同时也会失去市场和潜在的价值。
因此影视翻译的语言必须符合广大观众的理解水平和教育水平，要求雅俗共赏，明白晓畅。
浅析英语字幕翻译策略
浅析英语字幕翻译策略随着全球化的深入和英语的普及，英语字幕翻译在电影、电视剧、纪录片等领域中扮演着越来越重要的角色。
而要想做好英语字幕翻译工作，就需要掌握一定的翻译策略。
本文将从翻译的基本原则、语言特点、文化差异等方面进行浅析，希望对广大英语字幕翻译工作者有所帮助。
一、翻译的基本原则1.忠实原文字幕翻译的首要原则是要忠实于原文，不对原文进行增删或曲解。
翻译应当尽可能保持原文的意思和表达方式，让观众能够更准确地理解原文所表达的信息。
2.自然流畅翻译不仅要忠实于原文，还要求翻译后的语言要自然、流畅。
翻译人员需要根据目标语言的表达习惯和语言习惯，进行灵活处理，使译文更符合目标语言的表达习惯，让观众能够自然而然地接受译文。
3.尊重语言特点不同语言有不同的表达方式和语言特点，翻译过程中需要尊重目标语言的语法结构、表达习惯和修辞特点，做到既保持原文的意思，又符合目标语言的语言特点。
二、语言特点英语是一种比较规范和严谨的语言，具有丰富的词汇和繁多的表达方式。
在进行英语字幕翻译时，需要注意以下几点语言特点：1.多义词英语中的词汇往往存在多种意义，翻译人员需要根据上下文来准确把握词义，避免产生歧义。
2.时态和语态英语有丰富的时态和语态变化，翻译人员需要根据上下文和语境来准确表达原文的时态和语态，使译文更符合语境。
3.口语化表达英语中常常出现口语化的表达方式，翻译人员需要根据具体情况来选择合适的口语化表达方式，让译文更贴近原文。
4.缩略语和俚语英语中有大量的缩略语和俚语，翻译人员需要根据具体情况来对这些表达进行恰当处理，避免产生歧义或让观众无法理解。
三、文化差异英语字幕翻译涉及到不同文化背景和传统习俗的表达，因此翻译人员需要对原文所涉及的文化背景有所了解，避免产生文化误解或引起不必要的争议。
在进行字幕翻译时，需要注意以下几点文化差异：1.礼貌用语不同国家和地区对于礼貌用语的表达方式存在差异，翻译人员需要根据具体情况选择合适的礼貌用语，避免引起不必要的误会。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
英文电影字幕翻译策略 【摘要】本文简要地探讨了字幕的功能和特点，以及影字幕翻译的策略，从而更巧妙的把英文翻译成中文，帮助我国电影电影爱好者更好的欣赏英文电影。
【关键词】字幕翻译;归化;异化 由于跨文化交流的日益广泛和深入，越来越多的国产影视作品冲出国门，外国的译制片也蜂拥而入，令人目不暇接。动画片、文化片、惊险片、恐怖片等题材广泛，作品的产量逐年增加，涉及的人群更是男女老幼，皆可欣赏。影视翻译是一个新兴的翻译领域，尤其是字幕的翻译，更是不同于其他形式。电影字幕作为一种特殊的文本，其翻译的重要性随着国际交流日趋频繁而渐显突出。
1.字幕的功能及文字特点 字幕的功能显而易见：提供信息。但是字幕的信息功能有两个独特之处：一、字幕所提供的语言信息是和视觉信息、听觉信息密切配合的；二、字幕的语言信息呈递进式推进。第一个特点使我们认识到，字幕译者手上的工具不仅仅是语言符号，画面和声音照样可以成为他手上的工具，问题是怎样使他翻译出的文字和固有的视听信息所结合，共同实现信息功能。第二个特点就是相对于配音和同声传译等翻译方式而言的。
字幕是闪现在屏幕上的文字，不想书本上的字可供读者前后参照。这种实现信息功能的特定方式，对字幕翻译形成了另一个制约。译者必须保证这种递进式的信息的衔接和连贯，保证观众能以最少的努力获取最清晰的信息。
2.英文电影字幕翻译策略 2.1缩减法 由于字幕翻译是一种受限制的翻译，即其源语和目的语都受到空间和时间的制约，因此与文学翻译相比，在翻译策略的选择上自有其显著的特点。它在语言的逻辑性，艺术性，感染力等方面都有更高的要求：较之单纯的文学翻译，又有更高的通俗性和广泛性。因此影视翻译中的真正难点并不在于词汇或是文章的严谨缜密，而往往在于最普通最地道的语言。针对这一特点我们可以采用缩减法。
影视媒体本身的特点是将字幕译者的操作置于种种制约之下。Mayoral，Kelly和Gallardo将字幕翻译的制约因素分为六类：时间，空间，音乐，图像，语音和口语。具体到字幕翻译主要涉及两个制约因素：时间和空间。时间指语言和图像的同步配合，字幕在这方面虽然不像配音那么严格，但是也必须在和源语话语大致相同的时间内完成信息传递。另外，每行字幕必须在屏幕上停留足够观众扫视的时间，一般以2至3秒为宜。空间指屏幕上可容纳的语言符号数目，字幕有时用两行，有时用一行，在字数方面不同国家也有所差别。《中国天津》中 只打一行英语字幕，长度约35个字幕，汉语两种语言的特定差异，给译者提出了更大的挑战。汉语一字一音，不论时间和空间都比英语来的节省、简约。缩减法不是不分青红皂白地盲目压缩，一个重要的操作便是相关性。相关性理论告诉我们：一、个体的认知结构由逻辑、词汇和百科知识组成；二、对任何语篇的认识都离不开具体的语境，具体到字的翻译，相关性原则主要体现在译者对信息接受者的认知力的判断上。对信息接受者在有限时空中的认知活动无关紧要甚至毫不相关别的信息可以进行删减河省略。以凸显相关性更强的信息；对信息接受者固有认知结构中缺乏，而在有限时空中又无法补充的信息可以省略；对画面或者音乐已经提供了充分语境的信息也可以考虑进行缩减。而这种保证的实现在很大程度上有赖于译文的文体，字幕宜选用常用词、小词和简短的词语；不要繁乱复杂。下面通过译例把压缩性加以具体化：看他如今的作品，或浓墨泼彩，恣肆汪漾；或青绿写意，画境幽邃；细微处，线条圆润流畅，轻盈跳跃；粗放处，用笔练达，一气呵成，大自然的朴素放达，山川树木的原始野趣，尽染纸上。Some of his works are thick and heavy in color；some are impressionistic with a dominant green；The slender strokes are even and smooth，and the bold strokes deft and forceful。The charm of nature finds vivid expression through his painting brush。源语解说词十分文雅，颇具书面特点，但英语字幕必须简明、平时。如像书面翻译那样扣紧原话，必使字幕过于冗长，故采用了压缩性意译的方法。
2.2翻译的归化与异化 文学翻译中存在两种观点，翻译的归化与异化,是美国翻译理论家Lawrence Venuti提出的表示翻译策略的术语，在字幕翻译中同样适用。归化旨在尽量减少译文中的异国情调，为读者提供一种透明、自然流畅的译文。而异化翻译则是译文冲破常规，保留原文中的异国情调。
2.2.1翻译的归化 随着文化的渗入，异化策略的使用确实是越来越明显，但不代表可以不再使用归化策略，每种语言都有自己的句法特点，在句子结构的翻译上还是尽可能使用归化的方式，当然也不可生搬硬套。
《阿甘正传》中阿甘从中国回去后描述自己出名的一句话：“I was a nationalcelebrity，famous even than Captain Kangaroo，”在这句话里面，阿甘说自己比“Captain Kangaroo”还有名。而“CaptainKangaroo”指的是美国的一个儿童电视节目中的主人公，此剧多次获奖，可谓在美国家喻户晓。但是在中国恐怕没有几个人知道这是谁。因此如果采取异化的方式翻译成“回国后我成了英雄，比卡通片里的那个有名的袋鼠上尉还出名”，大部分人会摸不着头脑。而如果采取归化的手法说“回国后我成了名人，比天皇巨星还有名”则使人一目了然。而且也会适合阿甘这个智商不是太高的人物的特点。所以，在此归化比异化更胜一筹。再如：Forrest：From that day on，wewere always together。Jenny and me werelike peas and carrots。福雷斯：从那天起，我们总是在一起。珍妮和我形影不离。这是阿甘对自己和珍妮之间亲密关系的描述。如采用异化策略，则其中的“peas andcarrots”要译为“豌豆和胡萝卜”，这对中国观众会造成理解障碍，因为多数人 对豌豆和胡萝卜之间的关系不甚了解。在西方国家中，豌豆和胡萝卜经常被一起用来做菜，二者都同样味道清淡，营养丰富，因此经常被用来形容两人关系密切。而汉语中，人们形容关系密切惯用“形影不离”，因此译者使用归化策略，具有相同联想含义的译语成语替换源语俗语，使译文生动、地道。英国电影《呼啸山庄》中有这样一个片断：Isabella：It’s a brother’s duty，dear Edgar。to introduce his sisterto some other type than fops and paleyoung poets。Edgar：Oh，you want a dragon?Isabella：Yes，I do With a fierymustache。汉译：（依莎贝拉；这是一个哥哥的义务，亲爱的埃得加，你总不能把自己的妹妹介绍给那些花花公子或弱不禁风的年轻诗人吧。埃得加：哦，你该不是想嫁一个龙骑兵吧? 依莎贝拉：是的，还长着火红的大胡子。）在上述翻译中“dragon”给人带来了翻译上的异议，在中国文化中“龙”象征着“高贵，至高无上”，中国人称自己为“龙的传人”。而“dragon”在西方语言中。其文化意象的寓意却是截然相反，用“龙骑兵”来硬译“dragon”一词显然不妥当。堂堂正正的“龙骑兵”怎么会是“长着火红的大胡子”呢?如此生搬硬套不仅不能处理好东西方语言文化中意象错位这一棘手问题，同时也不能传神地译出这段对白的真实含义，反而给上下文语义的贯通设置了语言障碍。因此，dragon译为“野蛮人”可能更适应于中国观众。这也使用了归化的翻译方法。当然归化的好处在于很容易让观众理解和接受，不会产生陌生感，而缺点在于译文失去了原有的味道，对中西方文化的直接交流带来不利的影响。
2.2.2翻译的异化 随着全球化进程的加快，字幕翻译的异化现象越来越明显。美国情景喜剧《老友记》，女主人公莫尼卡向客人介绍她所做的饭时说：“Yeah，I think we’re readyfor our first course。Ok，um，these arerot—shrimp ravioli，and cilantropandousauce，有人将此处的“ravioli”翻译成为云吞。然而“ravioli”其实是指一种方形的意大利食品，内有馅。而云吞是中国广东传统地方食品，如果这样翻译，很多的中国观众就会想，原来外国人也会做中国地方菜，这样既曲解了原意又不利于观众了解外国文化。所以使用异化的翻译方式译为“意大利小方饺”就更为恰当。
《阿甘正传》是中国观众非常熟悉的一部好莱坞作品，曾一举获得1995年奥斯卡最佳电影、最佳男主角、最佳导演等六项桂冠。该剧以独特的视角展现了美国几十年来社会政治生活中的重要事件。片中语言贴近生活，政治、宗教等文化内涵丰富，许多对白被奉为经典而广为传颂：Forrest：Lieutenant Dan，what areyou doinghere? （下转第15页） （上接第5７页）Lieutenant Dan：Well，thought I’dtry OUt my sea legs。福雷斯：丹中尉，你来做什么?丹中尉：嗯，我想到海中施展拳脚。剧中“sealeg”的含义是“不晕船”，此处译者没有直接使用归化的策略，将其译为“我想来看看我晕不晕船”，而是采用异化策略，保留了源语中“海”和“拳脚”的文化意象，这是符合人物个性的。首先，丹中尉出身军人，言语中必然会有几分豪迈和张狂；其次，丹中尉在越战中失去双腿，强调他仍然有“脚”可施展，体现他不服输、敢与命运斗争的性格，为他最终的成功埋下了伏笔。又如中国电影《功夫》中“洪家铁线拳”，采用异化策略译为“Iron Fistfrom the Hung School”；“昆仑派的蛤蟆功”译为“the Toad Style of Kwan LunSchool”：“虎行”译为“Tiger Style”。通过这些字幕的翻译，使得异域观众有机会走进中国文化，体会中国武学的博大精深。