关汉卿的艺术成就
【诗人大全】关汉卿简介_关汉卿的资料介绍
【诗人大全】关汉卿简介_关汉卿的资料介绍关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋（一作一斋）、己斋叟。
汉族，解州人（今山西省运城），关于他的籍贯，还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、大都（今北京市）人，大约生于金代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后）。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
简介贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花?不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响??一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
伟大的戏剧家——关汉卿
关汉卿杂剧的艺术成就：
1.反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛 盾和冲突，不仅写出当时人民所受的苦难，还表现 了他们身上的反抗精神，他笔下的主人公不仅仅是 在苦难中呻吟，而且敢于同恶势力斗争，最终取得 胜利。这种现实主义精神使他的戏剧创作更具有艺 术价值，特别是《窦娥冤》第三折中，通过现实主 义与浪漫主义相结合的手法将窦娥的反抗精神你表 现得感天动地，相比之下，那个监斩官显得极其渺 小，就这样，作者通过各种艺术手法展现当时的社 会生活。
4.场面安排的紧凑集中富有典型性和关目处理的合理 性。还以《窦娥冤》为例，窦娥被卖给蔡婆婆家做童 养媳只在楔子中有交代，以后的结婚，丈夫去世，守 寡等一系列情节只是一笔带过，并不让它在场面上出 现，这样就可以将场面腾出来写主要的窦娥同张驴儿 父子，同才婆婆以及以桃杌为代表的官府之间的矛盾， 从而表现广大人民同黑暗社会的斗争以及人物的反抗 精神，性格特点。在关目处理上，一方面从不同人物 的处境出发展开冲突，推向高潮，另一方面又移步换 形，使人不能预测它的发展。又善于设悬念，来增戏 喜剧效果。
２、现实主义和浪漫主义的结合： 窦娥发出三愿前，依次讲出三句话：“若是我窦娥委实 冤枉”，“若是窦娥委实冤枉”，“我窦娥死的委实冤 枉”。剧作家通过这多次的重复，重在说明：由于政治 的黑暗，吏治的腐败，才使得孤苦无靠的窦娥惨遭杀戮， 蒙此奇冤。所以她受刑前发的三愿——血溅白练、六月 飞雪、大旱三年，这些现实生活中不可能发生的事情， 才能一桩桩儿都应验，真个是，连“皇天也肯从人愿”。 可见，“冤”“怨”二字是贯串始终的。剧作家这种浪 漫主义手法的运用，由于是根植于现实生活的土壤之中， 因而观众不仅不感到荒谬怪诞，相反，倒因此更加深切 同情窦娥的悲惨遭遇，深切痛恨封建法制的腐朽乖谬和 好民恶吏的滔天罪行。激起观众对剧中人物事件强烈的 爱和憎，正是悲剧所要达到的戏剧效果。
古代文学(元明清文学复习资料整理) (1)
简答题1、关汉卿杂剧的艺术成就：1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”；2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”；3、注意处理戏剧冲突的节奏；4、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。
5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称。
2、南戏与北杂剧在体制上的主要区别：1、北杂剧一本四折，有楔子；南戏长达数十出，无楔子。
2、北杂剧以正末（正旦）一人主唱；南戏以生旦为主，各色皆可以分唱。
3、北杂剧每折一韵到底；南戏一出中可以换韵。
4、北杂剧用北曲，多刚劲粗犷；南戏用南曲，多柔婉缠绵。
5、北杂剧每折用同一宫调的曲子组成套曲；南戏一出中可变宫调。
6、北杂剧动作提示叫“科”；南戏曰“介” 。
3、《琵琶记》的艺术成就：（1）人物塑造方面取得了较大的成功，在心理刻画方面尤为突出。
（蔡伯喈形象，体现了知识分子的软弱性格和复杂心理；这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密联系，不过也有请有欲。
赵五娘形象善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。
）（2）情节结构上富于匠心：双线结构，用双线索交错发展。
一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇；一条写赵五娘在家中的种种苦难。
（3）人物语言个性化。
即能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格的语言，并且富于动作性。
4、散曲的艺术个性和表现手法：1）灵活多变伸缩自如的句式。
与词一样采用长短句句式，但更加灵活多变，采用特有的“衬字”方式。
2）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
3）明快显豁自然酣畅的审美取向。
5、袁宏道:《四声猿》“意气豪达，与近时书生所演传奇绝异。
”1)贯穿着一种“狂傲”的叛逆精神。
2)曲词艺术上，本色而高华爽俊、秾丽奇伟，堪称曲中豪放派。
3)在杂剧形式上的突破：一是结构体制，或一出，或二出，或五出，使元杂剧的规矩荡然无存；二是曲调体式，或用北曲，或用南曲，有时自出机杼，自由运用，别开生面。
论述关汉卿杂剧在中国戏剧史上的意义。
论述关汉卿杂剧在中国戏剧史上的意义。
关汉卿是中国元曲、杂剧的代表性人物之一，他的作品对于中国
戏剧史的发展和演变具有深远影响。
首先，关汉卿的杂剧代表了明朝中后期南戏的最高成就。
他的作
品题材广泛、语言通俗易懂、艺术形式多样化，在南方地区广泛演出，成为中国民间传统戏曲的重要组成部分。
其次，关汉卿的作品对于明清戏剧的发展也有着重要意义。
他的
创新和改革，如增加了音乐和唱腔、调整了角色性格、削减了唱词、
增加了武打场面等，都为明清戏剧的演变提供了借鉴和示范。
他的戏
剧艺术在当时的文化环境中掀起了“关汉卿旋风”，在明清两代产生
了广泛的影响和话题。
最后，关汉卿的杂剧作品成为中国戏曲中经典的代表之一，也享
有着陶渊明在文学界的地位。
他的作品在当代依然具有不可磨灭的影
响力。
例如《汉宫秋》、《窦娥冤》等作品，都成为了中国戏曲文化
宝库中永不褪色的瑰宝，在当下依然不断地演绎和传承。
综上所述，关汉卿杂剧在中国戏剧史上的意义不仅仅在于其本身
的创作成就，更体现了中国戏曲文化在历史长河中的重要地位和深厚
底蕴。
关汉卿生平事迹介绍
关汉卿生平事迹介绍关汉卿是元代杂剧作家，中国古代戏曲创作的代表人物，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
下面是店铺跟大家分享的关汉卿生平事迹，欢迎大家来阅读学习。
关汉卿人物简介大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，祁州人(今河北安国)。
卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)，元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”关汉卿位于“元曲四大家”之首。
号已斋叟(一作一斋)。
贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔;既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿研究
关汉卿研究1、关汉卿，号已斋叟，元杂剧的创始者和一代文学光辉业绩的卓越代表，获得了驱梨园领袖、总编修帅首、捻杂剧班头的至尊地位（明初贾仲明凌波仙挽词），被推为中国戏曲之父。
青年时期来往于开封、洛阳之间，中年以后长期生活在大都，是玉京书会的核心成员。
一生创作杂剧67种，现存18种，现存剧目为大多数学者认可的15种，著作权存有争议的有《包待制智斩鲁斋郎、山神庙裴度还带、刘夫人庆赏五侯宴、尉迟恭单鞭夺槊、状元堂陈母教子、邓夫人苦痛哭存孝》6种，《鲁斋郎、哭存孝、陈母教子》三剧署于关汉卿名下。
（裴度还带、五侯宴、单鞭夺槊基本被否定）2、社会剧（公案剧）：窦娥冤、蝴蝶梦、鲁斋郎、绯衣梦（清官断狱，蝴蝶梦、鲁斋郎出现的清官是包拯，绯衣梦换成了开封府尹钱可）3、爱情风月剧：救风尘、、谢天香、金线池（士妓之恋杂剧中最具时代风采和艺术魅力的名篇佳作）、望江亭、拜月亭、玉镜台（才子佳人爱情婚姻故事，望江亭直接触及了寡妇改嫁问题，拜月亭以蒙金战争为背景，玉镜台根据世说新语传闻改编的老夫骗娶少妻闹剧）、调风月（宦家婢女与其服侍的小千户的爱情纠葛，介于二者之间，主人公燕燕是一位具着真实的血肉与灵魂的少女，是关汉卿最高的创造）4、历史剧：单刀会（关羽英雄主义，化用苏轼赤壁怀古词句）、西蜀梦（双赴梦）、哭存孝（揭示英雄人物悲剧命运）、陈母教子5、关汉卿杂剧的艺术成就：关汉卿是把杂剧从朴野粗糙的民间形式推进到成熟完备的文学形态的伟大戏剧家、元杂剧无可争议的奠基人和最高成就的卓越代表。
元人周德清将其置于一新制作的关、郑、白、马的首席位置，明朱权《太和正音谱》承认他初为杂剧之始的开拓之功。
（1）完善杂剧体制结构，创立戏曲艺术范式：元杂剧一本四折加一楔子、一折使用同一宫调的一组套曲、全剧由正色一人主唱的剧本体制的形成，以关汉卿为杰出代表的前期作家为这种体制形式的确立、完善发挥了关键性的作用；将古典诗词的抒情要素融入代言体的戏剧形式，使其跳出单纯以表演故事为主的院本旧格局，实现抒情与叙事亦即抒情性与戏剧性的和谐统一，使元杂剧具备主观表现与客观再现交融互补的双重审美功能，营造中国戏曲独特的艺术范式，关汉卿凭借数量丰硕、体类齐全的演出脚本为构建具有华夏民族鲜明特色的戏剧形态作出了重要贡献；对于传统戏剧中惯常用的务为滑稽的表演手法，关汉卿有创造性的继承和发展，在戏剧冲突趋于白热化的紧张情势下插入由净角表定的滑稽片段，对于杂剧的批判性主题产生意想不到的深化效果。
第三章 关汉卿及其杂剧创作
【爱情剧】 《拜月亭》《调风月》
【历史剧】 《单刀会》《单鞭夺槊》《哭存孝》《西蜀梦》
……
（正末云）看了这大江，是一派好水呵！ （唱）
〔双调〕〔新水令〕大江东去浪千 叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又 不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。 大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。 （云）好一派江景也呵！（唱）
——（元）周德清《中原音韵起例》 作北曲者，如王、马、关、郑辈，创法甚严，终元之世，沿守 惟谨，无敢逾越。
——（明）王骥德《曲律》 一空依傍，自铸伟词。
——王国维《宋元戏曲史》
【成就】
关汉卿杂剧善于塑造人物形象，他通过自己大量的作品，在舞 台上成功地创造出一系列极富个性的艺术典型。从大家闺秀到风尘 女子，从英雄豪杰到市井小民，从风流文人到沙场战将，从权豪势 要到地痞流氓……他写得最多、最出色的当属一批女性。
珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情、 忒惯熟，姓名香、四大神洲。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班 头。
——贾仲明〔凌波仙〕《吊关汉卿》
生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 ——熊自得《析津志》
躬践排场，面敷粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞。 ——《元曲选·序》
《录鬼簿》将他列为“前辈才人”56人之首，《太和正音谱》说他 “初为杂剧之始”。
在处理戏剧结构和戏剧矛盾冲突方面，关汉卿表现出很高的创 造才能。在他的剧作中，情节的发展自然而有层次，人物性格和事 件的安排都符合舞台演出要求，甚至剧中一个并不重要的人物出场 都会对剧情的发展与衔接起重要作用。
关汉卿的戏剧语言，突出的特点是本色当行。
第三章 关汉卿及其杂剧创作
关汉卿的生平与剧作 感天动地《窦娥冤》 关汉卿其他杂剧作品 关汉卿杂剧艺术成就
关汉卿(元曲编剧)人物简介
• 关汉卿的作品在元代及后世产生了广泛影响
具有很高的艺术成就
• 他的作品被翻译成多种语言，成为中国古典文学的瑰宝
• 他的作品对后世元曲创作产生了深远影响
03
关汉卿在元曲史上的地位与影
响
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿与其他元曲编剧的比较
• 关汉卿是元曲创作的重要代表人物
• 关汉卿与元代其他著名编剧如白朴、马致远等人相比，
• 关汉卿受到家庭的熏陶，具有一定的文化素养
03
关汉卿的生平事迹
• 曾积极参加科举考试，但屡试不第
• 以才情出众，成为著名的元曲编剧
• 与当时的文人、艺人有广泛的交往
元曲的发展与关汉卿的成才
元曲的起源与发展
• 元曲是元代文学的代表形式，起源于民间歌谣、曲艺
• 元曲在元代达到鼎盛，成为与唐诗、宋词并称的 文学瑰宝
关汉卿元曲作品在文学史上的地位
关汉卿元曲作品的影响
• 关汉卿的作品在中国文学史上具有重要地位
• 关汉卿的作品在现代仍具有较高的文学价值
• 他的作品成为元曲的典范，对后世文学创作产生了深远
• 他的作品对现代文学创作具有一定的启示作用
影响
05
关汉卿元曲作品经典赏析
关汉卿元曲作品经典赏析：《窦娥冤》
《窦娥冤》的故事梗概
• 《拜月亭》是一部描写战乱中男女主人公悲欢离合的爱
• 《拜月亭》在戏剧结构、人物塑造、语言运用等方面具
情故事
有很高的艺术成就
• 关汉卿通过这部作品展示了人性的光辉，对爱情进行了
• 这部作品具有强烈的现实意义，深受观众喜爱
深刻的探讨
关汉卿元曲作品经典赏析：《西华山陈抟高卧》
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关汉卿的艺术成就
关汉卿是中国元曲时期的一位著名剧作家和表演家，他在中国文学史上有着重要的地位。
他的主要艺术成就有：
1. 剧作家：关汉卿是元曲时期最著名的剧作家之一，他的作品包括《汉宫秋》、《窦娥冤》、《西厢记》等。
这些作品不仅在当时广受欢迎，而且在后世也一直被传颂，成为中国戏曲史上的经典之作。
2. 表演家：关汉卿不仅是一位杰出的剧作家，同时也是一位出色的表演家。
他在舞台上的表演风格独具特色，擅长表现各种情感和人物性格，深受观众喜爱。
3. 文学家：关汉卿不仅是戏曲作家，同时也是一位杰出的文学家。
他的文学才华不仅体现在他的剧本创作中，还体现在他的诗歌、散文等方面。
他的文学作品不仅在当时广受欢迎，而且对后世文学发展也产生了深远的影响。
4. 社会活动家：关汉卿不仅关注艺术，同时也关注社会问题。
他曾经积极参与反对元朝政府的斗争，并支持民间起义。
他的社会活动精神和艺术创作精神相辅相成，成为中国文化史上的一段佳话。
总之，关汉卿是中国元曲时期最著名的剧作家和表演家之一，他的文学才华、艺术成就和社会活动精神都为后世留下了宝贵的遗产。