第二章+晋代文学
晋代文学作品
晋代文学作品一、晋代文学的特点晋代文学以豪放洒脱、豪情壮志为主要特点，具有鲜明的时代特色。
晋代文学家们以自由奔放的创作态度，表达了对时代动荡和政治腐败的不满，以及对英雄气概和人生意义的追求。
晋代文学的特点主要体现在以下几个方面：1. 自由奔放的艺术风格：晋代文学家们在形式和内容上都追求个性化和独立性。
他们摒弃了魏晋时期儒家传统的规范，敢于突破传统束缚，追求个性化的创作风格。
他们的作品多采用自由散漫的写作方式，以及独特的艺术手法，表现出充满激情和豪情壮志的风格。
2. 对时代的批判态度：晋代文学作品中常常反映出作者对时代动荡和政治腐败的不满情绪。
晋代文学家们通过他们的作品，表达了对社会现实的批判和对理想社会的向往。
他们以自由独立的精神，对社会问题进行剖析和批评，呼吁社会改革和政治清明。
3. 英雄气概和人生意义的追求：晋代文学作品中经常出现英雄人物和儿女情长的描写。
晋代文学家们以豪情壮志和英雄气概为主题，表现了追求荣耀和个人价值的渴望。
他们探讨了人生的意义和价值，反思了人生的短暂和无常，表达了对美好生活的向往和追求。
二、晋代文学代表作品1. 《世说新语》：《世说新语》是晋代文学的代表作之一，由刘义庆编撰而成。
它是一部记载晋朝历史典故和文化风俗的随笔集，记录了那个时代的政治、经济、军事、文化等各个方面的变迁和风貌。
《世说新语》以独特的文风和艺术手法，生动地刻画了当时的社会风貌和人物形象，成为研究晋代历史和文化的重要资料。
2. 《孔雀东南飞》：《孔雀东南飞》是晋代文学家嵇康创作的一部长篇小说。
小说以晋朝末年的政治斗争为背景，描绘了嵇康与他的朋友们在乱世中的奋斗和抗争。
小说以其独特的叙事方式和鲜明的人物形象，展示了晋朝社会的黑暗与光明，以及人性的复杂和善恶的较量。
3. 《世说新语》中的故事《吴普传》：《吴普传》是《世说新语》中的一则佳话。
故事讲述了吴普在家中贫穷困苦的情况下，仍然坚持学习和修身养性的故事。
他通过自己的努力，最终成为了一位才华出众的文学家。
第二两晋诗坛-资料
扶风歌
朝发广莫门，暮宿丹水山。左手弯繁弱，右手 挥龙渊。顾瞻望宫阙，俯仰御飞轩。据鞍长太息， 泪下如流泉。系马长松下，发鞍高岳头。烈烈悲风 起，泠泠涧水流。挥手长相谢，哽咽不能言。浮云 为我结，归鸟为我旋。去家日已远，安知存与亡。 慷慨穷林中，抱膝独摧藏。麋鹿游我前，猿猴戏我 侧。资粮既乏尽，薇蕨安可食?揽辔命徒侣，吟啸绝 岩中。君子道微矣，夫子固有穷。惟昔李骞期，寄 在匈奴庭。忠信反获罪，汉武不见明。我欲竟此曲， 此曲悲且长。弃置勿重陈，重陈令心伤。
2020/2/22
二、刘琨
刘琨现存诗歌虽只有三首，但都是后期保卫中 原的战斗生活的产物，有丰富的现实内容和深厚的 爱国感情。宋代爱国诗人陆游在《夜归偶怀故人独 孤景略》中说：“刘琨死后无奇士，独听荒鸡泪满 衣。”可以看到诗人对他的赞扬。元好问《论诗绝 句》说：“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可 惜并州刘越石，不教横槊建安中。”把刘琨与曹操 相比，感叹他未能实现雄心壮志。
2020/2/22
作品讲读
左四《咏史》八首之二
全诗四句一层，转换衔接自然有致。在艺术 手法上，三层分别以形象鲜明的自然意象来 比喻、象征，以寄慨深沉的议论来揭示比兴 意象的涵义，以涵蕴深刻的历史典故来说明 事理。诗歌通篇又运用了对比的手法：松、 苗处势的对比，“世胄”、“英俊”地位高 下的对比，“金张”、“冯公”不公正的社 会机遇的对比。此诗名为咏史，实是借史咏 怀，它激烈地抨击了门阀士族制度对庶族寒 门人才的压抑，并抒发了诗人愤懑不平之情。
第二章 两晋诗坛
第一节 陆机、潘岳与太康诗风 一、太康诗坛的创作概况：
“太康”，是晋武帝司马炎的年号。文 学史上所说的“太康文学”，是指从“泰始” （晋武帝司马炎年号，公元264年）到“元康” （晋惠帝司马衷年号，公元299年）约30多年 间的文学。 陆机、潘岳是西晋诗坛的代表， 太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋 诗风。
第二编 6晋南北朝时期的文学批评 -曹丕和陆机
３ 第二段主要讲创作灵感和艺术想象问题 前人论述此段文义的见《文赋集释》第４ １页。 论述了想象的两个阶段：ａ 由“收视反听” 到“心游万仞”，即先保持虚静状态，然后 启动想象。从陆机描述的这个阶段看，他受 到道家影响，即以无生有，当其无，有之用， 这是想象的初始阶段，由收视反听到心游万 仞。ｂ 当灵感来临之际，想象与外物产生密 切的联系。在灵感阶段，想象具有以下的特 征：１不受时空限制；２意与物结合在一起， 相互作用，产生作品的“情”。 ｃ 新颖的 文辞产生于灵感勃发之后，“于是沈辞怫悦， 若游鱼之衔钩。”四句。
4 、崇文章的价值与作用为“经国之大 业，不朽之盛事”。 “盖文章，经国之大业，不朽之盛 事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身；二 者必至之常期，未若文章之无穷。 …… 声名自传于后。”
第二节 陆机和《文赋》
一 生平与思想
生于东吴名将之后，祖父陆逊为丞相，父抗 为大司马.２０岁前，长于国破兵乱之际；后 拜张华，结识名流权贵，后附赵王伦、成都 王颖，后被宦人诬有反意，被杀，云亦被杀。 机时年４３岁。政治上以儒为主，兼具道家 思想。文学上赋及文成就高于诗，诗以拟古 为多，赋以抒情小赋为主。 关于《文赋》，杜甫《醉歌行》说“陆机 二十作《文赋》”，后又有４１岁作，入洛后 作等三种说法。从《文赋》所表现出的对文 章的成熟看法，作《文赋》时应不止于２０ 岁
三 分段析论
１ 小序乃全文之关键，论述了“意不 称物，文不逮意”的问题。其中意乃构 思中的“意”，说明全篇是讲构思的问 题。 其研究的模式为： 物 ── 意 ── 文 其要解决的问题是：非知之难，能之 难也。
２ 第一小段讲创作前的准备，论述学 习古人和酝酿感情。学习古人是为了陶 冶性情，增加知识，解决“文不逮意” 的问题；但仅此还不够，还要解决感情 的问题，感情是由感物而来，所以“遵 四时”四句讲四时之感物。 陆机的感物说的多是自然物，其后钟嵘 《诗品》才将社会物列入物感行列，刘 勰《时序篇》“文变染乎世情，兴废系 乎时序。”也重视世情。
古代文学史教学方案（第二章：两晋诗坛）
古代文学史教学方案（第二章：两晋诗坛）第二章两晋诗坛【教学设想】本章相对略讲。
教学的重点是左思的诗歌创作；难点是“太康诗风”。
介绍陆机、潘岳等人的作品。
计划课时：2。
第一节陆机、潘岳与太康诗风一、太康和太康诗风“太康”，是晋武帝司马炎的年号。
文学史上所说的“太康文学”，是指从“泰始”（晋武帝司马炎年号，公元264年）到“元康”（晋惠帝司马衷年号，公元299年）约30多年间的文学。
这一时期，社会较为安定，经济也得到了一定的发展，文学也相应的发生了变化。
陆机、潘岳是西晋诗坛的代表，太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。
陆机在文学上很有成就，作品数量丰富，才力富赡，形式华美喜悦，辞藻繁丽，在文学史上素有“陆海潘江”之说。
钟嵘《诗品》说：“潘诗烂若舒锦，无处不佳；陆文如披纱简金，往往见宝……余常言：陆才如海，潘才如江。
”钟嵘对陆机的推崇，主要缘于陆机以才冠当世，其诗、文、赋的成就都超过同时代人。
在创作上将诗歌进一步推向了文人化和贵族化，创立了两晋繁富华美的诗风。
陆机诗多为模拟乐府，古诗之作，内容与形式极少创新。
其拟古诗占其全部诗作一半以上。
就其艺术特点来说陆机诗表现为对语言的刻意雕琢和力求委婉，造成了繁冗乏力之病。
首先表现在用字上，极力追求深奥而避免浅近，而使他的诗距通俗愈远。
这一特点在他的拟古诗中尤为显著。
如《古诗》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
”而陆机拟作是“上山采琼蕊，穷谷饶芳兰。
”可见陆机在语言上的有意求深。
其次是刻意追求辞句的排比对偶。
《赴洛道中作》三首除首尾外，几乎都是对偶句。
而且刻意求深，斧凿痕迹很明显。
陆机过分讲究辞藻的修饰和雕琢，显然受曹植影响。
钟嵘《诗品》中说陆机：“源出于陈思，才高词赡，举体华美。
”但曹植是“骨气奇高，辞采华茂，”而陆机忽略了“骨气奇高”，偏重追求辞采喜悦华茂”，难免出现雕琢太重，辞句烦累之病，所以孙绰说：“陆文深而芜。
”这种现象在其他各体文章中也很明显，其后文章骈丽之喜悦风大兴，陆机的文风有很大影响。
第二章两晋诗歌
公元265年，司马炎建立晋朝，后又灭蜀平吴， 第一节 西晋诗歌 统一全国。在太康年间，国家出现了短暂的统 一的局面。 一、西晋的时代特点 晋惠帝继位，贾太后专权，导致了八王之乱， 文人没有理想，没有特操，没有进取心，不务 晋朝受到沉重的打击，而北方的少数民族入主 （一）短暂的统一 实际，崇尚空谈。依附权贵，灵魂卑污。如外 中原，西晋灭亡，北方进入五胡十六国。西晋 戚贾谧就有文章二十四友。他们深处于政治斗 （二）门阀士族统治的确立 前后存续五十余年 士族文人轻视事功，重视文化修养。朝廷大规 争的旋涡，随时都有杀身之祸，故文学创作更 模地兴儒学、修礼乐，导致崇文善雅的风气。 加注重表现内心的体验，人生忧患、恐惧、短 士族文人凭借着优厚的生活条件，极力地追求 暂的体验。所以这时就出现了很多感时叹世的 物质和精神享乐。而最高统治者更为荒淫奢侈。 作品和归隐的作品，且思亲念友、悼亡这样的 在这种情况下，文风就趋向于典雅和绮迷。追 作品也很引人注目。这成为作者的苦闷心灵的 求形式的华美，失去了刚健之气。 寄托。
△古诗· 西北有高楼 西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁 陆机诗歌特点 三重阶。上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？ 一是拟古 无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三 摹拟《诗经》、汉乐府和《古诗》，成为当时的风 叹，慷慨有馀哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为 气。 双鸿鹄，奋翅起高飞。 陆机的《赠冯文罴迁斥丘令寺》八章、《与弟清河 △拟西北有高楼陆机 云诗》十章，均为四言体的名篇，这些诗学习《诗 高楼一何峻，迢迢峻而安。绮窗出尘冥，飞陛 经》，但文辞趋向华美。在《乐府诗集》的《相和 蹑云端。佳人抚琴瑟，纤手清且闲。芳气随风结， 歌辞》中，大多数曲调都有陆机的拟作。陆机的 哀响馥若兰。玉容谁能顾，倾城在一弹。伫立望日 《拟古诗》十二首，基本上都是拟《古诗十九首》 昃，踯躅再三叹。不怨伫立久，但愿歌者欢。思驾 的，在内容上皆沿袭原题，格调上变朴素为文雅， 归鸿羽，比翼双飞翰。 显示出诗歌文人化的倾向。 这两首诗内容相同，每两句所描绘的具体情景 相似，结构也一致。可是风格有朴素与华丽之别。
第二章--两晋诗坛
第二章两晋诗坛一，两晋诗坛的三个流派1，潘岳、陆机为一派，追求形式的华美2，左思、刘琨为一派，有建安风骨的遗响3，东晋玄言诗为一派（郭璞崛起其中，独标新体）二，陆机、潘岳与西晋繁缛、华美的诗风1，情意真切但流于言表2，辞藻华丽但流于雕琢三，左思、刘琨与建安风骨的延续1，左思A，《咏史诗》与寒士的不平之鸣•自述才德：《咏史》一•描写门阀制度下的不公：《咏史》二•与士族决裂，在对抗与冲突中，表现出一种激情和力度：《咏史》五、六B，左思“风力”：以刚健质朴的语言来表现寒士的不平及其伟岸的人格钟嵘《诗品》：“左思风力。
”钟嵘《诗品》：“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致。
”C，咏史诗的正格与变体2，刘琨A，经历与心态的变化：贾谧二十四友——八王之乱——为并州刺史，镇抚中原B，刘琨的“清刚之气”：《扶风歌》、《答卢谌》、《重赠卢谌》四，玄言诗1，玄言诗：始于西晋末年，盛行于东晋的一个诗歌流派。
内容上深受魏晋玄学影响，专以阐述老庄哲理为旨趣（有时以山水加以点缀）。
理过其辞，淡乎寡味，基本失去了文学的趣味性。
代表作家有孙绰、许询、王羲之等。
2，玄言诗本身几乎没有什么文学性，但它对中国诗歌的发展有两个比较重要的影响：A，养成了文人平淡悠远、内向自审的心态。
B，将山水和理趣结合起来写，在一定程度上促进了山水诗的发展。
五，郭璞与《游仙诗》1，复杂的学术背景与人生态度A，儒者B，术士2，《游仙诗》主题的多元性与复杂性：A，修炼方术以求神仙B，以求仙寄托其愤世之情C，以求仙寄托其光阴之叹D，以游仙寄托其出尘之想3，风格：文采富艳，寄托高远第三章陶渊明一，陶渊明的家世及其气质的养成1，性格气质：儒家入世与道家退处的矛盾2，几位先辈A，陶侃（功业；“勤务稼穑”、黜退浮华）◊陶渊明（救世情怀与功名之心；亲农、乐田园）B，孟嘉（“冲默有远量”）◊陶渊明（遗落世事；高贵与静穆相结合的温雅气质）C，陶敏、陶澹、孟陋、翟汤◊陶渊明（“不慕荣利”）二，陶渊明人生的三阶段1，青少年时期的闲居（29岁以前）：双重气质的养成2，壮年时期的四仕四隐（29—41岁）：双重气质的矛盾A，393年，29岁，为江州祭酒，辞归；召为主薄，不就。
中国古代文学史研究12 第二章：两晋诗坛2
潘岳的诗歌今存十余首，大致可分为三类：第一类为述志抒怀
的诗歌，如《河阳县作诗二首》、《怀县作诗》二首，这类作 品写自己政治上的志向、追求和欲望，以及志向不能实现或欲
望不得满足的痛苦与愤怒，这类诗歌是他精心结撰之作，很能
体现潘诗“辞藻绝艳”的艺术特征。第二类是交游、赠答酬唱 诗，如《金谷集作诗》ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ《金谷会诗》、《于贾谧坐讲汉书
的首领纷纷自立，摧毁了晋朝在北方的统治。西晋从立国到覆灭，
总共只有大约五十年。西晋覆灭后，公元317年，镇守建业（今南 京）的琅琊王司马睿称帝，这以后的晋王朝，史称东晋。
西晋五十年间，以太康年间这十年最为繁荣。锺嵘《诗品》中说：
“太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃尔复兴，踵武前王，风流
未沫，亦文章之中兴也。” 因此，人们以太康诗歌作为西晋诗歌的 代表，严羽《沧浪诗话· 诗体》还专列有“太康体”。太康诗歌在艺 术上的主要特点是“结藻清英，流韵绮靡”（刘勰《文心雕龙· 时 序》），诗人普遍追求语言的华丽，形式的对偶，描写的繁缛，只 有极少数诗人能独拔于时流。如左思《咏史》诗，喊出了寒士的不 平，在当时独树一帜。
第二章：两 晋 诗 坛
公元265年，司马昭之子司马炎取代魏室，建立了晋王朝，史称西 晋。此前蜀汉已灭。晋立国不久，又攻灭东吴，结束三国分裂，重 新统一中国。但以司马炎为首的统治集团，未能建立起良好的政治 秩序，就沉湎于享乐，而司马炎以曹魏宗室孤弱、不能救助王室为 戒，分遣同姓诸侯统率精兵镇守要地，又从另一面种下了祸根。他 死后不久，就由一场宫廷内的权力之争演变出宗室间的大混战，史 称“八王之乱”。趁此机会，汉、魏以来大量内迁的北方少数民族
晋代文学特色介绍
晋代文学特色介绍晋代文学在中国文学史上占有重要地位，其特色鲜明，影响深远。
本文将详细介绍晋代文学在玄言诗风、抒情叙事、骈文崛起、文士风骨以及田园诗派等方面的特色。
一、玄言诗风晋代玄言诗风是晋代文学的一大特色，以简洁、清新、玄远为特点。
玄言诗以阐释老庄思想、宣扬玄学义理为主要内容，注重内心体验和自然景物的融合。
这种诗风的出现，标志着中国诗歌从汉代的质朴豪放转向了魏晋时期的精致婉约。
二、抒情叙事晋代文学在抒情叙事方面也有显著特色。
这一时期的诗歌和散文作品，情感真挚、表达细腻，尤其是山水诗和抒情小赋的出现，更是将抒情叙事推向了新的高度。
这些作品通过对自然景物的描绘和情感的抒发，表达了作者对生命和自然的深刻感悟。
三、骈文崛起晋代骈文崛起，标志着中国散文进入了一个新的发展阶段。
骈文讲究对仗工整、音韵和谐，注重形式美和艺术性。
这种文体的出现，不仅丰富了文学表达方式，也为后世的诗词曲赋等文学形式提供了重要的艺术借鉴。
四、文士风骨晋代文士风骨也是晋代文学的重要特色之一。
这一时期的文人以高洁自持、不畏权贵为特点，他们的作品往往表现出强烈的思想独立性和人文精神。
如“竹林七贤”之一的阮籍，其作品情感真挚、风格独特，彰显出一种超然物外、孤高自许的精神境界。
五、田园诗派晋代田园诗派的兴起也是文学史上的一大特色。
这一流派的诗人以自然景色为创作对象，注重对自然美的追求和对内心宁静的向往。
陶渊明的田园诗就是这一流派的代表作品，其诗歌风格朴素自然、意境深远，表达了对美好生活的向往和对自然的敬畏之情。
总结：晋代文学在玄言诗风、抒情叙事、骈文崛起、文士风骨以及田园诗派等方面都有着鲜明的特色和重要的贡献。
这些特色不仅丰富了文学表达方式，也为中国文学的发展奠定了坚实的基础。
第二章 魏晋南北朝小说
魏晋南北朝志怪小说优秀作品大致可归纳为： 魏晋南北朝志怪小说优秀作品大致可归纳为： 1.带有悲剧色彩的复仇类作品。《搜神记》中 带有悲剧色彩的复仇类作品。 搜神记》 带有悲剧色彩的复仇类作品 三王墓》 韩凭妻》可视为代表。 的《三王墓》、《韩凭妻》可视为代表。 2.歌颂劳动人民的勤劳勇敢与智慧聪明，表现 歌颂劳动人民的勤劳勇敢与智慧聪明， 歌颂劳动人民的勤劳勇敢与智慧聪明 他们对生活热烈向往的作品。如《搜神记·李 他们对生活热烈向往的作品。 搜神记 李 寄斩蛇》 搜神后记·白水素女 白水素女》 寄斩蛇》、《搜神后记 白水素女》等。 3.情爱类作品。如《搜神记》中的《紫玉》、 情爱类作品。 搜神记》中的《紫玉》 情爱类作品 王道平》 列异传·谈生 谈生》 《王道平》，《列异传 谈生》，《幽明 刘晨阮肇》 搜神后记·李仲文女 李仲文女》 录·刘晨阮肇》，《搜神后记 李仲文女》等。 刘晨阮肇 4.反映不怕鬼怪和破除迷信的作品。如《搜神 反映不怕鬼怪和破除迷信的作品。 反映不怕鬼怪和破除迷信的作品 等收录的《宋定伯》 张助》 记》等收录的《宋定伯》、《张助》等。
第二章 魏晋南北朝小说
中国古代小说独立成为一种文体形态是在魏 晋时期。 晋时期。这时的文言短篇小说小说可分为 志怪、志人两类。 志怪、志人两类。 一、志怪小说的盛行 外部因素：战乱杀伐的社会现实； 外部因素：战乱杀伐的社会现实；宗教迷信 思想的盛行。 思想的盛行。 内部原因： 内部原因：文学自觉的引发的对小说文体的 重新审视；直接继承神话传说的传统。 重新审视；直接继承神话传说的传统。
二、志人小说的兴起 志人小说之名，最早见鲁迅《 志人小说之名，最早见鲁迅《中国小说的历 史的变迁》 其兴起和繁荣， 品目” 史的变迁》。其兴起和繁荣，与“品目”、 清谈”等风尚有直接关系。 “清谈”等风尚有直接关系。 志人小说按内容可分为三类： 志人小说按内容可分为三类： 1.笑话：主要有邯郸淳的《笑林》。 笑话： 笑话 主要有邯郸淳的《笑林》 2.野史：葛洪《西京杂记》，殷芸《小说》。 野史： 野史 葛洪《西京杂记》 殷芸《小说》 3.逸闻轶事：裴启《语林》，郭澄之《郭子》， 逸闻轶事：裴启《语林》 郭澄之《郭子》 逸闻轶事 虞通之《妒记》 刘义庆《世说新语》 虞通之《妒记》，刘义庆《世说新语》。
第二章 两晋诗坛
第二章两晋诗坛左思《咏史诗》，郭璞《游仙诗》，玄言诗；陶渊明。
一陆机、潘岳与太康诗风1西晋诗坛：“二十四友”西晋武帝太康（280——289）之初，全国重归统一。
太康十年间，是西晋王朝最兴盛的阶段。
锺嵘《诗品》：“太康中，三张（张协、张载、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思），……文章之中兴也。
”实际上，这些人中除了左思外，创作有成就是在太康之后加入“二十四友”文人集团时期。
其实是代指整个西晋诗坛。
其中，左思成就最高，而陆机、潘岳最有代表性。
2 陆机、潘岳的代表作陆机《文赋》评论了十种文体的特点，重点分析了文学创作的过程。
其诗歌创作的代表作是《拟古诗》十二首。
潘岳的代表作是《悼亡诗》三首，尤以其一为最。
3 太康诗风：拟古、繁缛拟古是从题材上说的，繁缛是从形式上说的。
就诗风而言，繁缛更为突出。
表现在三个方面：A 语言：华丽有加刻意加工之嫌B 内容：重复啰嗦喋喋不休之病C 句式：对偶排比追求技巧之工总体评价：一方面是形式过于追求——“采缛于正始，力柔于建安。
”（《文心雕龙·明诗》）；“体情之制日疏，逐文之篇愈盛。
”（《文心雕龙·情采》）；另一方面又得充分肯定这一努力的积极意义（参看教材P46总结段）。
二左思、张协与刘琨1左思《咏史诗》八首《三都赋》十年而成，名噪一时，“洛阳纸贵”。
寒庶之士，貌丑口讷，仕途不顺，因有《咏史诗》之作。
（参看作品选P223——226）借咏史以咏怀，成就大大超过了前人（班固，阮籍），成为后世诗人仿效以咏怀的榜样。
非一时之作。
其一作于进京之初，踌躇满志；其二不满门阀制度；其三超脱世俗；其四蔑视权门。
八首中以第五首即其三为最激扬，诗末结尾句；“振衣千仞冈，濯足万里流。
”评价：“文典以怨”，“左思风力”（锺嵘《诗品》）。
2张协《杂诗》、刘琨《扶风歌》张作为退隐之作，刘作为行军之作。
三郭璞的游仙诗1游仙诗的出现第一，是中国人的信仰。
游仙，即离开人间，求诸上天之意。