书法笔法的演变过程分析
中国书法的演变过程
中国书法的演变过程书法是中国特有的传统艺术，汉字的表意性及其独特的结构，为书法艺术提供了前提条件。
书法字体的发展以篆、隶、草、楷、行为顺序。
一、书法艺术的产生产生于商代中后期的甲骨文，笔画均为单线条，瘦挺有力，时露锋芒。
布局多为纵行，行款错落，大小变化，疏密有致。
这些最早的汉字遗迹已具备了书法的用笔、章法、结字三要素。
尤其是从甲骨文的结字看，已体现出线条美、单字造型的对称美。
因此甲骨文的出现奠定了我国书法艺术的基础，标志着我国书法艺术的产生。
商周时期出现的金文或称“钟鼎文”，整齐且笔画粗壮，起笔、收笔及运转比甲骨文圆润，曲直变化丰富。
成熟的金文外形偏长，每字的大小匀称，各部分讲究呼应与配合。
《毛公鼎》、《散氏盘》是其代表作。
从金文遗迹看，书法的艺术性已逐渐丰富起来。
春秋战国时期，国家分裂、社会动荡，各诸侯国在不同的艺术追求下，朝着各自的审美趋向发展，形成了书法艺术绚烂多彩的局面。
二、书法艺术的发展秦统一后，秦始皇下令“车同轨，书同文”，由丞相李斯普及小篆，小篆成为官方文字。
文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。
从李斯的《泰山石刻》看，小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速写。
于是，结构较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。
关于隶书的产生，唐代书法家张怀瓘《书断》说：“隶书者，秦下邽人程邈所作也。
”程邈因罪入狱，在狱中整理隶书三千字，得到秦始皇赞赏，赦免其罪并封为御史。
此为传闻，虽不足为信，但是，秦代隶书出现已成定论，只是秦代隶书还多有篆意。
到了汉代，隶书逐渐占据统治地位，成为官方标准字体，并且进入了定型化时期。
汉代隶书笔画平直，结构简便，顿挫明显，尤其是碑刻，精妙绝伦。
同时，为了字的方整和书写便利，隶书把用作偏旁的独体字规定特殊的形态，例如“刀”做右旁时则写成“刂”，使隶书较篆书易记、易写，适应了时代发展的要求，从用笔到结字所形成的风格，显得既庄重严整，又变化多姿。
书法的发展史演变过程
宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性， 二重书卷气，三重风格化，四重意境表现，同时倡导书法经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。
明中至清——抒情扬理
明末与清，美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统 的古典美学与求异的的新型美学并盛。清代书法的总体倾向是尚质，同时分为 帖学与碑学两大发展时期
欣赏
王羲之《兰亭序》，冯承素摹
王献之，《洛神赋》十三行
感谢欣赏
一、隶书始创于秦朝，由篆书发展而来。有秦隶、汉隶。汉隶在 东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝。
二、草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。
三、楷书由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
四、行书是一种统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上 发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书
的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
书法艺术最重真迹，但秦汉以前的书法中的真迹，一般只有在简、 帛、盟书中才能见到。
二、东汉
汉代书法分为两大表现形 式，一为主流系统的汉石 刻；一为次流系统的瓦当 玺印文和简帛盟书墨迹。 “后汉以来，碑碣云起，” 是汉隶成熟的标记。
隋唐五代——求规隆法隋朝书法
隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和之后的唐都是较为安定的时期，南帖 北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居书史承先启后之地位。
书法
书法演变过程
中国书法历史悠久，从甲骨文、金文演变 而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、 晋的草书、楷书、行书诸体。中国书法一直散 发着东方艺术之美，在世界文化艺术宝库中独
放异采。
一、商至西汉
关于笔法书法五体“篆、隶、楷、行、草”的笔法
关于笔法书法五体“篆、隶、楷、行、草”的笔法关于笔法书法//五体“篆、隶、楷、行、草”的笔法关于笔法笔法有广义和狭义之分，广义的笔法包括执笔方法和用笔方法，狭义的笔法仅指用笔的方法。
此指狭义。
笔法包含笔的运行轨迹、运行速度、笔毫与表现载体的接触部位、笔锋所处的位置、笔的竖立程度和笔的转动状态等。
一、笔的运行轨迹笔的运行轨迹，指毛笔在书法表现载体（纸、绢、竹、木等）上运动、行进的路线和因此而留下的痕迹。
笔的运行轨迹因书体而异，因风格而异。
正书（含篆、隶、楷）讲究逆锋起笔、回锋收笔。
所谓“逆入平出”、“无垂不缩，无往不收”就是对笔的运行轨迹的基本要求。
在起笔和收笔的过程中，笔锋往往两次经过同一个点。
行笔过程中，笔画圆转处，笔按弧线行进；笔画平直处，笔按直线运动。
行、草书由于运笔较快，笔意连贯，正书中逆起回收的要求被淡化。
一笔之中，笔锋很少两次经过同一点（交叉除外）。
同时，行、草书变化丰富，直线条相对较少，笔多按曲线运动，连绵前行。
从书法的风格来说，方峻、内扌厌的、其转折处（指横折）先提笔上靠，再按笔向内而下，笔意内敛，笔画稍有重合。
而圆润外拓者，转折处则直接向右下按笔，圆转下行，笔意向外拓展。
二、笔的运行速度笔的运行速度，指笔运行的疾涩、快慢。
疾，快的意思。
但“疾”并非一味的快速，仍须起伏行笔，急遽有力。
涩，慢的意思，即行笔要留得住，但又并非停滞不前。
字的点画不同，行笔速度亦各异，故有“疾”、“涩”之分。
清刘熙载《艺概·书概》云：“古人论用笔，不外疾涩二字。
涩非迟也，疾非速也。
以迟速为疾涩，而能疾涩者无之。
”清蒋和《书法正宗·笔法精解·指法名目》云：“宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生。
”一般而言，写正书的速度要慢些，但又要有行草的灵动，写行草书则要快些，但又要有正书的稳重。
笔运行的速度并非一成不变，而是根据具体情形时缓时急，交替前行。
三、笔与表现载体的接触部位笔与表现载体的接触部位，即笔毫与表现载体接触的最高部位。
《中国书法发展历程》PPT课件(完整版)
先秦时期
书法的起源和萌芽，甲骨文、 金文等早期文字的出现。
魏晋南北朝时期
楷书、行书、草书等字体的兴 起和发展，王羲之、王献之等 书法家的出现。
宋元明清时期
苏轼、黄庭坚等书法家的个性 化表现，行草书的流行和繁荣。
课件目的与结构
目的
通过本课件的学习，使学生了解中国书法的发展历程和主要特 点，掌握基本的书法技能和理论知识，提高学生的审美能力和 文化素养。
碑刻更注重规范和庄重，而摩崖则更注重自然和生动。
04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风度与书法创新
01
魏晋时期的社会背景与士人心态
魏晋时期，社会动荡不安，士人追求个性解放和心灵自由，这种心态在
书法艺术中得到了充分体现。
02 03
书法艺术的自觉与创新
魏晋时期，书法艺术开始走向自觉，书家们注重个性和情感的表达，追 求自然、流畅、潇洒的书写风格，同时也在笔法、结构、章法等方面进 行了大胆的创新。
未来发展趋势预测
书法艺术的多元化发展 未来书法艺术将更加注重个性化和创新性的表达，呈现出 更加多元化的发展趋势。
书法与科技的融合 随着科技的进步，书法将与科技手段相结合，创造出更加 丰富多样的艺术形式和表现方式。
书法教育的普及和提高 未来书法教育将更加普及和深入，提高人们的审美水平和 文化素养，推动书法艺术的繁荣发展。
03
秦汉时期书法
秦朝小篆与隶变
01
02
03
小篆的起源与特点
小篆是秦朝官方文字，起 源于大篆，字形修长、笔 画匀称，具有高度的规范 性和艺术性。
隶变的含义与过程
隶变是指从小篆到隶书的 演变过程，包括笔画简化、 结构扁平化等变化，使得 书写更加便捷。
中国古代汉字书写演变历史
中国古代汉字书写演变历史起源及初期演变汉字作为中国古代的文字，其起源可以追溯到约5000年前的甲骨文时期。
最早的汉字是以图画为基础的象形文字，用于记录人们的生活和经历。
随着时间的推移，汉字逐渐演变成为了更加简化的形式，较早简化的形式有金文。
金文是中国古代文字的重要里程碑，它的形态趋向笔画的整合和曲线的平滑。
书法的兴盛与规范汉字书写不仅作为一种工具，还发展成为一门艺术形式。
古代的文人墨客们在注重书法练的同时，也倡导规范的字形和书写法则。
秦朝时，秦始皇统一中国后，推行了统一的文字规范，称为小篆。
小篆是汉字书法发展中的重要转折点，它形成了固定的字形和笔画顺序系统。
然而，由于小篆的繁琐，难以书写和识读，于后来逐渐演变为隶书和楷书。
隶书与楷书的推广隶书是中国古代最早的行书体，它的字形规整、笔画优美，因此被广泛使用。
而楷书则是在隶书的基础上进一步演变而成的，它更加规范、易于书写和阅读。
东汉时期，张芝发明了毛笔，使汉字书写更加流畅和便捷。
毛笔的兴起促进了楷书的发展和普及，楷书成为了中国古代书法艺术中最为重要的一种书写形式。
书法的影响与传承中国古代的汉字书法对后世产生了深远的影响。
书法家们在不断探索和创新的同时，继承了古代的传统和技法，传承了汉字书写的精髓。
至今，汉字书法仍然是中国文化中重要的组成部分，被广泛应用于书法艺术、文化传媒和教育教学等领域。
汉字的书写演变历史见证了中国古代文明的发展和进步，也展示了中国人民对文字的独特理解和创造力。
结语中国古代汉字的书写演变历史是一段丰富而精彩的历史旅程。
从最初的象形文字到如今的楷书艺术，汉字书写不仅是一种文字表达方式，更是中国文化的瑰宝。
汉字书法对于后世的影响和传承，使其成为了世界上独一无二的书写艺术形式。
参考资料：- 杨守敬著，《中国四大发明与文化传承》- 王献之著，《汉字书法与文化传承》。
我国书法的演变过程
我国书法的演变过程书法是一种文字艺术表现形式；书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式。
其中，“中国书法”是汉字特有的一种艺术表现形式，被誉为:无言的诗，无行的舞，无图的画，无声的乐。
以下是小编收集整理了我国书法的演变过程，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
起源中国的书法艺术开始于汉字的产生阶段，“声不能传于异地，留于异时，于是乎文字生。
文字者，所以为意与声之迹。
”(语出《书林藻鉴》，马宗霍辑)因此，产生了文字。
书法艺术的第一批作品不是文字，而是一些刻画符号--象形文字或图画文字。
汉字的刻画符号，首先出现在陶器上。
最初的刻画符号只表示一个大概的混沌的概念，没有确切的含义。
距今八千多年前，黄河流域出现了磁山、斐李岗文化，在斐李岗出土的手制陶瓷上，有较多的类文字符号，这种符号，是先民们的交际功能、记事功能与图案装饰功能的混沌结合，这些虽非现人能识别的汉字，但确是汉字的雏形。
紧接着距今约六千年前的仰韶文化的半坡遗址，出土了有一些类似文字的简单刻画的彩陶。
这些符号已区别于花纹图案，把汉文字的发展又向前推进了一步。
这可以说是中国文字的起源。
接着有二里头文化和二里岗文化。
二里头文化考古发掘中发现有刻画记号的陶片，其记号共有二十四种，有的类似殷墟甲骨文字，都是单个独立的字。
二里岗文化已发现有文字制度。
这里曾发现过三个有字的骨头，两件各一个字，一件十个字，似为练习刻字而刻。
这使得文明向前又迈进了一大步。
原始文字的起源，是一种模仿的本能，用于形象某个具体事物。
它尽管简单而又混沌，但它已经具备了一定的审美情趣。
这种简单的文字因此可以称之为史前的书法。
演变历史书法的演变一般是指书法字体的演变。
一般说来魏晋时期既是书体的终结期，又是书法技法的集成大期。
中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异采迷人。
从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，书法一直散发着独特的艺术魅力。
从象形文字到甲骨文，商周、春秋还有汉代的简帛朱墨手迹，唐楷的法度，宋人尚意，元明尚态，清代的碑帖之争等书法演进。
书体演变历程及书体特点
书体演变历程及书体特点书体的演变历程在中国书法史上是一个漫长且丰富的过程，历经了从甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、行书、草书等多种字体的形成与发展。
下面是对主要书体演变历程及其特点的简介：1.甲骨文：-发展时期：公元前14世纪至公元前3世纪的商朝晚期至西周初期。
-特点：刻在龟甲兽骨上，线条刚劲有力，形态朴拙，字形结构尚未完全规范化，反映了早期汉字的原始风貌。
2.金文（又称钟鼎文）：-发展时期：主要流行于西周至春秋战国时期。
-特点：铸刻在青铜器上，线条饱满圆润，结构逐渐规范，具有较强的装饰性和图案美，反映出当时社会的文化审美。
3.篆书：-小篆：秦始皇统一六国后推行的标准书体，由大篆简化演变而来。
-特点：线条均匀圆润，笔画工整严谨，结构整齐，布局均匀，奠定了汉字方块字的基本格局。
-大篆：指先秦时期各国的文字，如石鼓文、金文等，风格多样，字形较为繁复。
4.隶书：-发展时期：始于秦朝，成熟于汉代。
-特点：相较于篆书，隶书的笔画更趋于平直，结构趋于扁平，撇捺舒展，起收笔顿挫明显，字形更加简洁规整，易于书写和辨认，标志着汉字从古文字向今文字过渡的重要阶段。
5.楷书：-发展时期：始于汉末，成熟于魏晋南北朝，唐代达到巅峰。
-特点：楷书又称真书，字形端正，笔画清楚，结构严整，是现代汉字印刷体和日常书写的基础。
楷书中又有诸多流派，如欧体（欧阳询）、颜体（颜真卿）、柳体（柳公权）等，各有其鲜明的艺术风格。
6.行书：-发展时期：源于东汉，成熟于魏晋。
-特点：行书是介于楷书与草书之间的一种书体，兼具楷书的规矩与草书的灵动。
行书笔画连绵，节奏流畅，书写快捷，是实用性和艺术性相结合的书体。
7.草书：-发展时期：起源较早，成熟于东汉末至魏晋。
-特点：草书分为章草、今草和狂草三种形式。
章草保留了一定的隶书痕迹，笔画简练，今草则笔画更加自由奔放，结构紧凑，而狂草则最为飘逸，笔势连绵起伏，艺术性极强，但识读难度较高。
书法发展的五个阶段
书法发展的五个阶段书法是中国传统文化的瑰宝之一，从古至今，经历了五个阶段的发展，每个阶段都有着其独特的特点和贡献。
一、古代篆刻阶段古代篆刻阶段是书法发展的最初阶段，距今已有三千多年的历史。
在这个阶段，人们主要是用篆书的形式进行书写，篆书是由甲骨文演变而来，它的特点是结构简单，线条刚劲有力，具有鲜明的古朴风格。
篆书的发展，标志着中国书法艺术开始了它漫长的历史。
二、秦汉隶书阶段秦汉隶书阶段是书法发展的第二个阶段，它的发展时间跨越了两个朝代，历时四百多年。
在这个阶段，人们开始使用隶书进行书写，隶书是由篆书演变而来，它的特点是线条流畅，结构严谨，具有强烈的规范性和规则性。
在秦汉隶书阶段，书法艺术得到了空前的发展，为后来的书法艺术奠定了坚实的基础。
三、魏晋楷书阶段魏晋楷书阶段是书法发展的第三个阶段，它的发展时间跨越了两个朝代，历时约两百多年。
在这个阶段，人们开始使用楷书进行书写，楷书是由隶书演变而来，它的特点是结构清晰，笔画流畅，具有古典、规范、正式的特点。
在魏晋楷书阶段，书法艺术得到了进一步的升华，形成了中国书法艺术的一种经典形式。
四、唐宋草书阶段唐宋草书阶段是书法发展的第四个阶段，它的发展时间跨越了两个朝代，历时约三百多年。
在这个阶段，人们开始使用草书进行书写，草书是由楷书演变而来，它的特点是线条变幻莫测，笔画奔放自如，富有变化和艺术性。
在唐宋草书阶段，书法艺术达到了一个新的高峰，草书成为了中国书法艺术中的一种重要形式。
五、明清近现代楷书阶段明清近现代楷书阶段是书法发展的最后一个阶段，距今已有五百多年的历史。
在这个阶段，人们主要是使用楷书进行书写，楷书的特点是结构严谨，笔画清晰，具有朴实、淳朴的风格。
在明清近现代楷书阶段，书法艺术依然保持着其独特的传统和风格，但也开始受到西方文化的影响，出现了许多新的书法流派和风格。
书法艺术的发展经历了五个阶段，每个阶段都有着其独特的特点和贡献。
这些历史和传统，为今后的书法艺术发展提供了宝贵的经验和启示。
中国汉字书法的历史演变与审美价值分析
中国汉字书法的历史演变与审美价值分析中国汉字书法是中华民族独特的艺术形式，具有悠久的历史和独特的审美价值。
在了解中国汉字书法的历史演变过程和审美价值之前，我们需要了解汉字书法的概念和基本特点。
汉字是中国文化的瑰宝，它经过漫长的历史积淀，演变为千姿百态的文字。
汉字书法是将汉字以艺术的形式进行书写，通过不同的书写风格和技巧，表达出文字的美感和力量。
汉字书法的历史演变可以追溯至古代的甲骨文和金文。
甲骨文是远古时期人们在龟壳和兽骨上刻划的文字，它的特点是形态古朴、线条简练。
金文是商周时期的一种文字，具有古拙、刚劲的特点。
这些早期的汉字书法形式为后来的篆书、隶书等书体打下了基础。
随着历史的发展，汉字书法出现了多种不同的书体。
篆书是中国最早的字体，早在商周时期就有了发展，它的特点是方正、刚劲。
而隶书则是秦始皇统一六国后推行的一种汉字字体，它具有笔画丰满、线条流畅的特点。
唐代是中国汉字书法的鼎盛时期，楷书和草书得到了广泛的发展。
楷书是大家熟知的正楷字体，它的特点是结构规整、笔画平稳。
草书则是草率书写的字体，笔画奔放自由，给人以独特的艺术感受。
除了不同的书体，中国汉字书法还有不同的书法技法和章法规则。
书法四君子即指“颠倒悬挂之书、拉丁吊桥之腕、泗洲夜濯之眩、女史画地之字”，这四个意象分别对应了四种不同的书法技法，它们分别是：仿古技法、勾勒技法、挥毫技法和篆刻技法。
这些技法与章法规则共同构成了中国汉字书法独特的艺术表达方式。
中国汉字书法的审美价值凸显在许多方面。
首先，汉字书法通过书写形态和结构规则体现出了中国传统文化中的哲学思想和审美观念。
每个汉字都蕴含着丰富的文化内涵，通过书写的方式，传达出文字的力量和美感。
其次，汉字书法的笔画浑厚、线条流畅，给人一种稳定、秩序的感觉。
这种稳定和秩序感对于人类来说是一种心灵的安慰，同时也体现了中国文化中的和谐观念。
此外，汉字书法追求书写的自由和放松，草书中的行草更是体现了这种精神。
汉字书写体演变发展的阶段
汉字书写体演变发展的阶段汉字书写体的演变顺序大致为甲骨文——金文——篆书——隶书——楷书——草书——行书；主要特点：甲骨文：图画性强、笔画繁多、线条细瘦、笔画多放折等。
甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，甚至有的纤细如发，笔画的连接处又有剥落，浑厚粗重。
结构上长短大小均无一定，或是疏疏落落，参差错综；或是密密层层十分严整庄重，故能显出古朴多姿的无限情趣。
甲骨文结体上虽然大小不一，错综变化，但已具有对称、稳定的格局。
所以有人认为，中国的书法，严格讲是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。
金文：西周早期的金文从书体和书法风格来看，总的情势是清秀优美，笔道首尾出锋，有明显的波磔，结构严谨，行款章法自如。
其前期的作品风格质朴平实，多挺拔的悬针笔法，仍带有甲骨文的影响。
如武王时的利簋和天亡簋（或称大丰簋），字体平易古朴，笔划方圆兼备，具有凝练平直之气。
利簋仅用短短32 字就记述了武王代商的重大历史事件，因而被称为武王克商簋，是迄今所见西周最早一件铸铭铜器，开创了西周金文书法的例。
后期的风格凝重雄放，已显出金文的独特艺术。
如成王时的令、保卣，康王时的大盂鼎、大方鼎等，书法凝练奇古，雄伟挺拔，遒劲华丽，从人形或以人为偏旁的字及王字等，多用肥笔，用笔轻重明显，被书法家称之为“波磔体”。
尤其是大盂鼎的金文，共19 行，291字，记载了康王追述文武受命，克殷建邦的伟绩，其文字端庄典雅，大小得体，形态生动，为成康之世金文书法造诣最高一品，其拓本摹本尚被书法大家所珍视。
篆书：篆书是大篆和小篆的统称，篆书的特点主要在以下几个方面：篆书形状比较细瘦，讲求每个字都横是平的，竖是直的。
每个字大小的形状都比较的平均，大小非常的和谐。
形状从远处看上去是一个竖着的长方形，但是篆书书写起来非常的慢，效率很低。
篆书是一种形状非常像所描述事物的字体，即是一种象形字体。
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楷书笔法的形成
• 隶书经过章草发展为今草的同时，又衍生出了 楷书。（有人认为楷书从行书中产生。裘锡圭 《文字学概要》） • 鸿嘉二年椟－东汉熹平元年瓮题记－魏景元四 年简，点画基本脱离了隶书的形态，咸熙二年 简，代表了隶书向楷书时期过渡的较高水平。 南昌晋墓木简点画灵活、纯熟，只有少数笔画 偶尔留下遗留的隶书笔画痕迹。
• 唐代楷书是楷书发展史上一个重要阶段， 它是一道分水岭，在它之前，笔法以绞 转为主流；在它之后，笔法以提按为主 流。
楷书成熟之后笔法的发展
• 在提按本身寻求变化；如黄庭坚的楷书 • 设法加入一些前人笔法，如绞转。如米 芾 • 笔法让位于章法、墨法的发展。
中 林 梧 竹 作 品 （ 日 本 ）
单钩：又称单苞； 以大指、食指、中 指执管，笔在食指 与中指之间。大指 向外按着，食指包 在笔管外而向内钩 着，中指用甲肉之 际往外抵着。
双钩：笔在中指和无名指之 间，大指向外按着，以食指 与中指一起包在笔管外而向 内钩着。
两指法：以大指、食 指捏住笔管。其余三 指拳入掌中。
三指法：以大指、 食指、中指执管， 无名指、小指拳 入掌中。
复杂化的摆动
复杂化的绞转
甲骨文之前的笔法运动形式分析
•仰韶文化与龙山文化 时期陶器上的书写、刻 划符号可以说是汉字的 滥觞，但是其只有运笔 而缺乏起笔和收笔环节， 因此严格意义上来说， 还不属于毛笔的笔法运 动范畴。 半坡刻划符号
大汶口陶尊符号
摆动 的出 现到 小篆 书写 风格 的形 成
点摆 画动 肯的 定出 ，现 点： 画商 轮代 廓甲 的骨 变文 化与 很陶 有片 规上 律的 。书 迹
• 这一时期的碑刻，端部及折点的夸张特 别显著，如《爨宝子碑》、《张猛龙 碑》、《杨大眼造像记》等。少数碑刻 如《张玄墓志》、《郑文公碑》等，虽 然用笔以圆转为主，仍然可以看到端部 及折点的夸张。
郑长遒造像记 北魏
爨龙颜碑
张猛龙碑北魏
初唐时期的楷书，还有少数作品保留绞转的遗意。中唐 颜真卿的出现，使楷书发展到了一个新的阶段。《多宝 塔碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》。柳体也是如 此。
海
邵 岩 《 桃 花 乱 落 红 尘 雨 》
•
殷商时期
大盂鼎及其铭文 西周时期
青铜器上的铭文导致 了秦代篆书书写风格 的形成。（中锋、平 面上的平动与圆转）
简单摆动到复杂摆动，隶书出现、 章草出现
侯 马 盟 书 春 秋 晚 期 晋
信阳ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ简（战国早期.楚）
仰天湖楚简（战国）
摆动的进一步发展：战 国中期的侯马盟书、仰 天湖楚简、信阳楚简；
书法笔法的演变过程分析
——书法欣赏系列讲座（四）
广州美术学院 吴慧平（博士后、副教授）
一、关于笔法的几种认识
• 写字运笔的方法。《辞源》 • 笔法是指写字点画用笔之方法。是人合理的手腕生理动作和书写 工具毛笔相配合相适应而形成的，是经过千百年来人们无数次实 践而总结出来的规律。从广义上说，笔法包括执笔法（指法和腕 法）和用笔。从狭义上来说，笔法即指“用笔”。亦就是写任何 点画用笔的一般原则。故赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因 时相传，用笔千古不易。”《中华书法篆刻大辞典》 • 写字作书的运笔之法。运笔时用笔的轻重，疾徐、偏正、曲直等 方法谓之“笔法”。唐颜真卿《怀素上人草书歌序》：“某早岁 尝接游居，屡蒙激劝，教以笔法。”《中国书法词典》 • 简而言之，笔法包括手的运动形式和笔锋的运动形式。
• 摆动笔法的进一步发 展，导致了隶书典型 笔画的出现。蚕头雁 尾
居延汉简、武威汉简等留下了向章草演化 的痕迹。如《平复帖》便与居延汉简保 持了密切的联系。只是《平复帖》中大 大增加了点画的连续性，如“口”字， 汉简用三笔，它用两笔，不少字已经把 许多笔画连成一笔，用笔技巧有了进一 步发展，点画连续意味着笔锋运动轨迹 的弯折增加，绞转便是在这种基础上形 成的。
东晋在王羲之《初月 帖》、《十七帖》、 等作品中，章草演化 为今草，同时绞转笔 法成熟。
绞转的出现与成熟
•《频有哀祸帖》、《丧乱帖》、《孔侍中帖》等，均 是这一时期的著名作品。
• 不同笔法，形成点画不同形状的边缘线。 • 边缘线平行时，为平动笔法； • 边缘线大致对称的渐变时，为摆动或提 按所致。 • 非对称的曲面边缘线，绞转笔法的特征。
265年，西晋 初年。笔画 已经脱离挑 脚痕迹。
点画灵巧、纯 熟、只有少数 笔画偶遗隶书 痕迹。
新疆古楼兰遗址出土残纸，前四行为楷隶过渡时期字体， 后四行为章草。
嘉峪关魏晋墓朱书题榜
何如帖、奉橘帖
平安帖
王献之《二十九日帖》
王徽之《新月帖》
王僧虔，笔画的端 部有所夸张。
• 任何时代对字体的发展的要求，均是在识别容易的基 础上的简单与快捷。楷书就是在这种要求下对隶书从 结构和点画两方面同时简化的产物。 • 结构的简化，表现为笔画的简省；点画的简化表现为 弯曲的笔画变为平直。后者对笔法的简化具有决定性 的意义。隶书和草书中，只是偶尔出现提按，绞转与 折笔是占主导地位的笔法。频繁的使转是隶书用笔特 征之所在，它也有利于草书的连写，但不适应点画简 洁的楷书的要求，于是绞转行笔的轨迹开始平直。点 画趋于平直的同时，复杂、频繁的绞转开始出现简化， 轮廓边缘越来越简单，规整。
• 物体在空间内的 任何运动，都可 以分解为三个互 相垂直方向的运 动和绕此三个方 向的旋转运动。 说得清楚一些， 也可以这样说前 后、上下、左右 运动及其混合。 平动、提按、绞 转、摆动等。
上
提 按
下 左 右 后
前
平动及其 摆动
平动及 其摆动
简 单 的 前 后 运 动
简 单 的 摆 动
简单的圆转 简单的左右运动
• 用笔的重心逐渐转移到笔画的两端，及转 折处，是楷书形成所带来的必然结果。因 为楷书的结构分明，夸张端部及折点，既 能增加楷书的点画分明的效果，又能弥补 中间线条单调（绞转减少）所带来的损失。 因为绞转基本上是一种均匀、连续的行笔 方式，如果它也能突出点画的某些部位的 话，那只能是点画的中部。 • 提按的出现，并很快得到了运用。经过几 个世纪的发展，到了唐代，楷书不论是作 为一种实用字体抑书法艺术的一个类别， 都达到了全盛时期。
手族管法
握管法
提斗法
龙眼法
凤眼法
书法的笔法必须包含三个过程
起笔
运笔
收笔
二、书法的笔锋运动形式
• 书法的笔锋运动形式是指笔毫锥体在书 写时所进行的各种运动。 • 一切运动都逃不脱时间和空间的束缚。 因此笔法的运动分析也应该在这两个范 畴内进行。今天我们不谈时间，如书写 时的快慢、缓急、留驻等。因为书写速 度更多取决于一个时代，一个作者的审 美追求以及材料的影响。