论创造性写作思维的特质

论创造性写作思维的特质论创造性写作思维的特质杨文丰 (原载《学术研究》杂志 2003 年第 6 期) 内容提要:本文从写作学、心理学、创造学以及“写作思维场”的角度，提出创造性写作思维具有主动求异性、独立性、模糊性、组联性、整合性和弹跳性等特质。

文章紧扣写作思维与文本进行论述，以使创造性写作思维和其他创造领域的创造性思维相区别。

文章立论新颖、鲜明，论证逻辑合理，对写作主体认识和驾驭创造性写作思维进行写作，富有启示性意义。

关键词: 创造性写作思维文本特质创造性写作思维，是指写作主体围绕写作，尤其是在写作进程中，以独特新颖的思维方式，促使思维整合、转化、序化，以完成创新文本的思维。

笔者的研究成果认为，创造性写作思维的每一种思维形式，都是“写作思维场”的场效应或输出形式，此类似于我们出手或踢腿，“手”或“脚”实是我们整个身体(类似于“场” )的代表式输出动作。

(1)研究创造性写作思维的特质，可以使我们更好地认识和运用写作思维进行创造性写作。

关于创造性写作思维的特质，学界尚无他人论及。

本文试就创造性写作思维的特质，提出一孔之见。

一、主动求异性创造性写作思维的主动求异性，是指写作主体围绕写作，尤其是在写作进程中所表现的积极主动地求异创新的写作思维特质。

“异”即独特、新颖之意。

“主动” ，是指写作主体不需要外力推动、自觉进取的心理状态。

心理学家认为，动机是人类机能中最主要的一种机能。

主动求异性，出自于写作主体主动求异的动机。

前苏联彼得罗夫斯基等心理学家认为: “动机，这是与满足某些需要有关的活动动力。

(2)美国心理学家西尔格特认为，动机是“能给予行为能量、并指引行为的因素” ” 。

(3)美籍德国心理学家勒温认为，动机的趋向在很大程度上依赖于人的内部系统。

(4)写作主体产生主动求异之动机的原因可以是多方面的，可以是对独特的审美理想的向往，可以是因深刻理解独特的写作内容和目标之后激起的欲完成之的激情，也可以是出于渴望个体式成功的内驱力，同时，与写作主体独特的气质、秉赋和情绪也密切相关。

主动求异的写作动机，是各种互相加强或互相干扰的一系列动机所形成的合力效应。

只有具备主动求异动机的写作主体，才可能出现为完成创新文本而百折不挠地去克服一切困难的动力。

创造性写作思维的特质主动求异性，最终体现在包括语言在内的创造性文本内容及风格之中。

二、独立性1创造性写作思维的独立性，是指写作主体表现在围绕写作，尤其是表现在文本中的独特和特殊的写作思维特质。

独立性最终得通过文本才能获得体现。

对于具体作品来说，独立的，必定是首创的，同时，也可能是孤立的。

《草叶集》问世多年，反响寂寥，作者惠特曼只好自己化名作颂扬广告。

没有独立性的思维，不可能是创造性写作思维。

创造性写作思维的独立性，以写作主体独特的知识、体验为基础，同时，也取决于写作主体包括美学观在内的独特的认知风格。

创造性写作思维的独立性，可以体现在选择文本题材的独创性上。

题材的独创性实际上就是选择题材之思维的特殊性的表现。

文本题材的独创性，也可以表现为作者笔下的题材，是他人从未以如此的方式写乃至如此集中、强化地写。

日本作家谷峙润一郎的小说和散文，题材重墨于丑恶和死亡，如谷崎在散文《厕所点滴》中，对厕所之“美”可谓津津乐道: “小便之所，最有风味的莫过于用牵牛花加上松杉叶塞满便池。

”如果我们对作家的审丑观不作臧否，而其情有独钟的、独特的、暴露着病态思维(心理)的选材，对其独特写作风格的建构，无疑起了重大的作用。

创造性写作思维的独立性，可以表现在写作主体通过文本所表达的独特的主题或倾向上。

所谓文本主题类型，可分为写作主题、文本主题和对读者而言的接受主题。

主题的独特性表现在两个方面:一是主题新颖。

新颖的无疑就是独特的。

美国作家、生态学家利奥波德，在其著作《沙乡年鉴》中所提出的“土地道德” ，把土地及人类作为一个共同体看待，人类不是征服者，而是共同体中的平等的一员和公民。

这种思想无疑是独特的，因而也是能体现写作思维之独立性的;二是主题具有“弹性” 。

主题的弹性，表现为具有多义性或不确定性，如此的主题，也必然是具有独立性的。

象征文本都是主题富有弹性的文本，这类文本有海明威小说《老人与海》，卡夫卡小说《城堡》等。

创造性写作思维的独立性，还可以表现在文本结构的独特性上。

结构是文章内容的构成形态，是谋篇布局之写作思维的具体表现。

文本结构的独特性无非体现在两个方面:其一是文本的外部形态，即段落排列具有独特风格性，这种形式的代表性文本有马雅可夫斯基的阶梯诗、纪伯伦的格律散文诗《先知》等。

其二是作品的内在结构具有独特性。

美国作家威廉 ?福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》，其内在结构，由多视角叙述、意识流行文以及“神话模式”等构成，无愧为一部具有独特的复合型内在结构的小说杰作。

创造性写作思维的独立性，更可以表现在文本语言的独特性上。

语言(或动作)是思维的表现形式。

(5)一般认为文本语言表达方式有叙述、描写、说明、议论和抒情五种。

每一种语言表达方式，都可能产生独特性。

“文学语言独创性的心理基础是什么呢,索绪尔说: ‘夙根就是个人对语言的使用’” 。

(6)实际上，最能体现写作思维独立性之表达方式的，最终也是作者的语体风格。

小说家马原在讲故事的同时，总忘不了要从故事中跳出来，告诫读者这是马原在讲故事，以提示不要中了他马原的叙述圈套。

这种“亦真亦幻”式的独特的叙述，构成了马原独创性小说风格的支柱。

2三、模糊性所谓创造性写作思维的模糊性，是指创造性写作思维所具有的不分明、不清楚或不精确的特质。

“艺术思维是一个由多种思维形式构成的复杂的思维体系，艺术语言也是由多种艺术语言符号组成的复杂的语言符号体系”(7)写作是写作主体按照写作思维进行的系统活动，是。

写作主体各种指向文本的思维相互作用及其定向运动的活动。

我国知名思维学学者陶同教授指出: “主体大脑贮存的种种信息是通过生理的物质和能围绕统一的思维线索相互作用而形成的。

脑中任何一思维的闪现都是思维场中种种因素共时性相互作用的整体功能和结果。

(8) ” 格式塔心理学认为: “任何一种行为都产生于各种相互依存事实的整体，以及这些相互依存的事实具有一种动力场的特征，这就是场论的基本主张。

(9) 可见，复杂的写作思维体系，” 因其间的相互作用，必然构成写作思维场“场” ( 原是物理学概念，是指相互作用的客观存在) 。

创造性写作思维的各种形式，都只能是写作思维场中多种思维共同作用的产物。

笔者的研究成果表明，写作思维场具有混沌效应，而混沌效应必然会使写作思维场输出的思维无法避免地具有模糊性特征。

(10) 从具体的思维形式直觉，也可证明创造性写作思维具有模糊特质。

直觉或直觉思维，是写作思维场中起主导作用的思维形式之一。

直觉，“一般指不经过逻辑推理就直接认识真理的能力” (11) 。

直觉，也可表述为在一瞬间便判断、理解、把握和领悟出事物的“主要矛盾” ，并作出主观结论的心理状态。

(12) “直觉以经验为基础。

(13) ” “直觉既没有感觉、知觉那样实在具体和清晰，也不如纯形式逻辑推理、分析那样明晰和精确。

直觉不能用形式逻辑方法来解析和定量说明，因而直觉的产生、过程和结果都具有模糊的特点。

(14)从另一个角度，” 即由直觉产生的时间看，由于直觉过程很短，因而一般无法经过逻辑推理，而是未及进行正常分析就作出结论，所以即便结论没有错误，对对象作出的也只能是比较宏观的、粗线条的或粗体性的把握，这种“把握”难以避免本身具有模糊性，且“结论”也带有模糊性特征。

以下，再从具体的两方面讨论直觉，以进一步认识创造性写作思维模糊性的特质: 一是创造性写作思维特质的模糊性，通过择用字词，且通过文本语言的模糊性而得以表现。

模糊性不仅是直觉思维的重要特质，而且，模糊性更是直觉思维的语言表现。

文学文本是由字词构成的。

有过写作经历的人都知道，对创造性写作来说，如果写作过程中大的选材，还主要通过正常的逻辑分析进行的话，那么，具体字词的选择，便不是主要靠逻辑分析而决定了。

诚然，选词的心理机制仍需研究，但可以肯定的是:字词的选择过程，除受写作主体用字遣词的习惯思维、词汇量多少，以及可能出现的随意性影响外，写作主体对字词，尤其是在行云流水、若有神助的行文状态下，都不太可能花很长时间以作认真的理性推敲，而是不假思索地欣然命笔，其间，便是依靠直觉在其中充当字词的“鉴别器” 。

其实，即便是理性推敲，辩证地看，也不可能绝对精确，其中也必然包含着多少具有模糊性的直觉判断。

直觉思维以自己的模糊性去“把握”作者对之认识永远皆多少尚存模糊性的物事，最终,也只有使用模糊性的字词或语言。

“兼葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

( ”《诗经?兼葭》 )显然，诗中的“苍苍”究竟是何色、“伊3人”又是谁、“在水一方”“ 宛在水中央”的具体位置也并非十分具体、确切，这种因模糊，性而产生的“朦胧性” ，实是作者对本属自己也认识得不太确切和清晰的物事的一种迫不得已的、同时也是现实性的文字把握。

这种把握实质上也表明，对客观物事与写作主体之关系的表述，也只能是具有相对模糊性的。

然而，正是由于如此的诗句，却反而更利于衬托诗人当时的怅惘、感伤、苦辛乃至多少有点幸福无奈的复杂心情，使作品更富艺术魅力。

诚然，在直觉的模糊性判断中，无法脱离主观性极强且包含模糊性的审美判断。

二是创造性写作思维的模糊性，还可以从作者通过直觉对对象的描述趋势或对文本成篇的走向作总体方向的把握上表现出来。

创造性写作进行作品走向构架或作对象描述时，若未及对对象进行认真的逻辑分析，那么，便只能凭直觉判断，作出潜在经验性的、感性而非理性的非逻辑的总体走向把握。

实际上，写作过程，也是难以完全进行逻辑把握的。

即便是逻辑把握，也无法排斥具有模糊性特征的直觉介入。

“人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

(王维: ” 《鸟鸣涧》 )诗之首句是“人闲桂花落”“人闲”与“花落”在客观上，其实并无必然的逻辑联系，但在诗人的心中，或许在表达情绪上又可能是有某些内在的相通或相和谐的基调的，又由于直觉作为属于写作思维场输出的重要的思维形式，必然与感觉、知觉、表象、情感、体验、理解等心理因素有联系，是多种心理因素的瞬间判断、理解、交融和领悟，这种写作思维场背景下的直觉心态，又必然会具有一种氛围式思维惯性或形成一种总体趋向性推力，受之影响，诗人写作首句时的直觉思维，就不但为全诗奠定了一种春夜静谧、空寂的氛围，而且，这种氛围所形成的基调、心态及惯性，从总体上把握和影响着全诗朝山林静谧、空寂的整体和谐美发展，乃至完成。

(15) 四、组联性创造性写作思维特质组联性，是指写作主体创造性地组字词成句、联句成篇的写作思维特质。