初唐诗坛
初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人
初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。
这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。
他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。
“四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。
《感遇诗》38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。
盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。
这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。
他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。
王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情，他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作。
李颀的边塞诗数量不多，成就却很突出，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作。
王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登鹤雀楼》诗意高远，富于启示性。
一.北宋诗的发展宋末的方回说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”（《桐江续集》卷32《送罗寿可诗序》）说宋初诗坛已经铲除“五代旧习”，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。
“白体”是指效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有徐铉、李昉、王禹偁等人。
宋初优待文臣，且提倡诗赋，所以当时的馆阁之臣酬唱成风，编成了许多酬唱诗集。
他们的诗歌主要模仿白居易、元稹等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
其中，王禹偁的诗歌继承和发扬了杜甫和白居易诗歌的写实传统，写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。
诗歌平易流畅，简雅古淡，有的长篇诗歌，叙写自己的遭遇和怀抱，畅所欲言，挥洒自如，开宋诗散文化、议论化之先声。
清代吴之振《宋诗钞》称其诗“独开有宋风气”，可见他在宋诗发展中的地位。
14.初唐诗歌
初唐诗歌
二、初唐四杰 贡献：初步扭转诗坛风气 抒怀言志
◎题材扩大：边塞军旅、帝京豪奢、题赠送别、
◎改变诗风：冲击纤弱绮靡诗风 ◎改进诗体：五律、七言歌行趋于定型
初唐诗歌
三、沈、宋：五律定型 四、陈子昂：唐代诗歌革新的先驱者 提倡“风骨”、“兴寄”：以复古为革新 《感遇》38首：其诗歌主张的集中体现 《登幽州台歌》 元好问：“论功若准平吴例，合著黄金陈子昂”
初唐诗歌
二、初唐四杰 杨炯：《从军行》
“唐诗开创期中负起了时代使命 的四位作家”
王勃：《送杜少府之任蜀川》 卢照邻：《长安古意》、《行路难》 骆宾王 Nhomakorabea《帝京篇》
烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 定位百夫长，胜做一书生。 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” “落花与紫盖齐飞，杨柳共春旗一色”（庾信）
隋代诗歌 一、北齐北周旧臣 卢思道 杨素 薛道衡 《从军行》 《出塞》 《出塞》
隋及初唐诗歌
二、梁陈旧臣：虞世基：为作诗而作诗 三、隋炀帝：乐歌《春江花月夜》
初唐诗歌
一、贞观诗风与上官体 1、贞观诗风：李世民君臣 虞世南《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风” 2、上官体：初唐诗坛以宫廷诗人上官仪为代表的 一种诗风，内容狭窄，以应制奉诏唱和为主。形 式“绮错婉媚”，他提出的 “六对” 、 “八对” 之说对律诗发展有一定促进作用。 3、王绩：《野望》 “树树皆秋色，山山唯落晖”
初唐诗歌
五、张若虚、刘希夷：着力诗歌意境 张若虚《春江花月夜》 “孤篇横绝，竟为大家” 刘希夷《代悲白头翁》 “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同” 初唐诗歌在理论、格律、内容、意境等各方面为 盛唐诗歌的繁荣奠定了基础
初唐诗歌
胡应麟《诗薮》： 盛唐句，如“海日生残夜，江春入旧 年”；中唐句，如“风兼残雪起，河带断冰 流”；晚唐句，如“鸡声茅店月，人迹板桥 霜”；皆形容景物，妙绝今古，而盛、中、 晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。
专题一：初唐诗坛
一、唐初的前朝余梦——宫体诗风
闻一多《宫体诗的自赎》： 宫体诗在唐初，依然是简文帝时那没筋骨、没心肝 的宫体诗。
《新唐书》本传：王勃“属文，初不精思，先磨墨数 升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一 字。”
唐人段成式《酉阳杂俎》：“王勃每为碑颂，先磨墨 数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人 谓之腹稿。”
王勃
王勃（649～676年），汉族，唐代诗人。字子安。绛州龙门(今山 西河津)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王 杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。王勃为隋末大儒王通的孙子（王 通是隋末著名学者，号文中子），王通生二子，长名福郊，次名 福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、 六合县令、齐州长史等职。可知王勃生长于书香之家。 王勃才华早露，未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝廷 表荐，对策高第，授朝散郎。乾封初(666年)为沛王李贤征为王府 侍读，两年后因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。随即出 游巴蜀。咸亨三年(672年)补虢州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦除 名。其父亦受累贬为交趾令。上元二年(675年)或三年(676年)，王 勃南下探亲，渡海溺水，惊悸而死。其诗力求摆脱齐梁的绮靡诗 风，文也有名，著名的《滕王阁序》就出自他之手。
初唐诗歌
王国维《宋元戏曲考》：
凡一代有一代之文学，楚之骚、汉 之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、 元之曲，皆所谓“一代之文学”，而 后世莫能继焉者也。
唐宋文学名词解释
唐宋文学名词解释2、上官体：初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。
上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。
3、初唐四杰：指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响，诗歌反映的生活面大为开阔了，给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。
“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了，转向了广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱变为壮大，从齐梁逐渐走向盛唐。
4、“风骨”：唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。
5、“兴寄”：唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。
6．沈宋“沈宋”是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。
二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。
他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。
《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。
至沈约、庚信，以音韵相婉附，属对精密。
及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，如锦绣成文。
学者宗之，号为‘沈宋’。
”7、文章四友：在初唐诗坛上，有四个人被时人称为“文章四友”，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。
四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。
四人中，以杜审言成就最高，苏味道和李峤又以苏李并称。
8、盛唐诗：就其总体风貌特征和主要倾向而言是雄壮浑厚。
大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮。
历史趣谈“初唐四杰”中的骆宾王最终流落何方？
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢“初唐四杰”中的骆宾王最终流落何方？导语：骆宾王(约627~约684)，字观光，婺州义乌(今浙江义乌)人，是初唐诗坛的杰出人物。
骆宾王与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”，但是在四杰骆宾王(约627~约684)，字观光，婺州义乌(今浙江义乌)人，是初唐诗坛的杰出人物。
骆宾王与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”，但是在四杰中，骆宾王年岁最长、阅历最多，人生也最富有传奇色彩，他的下落至今仍旧是一个链，引起了后世对他无休止的猜测和争议。
骆宾王的一生怀才不遇，潦倒不堪。
唐高宗仪凤四年的时候，他被任命为侍御史(监察性质的官职)，后来又因为多次向武则天上书言事而被人诬陷锒铛入狱。
在狱中，骆宾王写下了“露重飞难进，风高响易沉”的千古名句来抒发心中的悲愤。
武则天称帝以后，大肆斥逐李唐王室的旧臣，并大量任用武氏家族的成员。
光宅元年(684)，对武则天统治极为不满，并且自身仕途失意、郁郁不得志的骆宾王参加了徐敬业发动的扬州兵变。
在兵变期间，骆宾王起草了著名的《讨武瞾檄》。
该檄文历数了武则天的阴谋祸心和斑斑劣迹，还洋细阐明了这次起兵的目的，申明大义。
结尾处的一句“试看今日之域中，竟是谁家之天下”'更是极富鼓动力。
据说武则天在看了这篇檄文后赫然变色，连忙询问这篇檄文是何人撰写，当得知是骆宾王之后，不禁感到十分惋惜，说道：“骆宾王才华过人，却流落到这个地步，这是宰相的过错啊。
”惜才之心溢于言表。
但是由于徐敬业谋略不足，所以这次扬州兵变在三个月后就以失败告终。
根据唐人郗云卿在《骆宾王文集序》中的记载，“文明(唐睿宗年号，684年)中，与敬业于广陵共谋起义，兵事既不捷，因致逃遁。
”后来的《新唐书•骆宾王传》也沿用了这个说法，同样用“宾王亡命，不知所生活常识分享。
唐代各时期著名诗人资料汇总
唐代各时期著名诗人资料汇总1.初唐诗人骆宾王骆宾王（约638年—？），字观光，婺州义乌人（今浙江义乌）人。
与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”，又与富嘉谟并称“富骆”。
骆宾王七岁能诗，有“神童”之称。
据说《咏鹅》诗就是他七岁时所作：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
”公元684年九月，徐敬业（即李敬业）在扬州起兵反武。
骆宾王起草了著名的《讨武瞾檄》，慷慨激昂，气吞山河。
十一月，徐敬业兵败被杀，骆宾王下落不明。
有说他与徐敬业同时被杀，有说他投江而死，也有说他亡命不知所踪，还有说他落发为僧，遍游名山。
在初唐四杰中，骆宾王的诗作最多，他尤其擅作七言歌行，名作《帝京篇》是初唐罕有的长篇，在当时被称为绝唱。
他的《畴昔篇》、《艳情代郭氏答卢照邻》、《代女道士王灵妃赠道士李荣》等也都具有时代意义，这种诗体吸取了六朝乐府的结构形式以及正在发展中的今体诗的对仗和韵律，言词流畅，音节宛转和谐，声情并茂，朗朗上口，易于吟诵。
张若虚、王维、元稹、白居易、韦庄，及至清代吴伟业等人的长篇歌行，都是沿着这条线索发展下来的。
骆宾王也有不少五律佳作，如《在狱咏蝉》就是一篇托物寄兴，脍炙人口的名作；《送郑少府入辽》则抒发了立功报国的乐观精神。
骆宾王曾久戍边塞，写有不少反映边关风情的诗作，如《夕次蒲类津》：“二庭归望断，万里客心愁。
山路犹南属，河源自北流。
晚风连朔气，新月照边秋。
灶火通军壁，烽烟上戍楼。
龙庭但苦战，燕颔会封侯。
莫作兰山下，空令汉国羞。
”他的《从军行》：“平生一顾重，意气溢三军。
野日分戈影，天星合剑文。
弓弦抱汉月，马足践胡尘。
不求生入塞，唯当死报君。
”等诗，均可见其豪情壮志。
骆宾王的绝句小诗，如《于易水送人》、《在军登城楼》，寥寥数字中，颇能窥见诗人的个性风格，在初唐绝句中也是不多见的。
骆宾王对革新初唐的浮靡诗风，开辟唐代文学的繁荣局面起了一定的作用。
唐中宗时期，郗云卿编辑有《骆宾王集》十卷，现已散佚。
唐代诗歌的发展
初唐时期的诗歌，开拓了诗歌的题材。
文风逐渐变的清新刚健，更加的贴近现实。
初唐时期的诗坛，有两大流派。
一是以上官仪，杜审言，宋之问等宫廷文人为代表他们总结了齐梁以来在诗歌，韵律，对仗方面积累的经验。
明确了古体诗近体诗的界限。
另一股以四杰，陈子昂为代表。
他们把诗歌从宫廷楼阁带到市井边塞。
从歌功颂德变成抒发情怀，咏叹人生。
他们的诗风虽然绮丽婉转，不脱六朝。
但又确实清新刚健。
在初唐这一时期，南朝纤巧绮丽的诗风还在影响着诗坛，但已经由华靡浮艳逐渐趋于凝练清新。
而更突出的就是由于七言诗技巧的纯熟所带来的形式上的解放。
篇幅较长的乐府歌行大量涌现。
五七言八句的律诗也在这一阶段里正式完成。
初唐四杰的五律也正体现了技巧的纯熟和思想感情的形象化的统一。
稍后一点的宋之问等人，不但五律写的情文并茂，七律也是极尽清丽工整。
紧接着的就是盛唐，盛唐诗歌就时间上来说是指开元，天宝至大历初年的诗歌。
就诗歌特征来说，主要是指盛唐诗人所创作的具有昂扬雄浑，阔大恢弘的盛唐气象的诗歌。
被称为，声律风骨兼备。
其风骨就不多说了，说说盛唐诗歌声律完备的主要体现。
它主要是指律诗体裁的成熟和普及。
诗人们已经可以娴熟的使用这一体裁表情达意，并将它发挥到极致。
杜甫就是典型的代表。
古体诗与律诗的截然划分，以及歌行与绝句的盛行都是盛唐诗歌达到高潮的标志。
盛唐流派纷呈，风格众多。
用体裁来划分流派的话，有以王维孟浩然为代表的田园山水诗人。
主要描写幽静宁谧的自然世界。
也有以高適，岑参为代表的边塞诗人。
歌颂从军报国，建功立业的英雄气概。
而如果以创作方法来划分盛唐时期的诗歌流派，成就最大的影响最远的无疑是以李白为代表的浪漫主义诗歌和以杜甫为代表的现实主义诗歌。
中唐时候，社会动乱，民生也日趋凋敝，因而反应民间疾苦的诗人如张籍，元稹，白居易等逐渐出现。
稍前于他们的刘长卿和大历十才子虽然现在比较平淡，但在当时也是享有盛名的。
与白居易他们同时的还有在风格上力求新变而不免蹈于生硬艰涩境界的一派诗人，孟郊，李贺等。
唐代山水诗的发展
唐代山水诗的发展山水诗，就是以自然山水为主要审美对象与表现对象的诗歌。
中国古代山水诗孕育于先秦两汉，形成于魏晋，至唐朝时达到第一个艺术高峰。
这里依据唐棅在《唐诗品汇》里将唐诗流变分为“四唐”之说，分别从初唐、盛唐、中唐及晚唐四个时期代表诗人的作品风格进行阐述。
一、初唐山水诗——从宫廷到林野的吟颂营造工丽而又质朴的山水意象。
初唐，从高祖武德元年（618年）到玄宗开元初年（713年），约100年左右。
这一时期的诗人，大多跨越了隋唐两代。
虽然朝代有变，但文学是一脉相承的，初唐诗坛沿袭着隋代的文风，以唐太宗喜欢的宫体诗及上官仪的“上官体”为主。
诗歌创造的主要内容仍然是以宫廷为中心，大多为歌功颂德的作品，追求浮艳。
至唐玄宗至武后时期，初唐四杰的创造力求摆脱齐梁诗风及宫体诗的狭小范围，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从楼台庭阁移向了广阔的江山。
这不仅扩大了诗歌的题材和抒情性，还丰富了诗歌的内容，推动了初唐诗歌的发展。
在山水诗创作方面，局势虽未打开，但六朝细微描摹的特点使山水诗显得工丽齐整，诗人的目光也逐渐从都城向林野转移，吟颂出质朴自然的园林、山水。
“写心状景”的王勃山水意境王勃（650-676）是初唐四杰之一，也是勇于改革齐梁浮艳诗风的代表。
他十四岁时便开始出游，而在二十岁游历巴蜀时写下的诗作更能体现其在山水诗上的成就。
在王勃的诗中，有表现羁旅情思的作品，如《深港夜宿》：津途临巨壑，村宇架危岑。
堰绝滩声隐，风交树影深。
江童暮理楫，山女夜调砧。
此时故乡远，宁知游子心。
对山水的刻画，引出作者“此时故乡远，宁知游子心”的思乡之情。
而另外一些诗作，则将个人的经验与感受融入到对山水景物的塑造中。
在描写景色的过程中也实现了对自我形象的塑造。
代表作品有《泥溪》：弥棹凌奔壑，低鞭蹑峻歧。
江涛出岸险，峰登入云危。
溜急船文乱，岩斜骑影移。
水烟笼翠渚，山照落丹崖。
风生萍蒲叶，露泣竹潭枝。
泛水虽云美，劳歌谁复知。
还有以写心的形式来绘景，表达作者情致的《滕王阁》：滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。
第一章 初唐诗歌
第一章初唐诗歌•初唐诗：高祖武德元年（618）――睿宗延和年（712）•初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三方面的准备：1、扩大了诗歌创作的题材内容；2、完善了近体诗歌的体式；3、新诗歌理论的建设。
*初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期：1、前五十年，宫廷诗的时代。
主要作家是以李世民为核心，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人的宫廷作家群。
而“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”是这一时期的诗风代表。
在野诗人王绩“以真率浅疏之格”（翁方纲《石洲诗话》卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰。
2、初唐后五十年是逐步突破旧诗风，建立唐诗风范的时期。
文坛上较热闹，改革诗风的呼声与创作实践同样强烈。
高宗武后时期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移到江山塞漠，感情基调也清新健康起来。
继之，台阁诗人沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
最后，陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开辟了健康的发展道路。
•总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有待进一步提高，但已透露了新的气息。
•第一节初唐宫廷诗•整个初唐时期，宫廷文臣及帝王后妃在诗坛非常活跃，形成一个庞大的诗人群体。
他们对格律诗的定型起到了重要作用。
•一、贞观诗风•宫廷诗第一阶段。
•唐开国后第一代诗人是唐太宗李世民及其身边的大臣文士。
他们认识到南北文学不同的艺术特色，提出“各去所短、合其两长”的文学主张。
逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运用方面日益精妙，但风格趣味却日益宫廷化，主旨归于颂美。
•当时诗歌虽一定程度上体现了南北文学合流的趋势，但其创作成就离“文质彬彬，尽善尽美”的文学理想还相距甚远。
•二、上官体•宫廷诗第二阶段。
•介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，字游韶，贞观初进士，先后受到太宗高宗赏识。
《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。
试论初唐四杰在诗歌史上的地位和贡献
试论初唐四杰在诗歌史上的地位和贡献试论初唐四杰在诗歌史上的地位和贡献 四杰齐名，原指其诗⽂⽽主要指骈⽂和赋⽽⾔。
下⾯是⼩编收集整理的试论初唐四杰在诗歌史上的地位和贡献，希望⼤家喜欢。
史称“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，是独具美学特质的唐诗始肇时期特别是唐诗发展史上的重要的诗群;其诗作是中国诗史上的⼀座丰碑。
⽆论是诗歌的题材内容还是诗体的形式，抑或是艺术风格，四杰都呈现出开唐诗发展风貌。
本⽂将对初唐四杰诗歌的题材内容、诗体的形式和诗歌艺术风格进⾏分析，以明确四杰在唐诗史上的作⽤和地位，更好地把握初唐诗歌极其整个诗歌的发展历程。
⼀、特定的时代背景 马克思主义⽂艺理论认为⽂学是远离经济基础的⼀种特殊的意识形态。
这就是说，任何⽂学的发展与繁荣都离不开那个特定的时代。
号称“四杰”的王杨卢骆，⽆⼀例外是初唐诗坛那⼀特殊时期的重要诗群。
他们⼤都⽣活在唐太宗贞观中期以后⾄武则天期间，⼤唐王朝的建⽴，尤其是唐太宗所创造的贞观之治，不仅在物质⽂化上创造了空前的繁荣，⽽且在历经数百年的战争分裂、动荡压抑之后，在精神层⾯上对整个社会的⿎动具有更⼤的⿎舞⼒量，这对四杰⼀类的⼠⼈⽆疑也是⼀种巨⼤的激励，个个摩拳擦掌，渴望有所作为。
初唐统治者还总结吸取了隋亡的历史教训，采取了⼀系列有效措施，门阀制度的崩溃。
科举制度逐渐推⾏，到武后当权后通过科举或直接从没有背景的⼠⼈中拔选、录⽤官员制度的形成，这对⼠⼈的⼼理⽆疑是巨⼤的⿎舞，对⽣活充满希望，对仕途充满⾃信。
然⽽，在初唐这只在当时的政治经济上很快取得了进展，呈现出⼀派盛世景象，⽽以诗歌为代表的⽂学却不能迅速跟上初唐政治经济的发展，仍承袭浮艳绮靡的诗风。
不但虞世南、李百药等陈隋旧⾂继续在写宫体诗，就连“⼀代英主”唐太宗也喜欢宫体诗，写的也多为风花雪⽉之作，如《采芙蓉》中就有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。
⽽当时，替唐太宗修改⽂稿、为唐太宗所宠信的上官仪，也是秉承陈隋的遗风，更是以写“绮错婉媚”的宫体诗见长。