影视美学课程标准

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影视美学大纲

影视美学大纲

影视美学大纲《影视美学理论基础》大纲余奇敏新闻与信息传播学导言一、影视媒介_ 视觉文化的主导性力量1、视觉文化的表征——形象(符号)的生产与消费2、影视媒介在当代视觉文化中的主导性地位(1)观看是人类最自然的行为。

(2)影视媒介对“看”的拓展,满足人们看的欲望与影视媒介之前的视觉媒介相比:影视更具有逼真性、亲近感;反映的领域更宽广、更自由;影响的受众更广泛,构成现代人的媒介环境(3)影视塑造奇观文化将看的文化制作成为消费文化,形成具有社会轰动效应和商业收益的媒体奇观。

3、认识和掌握影视文化成为现代人的基本素养(1)媒介素养(2)当代人的影视媒介素养要求二、影视美学与影视理论界说1、影视关系(1)二者是同一种艺术。

求同观。

(2)二者不是同一种艺术。

求异观。

(3)二者是一种媒介的不同发展形态(阶段)。

从视觉文化发展来认识影视媒介。

整体观。

本课基点:本课将电影、电视定义为:以现代科学技术为手段、通过连续运动的画面和音响,在时空里构筑形象,反映和再现社会物质和精神生活的大众媒介。

2、影视美学与影视理论界说(1)影视美学界说主要是电影美学:是关于电影电视的一般审美特性及审美现象的系统研究。

具体而言,电影(电视)作为艺术与现实的关系;作为一种形象思维的特点;其基本艺术形式与表达的规律性;等等(3)影视理论界说主要是电影理论:研究电影创作的本质、基本原理及一般和局部规律。

当涉及到电影电视是否是一门艺术,创作者如何把握影视艺术与现实的关系,创作者如何实现电视艺术审美活动等方面时,电影理论与电影美学具有相当的一致性。

本课基点:影视美学理论,是关于影视艺术的一般审美特性及审美现象的系统研究,主要包括影视作为视觉艺术(文化)的基本特性,影视(主要是电影)语言的语法与句法;影视文本与现实的关系等方面。

三、影视美学理论的主要内容(框架)1、主要内容第一部分,影视媒介的本体论观点,以此为基础论述影视审美元素及其审美特性。

第二部分,有关电影的美学理论。

影视美学教学

影视美学教学

影视美学
• 大众文化语境下的影视艺术观念具有以下 几个特征:
• 1、众神狂欢(孟繁华同名著作) • 2、后现代主义的结构(詹姆逊)风格和主
题以及美学意义相互疏离 • 3、消费成为了最主要的目的
影视美学
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影视美学
影视美学
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精品课件资料分享
影视美学
• 当代影视艺术的媒介特点: • 1、以电子图像为基础,融入网络互动体系 • 2、重述了人类的思维世界
影视美学
• 二:大众文化语境中的影视艺术 • 大众文化:产生于工业社会之中,以市场
规律创作并构成产业模式,通过大众媒介 销售的文化形态
影视美学
• 大众文化和精英文化的区别: • 1、思考方式不同 • 2、创作方式不同 • 3、文化走向不同
影视美学教学
影视美学
• 第一章,影视艺术的文化属性 • 第二章,影视艺术的美学属性 • 第三章,影视艺术的审美心理
影视美学
• 第一章 影视艺术的文化属性 • 一、影视艺术的媒介特质 • 二、影视艺术的大众文化语境 • 三、影视艺术的民族特征
影视美学
• 影视艺术诞生在电子合成传播阶段,社会 化传播正在这个阶段形成,影视的出现, 使信息传播范围更广、速度更快、但是接 受的界面却逐渐趋于视像单一性(“读图 时代”)
SL出品出品

影视美学影视艺术与视觉特效技术

影视美学影视艺术与视觉特效技术

影视美学影视艺术与视觉特效技术影视美学:影视艺术与视觉特效技术影视美学是涉及到电影、电视、网络影视等多种影像媒介的艺术体系。

在实现视觉特效技术的同时,影视美学需要将影像艺术的审美标准和精神内涵充分发挥出来。

1. 影视艺术与影像特效影视艺术是指电影、电视和网络影视等影像媒介的艺术创作,包括剧本创作、导演指导、演员表演、摄影、剪辑等方面的艺术性创作。

这些艺术元素的合理组合创造了美妙的视听效果和情感共鸣。

视觉特效技术是指通过计算机图形、增强现实等技术手段实现影像特效的过程。

影视美学既需要将艺术美的审美要求体现在影视作品中,同时又需要充分应用视觉特效技术提高影像的艺术性。

2. 影像审美与影像技术的融合影像审美主要体现在影片故事的节奏感、画面的颜色、构图和光影的运用等视觉要素上。

而视觉特效技术的应用则更多的是在影像的制作中,通常是以数码设备为主要工具的手段,如三维建模、动态模拟、动态特效等。

在处理特效时,必须考虑到它对故事情节、人物情感及情感体验的影响,不仅要实现艺术效果,还要让它融入整个影片的美学效果。

3. 影像艺术与技术之间的相互促进影视美学最大的特点在于艺术与技术相互促进和依存。

艺术需要技术的支持,技术也需要艺术的指引。

在影视创作的过程中,艺术家和技术人员相互协作,才能创造出更加优秀的影像作品。

视觉特效技术需要艺术家引领,而影像艺术也需要技术的支持。

总之,影视美学在影像的表现形式、审美标准和思想内涵方面都具有很强的独特性。

在技术不断进步、创意不断创新的背景下,影视美学的发展空间仍然充满着无限的可能性。

影视特效制作课程标准

影视特效制作课程标准

影视特效制作课程标准Effects软件进行影视特效制作是本课程的重点内容。

课程设计思路是以实践为主,理论为辅,注重学生的实际操作能力和创新思维能力的培养。

通过课程的研究,学生将掌握影视特效制作的基本理论知识和实践技能,能够独立完成影视特效制作任务。

四)课程教学目标本课程旨在使学生掌握以下知识和能力:1.掌握After Effects软件的基本操作和功能;2.了解影视特效制作的基本理论知识;3.掌握影视特效制作的实际操作技能;4.能够独立完成影视特效制作任务;5.具备创新思维能力和团队合作能力。

五)课程内容本课程的主要内容包括:1.After Effects软件的基本操作和功能;2.影视特效制作的基本理论知识;3.影视特效制作的实际操作技能;4.影视特效制作的案例分析;5.影视特效制作的创新思维和团队合作。

六)教学方法本课程采用“理论与实践相结合”的教学方法,注重学生的实际操作能力和创新思维能力的培养。

教学内容将通过课堂讲解、案例分析、实践操作等方式进行,同时注重学生的团队合作和创新能力的培养。

七)考核方式本课程采用多种考核方式,包括平时成绩、作业、实验报告、课堂表现、期末考试等。

其中,实验报告和课堂表现占比较大,旨在考察学生的实际操作能力和创新思维能力。

二、课程大纲一)教学内容及学时安排1.After Effects软件的基本操作和功能(20学时)2.影视特效制作的基本理论知识(10学时)3.影视特效制作的实际操作技能(30学时)4.影视特效制作的案例分析(10学时)5.影视特效制作的创新思维和团队合作(10学时)二)教材及参考书目教材:After Effects教程》参考书目:影视特效制作技术》影视后期制作实用技术》三)实验及实践本课程将开设实验课程,学生需在实验课程中完成实际操作任务,包括影视特效制作的实际操作和案例分析等。

同时,本课程将组织学生参加相关的实践活动,如影视特效制作比赛等,旨在提高学生的实际操作能力和创新思维能力。

影视美学讲义1

影视美学讲义1

儒家美学思想与影视艺术
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 1。孔子的:“仁者,爱人” 达到爱的 的人学思想奠定了儒家 • 途 径的是 美学善即美,美即善的 • 孔子所说的 思想,儒家的思想是以 血缘亲情和超越这个亲情 • 依于仁, 的爱达到社会和谐的美学 • 据于德, 思想。儒家的仁学思想后 • 兴于 来积淀为人性善的主流思 • 《诗〉,立 想,即三字经里的“人之 • 于礼,成 初,性本善”的观念。 2。儒家的思想强调社会 于乐。游于艺。孔子闻《韶》三月不知肉 性,集体性:”克己复礼” 味,他贬《武》扬《韶》集中表现了 是对个体的要求和限制, 他的道德理想主义思想,和美善统一 强调礼的秩序,强调为了 故,二者皆可抛。” 的思想,他对“文质彬彬”,乐而不 整体的利益牺牲舍弃个体 自由是个体性的, 淫,哀而不伤的强调,是艺术的中和 仁是社会集体性的。 原则,不能走极端的原则,儒家美学 的利益,舍生取义,杀身 儒家的仁是一切德 带有对美的形式要求的轻视和忽略的 行的总和,其顶峰 特点,它是强调思想内容的重要性的 伦理美学,也缺乏美学的严谨性和完 是爱。 整性。这是我们要注意的地方。 • 成仁与西方思想有共同的 • 地方,裴多菲的“生命诚 可贵,爱情价更,若为自由
孔子的“兴观群怨”与艺术的几大功能
兴:感发意志,激发情感的作用。艺术是情感的 形式表现。 观:社会政治功能,观察政治和社会状况。中国 的第六代导演对社会现实的反映。 群:艺术具有团结人群,协调人与人之间的增强 凝聚力的作用,一部好的影视作品会激发人的共 同的审美理想和生活情趣,如,《唐山大地震》 怨:艺术不但要表现人们的快乐,也会表现人的 哀怨之情,不平之情。如,屈原的《离骚》, 白居易的《买炭翁》,李清照的闺怨词等

影视美学概论教学教案

影视美学概论教学教案

影视美学概论教学教案教案标题:影视美学概论教学目标:1.理解影视美学的基本理论和概念;2.掌握影视美学分析的基本方法和技巧;3.能够运用影视美学理论分析影视作品。

教学内容:1.影视美学的基本概念和发展历程;2.影视语言与美学结构;3.影视美学的审美理论;4.影视美学与文化语境的关系;5.影视美学分析实例分析。

教学步骤:步骤一:导入(10分钟)通过播放一段有代表性的影视片段,引发学生对影视美学的兴趣和思考,并展开讨论。

步骤二:讲解影视美学的基本概念和发展历程(20分钟)通过讲解,介绍影视美学的基本概念,如:美学、影视语言、影视结构等,并介绍影视美学的发展历程。

步骤三:讲解影视语言与美学结构(20分钟)讲解影视语言的基本要素和运用技巧,包括:画面构图、镜头运动、剪辑等,并介绍影视美学结构的基本组成和作用。

步骤四:讲解影视美学的审美理论(20分钟)讲解不同的影视美学理论,如:表现主义、现实主义、形式主义等,以及它们对影视创作的影响。

步骤五:讲解影视美学与文化语境的关系(20分钟)讲解影视美学与文化语境的相互关系,解释影视作品在特定文化背景下的审美态度和价值观。

步骤六:引导学生运用影视美学理论分析影视作品(20分钟)选择一部影视作品,与学生一起进行影视美学分析,让学生运用所学的概念和方法分析作品中的影视语言、美学结构等。

步骤七:总结与小结(10分钟)对整堂课的内容进行总结,并引导学生提出问题和讨论,深化对影视美学的理解和应用。

教学资源:1.影视作品片段;2.影视美学相关文献;3.影视作品分析案例。

教学评估:1.学生课堂参与情况;2.学生对影视美学理论的理解和运用能力;3.学生对影视作品分析的质量和深度。

教学延伸:1.鼓励学生自主选择影视作品进行分析,并撰写分析报告;2.鼓励学生参加影视节或影视研讨会,拓展对影视美学的理解和应用。

影视美学教案

教案2008 ~2009学年第一学期课程名称影视美学系(院、部) 新闻传播系教研室(实验室) 新闻业务教研室授课班级20XX级1、2班主讲教师李超职称助教湖南科技学院教务处制二00 八年八月教案(首页)第一讲、第二讲、第三讲、第四讲、第五讲:第一章:影视美学原理1、授课时间:9月4日、9月11日、9月18日、10月2、16日2、授课类型:理论课3、授课题目:影视美学原理(美、美感、审美、美学)4、教学目的、要求:(分掌握、熟悉、了解三个层次)要求学生把影视美学放在美学的历史长河中去加以比较,把传统美学思想和影视美学理论加以审视和关照,从审美经验出发掌握美的发展简史,熟悉历史上主要的美学流派,了解影视艺术美的历史轨迹。

能够跳过事物的物质层面来提升审美境界。

5.教学重点及难点:对于美的感念的理解和把握。

6.教学基本内容纲要,采用的教学方法和教学手段,实施步骤:(一)教学方法和手段:课堂讲授和视频实例分析相结合(二)实施步骤:第一讲:美从何处寻?1、什么是美?对于美的研究和探讨,从西方的古希腊、中国的先秦时代算起,至少也有2500年的历史了。

但是,美是什么,至今还没有一个统一的认识,关于美的观念,依然是众说纷纭。

仅在1933年出版的《美学的基础》中,就罗列了西方美学界关于美的16种定义。

如:任何具有特殊形式的事物都是美的;任何模仿自然的事物都是美的;任何能产生幻想的事物都是美的;任何具有表现性的事物都是美的;任何导致愉快的事物都是美的;任何能够助长一种特殊情感的事物都是美的;任何能够诱发联想的事物都是美的。

可以说什么是美,也构成了千年难以破译的难题。

以上是从横向上对美的审视,如果对美加以纵向的考察,也就是在美的发展的历史上去审视,亦是众说纷纭,不一而足,然而,我们却可以寻找它的发展轨迹。

古希腊的哲学家们认为“美在于和谐”;中世纪的美学家认为“美就是完善”;18世纪的美学家认为“美就是愉悦”,也就是“快感”。

《影视美学教学》课件


01
03
详细描述:影视美学在电影学和电视学领域中具有重 要的地位,它是理解和评价影视作品的重要工具,也
是指导影视创作和发展的重要理论支撑。
04
总结词:学科地位
02
影视艺术的美学特征
影视艺术的视听美学
总结词
通过声音和影像的组合,创造出独特的审美体验。
详细描述
影视艺术通过声音和影像的巧妙组合,创造出独特的审美 体验。声音和影像的配合可以营造出特定的氛围,传递情 感,使观众沉浸在故事情节中。
THANKS
感谢观看
随着科技的进步,新的拍摄技术和设备不断涌现,为影视创作提供了更多可能性,也丰 富了影视美学的表现形式。
科技发展对影视美学提出了新的挑战
随着观众对视觉效果的期待增加,影视创作者需要不断探索新的视觉效果和技术,以满 足观众的需求。同时,科技的发展也带来了版权保护等问题,需要影视行业加强监管和
规范。
国际交流对影视美学的推动
总结词
强调影像的动态表现,以呈现出美的动态效果。
详细描述
影视艺术的影像美学还注重画面的动态表现。通过流畅的画面剪辑、精准的镜头切换和生动的动作表现,可以呈 现出美的动态效果,使画面更加生动、有趣。动态的表现可以使观众更加深入地感受到故事情节的发展和人物的 情感变化。
影视艺术的影像美学
总结词
强调影像的创新与实验,以呈现出独特的美学风格。
早期电影的美学特征
默片时代的电影美学
以简单的故事情节和视觉效果为主, 强调画面构图和剪辑技巧。
经典好莱坞电影的美学
注重类型片制作,强调明星制度、剧 本结构和摄影技巧。
现代电影的美学发展
要点一
欧洲电影的美学探索
以新浪潮运动为代表,强调个性表达、非职业演员和实景 拍摄。

影视美学教程(绪论)

● ● ●
3.科教片 4.美术片
(二)电视
1.电视剧 (单本剧、连续剧、系列剧、电视小品等) ● 2.电视文艺 (电视文学、电视音乐、电视舞蹈、电视 曲艺杂技、电视戏曲、电视戏剧、电视电影等)

影视艺术学——较具体,理论层次较低。
它是以艺术学方法为主,将影视艺术作为 艺术现象进行研究的一门学科。它是对影 视的艺术特征和影视的特殊表现手段,对 影视的产生、发展、创造、构成以及批评 和鉴赏等规律性的理性认识。
(二)影视美学与影视理论
区别:
1.从历史上看:
影视理论比影视美学的历史长,它是随着影视的出现 而出现的。
联系与区别: 1.联系:
影视美学和影视艺术学有交叉重 合的部分,有的电影理论中就夹 杂着一些电影艺术学(如匈牙利 的电影理论家贝拉· 巴拉兹的《电 影美学》)。
2.区别——深度和广度不同:
影视美学——较抽象,理论层次较高。
它是以美学方法为主,并用美学的精神来观 照影视艺术,从人的生命存在本真的高度对 影视进行审视,寻绎影视艺术对人类精神生 活的意义,并对影视艺术中不符合美学精神 的成分进行评析,以尽量求得影视艺术在塑 造完美人性、给生活增添诗意方面发挥作用。
影视美学
● 影视作品中的美学
● 美学视域下的影视
绪论:美学和影视美学
第一节 影视美学的原则
● 一、美学原则 ● 二、影视学原则 ● 三、实践原则 ● 四、历史原则
一、美学原则
(一)“美学”是什么?
美学是以审美活动为研究对象的一 门社会学科,是在社会的物质生活 与精神文化生活的基础上产生和发 展起来的,是解决人类的生存方式 (理想和现实的关系问题)之一。
第二节 影视美学的规律
●一、影视艺术的普遍性审美规律 ●二、影视艺术的特殊性审美规律 ●三、影视艺术的个别性审美规律

《影视美学》课件


结构清晰
批评文章应具有清晰的结构,包括引言、主体、结论等部分,使读者 能够快速理解文章的观点和论据。
论据充分
在批评过程中,应提供充分的论据和证据,支持自己的观点和评价。
语言准确
使用准确、简练的语言表达自己的观点和评价,避免使用模糊或含糊 不清的措辞。
客观公正
在批评过程中,应保持客观公正的态度,避免主观偏见和情绪化的表 达。
04
影视艺术的创作技

剧本创作
剧本构思
确定故事主题、情节和角色,构建完整的故事 框架。
人物塑造
通过对话、行动和内心独白等方式,塑造立体 的人物形象。
情节安排
设计紧凑、有吸引力的情节,引导观众情感共鸣。
导演技巧
镜头语言
运用不同的镜头角度、景别和运动方式,传达情 感和意义。
场面调度
合理安排演员走位、道具摆放和灯光照明,营造 氛围。
影视艺术的语言系
02

画面语言
01
02
03
画面构图
通过合理的构图,突出主 题,引导观众的视觉焦点 。
色彩运用
利用色彩的情感属性和象 征意义,增强画面的视觉 冲击力。
光线处理
通过光线的明暗、角度和 色温,营造出不同的氛围 和情感。
声音语言
音效设计
根据场景和情节的需要,合理运用音效,增强画面的 真实感和表现力。
综合性
综合性是影视艺术的又一重要特征, 它是指影视作品融合了多种艺术元素 和表现形式,如影像、音效、表演、 剧本、导演等,通过这些元素的综合 运用,创造出具有高度艺术价值的作 品。
VS
综合性使得影视艺术能够更加全面地 表现人类的生活、情感和思想,让观 众在视听享受的同时,获得深刻的思 考和感悟。同时,综合性也要求创作 者具备全面的艺术素养和创作能力, 能够将这些不同的艺术元素有机地融 合在一起,创作出具有高度艺术价值 的影视作品。
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影视美学课程标准集团档案编码:[YTTR-YTPT28-YTNTL98-UYTYNN08]
影视美学课程标准
一、课程基本信息
(一)课程性质与任务
全面认识“影视美学”的概念,掌握在世界电影发展史中,影视艺术的发展状况、影视美学理论的代表流派的核心思想及其发展流变;在文化的整体构架中,同时结合影视艺术的实践,掌握影视艺术的文化特性、美学特性、审美心理等。

通过本课程的学习,使学生系统地学习影视美学理论的基础知识,培养和提高应用影视美学理论进行审美鉴赏与艺术创造的能力,对于理解影视艺术审美现象具有理论指导意义。

(二)前后续课程的安排
影视美学的先修课为:动画概论;后续课程为:动画表演、动画表演
三、课程目标
(一)总体目标
了解经典电影美学理论与现代电影美学理论的代表流派及其主要观点和美学特征;了解影视艺术的文化特性;掌握影视艺术基本美学特征;系统了解影视艺术的审美心理特点,并能够运用影视美学的基本原理分析影视艺术实践中的问题,提高影视艺术的批评与鉴赏能力。

(二)具体目标
1.知识目标:学生必须掌握影视审美的属性、影视互动的大趋势、影视美学与当代大众文化的关系,以及假定性、蒙太奇、“长镜头”等基础理论。

2.能力目标:理解和掌握美学的基本理论知识,能运用美学理论知识分析和鉴赏生活、自然和艺术领域的审美现象;并能树立正确、健康、进步的审美观,提高人文素养。

3.素质目标:让学生通过学习,了解“影视美学”的概念:内涵及其研究范畴,同时也加深对“美”的本质的理解,对影视艺术中的假定性,蒙太奇及其文化背景,“长镜头理论”背后的哲学等都有一个大致的认识,为进一步学习影视美学打下基础。

四、课程设计思路
(一)课程设置的依据
针对人才培养方案中的课程体系构建思路,本课程设置是依据面向国民经济建设及文化产业的发展需要,培养德、智、体、美全面发展,掌握自然科学和人文科学基础知识的培养目标,培养具有动画设计实践技能能够在文化创意产业平台以及在教育、科研等职业岗位上,从事动画创意设计、编导制作、游戏设计、数字动画制作及动态技术开发的现代高等应用型技术人才和高级技术服务型人才。

(二)课程目标、内容制定的依据
本课程目标、内容制定,依据从掌握传统影视动画、绘画原创等方面的基本理论和基本知识;掌握动画专业文献检索、信息查询、社会调研及立项工作的基本方法,具有一定的专业创作及科研能力出发,其内容是从培养具有独立分析、思考、解决问题的能力及自我开拓获取新知识、新技术的创新与创业能力;具备全面的文化素养,能够把民族化的文学、历史、地理、民俗、风情等与现代的时尚文化现象联系起来,认识本专业的现状与发展趋势;具备全面的科学素养,正确认识并处理动画艺术与科学技术关系的高素质具有动画创新能力和职业技能的专门人才的需要而制定。

(三)课程目标实现的途径
以上课程目标的实现,首先教师不但要具备高水平的一流的专业技能,而且要有对本学科的深入理解,并不断更新教学理念,以适应社会发展及教学的需要。

优选教材,教材内容要注意系统性,要从技法掌握的难易程度出发,既要继承国画的历史文化传统,又要与当前社会时代紧密联系,与动画教学的课程教育方案目标相统一,保证课程教材的高质量,高水平。

教室、教具、资料等硬件设备的齐备及不断的更新。

教学方法本着从简到繁,从易到难,由浅入深,循序渐进的原则组织教学。

并利用范本教学、示范教学、整体把握个别辅
导教学、多媒体教学、互动研讨教学、启发悟性潜质教学等教学方法,作为实现素质教育与专业教育并重、知识传授与能力培养并举、教学活动与科研创新同步的教育目标的有力保障。

五、教学内容、基本要求与学时分配
(一)课程教学内容
第一章经典电影美学理论(20世纪60年代之前)(4学时)
(1)早期电影美学理论;
(2)苏联蒙太奇电影流派与蒙太奇电影美学理论;
(3)好莱坞戏剧化电影与类型电影理论;
(4)意大利新现实主义与纪实美学;
(5)法国“新浪潮”与现代主义电影;
第二章现代电影美学理论(20世纪60年代之后)(4学时)
(1)电影符号学;
(2)电影叙事学;
(3)精神分析学电影理论;
(4)意识形态批评与其他理论;
(5)后现代主义与影视艺术;
第三章影视艺术的文化特性(4学时)
(1)大众传媒与大众文化;
(2)社会语境中的影视文化;
(3)影视艺术的民族性与国际传播;
第四章影视艺术的美学特性(4学时)
(1)综合性与技术性;
(2)逼真性与假定性;
(3)造型性与运动性;
(4)电视艺术美学特性初探;
(5)数字技术时代的影视美学;
(二)实验(实训)教学内容
实训项目(一)影视艺术的审美心理(16学时)
1.项目类别:必做
2.项目性质:基础型
3.项目主要目的要求:通过对影视艺术基础理论的学习,通过对经典影视作品的拉片训练,学习和掌握优秀影视作品中的表现艺术。

4.仪器设备要求:实验机房
5.实验考核方法:考查
(三)课程学时安排
(一)教学模式理论讲授。

(二)教学方法讲授、讨论、指导、演示。

(三)教学手段范本、示范、辅导、多媒体学、互动研讨、启发潜质等
七、考核与评价
(一)考核方式考试
(二)成绩构成
考勤40%+课堂表现60%=平时成绩
课程总结20%+大作业80%=期末成绩
平时成绩40%+期末成绩60%=总评成绩100%
八、课程教学资源
(一)教材选用建议
《影视美学》(第2版次),彭吉象编,北京大学出版社,年份2009.9;
(二)教材编写建议
(三)参考书目
1.《影视美学》(第2版次),彭吉象编,北京大学出版社,年份2009.9
2.《电影艺术导论》(第1版次),黄会林,彭吉象,张同道主编,中国计划出版社,年份200
3.8;
3.《电影美学导论》(第1版次),金丹元编,复旦大学出版社,年份2008.5。

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