电影的美学风格
浅议影视艺术传播中电影美学的表现与运用
浅议影视艺术传播中电影美学的表现与运用
电影美学是指电影艺术领域中美学的应用。
它是一种根据观众的感受、分析和评价，对电影的艺术创作、表现和传播过程进行理性叙述、解释和评价的研究方法。
在影视艺术传播中，电影美学关注如何通过故事情节、人物关系、叙事方式、表情表达、镜头语言、背景音乐、场景布局等来制造出吸引人的画面，以此来传递作者的意图。
电影美学在影视艺术传播中的表现主要体现在以下几个方面：
1. 电影风格：不同风格的电影具有不同的表达手法和效果，如浪漫主义风格强调情感上的体验；剧情片风格强化人物关系及心理冲击；文化特征片强化文化话语权力。
2. 摄影手法：利用不同摄影手法来呈现不同画面效果：如“怪兽”式大头马克立特式对戏剧性冲击力大；耐心式成封体时尚飘逸。
3. 场景布局: 电影场景布局是一门独立的学问,要考量多因子: 近郊,道具,舞台布局…它能帮助开发者准备一个完整的博士生,打动对方。
4. 映射方法 : 映射也是重要因子 ,电影中映射众多魔幻文明 , 魔幻文明也成为了一部分 , 这些魔幻文明既能冲击对方 , 又能勾勒出一幅神奇之国 , 使人看得神迷 .
5. 衣装装扮：在电影中，衣装装扮也是十分重要，好看耐看生动契合～这个地步上～电影美学也十分重要不同时代服装风校相应变化。
论贾樟柯电影的纪实美学风格
论贾樟柯电影的纪实美学风格贾樟柯是中国当代著名导演，以其独特的纪实美学风格而闻名于世。
他的电影作品以其真实、质朴的表现方式和对社会现实的深刻关注而成为了中国电影的瑰宝。
本文将从贾樟柯电影的纪实美学风格出发，进行深入分析和探讨。
一、纪实美学的基本特征贾樟柯电影的纪实美学风格有其独特的基本特征，主要体现在以下几个方面：真实展现生活：贾樟柯的电影以真实展现生活为主要特征，他善于捕捉日常生活中的细微之处，以及社会上的不平凡之事。
他对真实的追求，使得他的电影作品在表现方式上更加接近真实生活，观众能够在其中感受到真实的情感和体验真实的境遇。
注重人物的表现：在贾樟柯的电影中，人物的表现被赋予了极大的重要性。
无论是主角还是配角，每个人物在他的镜头下都显得栩栩如生，他善于捕捉人物内心的情感起伏和生活的细微变化，使得观众更容易产生共鸣。
深刻关注社会现实：贾樟柯的电影作品主题广泛，但都以对社会现实的深刻关注为核心。
他试图以其作品揭示社会中的不公与矛盾，使得观众能够更好地了解当下社会的真实状态，产生对社会问题的思考与关注。
二、纪实美学在贾樟柯电影中的体现1. 自然光线的运用：贾樟柯的电影中自然光的运用极为出色，他擅长利用自然光的特性来表现人物的情感和氛围的变化。
他善于捕捉光线的变化，使得他的电影画面更具有自然美感，给人一种真实的感觉。
2. 沉稳的画面语言：贾樟柯的电影画面语言极具特色，他善于运用沉稳的镜头语言和良好的剪辑手法，使得整个电影呈现出一种沉稳的节奏感。
这种沉稳的画面语言有助于观众进入电影的世界，感受其中的情感变化和故事情节。
3. 纪实的叙事风格：贾樟柯的电影叙事风格非常纪实，他善于用镜头语言和节奏感来传达故事的发展和人物的情感，更多地依靠场景和人物的真实表现来进行讲述。
这种纪实的叙事风格使得他的电影更具有真实感和吸引力。
4. 现实主义的题材选择：贾樟柯的电影作品多以现实主义的题材为背景，他以真实的故事和人物为切入点，使得电影更加贴近生活和观众。
论贾樟柯电影的纪实美学风格
论贾樟柯电影的纪实美学风格贾樟柯是中国当代最具影响力的纪实美学导演之一，他的电影作品多以真实事件为背景，以真实的场景、真实的演员、真实的故事呈现出生活的细微之处。
贾樟柯电影的纪实美学风格主要包括对社会现实的关注和批判、对人物内心的揭示和关注，以及对现实主义艺术的追求和创新。
贾樟柯的电影作品对社会现实的关注和批判是他纪实美学风格的重要特征。
他选择的故事题材多与中国社会问题密切相关，如《小武》揭示城乡差距问题，《山河故人》探讨政治运动对家庭关系的破坏，《生活秀》关注工人阶级的生存状态。
贾樟柯通过真实的场景和情节，以及真实的演员塑造出具有鲜活感的人物形象，使观众能够更加直观地感受到电影中所揭示的社会问题的重要性和深刻性。
贾樟柯的电影作品对人物内心的揭示和关注也是他纪实美学风格的重要组成部分。
他通过细腻的镜头语言和真实的演员表演，把对人物内心的观察和揭示做到了极致。
他关注边缘人物、弱势群体和社会底层人民生活的故事，并通过一种真实和深入的方式呈现了人物内心的痛苦、挣扎和渴望。
《还珠格格》中的秦宇晖就是一个努力追求心灵自由的边缘人物，《天注定》中的高剑父则是一个经历了巨大变故的人物，贾樟柯通过对这些角色内心的揭示，让观众更加深入地了解他们的生活和处境，引发观众对人性、人道主义和公平正义的思考。
贾樟柯的电影作品在追求现实主义艺术的也注重对现实主义艺术的创新和突破。
他在电影中运用一些独特的手法和技巧来打破传统的纪录片模式，创造出一种现实和梦幻相结合的独特视听效果。
《平原里的夏天》以全程长镜头的方式呈现，通过实时记录的方式来表达出人物情感的变化和故事的发展；《山河故人》则通过多个时间线的叙事方式来展示人物命运的变迁和社会历史的演变。
贾樟柯通过这种创新手法，使得电影更加生动和丰富，给观众留下了深刻的艺术印象。
对意大利新现实主义电影美学风格的理解
对意大利新现实主义电影美学风格的理解意大利新现实主义电影是20世纪40年代末到50年代初在意大利兴起的一种电影运动。
它以真实生活为基础，关注普通人的生活和社会问题，强调纪实性和真实感，追求真实而不加修饰的表达方式。
意大利新现实主义电影的美学风格独特而真实，对于当时的电影史产生了重要的影响。
意大利新现实主义电影美学风格强调真实性和纪实性。
这种电影风格通过真实的拍摄手法、真实的场景和真实的角色，力图将电影还原为真实生活的一面镜子。
对于当时的意大利电影来说，这是一种全新的尝试，它与传统的商业电影不同，更注重真实感和纪实性。
通过真实的表达方式，意大利新现实主义电影呈现了普通人的生活和社会问题，真实地描绘了当时的社会现实。
意大利新现实主义电影美学风格追求真实而不加修饰的表达方式。
在电影中，导演通常采用真实的拍摄手法，如手持摄影机、长镜头等，以增强观众的代入感。
同时，意大利新现实主义电影也强调自然光线的运用，避免使用过多的灯光和特效，以保持电影的真实感。
这种真实而不加修饰的表达方式，使观众更容易与电影中的角色和故事产生共鸣。
意大利新现实主义电影美学风格注重对细节的关注。
在电影中，导演经常通过对细节的描绘来传达情感和故事的深层含义。
这种对细节的关注使得电影更加细腻和真实，同时也增强了观众的参与感。
通过对细节的描绘，意大利新现实主义电影成功地将观众带入到故事中，使他们能够更加深入地理解和体验电影所传达的主题和情感。
意大利新现实主义电影美学风格强调人性的关怀和社会的批判。
这种电影风格通常关注普通人的生活和社会问题，以批判的眼光探讨社会现实。
通过对普通人生活的真实描绘，意大利新现实主义电影呈现出普通人的困境和挣扎，同时也揭示了社会问题的根源和原因。
这种对人性的关怀和社会的批判，使意大利新现实主义电影在当时引起了广泛的关注和讨论。
意大利新现实主义电影美学风格以真实性、纪实性、真实而不加修饰的表达方式、对细节的关注以及人性的关怀和社会的批判为特点。
《2024年从纪实美学的角度浅析电影《地久天长》》范文
《从纪实美学的角度浅析电影《地久天长》》篇一一、引言电影《地久天长》以其独特的纪实美学风格，成为了近年来备受瞩目的佳作。
本篇论文将从纪实美学的角度出发，浅析电影的叙事风格、画面表现、人物塑造等方面，探究其如何将真实生活与艺术创作相结合，达到令人震撼的艺术效果。
二、纪实美学的叙事风格《地久天长》的叙事风格以真实、自然为主，通过细腻的描绘和深入的挖掘，将观众带入到一个真实的生活场景中。
电影采用了多线索的叙事方式，将不同人物的故事交织在一起，使得整个故事更加丰富和完整。
同时，电影在时间跨度上进行了大胆的尝试，通过回忆与现实的穿插，将过去与现在紧密地联系在一起，使得观众能够更加深入地了解人物的心路历程。
三、画面表现与纪实美学电影的画面表现也是其纪实美学的重要组成部分。
电影采用了自然光线和真实场景的拍摄方式，使得画面更加生动和真实。
同时，画面构图和镜头运用也十分讲究，通过平实的镜头语言，将观众带入到人物的生活中，感受他们的喜怒哀乐。
此外，电影还运用了一些特殊的拍摄手法，如长镜头、跟镜头等，使得画面更加流畅和自然。
四、人物塑造与纪实美学电影中的人物塑造也是其成功的关键之一。
电影中的角色形象都是基于真实人物进行创作的，通过深入挖掘人物的内心世界和成长历程，使得角色形象更加立体和丰满。
同时，电影在表现人物的情感和心理方面也做得非常出色，通过细腻的描绘和真实的表演，将人物的情感和心理状态呈现得淋漓尽致。
这种真实而立体的角色形象，使得观众能够更加深入地了解人物的故事和心路历程。
五、纪实美学的意义与价值《地久天长》的纪实美学风格不仅让观众感受到了真实的生活场景和人物情感，同时也让观众对生活有了更深刻的思考和认识。
电影通过展现人物在生活中的挣扎与成长，让观众更加珍惜生活中的每一个瞬间。
同时，电影也通过对社会现象的揭示和批判，让观众对现实社会有了更深入的了解和思考。
这种真实的艺术表现方式，不仅让观众感受到了艺术的魅力，同时也具有了一定的社会价值和意义。
电影中的美学风格与文化背景
电影中的美学风格与文化背景咱们平时看电影的时候，是不是经常会被里面的画面、情节还有角色给吸引住？其实啊，这背后藏着好多关于美学风格和文化背景的门道呢！就拿我前阵子看的那部《寄生虫》来说吧，这片子可真是把美学风格和文化背景玩儿得溜溜的。
先说这画面，电影里那一家人住的半地下室，昏暗潮湿，乱七八糟的杂物堆满了角落。
那破破烂烂的墙壁，还有从狭窄窗户透进来的那点儿微弱光线，都营造出了一种压抑、贫困的氛围。
这就是一种很典型的美学表现手法，通过环境的描绘来衬托人物的处境和心情。
咱们再来说说文化背景。
在这部电影里，反映出了韩国社会严重的贫富差距问题。
穷人拼命想往上爬，富人却对穷人充满了冷漠和不屑。
就像影片中那个富人家的女主人，表面上客客气气，其实心里对穷人有着深深的防备和嫌弃。
这种文化背景的展现，让我们更能理解为什么电影中的人物会有那样的行为和选择。
还有一部经典的电影《卧虎藏龙》，那里面的美学风格简直绝了！从翠绿的竹林到古朴的庭院，每一个画面都美得像一幅中国传统的山水画。
尤其是那场在竹林里的打斗戏，人物在竹林间穿梭跳跃，竹叶随风飘落，那场景，简直让人陶醉。
这可不仅仅是为了好看，它还传达出了中国传统文化中那种飘逸、灵动的韵味。
从文化背景的角度来看，《卧虎藏龙》展现了中国古代的江湖文化。
江湖中的恩怨情仇，侠客们的道义和情感，都在电影中展现得淋漓尽致。
比如李慕白和俞秀莲之间那种隐忍而深沉的爱情，就深受中国传统文化中对于情感表达含蓄的影响。
再说说《千与千寻》，这部日本动画电影的美学风格充满了奇幻色彩。
那个神秘的油屋，各种奇奇怪怪的神灵，还有色彩斑斓的场景，都让我们仿佛进入了一个不可思议的世界。
而且，电影中的人物形象设计也特别有讲究。
千寻一开始的胆小怯懦，到后来的勇敢坚强，从她的服装和发型的变化就能看出来。
在文化背景方面，《千与千寻》反映了日本社会中对于工作的重视，以及在现代社会中人们容易迷失自我的现象。
就像千寻的父母因为贪吃变成了猪，这其实就是在警示人们不要被欲望所吞噬。
电影拍摄中的艺术风格与美学追求
电影拍摄中的艺术风格与美学追求电影作为一种文化艺术形式，自诞生以来就以其独特的艺术风格和美学追求吸引着观众。
电影拍摄中的艺术风格与美学追求对于电影制作的整体效果和观影体验起着至关重要的作用。
本文将从电影的视觉呈现、剧情结构和角色塑造等方面探讨电影拍摄中的艺术风格与美学追求。
一、视觉呈现电影作为一种视觉媒介，其视觉呈现的艺术风格对于观众的感受和情绪产生重要影响。
电影拍摄中的艺术风格包括取景、摄影、灯光、服装等方面的设计和处理。
例如，在取景方面，导演可以选择合适的背景来营造出电影所需的氛围和场景，通过刻画背景细节来丰富电影故事的情感和主题。
在摄影和灯光方面，导演可以运用不同的角度、镜头和光影效果来增强电影的观赏性和艺术性。
此外，服装设计也是电影艺术风格的重要组成部分，通过服装的设计和选择，可以突出角色的个性特点和情感状态。
二、剧情结构剧情结构是电影叙事的骨架和基础，也是表现电影艺术风格的重要手段之一。
电影的剧情结构包括起承转合、冲突与发展、高潮与结局等基本要素。
导演在构建剧情结构时，可以运用不同的叙事手法和叙事结构来展现电影的艺术风格和美学追求。
例如，运用非线性叙事手法可以给观众带来不同寻常的观影体验，增加电影的神秘感和艺术性。
另外，在剧情的冲突与发展上，导演可以通过合理的情节设置和转折点的处理来引发观众的共情和思考，从而丰富故事内涵和艺术性。
三、角色塑造角色是电影故事的核心，对于电影拍摄中的艺术风格和美学追求具有重要影响。
导演通过角色的塑造和表演来传达电影所要表达的思想、情感和主题。
角色的塑造包括对于角色形象的设计和演员表演的指导。
导演可以通过服装、化妆、发型等方面的设计来突出角色的特点和个性，同时也要注重演员的表演能力和情感表达，以达到角色形象的完美呈现和艺术表达。
综上所述，电影拍摄中的艺术风格与美学追求对于电影制作的整体效果和观影体验具有至关重要的作用。
通过合理的视觉呈现、精心构建的剧情结构以及精彩的角色塑造，电影能够展现出独特的艺术风格和美学价值，吸引观众的注意力并带给观众深入思考和情感共鸣的体验。
《2024年近年来主旋律电影的美学探析》范文
《近年来主旋律电影的美学探析》篇一一、引言近年来，主旋律电影在中国电影市场中逐渐崭露头角，以其独特的叙事方式、深入人心的主题和美学风格赢得了广大观众的喜爱。
本文旨在从美学角度对近年来主旋律电影进行探析，分析其艺术特点、美学风格及其对当代电影的贡献。
二、主旋律电影的艺术特点1. 主题鲜明：主旋律电影往往以国家大义、民族精神、社会主义核心价值观等为主题，具有强烈的时代感和现实关怀。
2. 叙事结构：主旋律电影在叙事上通常采用宏大叙事与微观叙事相结合的方式，既展现宏大的历史背景，又关注个体命运与情感。
3. 人物形象：影片中的主要人物形象具有鲜明的个性与精神特质，通过他们的奋斗与成长，体现国家、民族和社会的核心价值观。
三、主旋律电影的美学风格1. 视觉美学：主旋律电影在视觉上注重画面构图、色彩运用和镜头运用等，营造出强烈的视觉冲击力。
画面风格大气磅礴，富有张力。
2. 音乐美学：电影音乐紧扣主题，既有宏大的交响乐，又有动听的主题曲，为影片增色不少。
音乐与画面的完美结合，使观众产生强烈的情感共鸣。
3. 情感美学：主旋律电影注重情感表达，通过对人物内心的细腻刻画，展现人性光辉，使观众在观影过程中产生共鸣。
四、主旋律电影的贡献与影响1. 文化传承：主旋律电影作为国家文化的重要载体，有助于传承和弘扬中华民族优秀文化，增强民族自豪感和凝聚力。
2. 艺术创新：主旋律电影在艺术表现手法上不断创新，为当代中国电影的发展注入了新的活力。
其独特的叙事方式和美学风格为电影艺术提供了新的可能性。
3. 社会影响：主旋律电影通过深入人心的主题和故事情节，引发观众对国家、民族和社会问题的思考，具有一定的社会影响力。
五、结论近年来，主旋律电影以其鲜明的主题、宏大的叙事和独特的美学风格在电影市场中脱颖而出。
它不仅在艺术表现手法上进行了创新，而且对当代中国电影的发展产生了积极的影响。
主旋律电影的崛起，体现了中国电影人对国家、民族和社会责任的担当，也展示了中国电影的自信与实力。
电影 镜头美学
电影镜头美学是电影艺术的重要组成部分，它涉及到画面构图、色彩运用、运动镜头、光线处理等多个方面，通过对这些元素的精心设计与编排，可以塑造电影独特的视觉风格和情感氛围。
以下是对电影镜头美学的几个主要方面的详细分析：1.画面构图：电影的画面构图遵循一定的美学原则，如黄金分割、三分法等，通过主体位置、前景背景关系、线条引导观众视线，强化故事叙述和角色情绪表达。
比如，通过框架式构图强调人物的禁锢或困境，通过开放式构图展现开阔空间和自由精神。
2.色彩运用：色彩在电影中具有强烈的情感表达力。
暖色调常常用来渲染温馨、怀旧或热烈的情绪，冷色调则可能象征孤独、压抑或神秘。
此外，对比色的运用可以增强视觉冲击力，单色调或低饱和度则可能营造出特定的氛围或时代感。
3.运动镜头：包括推拉摇移跟升降等各种镜头运动方式，既可展示空间深度，又能丰富视觉体验，传达心理变化。
例如，快速移动的镜头常用于紧张激烈的场面，而缓慢平稳的长镜头则可能用于表现平静或者深沉的情绪。
4.光线处理：光线不仅影响到画面的明暗层次，还能塑造立体的人物形象和场景氛围。
高光、阴影、逆光、柔光、硬光等不同的光线处理手法，都能创造出不同的情绪效果，如希望、绝望、神秘、浪漫等。
5.视觉风格与叙事节奏：导演通过以上各元素的独特组合，构建出符合影片主题和情感基调的视觉风格，同时，镜头的切换、剪辑节奏也会影响影片的整体叙事节奏，从而进一步影响观众的观影感受。
6.深焦摄影、景深控制、长镜头、超广角镜头等特殊拍摄手法，也是电影镜头美学中的重要元素，它们能够创造独特的视觉效果，增强电影的艺术表现力。
总之，电影镜头美学是一个庞大且复杂的系统，它是电影语言的重要载体，是电影艺术创作的核心之一，对于影片的故事讲述、情感传递以及审美价值的提升起着至关重要的作用。
表现主义电影的美学特质与展现研究
表现主义电影的美学特质与展现研究
表现主义电影是指一种以表达情感为主的电影风格，其美学特质主要表现在以下几个方面：
1. 影像呈现上的夸张与变形。
表现主义电影采用了各种手段来夸张和变形影像，如长镜头、特技摄影、逆光摄影等，以营造出超现实的氛围，强调情感的冲击力和震撼力。
2. 色彩与灯光使用上的强烈对比。
表现主义电影强调利用色彩和灯光的强烈对比来表达情感，如黑白对比、明暗对比等，使得画面更加深入人心。
3. 线条构造上的抽象化。
表现主义电影追求简洁、凝练的线条构造，将事物抽象化以表达情感内涵，如斜线、曲线等艺术手法。
4. 音乐与声音效果的运用。
表现主义电影注重音乐与声音效果的运用来表达情感，如强烈的音效、复调音乐等都会被运用到电影中来。
5. 剪辑技巧上的刻意追求。
表现主义电影追求在剪辑技巧上的刻意追求，以控制节奏和情感的表达，如较长的取景和剪辑等手法都是表现主义的特征。
总之，表现主义电影的美学特质表现在各个方面，旨在通过夸张、对比、抽象以及音乐、声音等综合手段，将电影带入超现实的情感体验之中，使其更加深入人心。
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11、辛德勒名单
主演：利亚姆· 尼森 本· 金斯
1993
拉尔夫· 法因斯
导演：史蒂文· 斯皮尔伯格
第66届奥斯卡最佳影片、 最佳导 演、 最佳改编剧本、最佳艺术指导、 最佳摄影、最佳电影剪辑六项大奖。
12、达· 芬奇密码 导演：朗· 霍华德
2006
主演：汤姆· 汉克斯、奥黛丽· 塔图 让· 雷诺
四、后现代主义电影美学
新好莱坞-后现代电影：反传统、反文化、滑稽模仿、叙 述游戏、颠覆和解构、开放的结尾、自相矛盾、“摇滚化” 1、美国：从对好莱坞的反叛开始 《邦妮与克莱德》《飞越疯人院》《不准掉头U形拐弯》 《天生杀人狂》《低俗小说》《楚门的世界》《骇客帝国》 2、英国：从绅士文化到嬉皮士文化 《相见恨晚》《红菱艳》《桂河大桥》==（库布里克） 《发条橘子》《闪灵》==《滑动门》《迷墙》《猜火车》 3、其他： 《误打盲撞》（《维洛尼卡的双重生活》）《罗拉快 跑》、《暴雨将至》、《碰撞》
撞击，它至少说明中国电影理论正在提出自己的
美学体系构想。不仅对中国电影理论，而且对世 界电影界在电影美学认识上的规范性都提出了挑 战。遗憾的是探讨、争鸣之余，尚未来得及对 “电影美学”作系统的整理、归纳和总结，西方
当代电影已经开始大量涌进我们那被封闭得太久
的国门。
与此同时，西方现代电影理论和批评方法也不 断被引进国内。这种积极参与文化批判，并迅速改 变传统“政治――道德”一体化的开放局面，对中 国影视业的反思、改革和发展都起到了巨大的推动 作用，但应当指出的是，中国电影界在对“电影美 学”理念尚未理清头绪之际，又一次受到了西方电 影和现代主义、后现代主义理论的冲击，客观上在 影视研究视域中也造成了某种程度的更不规范。
然而，80年代中后期，在新的历史背景下，文 化队伍中的各路豪杰重又纷纷登场亮相，充分显 示出新一代知识精英的不甘寂寞，中国电影界第 五代导演的崛起，更使一位“从小心理和性格就 压抑、扭曲”，却又“由衷地欣赏和赞美那生命 的舒展和辉煌，并渴望将这一情感在艺术中加以 抒发”的电影奇才张艺谋，凭着自己的天赋、自 信和坚忍不拔的努力，成为中国“走向世界”的 一位杰出的文化英雄。
当然，也可从电影流派或断代史的角度来论述 自己的美学观，如从中国的左翼电影、国防电影、 “十七年电影“，西方的先锋派、抽象电影、超现 实主义电影、书法派、法国“新浪潮”电影、《电 影手册》派、地下电影、黑色电影等等来强调电影 美学的流向，随着流派的不断变化，电影史的不断 发展，美学观念和审美方法也不断更新。而且，上 述种种电影美学理论，往往既各自标举各自的观点、 理念，又自觉不自觉地互相交叉、互相影响，这就 形成了电影美学的多元化阐释与电影美学性质之混 乱的并存局面。
5、金色池塘 1981 导演：马克· 戴瑞尔 编剧：欧内斯特· 汤普森 主演：凯瑟琳· 赫本、亨利· 方 达 简· 方达
6、纯真年代
1994
导演：马丁· 斯科塞斯 主演：丹尼尔-戴-刘易斯 米歇尔· 菲佛 薇诺娜· 瑞德
7、日瓦戈医生
1965
导演：大卫 里恩 编剧：罗伯特 鲍特 主演：奥玛·沙里夫 朱莉 · 克里斯蒂 杰拉尔丁分类。认为可以将当代西方电影的研究分为四
大类，即电影批评、电影史、电影理论和电影学。
其中电影学泛指“电影科学”，也有人称之为“研 究电影作为审美、社会等现象的科学”。它是由心 理学、精神病学、美学、社会学、教育学、生物学 等，电影之外的其他学科组成的对电影进行系统研
8、闪电奇迹
1995
导演：维克多·萨尔瓦 主演：杰夫· 戈德布拉姆 肖恩· 帕 兰斯· 亨利克森 玛丽· 斯丁伯根
特里克· 弗拉內瑞
8、外星人ET
1982
导演：史蒂文·斯皮尔伯格 主演：亨利· 托马斯 彼得· 凯奥特 迪· 华莱斯· 斯通 德鲁· 巴里摩尔
10、《马语者》 1998 导演: 罗伯特· 雷德福 主演: 罗伯特· 雷德福 克里斯汀· 斯科 特· 托马斯；斯嘉丽· 约翰逊；山姆· 内尔
特别是紧接着“娱乐”功能从过去的受抑制 到一下子得到民众的普遍关注，武侠小说、流行 歌曲、情景喜剧、健美操、美容、卡拉OK等勃然 兴起，风靡全国，电影也从一种大众最喜欢的文 化娱乐逐渐走向娱乐文化。
进入90年代后，伴随着“享受生活”和感性 刺激的需要，娱乐性被广泛地得以认同，后现代 现象悄然而至，不知不觉中也成为一种新的时尚。 当娱乐文化一而再，再而三地被强调是一种产业、 一种文化消费的主渠道后，美学理性也就随同哲 学思辨、文化反思一起被淡化了，甚至被消解了。 “影视美学”在相当程度上只是作为一顶高雅的 帽子可随意戴在任何一种理论的或非理论的表述 上。
而正当张艺谋等第五代导演开始在电影文本
和叙述风格中实践着新的审美情趣时，80年代中
期，中国电影界除翻译或重版了西方电影理论著 作，杂志上不断出现零星的译文外，也出现了中 国学者较系统介绍西方电影美学思想的著作，如 李幼蒸的《当代西方电影美学思想》就是一本很
有影响力的书。
同时，属电影外部的西方现当代美学理论的被引进和 得以系统介绍，也对中国电影美学研究产生了极大影响， 如分析美学（维特根斯坦、韦兹、麦克唐娜等）、现象学 美学、存在主义美学、荣格的“集体无意识”、拉康的结 构主义精神分析学，以及接踵而至的后现代理论的大量涌 现，如罗兰· 巴特、福柯、利奥塔、霍克海默、德里达、直 至被称为后现代“教父”的杰姆逊。现代主义理论与后现 代理论虽有承继关系，但二者间本身就存在着诸多相对立 的观点和思想。
总之，先提出一些质疑或商榷，并非针对具体 的研究者。所论也只一家之言，不一定都恰当。目 的无非是想提请诸学人一起来理清影视美学研究中 一些基本命题或构想，让研究既更深入、精细，也 更合乎逻辑，更具规范性。
一、纪实性电影美学
新现实主义——伊朗新电影——中国第六代导演
卢米埃尔兄弟:《水浇园丁》、《火车进站》 意大利新现实主义：《偷自行车的人》、《罗马11点》、 《罗马，不设防的城市》：“把摄影机扛到大街上去”、 “一种人道主义” 伊朗新电影：《谁能带我回家》（亚法· 帕纳哈）、《何处 是我朋友的家》、《橄榄树下》（阿巴斯） 中国：《小武》（贾樟柯 1998年）《妈妈》《广场》《儿 子》 《疯狂英语》（张元）《安阳婴儿》（王超）《流浪北 京》（吴文光）《北京的风很大》（雎安奇 1999）“纪实的 补课”
2、公民凯恩
1941 约瑟夫· 科顿
导演：奥逊· 威尔斯
主演：奥逊· 威尔斯
现代电影的开山制作，被誉为是“一部 纯粹的电影的诗”。
1998年该片被美国影协评选为美国有史 以来最伟大的电影 。
3、鸳梦重温
1942
导演：默文· 莱罗依
主演：主演: 罗纳德· 考尔曼
葛丽亚· 嘉逊
4、《雨中曲》1952 导演：斯坦利· 多南 主演：吉恩· 凯利 丽塔· 莫雷 诺戴比· 雷诺兹
16、放牛班的春天
2004
导演：克里斯托弗-巴哈提亚
主演：热拉尔· 朱诺 雅克· 贝汉
戴迪亚· 费拉蒙
二、戏剧化电影美学
苏联蒙太奇学派——好莱坞电影——中国 五、六十年代电影“样板戏” 三、现代主义电影美学
先锋电影-表现主义电影-法国新浪潮-欧洲艺术 电影（意大利安东尼奥尼、费里尼、瑞典伯格曼）中国的第五代导演、第六代导演
先锋电影：《机器的舞蹈》、《对角线交响 曲》、《一条安达鲁狗》
1、德国表现主义电影：
电影理论基础：‘作者论’（“作家电影”）;把摄影 机当作自来水笔来写作，写日记。风格化、表现主观性、自 我意识、幻觉和潜意识/个体生存的危机、异化、存在主义/ 《冬春的日子》《苏州河》《悬恋》《巫山云雨》 特征与追求：风格化、假定性、用各种电影语言表意 （色彩、声音、构图、形象）表现主观性、张扬自我意识、 自我的迷失与寻找、自我表现、幻觉和潜意识、表现心理时 空、个体生存的危机 影响所及： 第五代导演：《黄土地》、《黑炮事件》……《恋爱中的 宝贝》、《周渔的火车》 第六代导演：《悬恋》、《冬春的日子》、《苏州河》、 《巫山云雨》《月蚀》
其实，在西方，电影美学的分类也不统一。 有的将电影与心理学联系 起来，把心理学作为电影美学 的基础，如格式塔心理学派的 鲁道夫· 爱因汉姆的《电影作为 艺术》，雨果· 明斯特贝格发表 的《电影――一次心理学研 究》。让· 马扎莱的《电影与心 理学》、让· 米特里的《电影美 学与心理学》等 。
有的是从“电影 本性论”来表述自
19在电影研究中，对西方美学理论的归类应当更 科学些、合理些，不然，极易导致影视美学总态势的 偏颇。这当然不是说方法不重要，而是讲应把方法与 理念看作两个不同系列来理解。自80年代相继出现了 不少有关影视美学方面的研究成果后，90年代又出现 了一批新的著作，如朱小丰的《现代电影美学导论》、 胡安仁的《电影美学》、姚晓蒙的《电影美学》、彭 吉象的《电影：银幕世界的魅力》、王志敏的《电影 美学分析原理》、《现代电影美学基础》、刘隆民的 《电视美学》等。
己的美学观的，如
大名鼎鼎的巴赞和 克拉考尔。
还有从电影艺术形 式的发展过程来探讨电 影的美学特性的，往往 将经验总结、技巧（如 特写、剪辑、镜头）等 与风格、形式结合在一 起，最具代表性的便是 贝拉· 巴拉兹的《电影美 学》。
更有从社会思潮、哲学原理结合镜头表现来分 析电影美学的，这就出现了社会学电影理论、精 神分析学电影理论、电影中的结构主义美学、符 号学美学（如麦茨、艾柯等等）。
第十章
电影的美学风格
严格说来，关于电影美学的探讨是自80年代 肇始，伴随着对各种电影理论讨论的逐步展开而 渐见其端倪，显其轮廓的。
但是由于起步较晚、历史短，对什么是电影美 学？其内涵与研究范畴的看法不尽一致，也是可以 理解的。可就在影视美学自身含义尚不明晰之际， 80年代末中国又开始大量引进西方的后现代理论， 接着又出现了无可否认的后现代现象。
究的科学。
按此说法，电影美学不仅不是电影理论，而 且是完全独立于电影之外的一门与电影相关的学