谈《林黛玉进贾府》的衬托艺术
《林黛玉进贾府》
请说说贾府“软件”的特点。
主要体现在三个方面
一、非凡的服饰。
如王熙凤的衣饰打扮“彩绣辉煌”，贾宝玉、 王夫人等乃至仆妇下人，“包装”都是很“精 良”。
二、骄矜的气质。
贾母、邢夫人、王夫人、李纨、三春等人， 身上都有一种骄矜之气。
三、更重要的，贾府繁文缛节
用饭时，“李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进 羹”，十分讲位次；丫鬟旁边执着拂尘，李纨、 熙凤二人立于案旁“布让”，“寂然”吃饭， 吃过了漱口洗手，之后吃茶。一套仪节，均不 得乱来。 由此，我们不难看出，贾府的富贵尊荣，不仅 是物质的，还有礼教的；不仅写出了富贵尊荣， 也写出了封建社会的等级森严。
2.展示日常生活情景,显示贵族生活的 豪华奢侈。
3.地位身份的象征,人物关系的显现。
• 贾府大门、“荣禧堂”和整个府第的庞大、豪华以及 “敕造”、“书赐”和“东安郡王手书”等等字样,充
分显示出贾府在社会上尊贵、显赫的地位,与朝廷、皇亲权贵 之间的密切关系。 • 贾母住处庭院深深、轩峻壮丽,显示她在府中至高无上的地 位。 • 贾赦小院远离中心,贾政住处却紧靠“荣禧堂”,也可看 出贾母亲幼疏长,兄弟俩在荣府中实际地位的高低,贾政才 是真正的一家之主。 • 王熙凤住处就在“荣禧堂”之后,与贾母院、贾政王夫 人住处都很靠近,符合她荣府管家的地位,也显示她左右逢 源的关系。
小结
小结
《林黛玉进贾府》向我们第一次展现了贾府。贾府 的环境，有着丰富的文化内涵。透过院落建筑的“硬 件”和服饰仪节的“软件”，我们清楚地认识到了贾 府的特点。像贾母在贾府至高无上一样，贾府透示给 黛玉的是骨子里的至尊至贵。 它是封建大家庭的一个样板，是封建上层统治者的 生活写照。 最后，我们要感谢“导游小姐”林黛玉，她让我们 得以领略这种无从亲临参观的“历史风景”。
林黛玉进贾府-环境描写的作用
林黛玉进贾府-环境描写的作用《林黛玉进贾府——环境描写的作用》《红楼梦》作为中国古典小说的巅峰之作，其细腻入微的描写令人赞叹不已。
其中林黛玉进贾府这一章节，通过对贾府环境的精心描绘，为整个故事的展开和人物的塑造起到了至关重要的作用。
首先，环境描写展现了贾府的显赫地位和奢华排场。
林黛玉初进贾府，从她的视角，我们看到了“街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。
正门却不开，只有东西两角门有人出入。
正门之上有一匾，匾上大书‘敕造宁国府’五个大字。
”这样的描写，让我们直观地感受到了贾府的威严和尊贵。
那大石狮子、兽头大门以及匾额，无不彰显着贾府的权势和地位。
而门前华冠丽服的仆人，更显示出其家族的富有和排场之大。
再往里走，“穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽，比贾母处还要轩峻壮丽。
”这些描写不仅展现了贾府建筑的宏伟和华丽，更暗示了家族的庞大和复杂。
如此宏伟的建筑规模，绝非一般家族所能拥有，进一步强调了贾府在社会中的显赫地位。
其次，环境描写为人物性格的塑造提供了背景和依据。
以王熙凤的出场为例，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？’心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。
”王熙凤出场时的笑声和周围人恭肃严整的氛围形成了鲜明的对比，凸显了她泼辣、张狂的性格特点。
而这种性格特点的形成，与贾府这种等级分明但又复杂多变的环境是分不开的。
同样，对于贾宝玉的描写，其居住的环境也反映了他的性格。
“原来这贾宝玉的卧室中，满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。
诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。
”这样充满奇珍异宝、不拘一格的布置，体现了贾宝玉的叛逆和对世俗常规的不屑。
再者，环境描写有助于揭示贾府内部的复杂关系。
课文《林黛玉进贾府》环境描写赏析
课文《林黛玉进贾府》环境描写赏析课文《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，是小说第一次正面描写贾府的豪华和富丽，集中介绍了贾府的生活环境，为小说的展开提供了一个具体的场景，成为整部小说的背景，小说的人物故事就是在这样一个大宅院里轰轰烈烈热热闹闹地展开，因此，课文的环境描写具有非同一般的意义。
一、环境描写的内容小说的环境描写主要突现了贾府的“与别家不同”，展现贾府豪华的生活场景。
1、建筑黛玉初来乍到，首先看见的是贾府外观，“蹲着两个石狮子，三间兽头大门”，“正门有一匾，匾上大书‘敕造宁国府’五个大字”，这是宁国府的外观，再“往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了”，宁荣二府在黛玉眼里仅外观就气势宏伟，气魄非凡。
“进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是厅堂”，“转过插屏，小小的三间厅，厅后是后面的正房大院，正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房”，这是贾母所住的正房大院，既庄严肃穆，又有豪门气派。
“出了西角门，往东过荣府正门，便入一黑油大门中，至仪门前方下来”，“进入三层仪门，果见正房厢庑游廊，悉皆小巧别致，不似方才那边轩峻壮丽，且院中之树木山石皆在”，这是贾赦的住处，虽然不及贾母正房的气派，但却别有洞天。
“黛玉进了贾府，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达”，这是轩昂壮丽的“荣禧堂”。
从文中描写看来，贾府建筑的外观宏伟壮丽，气势非凡，内部布局讲究，各种建筑相映相衬，铺展出贵族气派。
2、陈设对贾府豪华陈设的描写集中在“荣禧堂”。
“黛玉进入堂屋，抬头迎面首先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年日月，书赐荣国公贾源’，又有‘万几宸翰之宝’。
大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金帷彝，一边是玻璃盒，地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹”，这写陈设均显示了贾府的豪华和非同一般。
“临窗火炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。
《林黛玉进贾府》解析
拟话本小说
（明代时 期）
冯梦龙的“ 三言” 凌蒙初的“ 二拍”
明：《三 国演义 》、《 西游记 》、《 水浒传 》、 《金 瓶梅》 、《封 神演义 》等
清：《儒 林外史 》、《 红楼梦 》、《 老残游 记》 《官 场现形 记》、 《二十 年目睹 之怪现 状》等
明、清短 篇小说 集有《“ 三言”》 《“二拍”》 （明） 和《聊 斋志异 》（清 ） “晚清四大 谴责小 说”和“我国 古典四 大名著” 这两个 常识概 念
第四回
第四回展现小说更广阔的社会背景。 通过“葫芦僧判断葫芦案”介绍了贾 史王薛四大家族的关系，把贾府置于 一个更广阔的社会背景之中来描写， 使之更具有典型意义。
第五回
第五回是全书的总纲。 通过贾宝玉梦游太虚幻境，利用画册、 判词及歌曲的形式，含蓄地将《红楼 梦》众多人物的发展和结局交代出来。
金陵十二钗
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
前五回介绍
第1回 甄士隐梦幻识通灵 贾雨村 风尘怀闺秀
第1回是开篇。先用“女娲 补天”、“木石前盟”两个神话 故事作楔子，为塑造贾宝玉的性 格和描写贾宝玉和林黛玉的恋爱 故事，染上一层浪漫主义色彩。
第二回
第二回是交代贾府人物。通过冷子兴 演说荣国府，简要地介绍了贾府中的 人物关系，为读者阅读全书开列了一 个简明人物表。
他的先世原是汉人，但很早就成了正 白旗内务府的“包衣”（满语奴隶之意）， 入了满籍。从他曾祖曹玺开始，祖父曹寅， 伯父曹颙、父亲曹頫三代世袭江宁织造的 官职。他的曾祖母做过康熙皇帝的乳母， 祖父曹寅做过康熙皇帝的侍读，两个女儿 入选王妃。康熙皇帝六次南巡就有四次以 江宁织造署为行宫。因此，在康熙朝，曹 曹雪芹生平 家是非常显赫的贵族世家。
林黛玉 贾迎春 李纨 王熙凤
《林黛玉进贾府》情节梳理、人物分析
(3)在贾母房中吃晚饭时，“熙凤忙拉了黛玉在 左边第一张椅上坐了，黛玉十分推让”，直到贾母 说明了理由，“黛玉方告了座，坐了。”饭后喝茶、 漱口之类的事不合家中之事，便“一一改了过来”。
交代《红 楼梦》众 多主要人 物和次要 人物的发 展和结局
金 林黛玉薛宝钗
陵 贾元春贾迎春
十 二
贾探春贾惜春
钗 史湘云 李纨
正 王熙凤 巧姐
册 秦可卿 妙玉
金陵十二钗副册
金陵十二钗又副册
林黛玉进贾府
节选自《红楼梦》第三回“托内兄 如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”
给下列词语中加点的字注音
Wò
翠幄
· dàn
穿堂
凤姐屋
后院 贾母 五间正房
影壁
夹 抱厦厅 道
后廊 耳
厢 前院 厢
荣禧堂
房
房 贾母 房
贾 政
抄 手 游 廊
穿 堂
抄 手
厢 房
院
游
南大厅
廊
穿堂
厢贾
厢 房
庑 游 廊
赦 院
北
厢 庑 游 廊
西角门
荣国府
东角门
第四回，展现小
说更广阔的社会背景。 通过“葫芦僧判断葫 芦案”介绍了贾、史、 王、薛四大家族的关 系，把贾府置于一个 更广阔的社会背景之 中来描写，使之更具 有典型意义。同时由 于薛蟠的案件自然带 出薛宝钗进贾府的情 节。
贾敷 贾敬
贾赦 邢夫人
贾源－贾代善
荣国公
“热闹是他们的,我什么也没有”——品味《林黛玉进贾府》
师道二○一九年第十期朱自清《荷塘月色》里有一句话说，“热闹是他们的，我什么也没有”。
非常贴合曹雪芹理想人物林黛玉的悲剧意味。
美的毁灭，是《红楼梦》主题的基本内涵。
高中教材《林黛玉进贾府》是这幕悲剧的序幕。
细读这一回，有“触目凄凉之至”的感觉。
年幼丧母的孤女林黛玉，远道来贾府投亲，白头外婆疼爱女之夭逝，怜外孙之孤单，在痛哭呜咽声中，迎接她的“心肝肉儿”。
在这里，写的是荣国府合家出迎新客，写的是人间骨肉之亲爱与温暖，理应有一番喜和热的气氛。
然而，细读此文，扑面而来的，却是一派辛酸与凄凉。
林黛玉在叙述丧母的经过之后，又讲述自己如何得病，如何求医，怎样遇到癞头和尚，全是惨痛。
人间至高之爱无过于母爱了。
幼年丧母，乃是人间悲中之至悲。
这种至悲之事由自己亲口叙述，该是如何的惨痛啊！幼年得病，“从会吃饭食时便吃药”，又是一桩人间悲中之至悲了。
而由此，要癞头和尚度去出家———一个才三岁的幼女，要去做尼姑方能免病，更是悲上加悲了。
更有甚者，一个不满十岁的小外孙女，竟然跟年过古稀的白头外婆，同吃一样的药。
这难道又不是人间悲剧中最凄凉的事吗？贾母，这位贾府中地位至尊的老祖宗，在那个权力、祖宗双崇拜的宗法社会里，她的在场，对于众人来说，本来就是一种精神压力。
加上这位老祖宗此时此境中的情绪，在如此“触目凄凉之至”的氛围中，上下人众当然只有屏声敛气、恭整严肃了。
林黛玉，这位“苏世独立，横而不流”的女孩，当她尚未踏进贾府大门时，就隐隐预感到，这个豪门贵族，是一座专制的精神监狱，会给自己带来沉重的精神压力。
因此，必须“步步留心时时在意，不要多说一句话，不可多走一步路。
”进了贾府，“庭院深深深几许”的环境，又使这种预感加深了一层，转化成现实的直接感觉。
可以想一想，在那种人人屏声敛气，个个恭整严肃的气氛下，黛玉精神上所感觉到的压力，该是何等沉重！外祖母给予她的那么一点骨肉温情，怎能抵消她那“乳燕离窝”的孤独凄凉？当我们读到那癞头和尚要度这位三岁幼女出家时，我们仿佛感觉到，林黛玉的尘世生命，就是这么极短的三年，就要结束了。
人教版(新课程标准)必修三第一单元1《林黛玉进贾府》课件
荣ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ堂
三间耳房
厢 房 贾母院
东
廊
三 间
贾赦院
三间厅
内仪门
抄 手
穿
南大厅
游
堂
廊 垂花门
二门
二门
仪门 仪门
西角门
荣府正门
东角门
给下列词语中加点的字注音
Wò
翠幄
dà··n
放诞
·
zhuàn
杜撰
yí Chì biàn bèi
仪·门 敕·造 便·宜 惫·懒
·
c·ì
伺候
·
wéi
内帏
·yī
作揖
·
yè
两靥
dí
嫡亲
·
王熙凤之经典语言
• 2.天下真有这样美丽的人物…… • 这是王熙凤极具功力的一句话，一石三鸟，既称赞了黛玉，又夸了在场的贾
氏三姐妹，更暗里投合贾母心意。充分地体现了王熙凤善于逢迎的个性特 征。 • 3.这倒是我先料着了…… • 王熙凤接过王夫人的话，一方面在表白了自己的精明能干、办事周到，另一 方面还充分显示了自己对王夫人的尊重。同时这也是王熙凤随机应变、机变 油滑的一个体现，因为有可能她并无备下料子。
3、黛玉去拜见二舅舅 时又看到了什么？
1，未到前的街市：
街市繁华，人烟阜盛，与别处不同
2，到了贾府的大门：
从宁，荣两府门面上就显出了高门贵族之家的气派。表明贾家的高官显爵及贾府 与皇家的关系。
3，到了贾母大院：
4，到了贾政院落：
主要写“荣禧堂”，名贵家具，珍贵的字画，古玩，还有那幅对联，显示了 贾家的豪华奢侈，权利地位的显要。
言行描写——性情特征
“步步留意，时时在意，不肯多说一句话，多行一步路”
《林黛玉进贾府》中的人物描写
《林黛玉进贾府》中的人物描写《林黛玉进贾府》中的人物描写《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，是序幕部分，在这一章中，贾府主要人物就出现了十余人之多，而曹雪芹的变化多端的手法，或虚，或实，或正，或侧，或以环境衬托暗示，或以衣饰精刻细雕，或用比较的手法，或借用人物的自身活动，或取个性化的语言来实现人物性格特征。
在人物描写、性格塑造方面可谓三寸柔毫，鬼斧神工。
下面谈谈《林黛玉进贾府》的人物描写：一、简笔勾勒。
林黛玉初进贾府，见到贾府宏伟的外观以及吃喝用度与众不同的仆妇们。
初次见到贾府三姐妹是集体介绍：“第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔，沉默，观之可亲。
第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。
第三个身量丰足，肜容尚小。
”第一个是迎春温柔沉默，第二个是探春顾盼神飞，文采飞扬，第三个是惜春，个个皆美，人物简笔勾勒，各具佳妙。
二、虚笔写意。
林黛玉是曹雪芹心血凝聚而成的主角，本应不惜笔墨详写精绘，但作者却抓伟其最生动典型的气韵神情虚笔写意。
在《林黛玉进贾府》中，黛玉的肖像分二次来完成：一次众人眼中见黛玉，客观地介绍黛玉的不俗气质和病弱身体；二是借助熙凤之目，用对贾母的奉承心理去发现，感受黛玉的自然美；第三次是通过与黛玉“心有灵犀一点通”的宝玉之目道出了黛玉的“清丽高雅，聪慧灵秀”。
不写黛玉衣裙装饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见，写其“弱柳扶风”的身姿就显其脱俗飘逸，“风露清愁”的眉目就显得崇高深刻。
黛玉是集中国三千年文化于一身，她的美不仅在外貌，更在精神气质一一书卷气、灵秀气、孤傲气。
显其神而略其形，虚笔写意正是为免落俗臼，使这一形象更加美好理想，更具浪漫和魅力。
三、浓笔铺陈。
对王熙凤的描写，作者是不惜重墨，淋漓尽致的铺陈，写她出场“未见其人，先闻其声”，一语未了，只听后院中有人笑声，“我来迟了，不曾迎接远客！”这个放诞无礼的出场，表现出她深得贾府老祖宗的宠爱，以及她在贾府中的特殊地位。
林黛玉进贾府的环境描写
林黛玉进贾府的环境描写在《红楼梦》这部旷世之作中，曹雪芹不仅塑造了数百个形形色色的人物形象，还描写了人物活动的典型环境。
在“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”一节中，作者借林黛玉的眼睛为我们展现了贾府内外的环境，并用典型的环境来衬托和点染人物的性格，非常巧妙。
下面，笔者就详细谈谈其中的巧妙之处。
一、景随人现《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》的第三回。
在这一章节，作者将林黛玉作为描写的主要对象，以林黛玉的视角带领读者了解贾府的环境。
在具体的描写中，作者采用了“景随人现”的方法。
进入城中，林黛玉“从纱窗向外瞧了一瞧，其街市之繁华，人烟之阜盛，自与别处不同”。
之后，她来到贾府外，“忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠麗服之人。
正门却不开，只有东西两角门有人出入。
正门之上有一匾，匾上大书‘敕造宁国府’五个大字”。
林黛玉第一次离家，前往贾府。
因此，贾府的一切在她看来都是新奇的。
“林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂……皆雕梁画栋，两边穿山游廓厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。
”林黛玉第一次进入贾府，怀着好奇，她看得清，也看得细。
随着人物的走动，贾府的样子也慢慢呈现出来了。
府邸庞大，极尽奢华。
随着林黛玉的移动，作者描写的对象也在不断地转换，一会儿是荣国府的正堂，一会儿是宁国府，一会儿是王夫人的居处，一会儿是王熙凤的院子，一忽儿再回到贾母的起居所。
对林黛玉沿途所见的景象，作者都做了细致的描写。
这种“景随人现”的方法，使得原本分散在各处的景一一出现在了读者的眼前，像电影镜头一般，读来丝毫不觉困倦。
二、粗笔点染在描写贾府的环境时，作者还非常擅长从大处着眼，寥寥几笔便绘出一幅宏丽的画卷。
“自上了轿，进入城中，从纱窗向外瞧了一瞧，其街市之繁华，人烟之阜盛，自与别处不同”，这是林黛玉初入金陵城时的感受。
在描写时，作者并没有着眼于细部，去描写街道两旁林立的房舍，也没有集中笔墨描写路上的行人，仅仅以“街市之繁华，人烟之阜盛”十个字来概括，细节全凭读者自己去想象。
林黛玉进贾府(正稿)
•小说的三要素
•环境 •人物
• 贾宝玉
•情节
•宝黛初逢
•（贾府）• 林黛玉
• 王熙凤
典型环境
通过林黛玉的耳闻 目睹对贾府做了第一次 直接描写。林黛玉进贾 府的行踪是这一回中介 绍贾府人物、描写贾府 环境的线索。
阅读课文并思考
“林黛玉常听得母亲说过， 他外祖母家与别家不同。”这 次来了，她看到的、感受到的 与别家有哪些不同？ (1)贾府地处什么地方，她来到 贾府门前看到了什么情况？ (2)进入贾府到贾母居处，她看 到了什么？ (3)她去拜见二舅舅时又看到了 什么？
•满纸荒唐言，一把辛酸泪。
《红楼梦》的序幕由前 五回构成，分别从各个不 同角度，为全书情节的开 展，作了必要的交代。 第一回是开篇。先用“女 娲补天”、“木石前盟” 两个神话故事作楔子，为 塑造贾宝玉的性格和描写 贾宝玉和林黛玉的爱情故 事，染上一层浪漫主义色 彩。
第二回是交代 贾府人物。通 过冷子兴演说 荣国府，简要 地介绍了贾府 中的人物关系， 为读者阅读全 书开列了一个 简明人物表。
单独 •熙凤、黛玉 群体 介绍 •宝玉 介绍
林黛玉
林 黛 玉 形 象
黛玉生在破落的世家 贵族，祖上虽然袭过列侯， 但到五世林如海已不得不 凭科第出身了，加上“支 庶不盛，子孙有限”，门 庭便有些荒凉冷落，现出 衰败的模样。林黛玉幼年 丧母，年幼多病，上无母 亲教育，下无兄弟姐妹扶 持，父亲林如海又不肯续 室，她只好依傍外祖母。
1、写出场
前呼后拥 未见其人 先闻其声
身分地位特殊
性格泼辣
王熙凤形象
2、分析王熙凤肖像描写的特点及作用。 这个人打扮与众姑娘不同， …… 粉 面含春威不露，丹唇未起笑先闻。
特点及作用：极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉于一身的妆扮， 暗示她的贪婪与俗气，从侧面反映了她内心的空 虚。着重写她那一双“三角眼”，两弯“吊梢眉”， 含威不露的“粉面”，未启先笑的“丹唇”，表现 她美丽的外表隐藏着刁钻和狡黠。
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谈《林黛玉进贾府》的衬托艺术
一、以环境衬人物
《林黛玉进贾府》成功地运用了通过环境描写揭示人物性格的手法，既含蓄
朦胧又耐人寻味。其中以贾母、贾政两处居所的环境描写最为出色。
贾母的居所--正房大院
“进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理
石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上
房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。”这段文字
描写的主体是正房大院，但并未先写正房大院，而是先写了曲径通幽的垂花门、
对称严整的抄手游廊和掩映其中的紫檀屏风。这些建筑给人以“庭院深深深几许”
之感，建筑风格婉约细腻。转过屏风，呈现在我们面前的却别有洞天。五间上房
金碧辉煌、飞阁流丹，显露出钟鸣鼎食之家的豪华气派。而“各色鹦鹉、画眉等
鸟雀”则能让老人怡情悦性，颐养天年。从整个建筑众星捧月的布局来看，这居
所的主人贾母无疑是这个封建家庭中至高无上的老祖宗、太上皇。
贾政应酬之所--荣禧堂
“进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三
个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年月日，书赐荣国公贾源’，又有‘万
几宸翰之宝’。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙
大画。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹。
“荣禧堂”三字乃皇帝御笔亲题，后盖有皇帝的印玺。这象征皇帝对贾府日隆的
恩眷。“青绿古铜鼎”象征着贾府显赫的地位，“待漏随朝墨龙大画”则显示着主
人的勤于政务，“楠木交椅”和“乌木联牌”则说明了主人醉心仕途经济，热衷
官场应酬。由此可见，主人贾政是一个谨守君臣规范，恪守伦理道德的封建卫道
士。
二、以仆人衬主子
贾母的仆人
“台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，
说：‘刚才老太太还念呢，可巧就来了。’于是三四人争着打起帘笼，一面听得人
回话：‘林姑娘到了。’”这段文字从三个方面写贾母处的丫头：一是笑脸相迎，
一是争打帘笼，一是跑去回话。她们之所以笑脸相迎，倒不是黛玉地位有多尊贵，
而是个中另有原因。本来一人就可撩起帘子，却三四人争着去做，简直令人匪夷
所思。更有“飞毛腿”快步如飞，直接向贾母通风报信，惟恐落在后面。这些仆
人之所以阿谀逢迎之态呼之欲出，就是因为黛玉是贾母最疼爱的外孙女儿，她们
讨得了黛玉的欢心，实际上也就讨得了“老祖宗”的欢心，那样的话她们就可以
讨得一些残羹冷炙。通过丫头近乎肉麻的“表演”，我们就可看出贾母是贾府里
的绝对权威，她的喜怒哀乐能够改变仆人的命运，既可使人一步登天，又能让人
坠入地狱。
王熙凤的仆人
“„„只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。”“一群”说明人之众
多，“围拥”可见众星捧月，“媳妇”供王熙凤驱使，“丫鬟”供琏二奶奶使唤。
跟随的仆人阵容庞大，在贾府中也只仅次于贾母。从此我们可以看出这位琏二奶
奶在贾府中特殊的身份与地位。她是贾府中杀伐决断的风云人物，也是贾府的实
际权威。以仆衬主，既给仆人提供了充分表演的舞台，更使主人的形象丰满，也
给读者留下了想像的余地，真可谓一石三鸟。
三、以定评衬宝玉
虽然贾宝玉是贾府中“三千宠爱集一身”的幸运儿。但王夫人却对宝玉作出
这样的评价：“„„但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是家里的‘混
世魔王’„„你只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。„„他嘴里一时
甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻，只休信他。”一般情况下父母都会
将自己的孩子视为掌上明珠，王夫人却是个例外，说宝玉是“孽根祸胎”，是“混
世魔王”。宝玉是否真是这样的呢？王夫人为何如是说呢？原来宝玉之所以被称
为“有天无日”“疯疯傻傻”，是因为他的所作所为不合封建正统观念，于世俗常
情也格格不入。作者在这里其实是预先介绍，充分铺垫，为下文宝玉出场营造“山
雨欲来风满楼”的氛围，以期引人入胜。王夫人的定评与宝玉闪亮登场的表现形
成了极其强烈、极其鲜明的反差。惟其强烈，惟其鲜明，才能更加深刻地表现出
宝玉的叛逆性格。可以说这也是曹雪芹的匠心独运之处。当然最能反映宝玉叛逆
性格的仍当数两首《西江月》。这两首《西江月》可以说是对王夫人定评所产生
的困惑的详细解答。
王夫人曾两次提及宝玉并对其作出定评，虽未说明原委，却留下了悬念，让
人揣摩；两首《西江月》则从社会价值认同的角度对贾宝玉进行了批判，从而反
衬出宝玉“走自己的路，让别人去说吧”的逆子贰臣的性格特征。这种反衬与文
中的正面描写有机结合，真是交相辉映，相得益彰。