影视美学第四章影视艺术的美学特性

一、综合性

首先,表现在它们综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、 建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种元素， 并对其进行质变意义的化合改造：


1、戏剧元素：时间、空间、夸张、对白
2、文学元素：叙事手法、作品改编、同是时间艺术


3、美术元素：造型艺术、摄影艺术、活动的绘画
4、音乐、舞蹈元素：艺术手段、影视歌曲、综艺晚
一、造型性
影视造型的重要性：电影电视首先是以视觉为主
的视听艺术，影视画面是影视艺术塑造人物、讲 述故事、抒发情感和阐释真理的基本表现手段。 不仅影片的故事内容要通过画面造型表现出来， 即使是人物内在的心理活动、情感世界和影片的
深层意蕴，也必须通过可见的人物造型、环境造
型和摄影造型在银幕上体现出来。
第五讲 影视艺术的美学特性
教学重点：掌握影视艺术的综合性与技术性，逼
真性和假定性，造型性和运动性。掌握数字技术 下影视艺术的新特点。 教学难点：结合自身的观影实践理解影视艺术的 美学特性。 参考书目：推荐阅读
第一节 综合性与技术性
一、综合性 二、技术性
三、综合性与技术性的辩证关系
影视艺术的逼真性，首先表现在它们是一种直观 的真实。这种直观真实就是视听的真实感。 其次,影视艺术的逼真性，还在于他们能够真实 的再现空间与时间。巴赞的纪实美学：长镜头与 景深镜头。 最后是内在本质的真实感，这就是说，影视艺术 应当将本质的真实寓于直观的真实之中，也就是 要通过内在真实和外貌逼真的高度统一，真正达 到影视艺术的本质真实。
这些画面，肯定会给观众留下这样的印象。所以这是我觉
得自豪的地方。——张艺谋
3.科学技术的发展直接影响到电影美学各
个流派的产生和发展
（1）声音的引入促成了以好莱坞为代表的 戏剧化电影美学观的诞生。 （2）轻便摄像机、高速感光胶片、磁带录 音机的出现，促发了意大利新现实主义流
派。“把摄影机抗到大街上”，“还我普
4.声音也可以被当作影视造型的辅助性手
段
声音的构成：人声、音响、音乐。 画面与声音的关系 ：声画同步、声画分离 、 声画合一、声画对位 、静默。
从总体上讲，影视导演的“造型－空间”意识， 大致区分为技术层、艺术层、哲理层三个层次。 技术层：把造型当作一种技术语言，含义简单直 接，是再现和复制的手段。 艺术层：把造型当作一种艺术语言，具备叙事与 抒情、再现与表现、反映与创造的双重功能。 哲理层：隐喻和象征，有意味的形式。传达深刻 的人生哲理或意蕴内涵。只可意会，不可言传。 欣赏《黄土地》片断 讨论：分析张艺谋的造型风格。
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二、数字技术与电影艺术 数字技术给电影带来的巨大变化： 第一，数字技术改变了电影的制作发行。数字高 清摄像，电脑合成。 第二，数字技术创造出电影的虚拟影像。虚拟现 实。 第三，数字技术带来影视艺术的融合与普及。 DV的普及，从看电影到拍电影。
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Hale Waihona Puke 通人”。 （3）各种拍摄技术： 闪回、音画同位、时空交叉——法国左岸派 景深镜头、移动摄影、跟拍变焦等与蒙太奇的时空 分切相结合——法国新浪潮：从临摹现实到探索现 实
（4）数字音响剪辑技术：制作出从未见过的影像。
欣赏《回到史前1》片断
4.电视是电子技术高度发展的产物。 1936年11月2日，英国广播公司（BBC） 首先开始电视传播，标志着电视时代的来 临。 1958年5月1日，我国第一座电视台北京电 视台开始实验播出。 80年代以来各类电视的层出不穷：录像、 有线、卫视、数码电视、交互电视等等。
第五节 数字技术时代的影视美学
一、数字技术与电视媒体 二、数字技术与电影艺术
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一、数字技术与电视媒体 数字技术时代的电视新特点： 第一，频道数量大大增加。电视专业化频道的兴 起。 第二，收视质量大大提高。更清晰更保真。 第三，彻底改变收视习惯。自由、互动。 第四，服务功能大大增加。四电合一。从看电视 到用电视。 第五，新兴媒体相继出现。网络电视，移动电视 等。
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第二节 逼真性与假定性
一、逼真性
二、假定性
三、逼真性与假定性的辩证关系
思想源泉
逼真性：卢米埃尔——纪实
假定性：梅里爱——虚构
一、逼真性
概念：影视艺术的逼真性是指影视艺术家在影视 艺术的创作中运用各种艺术手法来使观众获得一 种高度的真实感，其具体表现有直观真实、时空 真实和内在本质的真实。 注意：逼真不等于真实，而是要使观众获得“真 实感”。
达到传播过程与事件发生过程的同一性。

4.电视艺术的日常性接受 ①电视艺术的随意性收看。 电影：集体性——神秘感和仪式感。 电视：随意性——想象与积极参与。 ②电视艺术的习惯性收看。 ③电视艺术的闲暇性收看。 通过电视节目，主体可以在闲暇时间逃避孤独和 焦虑。 ④当下性。 电视节目强调当下的日常生活的世俗性和娱乐性。
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展开想象的翅膀：虚拟现实技术会给我们 带来什么？
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三、综合性与技术性的辩证关系
1.综合性要以技术性为基础——技术性赋
予影视艺术以独特的综合性 ：集中和转播
跟踪。
苏联美学家鲍列夫把艺术综合的类型概括 为七类：混合、并列从属、粘合、共生、 扬弃、集中、转播跟踪。
2.技术性要以综合性为目的——综合性使 影视艺术的技术运用具有更深刻的意义。 影视艺术的消极后果：滋长审美惰性，钝 化审美感兴力。 避免高科技极端化的做法。影视艺术是人 的艺术。
三、逼真性与假定性的辩证关系
1.理论发展路线 逼真性：卢米埃尔——巴赞、克拉考尔（电影的
本性是“照相艺术的延伸”，是“物质现实的复 原”）
假定性：梅里爱——爱森斯坦、普多夫金（蒙太
奇理论）
综合理论：让· 米特里（影像——符号——艺
术）、布里安· 汉德逊（统一长镜头和蒙太奇）
2.辩证关系
第四节 电视艺术美学特性初探
一、兼容性 二、参与性 三、即时性
四、日常性接受
电视艺术主要是指电视屏幕上播出的各类文艺 节目，其中包括：电视剧、电视综艺节目、电视艺 术片、电视专题文艺节目以及音乐电视（MTV）、 电视文艺谈话类节目、电视娱乐节目等等。 和电影相比，电视又具有自己独具的特征：
1.电视艺术的兼容性 ①电视艺术可以采取现场直播或录播的方式将各 种艺术种类传播到千家万户。 ②电视艺术可以运用电视特有的技术手段和艺术 手段创造出各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式。 如MTV、电视剧等 ③电视艺术可以创办具有自身特色的电视文艺栏目。
会
其次，更深层次的综合是美学层次上的综合性。体 现在时间艺术和空间艺术的综合，视觉艺术和听觉 艺术的综合，体现为再现性和表现性的统一、纪实 性和哲理性的统一、叙事因素和隐喻因素的统一。 最后，体现在现代科技与艺术的综合。

二、技术性
1.影视艺术是人类艺术史上唯一产生于现代科学
技术基础上的艺术种类。 照相式——镜头连接——默片时代——有声电 影——彩色电影——电脑数码合成与制作 欣赏默片杰作《淘金记》片断
要是空间结构的美；运动性注重影视的时间意识， 运动美主要是时间进程之美。 2.联系：运动性不能脱离造型性，因为运动只有 在无数画面的相继联结中才能完成；造型性也离 不开运动性，因为画面造型的叙事、抒情等功能 必须在运动中才能实现。
（三）造型与运动的组合——节奏
1.节奏的根源在于运动和变化，即“动”和“静”
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二、运动性
（一）为什么说影视艺术具有运动性？
1.影视艺术是时间艺术，必须在延续的时间中完
成其叙事功能。
2.作为“活动的绘画”，影视艺术对空间的再现
与雕塑、绘画和照相不同，影视艺术的画面必须
在内部运动和外部运动中达到丰富多变的视觉效 果。
（二）什么是影视艺术的运动性
影视艺术的运动性包括被拍摄物体的运动、
二 假定性
所谓假定性，一般是指通过艺术媒介对客观
环境的非原样的表现。主要体现在三个方面： （1）影视艺术绝不是对现实生活的机械照相 式反映，而是需要遵循各门艺术所共有的规 律。 （2）影视艺术创作的方方面面，可以说都离 不开假定性，首先是影视时空的假定性，其 次是故事结构的假定，再次是影视作品中角 色的假定：演员三位一体。 （3）影视的假定性，更表现在影视语言和影 视手段的运用上。
之间的关系。
2.节奏的形式：
①内部节奏：整部影片的内在节奏。 ②外部节奏：镜头长度与组接转换产生的节奏， 包括快节奏和慢节奏。
3.节奏的性质：
①情节节奏：指一部影片的节奏应当始终保持与
剧情的发展变化相吻合，使得节奏伴随画面叙事
内容的不断发展和延伸，来揭示主体、渲染气氛，
启发观众去思考和探索影片的内在意蕴。 ②情绪节奏：指通过影视艺术的特殊表现手段， 来传达影视作品的内在力量和情绪情感，从而引 发观众的情绪感受上的共鸣。
影视艺术的逼真性离不开假定性，因为影视
的艺术真实不仅仅是画面的直观真实，更在 于通过艺术创造带来的本质真实。逼真性是 影视艺术的本性，但不是目的。
影视艺术的假定性也离不开真实性，因为影
视的假定性只能建立在逼真性的基础上。
第三节 造型性与运动性
一、造型性 二、运动性 三、造型性与运动性的辩证关系

影视作品中具有视觉造型功能的元素有：
1.影视画面造型可以通过色彩来表现。色彩造型主 要体现在影视作品的色彩基调和色彩构成上。 2.影视画面造型也可以通过光线来表示。影响光线 造型的主要因素有光型、光位、光度、光比、光 色等。 3.影视造型更需要通过画面构图来表现。摄像机的 创造作用是其中一个重要的组成部分，另一个重 要的组成部分便是画面的构图。影视的画面构图 具有“运动性”的特点，电影画面的运动来自摄 像机的运动和被摄对象的运动，使得运动构图成 为电影画面构图的主要表现形式。