金树人《暗恋桃花源：生涯咨询的本土化尝试》
重叠中的意义探寻——《暗恋桃花源》的题旨与表现形态
重叠中的意义探寻——《暗恋桃花源》的题旨与表现形态李牧雨
【期刊名称】《四川戏剧》
【年(卷),期】2008(000)003
【摘要】1986年．赖声川及其表演工作剧坊在台湾推出了14场话剧《暗恋桃花源》。
这个戏当即取得极大成功，连演23场，场场爆满。
并于1991年、1999年先后重演，引起广泛关注。
【总页数】2页(P48-49)
【作者】李牧雨
【作者单位】《四川文艺报》编辑部
【正文语种】中文
【中图分类】J8
【相关文献】
1.暗恋桃花源——赖声川与《暗恋桃花源》 [J], 张俊
2.执念？追求？桃花源？--《暗恋桃花源》艺术表现形式初探 [J], 冯王玺
3.《暗恋桃花源》的留白艺术探寻 [J], 张倩;黄巧莉
4.论话剧《暗恋桃花源》的艺术表现 [J], 徐利兰; 王威
5.“暗恋”“桃花源”——电影《暗恋桃花源》 [J], 苏艳蕾
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从舞台到银幕:《暗恋桃花源》的跨媒介叙事研究
从舞台到银幕：《暗恋桃花源》的跨媒介叙事研究
阎虹
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2021()20
【摘要】赖声川导演的话剧《暗恋桃花源》首演于1986年的中国台湾,而电影版则于1992年首映于中国台湾。
令人惊喜的是,赖声川把这部经典话剧搬上大银幕,不仅没有使其变得不伦不类,反而将舞台语言、台词语言和电影语言巧妙地融合在了一起,丰富了电影的层次感。
并且,导演用这种套层结构,让观众不停地入戏、出戏,营造出一种不在戏中却又在戏中的感觉,给观众一种真实的体验式感觉,让观众更能站在边界之外去思考这部电影。
【总页数】4页(P86-89)
【作者】阎虹
【作者单位】沈阳音乐学院戏剧影视学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
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1.叙事学研究的跨媒介趋势——"跨媒介叙事"学术研讨会综述
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中国当代文学简答题
59、在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龙小说主要有什么异同？在人物塑造上金、梁小说多“侠客〃形象，金庸小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而不能失其坠，矛盾性格。
古龙笔下多“浪子〃形象，传统道德观念薄弱，注重个性的张扬，没有正邪的生硬划分，也没有“名门正派〃与“旁门左道〃的对峙，有的只是人物情感和性格的内在冲突，在一定程度上揭示了人性。
22、同样集中于一个场景的剧作，《天下第一楼》与《茶馆》相比有什么不同？《茶馆》通过对在“茶馆〃这一具有社会性的开放场景中形形色色人物命运的描写，反映了旧中国从戊戌变法失败后清政府的腐朽黑暗、袁世凯死后的军阀混战到抗战胜利后国民党反动派统治三个时期的社会风云变幻，诅咒了给人民带来灾难的黑暗年代，为吃人的旧社会敲响了丧钟，具有深刻的思想主题。
《天》并不试图通过小场景来折射不同大时代的社会风云，它的面〃不宽，其独到之处在于“深〃，即笔锋探向人的性格与内心，试图揭示一定社会历史文化条件下，人物深层的心理结构，传递出剧作家对人生内涵的悲凉感悟。
40、以《山上的小屋》为例，简要说明残雪小说的基本特征。
残雪运用了高度变形的艺术手法，制造了一个超验的、梦魇班的意象世界，这个世界完全是一个“世纪末〃的生存困境。
显现出残雪小说一些基本特征，如突围生存困境的主题话语、梦魇班的结构模式、梦魇般的意象、吃语般的叙述、神经质的人格、令人作呕的生存环境、噩梦般的人际关系以及怪诞的寓言美学等。
20、简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。
《智取威虎山》是一种双线并行的复线结构，一条是小分队乘胜追击，发动群众，准备决战；一条是杨子荣打进匪窟与敌周旋，最后双线合一，与小分队及群众里应外合端掉匪窟。
特点：故事脉络分明，结构紧凑完整，剧情发展波澜不断，矛盾冲突此起彼伏，具有很强的戏剧性和观赏性。
57、简要说明梁羽生武侠小说的主要特点。
梁羽生的武侠小说多写正邪两派之间的斗争，常将故事背景放在社会动荡、社会矛盾和民族矛盾尖锐的时期，并将正邪之争与当时社会生活中的政治斗争、阶级斗争、民族斗争和军事斗争联系在一起，这样，他的某些作品甚至更像是历史小说，“有着历史的真实性，讲现实主义〃的写实风格，场面宏大，动人心魄，表现出强烈的政治热情和民族情绪。
生有涯 知无涯--《生涯咨询与辅导》读书笔记
作者： 秦奡[1]
作者机构： [1]吉林省延吉市朝阳川第二中学
出版物刊名： 江苏教育
页码： 44-46页
年卷期： 2020年 第64期
主题词： 生涯辅导;读书笔记;中西结合;步步为营;生涯咨询;树人;空间性;主动性;
摘要：�生涯咨询与辅导》让笔者在明确了生涯概念的同时,也学会了如何对学生进行关于生涯的咨询与辅导。
这本书中西结合,既有理论知识的概述与解析,也有方法技术的解读与应用。
一、何为生涯辅导1.生涯辅导的定义与意义。
什么是生涯?什么是生涯辅导?金树人先生在序言中写道:“生涯咨询和辅导,主要在于帮助一个人回归心灵的原乡,步步为营,重振旗鼓,朝向未来。
”这句话让人印象特别深刻。
所谓“生涯之学,即应变之学”,它是生活里各种事态的连续演进方向,具有方向性、实践性、空间性、独特性、现象性、主动性等。
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1、《职业生涯咨询——过程、技术及相关问题》
【美】Norman C.Gysbers，Mary J.Heppner，Joseph A.Johnston 著，侯志瑾译。
2、《生涯咨询与辅导》金树人著。
3、《生涯咨询实战手册》钟思嘉著。
4、《大学生职业生涯发展与规划》钟谷兰，杨开合著。
5、《个人形成论——我的心理治疗观》【美】罗杰斯著，杨广学等译。
6、《杨凤池焦点咨询对话录》杨凤池主编。
7、《格式塔心理学原理》【德】库尔特·考夫卡著，黎炜译。
8、《格式塔疗法－相处的艺术》【法】金泽著，缪小幼，李鸣译。
9、《思维改变生活：积极而实用的认知行为疗法》
【澳】埃德尔曼著，黄志强，殷明译。
10、《置身于苦难与阳光之间》【法】加缪著，杜小真，顾嘉琛译。
11、《超越奇迹：焦点解决短期治疗》
【美】沙泽尔等著，雷秀雅，刘愫，杨振译。
12、《深夜加油站遇见苏格拉底》【美】米尔曼著，韩良忆译。
13、《遇见未知的自己》张德芬著。
14、《活在当下》【美】安吉丽思著，黎雅丽译。
15、《青春之惑：对话青春期》王颖著。
16、《活得明白：生涯咨询的十八个典型》贾杰著。
交错中的人生悲欢
交错中的人生悲欢作者：张丹琳来源：《北方文学》2019年第14期摘要：《暗恋桃花源》是由赖声川编剧导演的一部话剧作品，于1986年在台湾首次公演。
这部话剧讲述了两个不入流的剧组《暗恋》和《桃花源》都租下了今晚的舞台彩排，在争夺舞台时发生了争执，但是双方都演出在即，无奈之下只能相互妥协轮流出场。
影片运用套层结构叙事，上演了一部古今悲喜交错的舞台奇观，赖声川导演也获得了1988年的“国家文艺奖”。
故事中的两个话剧看似风格迥异，跨越了时间，又跨越了情绪，却能灵活地切换自如，这交错进行的两处戏，主题对峙却殊途同归，又何尝不是芸芸众生的尘世悲欢。
关键词：套层式结构;主题对峙;间离效应一、戏中有戏的套层式结构《暗恋桃花源》采用了“戏中戏”的套层叙事结构，剧场上本就是两个剧组在彩排自己的戏，故事中还有故事，多重时空互相交错。
虽然舞台的空间是有限制的，但暗恋桃花源却灵活合理地发挥了舞台的最大限度，打破了传统戏剧叙事的时限性。
同时两个剧组又是互相形成，缺一不可的：一条线是《暗恋》剧组，讲述的是青年江滨柳与恋人云之凡在上海相爱，因为时局的动荡和战争走散，两人40年后在台湾又相遇，这时的江滨柳已濒临病终。
而另一条线则是《桃花源》，讲述的是武陵的渔夫老陶因为妻子春花和房东袁老板私通，故而离家出走找到了桃花源，再回武陵之后发现春花和袁老板虽已成家生子，却过着一地鸡毛的生活……刚开始两条线按照各自的轨迹平行进行，在戏剧的中后段又进行了交叉进行，并在高潮部分巧妙地融合为一体，悲喜交错，张弛有度，演员的表演风格也形成了鲜明的对比。
整个戏剧的时空是属于“现在”时代，而《暗恋》则从上世纪40年代的上海跨越到了上世纪80年代的台北，是时空跨越距离极大的爱情悲剧，属于“过去”;而《桃花源》灵感则来源于陶渊明的《桃花源记》，是古代喜剧，更是“过去的过去”，而剧场中时而癫狂寻找着刘子骥又将观众拉回到现实，若是将两条线索任意拿出一条平铺直叙，故事都会显得索然无味。
论《暗恋桃花源》中人的生存困境
兰州教育学院学报 ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＬＡＮＺＨＯＵＩＮＳＴＩＴＵＴＥＯＦＥＤＵＣＡＴＩＯＮ
２０１９年 １月 Ｊａｎ．２０１９
论《暗恋桃花源》中人的生存困境
顾绅楠
（浙江师范大学 人文学院，浙江 金华 ３２１００４）
［摘 要］《暗恋桃花源》是赖声川的成名作，集中体现了他的戏剧理念及人生思考。这里从悲剧和喜剧“一体两面”入 手分析，指出人面对欲望的两难选择是《暗恋桃花源》悲剧性的滥觞之处，人的生存困境的不可避免性是《暗恋桃花源》 的终极主题。通过重审“寻找刘子骥”行为，揭示人在生存困境前的意义，全在于抗争与追问。从中重新理解悲剧和喜 剧、《暗恋桃花源》与《桃花源记》。 ［关键词］《暗恋桃花源》；生存困境；一体两面 ［中图分类号］Ｉ２０７．３ ［文献标志码］Ａ ［文章编号］１００８５８２３（２０１９）０１０００５０３ ［收稿日期］２０１８－０９－１２
什克洛夫斯基说过：“文学作品是纯形式，它不是 物，不是材料，而是材料之比。”［１］若将《暗恋》单拎出 来看，剧情 可 一 望 到 底，流 于 生的荒谬之处，拯救了暗恋 的节奏，赋予《暗恋》更深层次的内涵。我们甚至可以 认为，作为独立个体的《暗恋》与《桃花源》，一部是流 于庸俗的小资情调的怀旧戏，一部是滥于民间的草台 班子的闹剧，本 身 不 具 有 多 少 意 义。 因 而，我 们 反 对 对《暗恋桃 花 源 》的 具 体 情 节 做 过 多 诠 释：“《暗 恋 桃 花源》的第一意义在于其结构上而非内容。”［２］
［作者简介］顾绅楠（１９９７－），男，浙江师范大学人文学院在读本科生，主要从事中国现代文学研究。
６
兰州教育学院学报 第 ３５卷
以上的分 析 使 我 们 更 加 相 信，《暗 恋》与 《桃 花 源》彼此的互动而消长，指向它们的同根同源。有一 个问题困扰着我们，而对这个问题的解答，能帮助我 们理解“一体”的同根同源性，两出戏是在什么时候真 正融合的呢？笔者认为当舞台一分为二、演员互相干 扰、台词 意 外 连 成 串———这 些 只 是 表 面 的 融 合。在 《暗恋》的最后一幕，当云之凡离去后，剩下轮椅上的 江滨柳黯然神伤，这时空中飘起《桃花源》的“落英”， 《暗恋》的 凄 惨 画 面 配 合 《桃 花 源 》凄 凉 的 笛 子 声，赖 声川进行了感官融合。场景的转换推动了剧情的微 妙发展，观众在《桃花源》中隐隐捕捉到的落空感成功 地嫁接到《暗恋》情境里，至此，云之凡走后江滨柳的 空漠，那种直到生命尽头才知被命运无情地开了个玩 笑的无奈显露无遗。可以这样理解，《暗恋》其实是纯 粹的悲剧，出于弥补其悲剧纯粹性，在戏剧张力上下 了不少功夫，然而其诗意的存在，某种程度上消解了 这样的努力。
执念？追求？桃花源？——《暗恋桃花源》艺术表现形式初探
执念？追求？桃花源？——《暗恋桃花源》艺术表现形式初探-大学语文论文执念？追求？桃花源？——《暗恋桃花源》艺术表现形式初探冯王玺摘要：《暗恋桃花源》是享有“台湾现代剧场的创造者”美誉的赖声川导演的经典之作。
话剧《暗恋桃花源》以“暗恋”剧组和“桃花源”剧组争抢彩排场地为主线，两个剧组时而并行各自展开故事情节，时而交错互为干扰。
在这种看似混乱的氛围中，导演以独特的戏中戏结构，灌之以韵味儿十足的语言，将剧中人物交错繁杂的三角关系呈现得淋漓尽致。
更在舞台与观众、现实与幻想中间给足了观众玩味儿的空间。
关键词：互文语言暗恋寻找三角关系一、互文性的戏中戏结构《暗恋桃花源》这部剧以《暗恋》和《桃花源》两部剧构成。
《暗恋》是一出现代悲剧，讲的是青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱而相遇，也因战乱而离散。
其后两人不约而同地逃到台湾，却彼此不知下落，暗恋40年后两人才得以相聚，这时候两人都有了自己的家庭。
而江滨柳也在郁郁寡欢中濒临病终。
《桃花源》则是一出古装喜剧，讲的是武陵人渔夫老陶之妻春花和房东袁老板私通，老陶愤然出海打渔，在巨浪中险些丧命，却无意中闯入了传说中的桃花源。
待老陶回武陵后，发现春花已与袁老板成家生子，但生活却十分窘迫。
两台话剧不期而遇，从混乱到和谐，从笑闹到沉思，以时间为维度在同一个舞台上演绎悲与喜的交织。
在《暗恋桃花源》中，导演使用了套层结构，也就是戏中戏的形式，是戏剧在两个剧团争剧场的大故事背景下使两个剧目同台演出。
在两台话剧的排练过程中，一个疯女人不断地寻找着一个与陶渊明《桃花源记》中提到的寻梦者刘子骥同名的人。
这个疯女人莫名其妙的举动连同排练的舞台，把两个故事完美地连缀在一起，并使这两个故事与观众保持一个适当的距离，有利于观众进行反思和深入挖掘。
互文性是法国后结构主义批评家、符号学专家茱莉亚·克里斯蒂娃提出的理论。
她提出的互文性概念，简单来说，就是每一个文本都是其他文本的吸收与转化，任何文本都是一个互文本，在一个文本中都不同程度地以各种能够被辨认的形式存在着其他文本。
从归属感危机的角度比较《暗恋桃花源》和《六个寻找作者的剧中人》
从归属感危机的角度比较《暗恋桃花源》和《六个寻找作者的剧中人》作者：韦秋敏来源：《青年文学家》2018年第05期摘要：赖声川的《暗恋桃花源》和路易吉·皮兰德娄的《六个寻找作者的剧中人》分别是中西方非常具有代表性的“戏中戏”文学戏剧作品。
从内容上看，两部作品都有着非常大的共同点，即作品中的角色都面临着归属感的危机，不同的地方在于表现的方面不一样。
本文以美国心理学家亚伯拉罕·马斯洛的需求层次理论为基础，分析这两部文学作品中主要角色面临的归属感危机，以及它们在表现上的共同点和不同点。
关键词：归属感；比较；暗恋桃花源；六个寻找作者对剧中人作者简介：韦秋敏（1992.9-），女，广西南宁人，硕士，工作单位：廣西外国语学院，研究方向为英美文学。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-05--03人类从本质上来看是一种社会动物。
当一个人出生的时候，他便自动成为一个家庭，一个社会，一个国家，一个世界的一员。
正如爱德华·赛义德所说：“今天没有人是独立的一个个体……生存实际上是事物之间的联系。
”（336）人们渴望与他人建立稳定的关系的需求也被称为归属的要求，这是人类最基本的心理需要。
本文将探讨和比较《六个寻找作者的剧中人》和《暗恋桃花源》中的人物的归属感危机问题。
一、两部作品的主要内容简介《六个寻找作者的剧中人》（Six Characters in Search of an Author）是意大利戏剧作家路易吉·皮兰德娄的代表作品。
该作品结构奇特，采用了“戏中戏”的编排方式，使得观众在虚拟和现实中来回穿梭，产生奇妙的体验。
该部作品以舞台剧排练场为背景，讲述六个被作者废弃的剧中人突然闯入排练场，要求自己的角色能够被延续和完成的故事。
而这六个人的戏剧又以家庭成员之间的矛盾和冲突为主题，将现实中家庭的矛盾和悲剧体现得淋漓尽致。
《暗恋桃花源》是华人戏剧大师赖声川的作品。
故土之思与身份认同
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 故土之思与身份认同 作者：蒋兰心 来源：《戏剧之家》2016年第18期
【摘 要】《暗恋桃花源》是台湾导演赖声川的代表作，讲述了“暗恋”和“桃花源”两个剧组因场地纠纷而同时进行排练的故事，在悲欢交叠、古今交错中上演了一出舞台奇观。在《暗恋桃花源》取得巨大成功的背后，有着导演对台湾本土文化的熟稔与对台湾境况的深刻剖析。对《暗恋桃花源》的展开分析，可以一窥台湾人民复杂的乡愁心态。
【关键词】故土之思；身份认同；暗恋桃花源 中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0018-02 一、“暗恋”：故土之思 “暗恋”讲述了一出现代爱情悲剧。在时代的战火中，云之凡和江滨柳两个年轻人相爱，离散，同时逃往台湾却彼此不知，分别四十年之久。再次见面时，两人都垂垂老矣，物是人非。在这个时代造就的爱情悲剧下，“暗恋”显得哀婉动人，持续半个世纪的情愫也显得尤为珍贵。
剧作一方面将“暗恋”指向了两个四十年未曾谋面的恋人，另一方面则是把台湾移民对大陆的“暗恋”展现得淋漓尽致。江滨柳在刊登寻人启事时，云之凡还是那个梳着两条大辫子，清新脱俗的形象。江滨柳形容云之凡，“你是晴空的流云，你是四野的流星”，在江滨柳眼中，云之凡是那朵永不凋谢的“白色的山茶花”。赖声川曾说，“云之凡不仅是一个女人，更是一个时代符号”。云之凡是美好爱情的象征，也是与大陆相联结的纽带。她的清新脱俗象征了大陆的传统与根系，而江滨柳对云之凡锲而不舍的“暗恋”则是对大陆的故土之思，对云之凡的找寻也是身处异乡的台湾人对传统和落叶归根的执着渴望。
在“暗恋”剧组中，导演就是江滨柳，他一再提醒演员“要了解时代背景”。导演怀念着四十年前的上海，而在台湾长大的演员们却演不出“黄浦江”和“淡水河”的分别，这使得“江滨柳”们的故土之思愈演愈烈，愈发怀念当年那个“云之凡”，她是故土的温暖，也是精神的皈依。因此，从“暗恋”当中我们可以看到台湾老一辈用一生的时间来完成了对大陆的“暗恋”，故土忧思与民族郁结使“暗恋”这个故事从个人爱情悲剧上升到时代悲剧上来，小人物在时代的洪流面前显得如此微不足道，被时代裹挟而去的他们，除了“暗恋”别无他法。导演赖声川通过《暗恋桃花源》对大时代留给小人物的创伤进行了一次叩问，与大陆割舍不断却难以回去的复杂情感将是台湾人民心中永恒的阵痛。