建筑设计中文化要素的引发与表达
公共建筑设计原理
第一章 绪论整体框架①一般原则，普遍性规律性的问题。
②共性问题──一般原则的方法③学习方法──宏观、中观、微观④目的：横向、纵向一、来源与特点：建筑与其它艺术品异同（艺术包括建筑、雕塑绘画、音乐等。
）1．真实的：现实存在的，形象上有力客观分析薄弱。
历时性，局限性。
2．形象（图象）的：同时性，完整性（信息量大、多、自身形态、局部与整体、周围环境等）、最重要，最基本之层面。
3．意向的：语言、文字4．三者关系：三者＋使用者的理想、公共的态度和价值综合规则、自然、社会、文化以及人类的历史传统和现实生活中各种有意义的事件＝较为完整意义的建筑来源。
（1）、双重原型：真实、意象＝形象（图像）（2）、意象＝图像（形象）二真实a.形象是一个过程媒介b.在此过程中形成的方法、体系（平面构图、产体构成、空间布局）c．受真实限制、结构、经济、技术、精神、审美上述a.b.c是公建原理的主要之依据二、研究范围与平衡意识（一）、综合性学科1．自然科学特征：工程技术知识建筑学、结构、给水、排水、供暖、通风、电气、消防、自动控制、声、光、热、材料、概预等。
（与特定的社会物质的生产和科技水平有关、受其限制）2．人文科学特征：特定的社会政治、文化、艺术（意识形态）（二）、两对对子（交叉与边缘学科）1.（1）精神范畴：设计中的理论Theory in Design建筑设计日益超越原来的物质形态设计而必须运用和借鉴的其他成熟学科的知识。
如社会人文学科。
（2）物质范畴：设计的理论：Theory of Design针对建筑设计本身的要素、方法及过程的分析理论，如形式及空间的构 成关系。
功能＋技术＋形式三者之间的关系加入环境四要素（3）某一要素取得主导地位，不完全取决于设计师个人的立场，还取决于一定特定时期、地域的社会心理、社会技术与经济水平以及某一群体（集团）的价值等观念的外在因素的影响）。
3．普遍、一般意义层面上的研究、研究的对象是一般原理和方法。
地域文化影响下苏州博物馆的设计特征
612021-1规划设计著名建筑大师贝聿铭先生设计的苏州博物馆，其建筑空间的地域性特征，为传统与现代设计的结合提供一个可遵循的道路。
苏州博物馆的整体布局、庭院空间、外形风格、建筑取材、建筑配色等五个方面，反映了贝聿铭先生传统与现代融合、建筑与环境融合的设计理念，展示了地域文化影响下的建筑特征。
建筑设计中对地域文化的关键要素进行提取冶炼，加之先进的技术手段进行融合创新，这样的设计才能展现独特的文化特质，并给与观者视觉上的满足感和心理上的民族认同感。
一、苏州博物馆设计背景苏州博物馆是贝聿铭先生的“封刀之作”，被贝聿铭亲切地称之为设计生涯的“小女儿”。
贝聿铭先生祖籍苏州，从小对苏州文化耳濡目染，虽然成年后常年居于海外，但一直心怀家乡，希望能为家乡作出一点贡献，在这样的背景下苏州博物馆应运而生。
贝聿铭在苏州博物馆身上倾注了极大心血，在选址时要求极为严格。
贝聿铭作为一个现代主义的坚定追随者，以及对苏州故乡的特殊情感，要求博物馆在建成后能够使传统与现代完美结合，在不失中国特色的前提下凸显时代特色。
经过几番研究和考察，贝聿铭最终将基地选址定于苏州古城内。
苏州博物馆建筑面积1.95万平方米，总耗资达到3.39亿元，博物馆东邻太平天国忠王府，北为苏州著名的园林—拙政园，南侧与狮子林隔路相望。
为与周围的苏州园林在建筑整体风格上不冲突，但又与典型的古典园林不同，贝聿铭结合传统的江南文化风味，融合现代主义思想和技术手段，将一座蕴含传统建筑韵味，饱含现代与科技感的博物馆展现在大众面前。
地域文化影响下苏州博物馆的设计特征■ 李 超二、尊重、运用地域文化的表现（一）所作设计尊重原有地域环境建筑设计师在设计时，首先，应尊重当地生态自然和水文特征，尽量减少对周围环境的破坏和干预，保护生态环境，达到人、建筑、环境和谐相处的目的。
其次，从实际出发，因地制宜，将场地和周边原生态环境密切联系，融合当地自然资源，寻求建筑和周围环境相融合，以尽可能多的保留原有景观、建筑的多元化和地域性为原则来营造具有地方特色的建筑景观。
建筑设计课题研究论文(五篇)：茶文化在现代茶室建筑设计中的运用、建筑设计表达的多元模式探讨…
建筑设计课题研究论文（五篇）内容提要：1、茶文化在现代茶室建筑设计中的运用2、建筑设计表达的多元模式探讨3、新型节能环保材料在建筑设计的运用4、创新角度下建筑设计的发展思考5、绿色建筑设计融入高层建筑实践分析全文总字数：19554 字篇一：茶文化在现代茶室建筑设计中的运用茶文化在现代茶室建筑设计中的运用摘要：由于人们物质生活基本得到了保障，人们把注意力放在了精神文化生活上，平时爱与茶打交道的人们，就是在追求精神文化生活。
喝茶代表了健康生活，现在的人们都有饮茶的习惯，正因为这样，作为品茶集中地的现代茶室就产生了。
目前茶室的发展也越好越好，茶文化在现代茶室建筑设计中有着重要的意义。
本文讲述了茶文化与茶室的关系，以及茶室的功能创新，将茶文化与现代茶室建筑联系在一起，探究茶文化在现代茶室建筑设计中的运用。
关键词：现代茶室；建筑设计；运用现代茶室的建设需要根据客户需求来进行，这就需要设计者了解客户的心理。
茶室建筑设计不是一件容易事，设计者的个人思维具有片面性，不能满足所有客户的需求。
如今时代在变，人们注重生活质量，喝茶不也只是单纯地品茶了，建造茶室的根本目的是满足人们喝茶的精神需求，但是，茶室不能只停留在最初的理念上，对于茶室的建筑风格和茶室的功能也要更上时代。
传统的茶室建筑风格已经被淘汰，只有创新茶室建筑设计才是茶室能长期发展的根本。
1茶文化与茶室的关系喝茶是中国人们的传统习惯，茶代表着一种文化元素，对于中国人来说，茶不仅仅是生活中的必需品，更是人们精神的寄托，茶文化经过几千年的漫长发展，已经与人们的精神文化相结合了。
在详细理解茶文化的内涵时，需要考虑到人们日常生活中的文化元素，将优秀的文化元素保留并传承。
以往传统饮茶活动是在茶室中进行的，茶文化引导了茶室的出现，茶室宣扬了茶文化，两者相辅相成，才得以保留至今。
我国第一间茶室的出现就暗示了人们对精神文化的寄托，人们喜欢自然的饮茶方式，一边闲聊，一边细细品茶，享受平静时光，这也体现了茶室的价值，提升了人们生活品味。
地域文化在景观设计中作用
浅谈地域文化在景观设计中的作用【摘要】地域文化是景观设计的创作源泉，与景观设计紧密地结合着。
不考虑地域文化的景观是不成功的景观。
各地的风俗、宗教、经济发展程度不同，造成了地域文化的多样性。
在景观的设计中，我们要充分考虑地域特点，使设计能够融入大的环境之中。
【关键词】地域性；文化；景观设计现代景观设计追求的是空间关系，而不是单纯的图案与样式。
在现代化社会中，现代景观已经向多元化发展，景观设计的范围已更加广阔。
景观设计要将文化、历史、生活等相关的象征性因素融汇到景观形象之中，从而赋予景观以深层的文化含义，所以说景观设计离不开地域文化。
一、地域性文化与景观设计1.地域文化所谓地域性文化，是指在特定区域内源远流长、独具特色、至今仍发挥作用的文化传统。
它可以是在一定区域范围内长期形成的历史遗迹、文化形态、生产方式、社会习俗、建筑风格及宗教信仰等。
城市地域性文化元素的构成因素主要有建筑、方言、宗教信仰、民居。
中国是一个多元的地域性文化的结合体，而地域性文化在几千年的发展进程中，始终是一个传承与发展的历程。
现代的地域文化虽然受到外来文化的冲击，这也是一种历史的必然，它只有同外来文化相互借鉴吸收，逐步建立一个新的平衡的过程，只有这样，才能被当今社会所接受。
2.景观设计在中国，景观设计是一门新兴的学科，迄今也只有不到百年的历史。
景观设计是以人为主体，并且使人能够直观感受到优美而舒适的外部空间环境，并满足人们的需求，同时受到建筑学、生态学、材料学、美学等学科的影响。
作为一门学科它还是新兴的，可它在每个国家都有古老而悠久的历史，始终与人类的发展息息相关，体现着人类对生存环境的追求及其对环境有意识或无意识的改造。
二、中国各城市地域性景观设计实例1.哈尔滨哈尔滨是一座文化底蕴极其深厚的城市，具有多个民族文化融会贯通的特点。
但是在哈尔滨城市建设过程中普遍存在一种开发的盲目性，缺乏对城市特有的历史文化和传统景观的尊重与保护，从而导致城市景观空间中地域文化特征的丧失。
中西方建筑艺术文化差别-建筑艺术论文-建筑论文
中西方建筑艺术文化差别-建筑艺术论文-建筑论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、中西方设计艺术文化特点及差异我国的传统崇尚一元论，即天人合一的哲学思想；西方则是二元论，即主客分离。
天人合一强调的是以儒道两家思想为基础，将整个世界乃至宇宙看成一个有机的整体，讲究的是整体性、和谐性、关系性和实用性。
而主客分离则强调在理性思维的基础上，突出个体差异，突出开放性。
这两种截然不同的思维方式，注定会影响室内外空间的建筑布置。
正是这种思维方式的差异，加上古时交通的不便，造成了中西建筑互不影响、相对、风格迥异。
中式建筑体现的是封建的儒道思想，追求天人合一的特色，突出建筑形态的互补性和对立统一，表现的是封建社会特有的等级观念、从属观念和临时观念。
西式建筑则受宗教神权的影响，追求主客分离的特色，表现的是地位观念、归属观念和永久观念。
这种差异的实质是中西方文化在思维方式和社会形态上的差异。
1.中国传统设计艺术文化特点中国传统设计源于几千年来的传统文化，有以下三个特点：其一，整体设计观。
中国传统的设计理念突出天地人三者的大和谐设计观。
物尽其才、人尽其力、天时地利。
在建筑中强调人、建筑、环境的和谐统一。
其二，散点透视设计观。
由于中国绘画艺术与西方写实主义的不同，采用散点透视原理，在绘画艺术中营造出无边无尽的超脱意境，让欣赏者仿佛身临其境，在精神需求上产生共鸣。
在建筑艺术的表达上则形神兼顾，其空间是多方的视点相结合的布局以达到诗情画意移步易景的境界。
其三，以形传神的设计观。
南齐谢赫提出追求“气韵生动”的最高境界，以神似替代形似，不是表面再现物体的外在形态与色彩，而是强调事物内在的生命韵律以及与环境人文的相辅相成。
2.西方艺术设计文化特点在西方设计艺术中，现实性和务实性是两个最突出的特色，用一切能够表现写实的手法对人和自然进行复制，突出人的价值取向，形成了这样几种设计思路。
首先，科技至上的设计观。
从实例看中国园林建筑意境的营构手法
从实例看中国园林建筑意境的营构手法目录一、内容概括 (2)1.1 园林建筑意境的重要性 (3)1.2 中国园林建筑意境的研究意义 (4)二、中国园林建筑概述 (5)2.1 中国园林建筑的特点 (7)2.2 中国园林建筑的类型 (8)三、园林建筑意境的构成要素 (9)3.1 自然景观 (10)3.2 建筑布局 (12)3.3 装饰艺术 (13)3.4 情感表达 (14)四、从实例看园林建筑意境的营构手法 (16)4.1 以苏州园林为例 (17)4.2 以北京颐和园为例 (18)4.2.1 颐和园的总体布局 (19)4.2.2 颐和园的主要建筑 (21)4.2.3 颐和园的意境营造 (22)五、园林建筑意境的审美特征 (23)5.1 意境的含蓄性 (24)5.2 意境的创造性 (25)5.3 意境的和谐性 (27)六、结论 (28)6.1 园林建筑意境营构手法的总结 (29)6.2 对未来研究的展望 (31)一、内容概括中国园林建筑意境的营构手法，是一种深厚的文化积淀与独特的艺术创造相结合的产物。
从实例出发，本文将探讨中国园林如何在空间布局、建筑风格、园艺植物、水景设计以及细节处理等方面，巧妙地营造出富有诗意的意境。
在空间布局上，中国园林注重“虚实相生”通过巧妙地设置借景、隔景等手法，使园内景观层次丰富，视觉深远。
园林建筑的错落有致、曲折迂回，不仅增加了游园的趣味性，更在意境上形成了独特的韵味。
在建筑风格上，中国园林建筑既保留了传统建筑的典雅庄重，又融入了江南水乡的灵动与飘逸。
这些建筑常采用木结构，以精美的雕刻和华丽的屋顶为装饰，与周围的自然环境和谐共生，共同营造出一种宁静而富有诗意的氛围。
园艺植物在中国园林中扮演着举足轻重的角色，它们不仅增添了园林的美感，更通过季节的更迭，为园林带来无尽的变化与生机。
无论是娇艳的花卉，还是葱郁的绿植，都在不经意间勾勒出一幅幅生动的画卷，使人心旷神怡。
水景设计在中国园林中更是独具匠心，无论是潺潺的溪流、碧波荡漾的池塘，还是静卧的孤岛、飞泻的瀑布，都经过精心设计与布局，成为园林中的点睛之笔。
古典园林意境体现方式
古典园林意境体现方式中国古典园林艺术讲究意境，在整个的园林建筑与环境中加入各种与意境有关的自然与人文要素，使园林的可游性、可赏性大大提高。
中国古典园林的“意境”的获得，需要依靠视觉、听觉、嗅觉等感觉方式，同时文字也是中国园林“意境”表达的重要方式。
1通过视觉信息表达意境古典园林讲究一种体悟，这种体悟就是园林中的意境。
园林中的“意境含蕴”虽然不能说是中国独有的，但也只有中国将“意境”真正应用到园林设计之中。
这种意境的感觉需要欣赏者具有深厚的文化涵养，并具有一定的人生阅历。
中国园林艺术中的视觉感受主要是对园林造景要素的形态、色彩、明暗等的观察，直观地感受到造景要素及其光影的形态；这种形态就是“物境”。
而这种直观的感受最能引发人的联想，欣赏者的这种联想可以称为“情景”；由于联想与环境产生了情感的共鸣或者引发了精神的向往，这就是“意境”。
视觉形态上的意境表达在园林景观的形态上，中国古典园林中园林要素的形态多变，讲求自然。
地形要依据自然审美的原则对原有地形进行整理与改造，山水皆为自然形态；植物的形态不作人工修饰，追求植物枝干的形态变化；建筑物尽量使用曲线的造型，并且本身的空间通透，使整个园林空间符合自然的审美意趣。
色彩上的意境表达在色彩上，中国古典园林在植物运用中以常绿树作为自然背景，点缀各色花卉；其“为养性谈书之所”，应以清净为主，故常以白壁、粉墙、灰瓦为纸，古木、怪石为笔，一幅幅古朴雅致、自然潇洒的水墨画别见灵幽。
中国古典园林在建筑色彩上，南方以粉墙黛瓦为基本色调，以浅绛淡色为主，显得恬静自然、古色古香、优雅清新。
从色彩学来说，彩色较黑、白更为真实，常常是过于真实，让你停留在此时此地而已，而不能给人以更深刻、更抽象的形象。
中国园林建筑的这种浅色、灰色调的特点能使人感到安静与闲适，整体的颜色雅洁、淡彩，真正符合中国园林意境的美学境界。
这种色彩处理能体现整个园林的轻巧外观：以灰白的江南特色、秀茂的花木、玲珑的山石、柔媚的流水进行配合、调和，能给人淡雅、幽静的感觉；也只有这种介于真实与虚幻之间的色调，方能引发人的联想，产生各种想象，并得到不一样的精神体验。
造型的表现力(实用)
创新美具有探索性和实验性，能够激 发人们的想象力和创造力，推动艺术 的发展和进步。
05
造型的传播效果
信息传播
信息传递的准确性
造型通过视觉元素直接向观众传达信 息，要求造型准确无误地表达出预定 的信息，避免产生歧义。
信息传递的效率
造型应具有吸引力，使观众在短时间 内接收到信息，提高信息传递效率。
品牌塑造
造型的表现力（实用
• 造型的基本要素 • 造型的表现手法 • 造型的实用功能 • 造型的审美价值 • 造型的传播效果
目录
01
造型的基本要素
线条
01
02
03
线条的引导性
通过线条的引导，可以引 导观众的视线，突出主题 或强调某个部分。
线条的节奏感
通过线条的起伏、转折、 交叉等变化，可以创造出 节奏感，增强视觉冲击力。
具象表现强调对对象的深入观察和细致刻画，通过形象的再 现来传达艺术家的情感和思想。这种表现手法在绘画、雕塑 等传统艺术中较为常见，也常用于传达特定的信息或主题。
抽象表现
抽象表现是指通过抽象的形式来表现对象，不依赖于具体的形象或物象的再现。 在抽象表现中，艺术家通常会运用点、线、面、色彩等元素来表达自己的感受和 观念。
线条的情感表达
不同的线条可以传达不同 的情感，如直线代表稳定， 曲线代表柔和，斜线代表 动感等。
形状
形状的识别性
通过形状的差异和特征， 可以区分不同的物体或概 念。
形状的美感
通过形状的组合和变化， 可以创造出美感，给人以 美的享受。
形状的情感表达
不同的形状可以传达不同 的情感，如圆形代表完美 和完整，方形代表稳定和 庄重等。
美要素。
艺术家们常常通过深入挖掘题材、 精心刻画形象、巧妙运用象征和 隐喻等手法，来表现作品的内涵
建筑设计中的感性与理性
建筑设计中的感性与理性在建筑设计中，感性与理性是两个相互依赖、相互促进的要素。
感性是指建筑设计师通过艺术、直觉和情感等主观因素来表达自己的创意和观点，而理性则是指建筑设计师基于客观条件、科学知识和规范要求等来进行分析和决策的能力。
感性和理性的结合，为建筑设计注入了美感和功能性，使建筑物在外观和内部布局上都能达到完美的效果。
首先，感性在建筑设计中扮演着重要的角色。
建筑设计是艺术性和创造性的结合，建筑师通过对环境的感知、对美感的追求以及对人性的理解来创造出独特的建筑作品。
感性的设计使建筑物具有独特的形状、线条和空间感，给人们带来视觉上的享受和艺术上的愉悦。
建筑作为一种公共艺术，它的设计需要具有感染力，能够引起人们的共鸣和情感上的共鸣。
其次，理性在建筑设计中具有不可忽视的地位。
建筑设计不仅仅是艺术的创作，更是为人类生活提供舒适和实用的空间。
通过理性思维，建筑师能够将感性的创意转化为实际的建筑方案，并根据客观条件和科学原理进行合理的选择。
理性的设计使建筑物具有良好的功能性、结构性和可行性，确保了建筑物的安全性和可持续性发展。
在建筑设计中，感性和理性之间并不是互相对立的关系，而是相辅相成的。
感性带来了独特的美学体验和人文关怀，而理性保证了建筑的可行性和效果的实现。
只有将感性和理性合理地结合起来，才能创造出真正满足人们需求的建筑作品。
此外，建筑设计中的感性与理性也受到文化、环境和社会背景等因素的影响。
不同的文化背景和审美观念对建筑设计产生了深远的影响。
例如，东方文化倾向于强调自然与人的和谐，注重建筑与环境的融合；而西方文化则更加注重个人主义和个性表达，追求独特和创新的建筑风格。
这些文化因素使得建筑设计在感性和理性方面呈现出不同的特点和风格。
在建筑设计实践中，建筑师需要不断探索感性与理性的平衡点。
感性的创意和理性的考量一定程度上是互相制约的，但在追求设计目标的同时，建筑师应努力在两者之间找到最佳的结合点。
这需要建筑师具备丰富的知识素养和创新思维能力，能够灵活应用感性和理性的要素，为建筑设计注入独特的特色和内涵。
传统建筑文脉的现代运用——珠海楼盘云山诗意的思考
１ 云 山诗 意 建筑 创 作 分 析
珠海云山诗意在规划设计中， 尝试将 “ 传统 ” 与 “ 现代 ” 一对 矛盾 体有 机地 结 合 在 一起 ， 这 即在 建 筑
收稿 日期 ：０ ９０ —７ ２ ０ －４１
１ １ １ 建 筑立 面 ． ．
作者简介 ： 鹤 （ ９８一） 男 ， 黄 １７ ， 福建 仙游人 ， 师 ， 士 ， 讲 硕 主要从 事 环境与建筑装饰设计 的教学 与研究 。
中图分类号 ：Ｕ ８ Ｔ ９ 文献标 识码 ： Ｂ 文章 编号 ：０ ８—１３ （０ ０ ０ ２ ３— ４ １０ ９ ３ ２ １ ）３— ８ ０
０ 引 言
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
历史和文化是不停 向前发展的 ， 对文脉不能作 停滞的理解 ， 以， 所 在建筑创作中历来存在继承与创 新 的问题 。而继承传统建筑文化不能停留于形式的 模仿， 而是 要研 究 和认 识 形 式所 拥 有 的设 计 思 想 和 艺术精神 ， 真正理解 中国传统建筑文化的本质 内涵 ， 并加以现代体现， 以求得当代建筑创新。即： 在探寻 现代建筑设计新途径 的同时， 求解现代设计 与传统 建筑 的对应 关 系 ， 摆脱 简单 的抄袭 和 照搬 ， 探索 新 的 空 间设 计 和传统 建筑 的创新 发展 之路 。 如何在现代建筑中体现传统建筑的文脉？其实 践 的意义 已超过 了书本 里学 者 的理论 性研究 。笔者 想借助珠海云山诗 意案例 的实施平 台， 对该课题作 进一步 的研究 。从 珠海 云 山诗 意 的设 计 案 例 来 看 ， 此次方圆集团尝试着在其现代住区珠海云山诗意项 目的规 划 和住 宅设 计 的各个 方 面 ， 开展 如 何 再 现 东 方建筑艺 术 与文化 风 格 探究 ， 体 到小 区本 身 就是 达 。 具 ． 徽州地区传统 民居 （ 即徽派建筑 ） 建筑风 格的文脉 １ １ 表 层优化 表层 优化 是指 与传统 民居 的表 现形式 和 特征 的 延 承 问题 。立 意试将 此项 目设计 成 富有 时代感 又不 失 传统文 化底 蕴 的中 国式 宅 院居所 建筑 物 。功能是 直接关联 。在建筑设计 中， 表现为对传统建筑视觉 新的， 技术是新的， 文化要素该如何体现呢？在冥思 形象和设计手 法 的认 同。诚然 ， 表层优化 ” 以 “ 是 “ 摹仿” 为基 础 ， 但这种 “ 摹仿 ” 决不 是被动式 的延 中， 作者 浮想到徽 派建筑 的“ 白灰 ” “ 黑 、 马头墙 ” 、 而是要 对传 统建 筑形 态和特 征进行 研究 ， 结合 具 “ 大牌坊” “ 、 石雕” 等典型的徽派建筑要素与风格。 续， 体地域 的经济施 工 技 术 等条 件 ， 其 进 行 简化 和 转 对 如何将这些传统要素融于现代设计 ， 正是设计所要 解决的问题。提取传统精粹 、 吸纳传统要素 ， 并以此 换 ， 到 “ 化 ” 目的。 “ 达 优 的 表层 优 化 ” 的成 功 与 否 ， 为契机 积极地 思 考建筑 设计 的新 的 出路 和建 筑 的文 主要取决于对作为模拟对象的地域传统建筑表层形 化创新 性 。 态的慎重选择 。分析其具体表现如下。
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建筑设计中文化要素的引发与表达
[提要]众所周知，一个好的建筑设计应该具备的基本条件是经济、实用、美
观，这几点包括了技术性要素的全部概念，但每个建筑师追求的更高境界是创作
有“灵魂的建筑”，即是建筑文化要素的体现，是建筑设计的更高目标。本文以美
国WATG设计公司的工作特点与两个设计实例为论据，叙述了建筑文化主题从
提取引发到充分表达在建筑设计中的过程，探索了建筑设计中体现文化要素的一
些形式和方法。
[关键词] 文化要素建筑的主题萃取文化异质性
[引子]
今年年初，笔者应地产界朋友之邀，参观一个名为“圣罗尼克”的青岛合院别
墅楼盘，在那里意外得知一件趣事——那就是圣罗尼克楼盘设计立意的由来。项
目的灵感来自希腊东南部海岸爱琴海的海湾——圣罗尼克湾（Saronic gulf）。
Saronic是拉丁文,英文翻译过来是“A tale of white stone”，因当地盛产白色大理石
并以此为原料建造大量的白色精美建筑而闻名。这里是举世闻名的旅游胜地，是
名人和普通旅游者都钟爱的度假地，被美国国家地理杂志评选为一生必去的50
个地方之一，誉为人间天堂。圣罗尼克湾以及滨海小镇既有悠闲的度假地，也有
不少还保留着原味的乡村，都有自己独特的个性；这里有着标准的3S：阳光、
沙滩、海洋；这里的典型的希腊地中海风格的白色建筑，已经是人们脑海中希腊
爱琴海滨海小镇的经典印象；圣罗尼克群岛与青岛处于同一纬度，这里的自然气
候与地理环境与青岛温泉度假区极为相似。该项目的建筑师去过那里，借用了广
义建筑学的类型学概念，给业主讲述了“一个白色石头的传说”并获得首肯。该项
目设计也自然以追求与地中海建筑风格相似的白色、现代、简约的建筑风格为立
意。
[文化的引发]——建筑主题的萃取
从事设计行业的人们都知道，一个好的建筑设计应该具备的基本条件是经
济、实用、美观，但绝非仅此而已，每个建筑师追求的更高境界是创作有“灵魂
的建筑”，即是建筑文化的体现，是建筑设计的更高目标。
所谓建筑文化，是指建筑物质功能需求之外的精神需要，是人类思想情感通
过建筑空间、语言、技术等手段的具体表达。建筑设计的文化性表现可以是多方
面，它们既涉及包括宗教、历史、民族和风俗习惯等社会历史学科范畴的内容、
同时也包括诸如(建筑)美学、(建筑)材料学、(建筑)工程学等工程技术学科范畴，
甚至也与符号学、逻辑学、拓扑学等边缘学科有关，因此最能体现出建筑学是一
种的具有广泛性、多学科、综合性特点的学科。既然建筑文化可以是多方面，设
计中文化表达自然有多种形式，可以是表现在对历史建筑符号、传统城市空间和
建筑材料的继承，对传统生活方式的现代演绎，对本民族(国家)宗教信仰的提炼，
或者对某个地方神话传说的追忆都可以成为建筑文化创作的源。
在设计中体现文化要素的方式方法多种多样，而美国WATG设计公司的方
法却更是令人叫绝。WATG公司是世界知名的酒店设计公司，笔者曾经与该公司
合作过某个酒店项目，在工作之余聊天时，美国建筑师介绍了一个项目的特殊设
计过程。在北京郊区，他们有一个项目——月亮湾度假村。他们接到项目的头几
天，除了到现场转了一下，就请翻译帮助搜集了不少反映当地地理、风俗和传说
的书籍。然后几个人把自己封闭在房间里——做设计草图吗？不是，是在一起编
一个启发本项目设计构思的故事——就象剧作家构思最初的脚本。设计构思的最
初剧情大概是这样：“远古时代，有一个丹麦王子被仇人追赶，逃到一个叫月亮
河的地方。他受了重伤昏迷在路边，只能等待死亡来临。
有一个美丽的农家少女发现了受伤的王子，把他藏到了山中，精心照料他，
王子非常感激少女并爱上了她，但王子中了剧毒，即使外伤治愈也最终难免毒发
而死，传说只有一种叫兔唇草的植物可以解毒。少女为了救王子,在一个月圆之
夜向月神发下重誓—若能找到草药，情愿变成一只兔子。最终王子被治愈了，但
却怎么也找不到自己的爱人，他伤心不已但决心永久的等待。王子的深情感动了
天地，在又一个月圆之夜，月神告诉他破解少女誓咒只有一个办法。王子按照月
神的话建造了一个宏伟华丽的月亮之宫殿，当最后一块柱石砌好之时，奇迹发生
了——少女恢复了原形……”上面讲的这个故事以及讲故事做设计的方法都令人
难忘，但据说这并不时唯一的一次，而是WATG公司的一种基本工作方式，在
下一步工作中他们将围绕故事建立起的建筑的主题，规划室内外空间、主要流线、
对景景观，甚至室内壁画的设计都与剧情环环相扣，建筑空间(变化)成为主题故
事的讲述过程，而故事的讲述体现了建筑的文化意义。
这种方法极其类似与葡萄酒酿造中将皮与籽混合在橡木桶充分发酵后产生
的神奇化学反应，因此我们不妨(同葡萄酒酿造工艺的一样)把它称为萃取。在设
计过程中，建筑主题的确立是第一步，我们可以象戏剧与电影一样将一建筑所附
属的文化属性置于一种特定的空间(及时间)中，并把它物质化——编成建筑语言
符号，在这一方式中想象力的作用变得比技术与材料的选择更加重要。当然，并
非所有的项目能适用于此方法进行策划，它总是使用在某些特殊的、也是更加需
要文化感染力的作品中。
[建筑文化的表达] ——向戏剧与电影学习
我们在阅读WATG公司的设计作品后，发现他们设计手法娴熟且轻松，作
品均结合当地的历史文化特点和当地特有建筑形式，充分反映了建筑的文化性与
地域性主题。他们的设计作品不但梦幻、华丽，而且非常自然地融入当地的历史
文化环境中，令人难忘。那么WATG公司如何通过设计将良好的建筑文化性(地
域性)的表达出来，或者说建筑的主题是通过那些手段体现出来呢？我们可以通
过工程实例来分析。
WATG公司的最具主题文化特点的建筑作品有三个很著名——南非太阳城
的“失落之城”，加勒比海地区有“亚特兰蒂斯”，还有“威尼斯人酒店”。 “失落之
城”的设计最初也来源于一个古老的传说。传说中，在西方拥有文明之前，来自
中非的游牧民族，在“太阳之谷”（Valley of Sun） 建造了一座空前伟大的城，其
山光水色巧夺天工，令人赞叹。但后来的一场毁灭性的大地震，使得该城市被熔
浆所掩，成为传说中的“消失的城市”。为了重现这个奇景，该项目的投资者不惜
耗巨资，共移植120万株各式的树木和植物，建造出一座人工雨林、沼泽区，里
面还有涓涓细流的小溪和奔腾的急流，用了28个月的时间，于1992年12月终
让传说中“失落之城”重现世上。
“失落之城”中最梦幻的建筑就是WATG公司的作品、被列入世界10大酒店
之一、拥有338间房间的六星级皇宫大酒店 （The Palace Hotel）。今天，我们可
以从太阳城皇宫大酒店的照片联想到远古那座伟大的失落之城的文明与光辉，并
且超越了美国好来坞影片（如《人猿泰山》）中类似画面对人们的视觉与情感的
冲击。建筑群仿佛默契配合着古老传说的叙述缓缓展开，显露出她神秘的面容和
散发着厚重历史的气息。说它是酒店，倒不如说它是个非洲城堡，酒店外观的建
筑设计与雕刻，充满非洲粗犷与迷幻的风格，很多地方用野生动物作为题材，客
房室内家具上的浮雕，均以各种动物造型显示非洲的独特风情，小至文具铅笔等
小物，没有一样不尽现非洲风格。
“失落之城”在1992年开幕后，城内千奇百怪且不乏韵律趣味的娱乐世界，
成了世界各国游客纷纷造访太阳城的目的之一。据称，每年到访太阳城的游客超
越3百万人次，人数有增无减。城内的每一样景物，完全仿造传说古城的模样，
随处可见破裂倒塌的石柱、巨门，很容易让人错觉误堕时光隧道，走入古代。最
剌激的是莫过于“时光之桥”（Bridge of Time），这是一座约100公尺长的人行桥，
它每隔1小时例会发出“轰隆轰隆”的巨响，给人一种山崩地裂的恐怖地震火山爆
发的感觉。设计这座桥的目的，就想告诉人们：当年美丽的失落之城就是被一场
大地震，火山的岩浆淹没掉。