石库门

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老式石库门里弄住宅初期建筑规模不大，一般在10～20个单元之间。随着市内人口激增，工商业日益繁荣， 建筑材料大量倾销于市上，房地产商以其租金收益扩大投资，建筑规模逐渐扩大，如民国5年（1916年）建于 新闸路的东西斯文里，住宅高达510个单元之多。
上海早期老式石库门里弄住宅有：北京东路兴仁里；中山南路吉祥里；豆市街敦仁里；中山南路棉阳里。 这些均为清光绪二年(1876年)以前的老式石库门住宅，约于宣统二年(1910年)后翻建过。此外还有建于清光绪 二十二年的厦门路仁兴里；建于二十六年左右的广东路老昌兴里；建于三十三年的浙江中路洪德里；建于清宣 统二年的广东路公顺里等。 后期老式石库门里弄住宅有：建于民国3年的淮海中路宝康里；建于民国4年的北京西路联珠里；建于民国 5年的云南中路老会乐里；建于民国8年的北京东路余荫里和湖北路迎春坊等。
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石库门是大上海社会的一个缩影。在漫长的岁月里，上海的市民曾在此辛苦度日，革命者 曾在此秘密活动，文人、学者、艺术家曾在此孕育他们的作品。旧时的石库门里还曾开设 有工厂、银行、旅馆、货栈、报社、学校等，可谓是无所不包，无奇不有。石库门里的 ‘亭子间’、‘客堂间’、‘厢房’、‘天井’以及‘二房东’、‘白相人嫂嫂’、‘七 十二家房客’等与石库门有关的名词，成为老上海们温馨的回忆。王家卫的《花样年华》 里，老上海的石库门，张曼玉的旗袍，与梁朝伟的抑郁神情串在一起，铺展成一部唯美的 怀旧电影，一个值得回味的爱情故事。石库门是上海近代文明的象征。怀念石库门，是对 原本熟悉而正逐渐远去的生活方式的留恋。‘重返石库门’所代表的怀旧情绪也在这座城 市的各个社会层面弥散开来。对老人们来说，石库门不仅仅是一个普通的建筑或住所，那 日益积累的家常片段和邻里之间几十年不变的默契，早已成为一种习惯，一种赖以生存的 生活方式。上海的老式石库门里弄，洋溢着这个城市最本质最淳朴的气息。石库门也随着 光阴的积累而逐渐酝酿成一种独特的老上海文化。它如同一面镜子，折射出了上海人的生 活百态和岁月变迁。现在，越来越多的人以一个探寻者或怀旧者的姿态徜徉于上海的百年 历史中。那些散落在街头巷尾的历史遗迹和老上海的各种温雅野史，便立刻成为这个城市 最具生命力和最值得回味的文化宝藏。当石库门再次成为上海建筑群中的宠儿，住进石库 门的人群也悄然发生了改变。小资们喜欢石库门，因为透过石库门，能感受到一种古老而 绵长的氤氲气息，那是属于上海的特质；老外们欣赏石库门，因为石库门里有他们未曾体 会过的新鲜触觉，这是另一种摩登；海外华侨寻觅石库门，每看到那一片片青色的砖木墙 壁和拱形大门，就能勾起许多往日怀想；大款们选择石库门，因为它象征着一种社会地位， 显示出与众不同的文化品位。于是便有了新天地，有了‘阿拉上海街’，有了一个名叫 ‘1930’的酒吧……所有这一切都在向人们展示：上海的时尚就是怀旧，而怀旧的经典是石 库门弄堂。石库门，在被赋予了各种文化涵义和时尚韵味之后，显出了从所未有过的光辉。 这个最富特征的，曾经最底层的生存空间，如今却与摩登和时尚相遇，抒写出另一种精致 和优雅。当传统与新潮碰撞，当怀旧与流行交融，上海在向人们展示其日渐雄厚的经济基 础的同时，也深深地隽刻下这座城市的文化底蕴。一边不断在寻求物质上的进步，一边仍 不忘那一份璀璨浮华，这便是上海人的精神，也是上海的本质所在。
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石库门建筑盛行于本世纪20年代，占据了当时民居的四分之三以上，至今还有近
比一比，看一看
• 刚才左边那张，门口与二楼玻璃墙都很有特色和情调。墙 上挂了个标志，也许是一家外企公司。将石库门更加现代 化，更加“商业化”，的确有新意，但却少了古老的风尚 与韵味。 • 再看右边那张，仍旧葆有中西合璧的石库门风尚，搭配房 外的自行车，显得格外和谐。跨越一个世纪的石库门建筑， 如今仍然风采不减当年。一弄之内，横着都是门，包围式 的建筑特色展现中国的保守文化。再看那西洋式的雕刻与 中国木门的完美结合，真是一个世纪的绝唱！ • 我个人还是喜欢右边那张，如果可能，我真想住进去。
^_^欢迎 来到
上海 石库门！
制作人：^_^ 海上泡沫 6号 （名字不用说了吧）
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说到上海的民居，自然就想到石库门。
石库门是最具上海特色的居民住宅。上海的旧弄堂一般是石库门建筑，它起源于 太平天国起义时期，当时的战乱迫使江浙一带的富商、地主、官绅纷纷举家拥入租界 寻求庇护，外国的房产商乘机大量修建住宅。上个世纪二三十年代，围合仍是上海住 宅的主要特征，但不再讲究雕刻，而是追求简约，多进改为单进，中西合璧的石库门 住宅应运而生。这种建筑大量吸收了江南民居的式样，以石头做门框，以乌漆实心厚 木做门扇，这种建筑因此得名“石库门”。 我国的普通邮票第23组《中国民居》中的上海民居图案采用的就是石库门建筑。 中国共产党也诞生在望志路（今兴业路76号）一幢典型的石库门建筑中。 上海素享“万国建筑博览会”之美誉。外滩的马路一侧，一幢幢哥特式、罗马式、 文艺复兴式、巴洛克式等中西合璧、风格迥异的巍峨大厦展示了建筑艺术的风采。同 样，上海的近代住宅建筑也可谓洋洋大观、多姿多彩。漫步在大街小巷，细细品味这 些上海的民居住宅，你会觉得那独具神韵的老房子也是一道道美不胜收的风景。 石库门住宅脱胎于中国传统的四合院。十九世纪后期，在上海开始出现用传统木 结构加砖墙承重建造起来的住宅。由于这类民居的外门选用石料作门框，故称“石库 门”。这种中西建筑艺术相融合的石库门作为建筑和文化的产物，在中国近代建筑史 上留下了深深的烙印。它的出现是一种城市生活的必然。洋场风情的现代化生活，使 庭院式大家庭传统生活模式被打破，取而代之的是适合单身移民和小家庭居住的石库 门弄堂文化。石库门里的“亭子间”、“客堂间”、“厢房”、“天井”以及“二房 东”、“白相人嫂嫂”、“七十二家房客”等与石库门有关的名词成为老上海们温馨 的记忆。
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老式石库门里弄住宅始建于清同治九年（1870年）左右，多为砖木立帖结构。其总体布置采用欧洲联排式，单 体平面结构脱胎于中国传统的三合院或四合院的形式。该种建筑由于住宅单元入口采用石库门的大门而得名， 成为上海租界内在19世纪末期以后一种较为普遍的居住建筑类型。 早期老式石库门里弄住宅其单体平面设计受民间传统建筑的影响，外观呈现江南传统民居特色，大门用石发 券上砌三角形或长方形，半圆形或弧形凹凸花纹。封火墙做马头形式或观音兜压顶。清末民初的老式石库门里 弄住宅，因渐受国外建筑影响，在局部装修方面模仿西洋建筑细部处理手法。 老式石库门里弄住宅平面布局共同特点是大门置于房屋的中轴线上，大门内有一横向长方形或方形天井，屋 正中为客堂间，左右为次间和厢房间，横向扶梯在客堂的后面通向二楼。扶梯间之后有横向长方形天井，最后 排为单层灶披间等。早期开间（指明间）平均在4米左右，客堂进深（指明间）在6米左右，总进深为15米左右， 偶有18米者。
想象着自己用手触摸凹凸不平的雕刻，好像就是在触摸百年的文化与人们的泪， 笑，痛和苦。这百年石库门，这百年的风情，这百年的大上海。
就此搁笔了，有空去看看它！
愿这浮华背后的 风情永存，上海 风情依旧。
温馨提示：飒飒秋风乍来，别着凉 感冒了！
谢谢！
^_^
高一五班6号
海上泡沫 你们都认识我的。
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后期老式石库门里弄住宅，增加了后厢房的布置，因而长方形后天井的面积相应缩小。同时又出现了比较 经济的单开间平面，主要将早期的横向后天井改为纵向小天井。这种布置方式，在后来建造的里弄住宅中较为 普遍。
清同治九年～宣统二年，早期老式石库门里弄住宅的总平面布置，为结合地形多建房屋起见，对通风、采 光、朝向多欠考虑，往往形成房屋排列拥挤和凌乱。清宣统二年～民国8年后期老式石库门里弄住宅总平面布 置比较注重排列整齐和好的朝向，支弄数量也有增多，但弄的宽度仍在4米以下，加上石库门围墙甚高，因而 外观比较封闭。 老式石库门里弄住宅的构造和用料主要沿循传统做法，承重内外山墙及木柱多数用清水三和土、灰浆三和 土做基础。木桩基础之上常置柱墩，桑皮石再上置圆形石墩，以防木柱脚受潮。非承重分间墙，则多用半砖墙， 筑于碎砖基础之上。所用砖料多为土坯制黄道砖。正屋一般所用立帖为5柱落地，后期也有4柱落地，进深较大 的房屋则常用7柱落地，木质地板。客堂地坪常铺方砖或实铺木地板。屋面采用蝴蝶式泥瓦。天井前面的围墙 为一砖墙，常用条石为基础。
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与石库门相关的艺术
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《花样年华》是一个充满着怀旧情绪的电影，但这种怀旧以其特有的美感冲击人们的视觉。影片的场 景其实非常狭小，都是在灰暗的上海旧阁楼里，而王家卫为充分展现孤独的内心世界，正是利用了这 样几个狭小的空间，来表现影片需要的怀旧情绪。除了在阁楼，影片还经常在一些古老的车里、弄堂 口，这样的怀旧气氛非常浓厚的场景中展开电影的心灵铺垫，我们在影片中看到的许多场景，都能触 动人的心灵，这样的场景非常有个性。 《花样年华》演绎的是一段旗袍下的孤独的人生。我们在张曼玉身上再次体会到东方女性所蕴含的独 特魅力。30多套旗袍不仅展现了张曼玉顶级明星的风采，同时她在片中也成功展现了一个东方女性 的内心世界。尽管张曼玉没有拿到戛纳影后的称号，但是我们在《花样年华》中绝对不会忘记张曼玉 的旗袍下所表达出的一种孤独的生存方式。
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我的感受
如果说我们必须理性看待石库门的美与韵的话那我宁愿一无所知，美的事情就是 需要我们用心去感受的。 大上海的浮华，如梦般的繁华，横着石库门，纵着高楼大厦。人们小资的生活里 透露出东方几百年来的进化。张曼玉的旗袍装还在石库门上贴靠着，一个女 人的孤独，一种湿润的风情。就好像张爱玲笔下的精致女人，略带疼痛，然 而这，就是中国文化，就是上海文化。 你可以想象一个人就靠在石库门边，抽着烟。眼中满是等待和孤独。 石窟门，多美的名词。 上海，多么摩登。