中国和西方新古典主义建筑.
世界十大建筑风格
世界十大建筑风格1. 古典建筑风格古典建筑风格是指诸多历史时期的古代希腊罗马式建筑风格，它强调对称与均衡感，常见的特征有柱廊、穹顶和圆顶。
古典建筑风格的代表作包括希腊的帕台农神庙和罗马的斗兽场。
2. 哥特式建筑风格哥特式建筑风格起源于法国，它是中世纪欧洲的主要建筑风格之一。
哥特式建筑强调垂直线与空间感，拥有尖拱和尖塔等特征。
代表作品包括巴黎圣母院和英国威斯敏斯特教堂。
3. 文艺复兴建筑风格文艺复兴建筑风格兴起于15世纪意大利，是一种对古希腊罗马建筑风格的复兴与模仿。
它注重对称和比例，常见的特征包括穹顶、柱廊和浮雕。
代表作品包括佛罗伦萨的圣十字大殿和罗马的圣彼得大教堂。
4. 巴洛克建筑风格巴洛克建筑风格兴起于17世纪欧洲，它强调豪华和装饰性，常见的特征有壮丽的凸起和曲线形。
代表作品包括法国凡尔赛宫和奥地利的斯图尔夫城堡。
5. 新古典主义建筑风格新古典主义建筑风格是18世纪末至19世纪初兴起的一种建筑风格，它重新采用古希腊罗马建筑的元素，并加入了现代设计的创新。
代表作品包括美国国会大厦和法国卢浮宫。
6. 摩天大楼风格摩天大楼风格兴起于20世纪，是由高层建筑的兴起带来的一种建筑风格。
它注重垂直线和现代技术的运用，代表作品包括纽约的帝国大厦和迪拜的哈利法塔。
7. 后现代主义建筑风格后现代主义建筑风格起源于20世纪后半叶，它突破了传统建筑的限制，追求创新和个性化。
后现代主义建筑常常具有奇特的形状和多样化的材料。
代表作品包括法国的卢浮宫平台和美国的格根海姆博物馆。
8. 轻型建筑风格轻型建筑风格是一种非传统的建筑风格，它注重环保和可持续发展。
轻型建筑的设计以简约和灵活为特点，常常使用轻质材料。
代表作品包括日本的银座高架桥和德国的葱塔。
9. 北欧风格建筑北欧风格建筑强调与自然环境的融合，以简约、明亮和温馨为特点。
它注重室内外空间的连贯与流动，常常采用木材和玻璃等自然材料。
代表作品包括瑞典的卡尔玛镇和丹麦的哥本哈根市政厅。
西方新古典主义对中国现代建筑设计的现实意义
西方新古典主义对中国现代建筑设计的现实意义[摘要] 本文论述了西方新古典主义的设计形式对中国现代建筑的影响，探讨当代西方建筑思潮在中国传播和兴起的现实意义。
[关键词] 新古典主义，中国现代建筑正处于经济全球化和信息时代的中国，处处面临着发展的抉择，中国现代建筑设计也不例外。
在中西文化的交融和碰撞中，西方的艺术流派和传统的建筑设计手法一样，都在以不同的方式或多或少地影响着中国现代建筑设计。
由于新古典主义的产生也是在这样一个类似的背景下产生的，因此其对中国现代建筑设计也产生了非常大的影响和实际借鉴意义。
本文先从新古典主义的产生以及与中国现代建筑设计的关系入手，阐述新古典主义与中国现代建筑设计的碰撞与交融。
如今，我们看到了西方新古典主义的设计形式对中国现代建筑的影响，以及中国当代建筑对西方新古典主义的超越和潮流。
带着为什么会出现这样的局面的疑问开展本次研究，了解当代建筑文化格局和设计思潮的特色，和对社会生活的影响以及未来的发展趋势。
一、新古典主义的产生与特征（一）古典主义指的是地中海文化文化中的古希腊和古罗马时期的建筑风格，甚至还包括古埃及和哥特式建筑。
（二）新古典主义是对于传袭已久的古典主义风格的扬弃，既穿成了古典主义那种肃穆、大气和精细之美，保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，又摒弃其过于繁复和浮华的表象，简化了线条。
（三）新古典主义的特点：（1）继承了古典主义遵循中心、对称、轴线、等级、秩序、主从等设计原则，强调均衡、比例、节奏、尺度等构图逻辑与审美趣味。
（2）继承了古典注意的厚重感，适度简化古典注意的装饰性特性，线条更加刚劲简捷。
与古典主义不同，它着重表现的是一种历史感，一种文化纵深感。
在这类建筑中，你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西-----一种文化底蕴。
（3）融合新材料、新工艺，表现新的时代特征和地域特征，建筑中融合了新的构造形式，能满足人们对居住的新需求。
古今中外建筑简介
古今中外建筑简介建筑作为人类文明的重要组成部分，承载着历史的痕迹与记忆，同时也展示了各个时代的审美观与技术水平。
古今中外的建筑风格千差万别，每一种都饱含着独特的文化内涵和建筑特点。
本文将从古代到现代，从东方到西方，简要介绍几种典型的古今中外建筑风格。
一、中国古代建筑中国古代建筑源远流长，有着独特的建筑风格和特点。
传统中国建筑注重对自然的融合，根据地理、气候因素以及社会文化，形成了独特的建筑技艺和审美标准。
中国古代建筑的代表性建筑包括故宫、长城和苏州园林等。
故宫作为中国皇帝居住和办公的地方，体现了中国古代建筑的宏伟与精美；长城是一道东方古老的烽火长卷，它的雄伟壮丽和伟大历史价值为全世界所称道；苏州园林则以其精心设计的庭院和精致的园林景观，展示了中国古代园林建筑的独有魅力。
二、古希腊罗马建筑古希腊罗马建筑代表了西方古代建筑艺术的巅峰。
古希腊建筑以柱式建筑为特点，注重对称和比例，建筑体量轻盈、线条流畅。
而古罗马建筑则更加注重宏伟与实用性，巴斯利卡和圆形剧场等建筑成为古罗马建筑的代表，同时也对后世建筑产生了深远影响。
三、哥特式建筑哥特式建筑是中世纪欧洲的建筑风格，以其宏伟的尖顶、高耸的尖拱和精美的窗户玫瑰花窗而闻名。
哥特式建筑的代表作品有巴黎圣母院和英国威斯敏斯特教堂等。
巴黎圣母院以其高耸的尖塔和精美的雕塑让人印象深刻，而威斯敏斯特教堂被誉为英国最重要的宗教建筑之一，也是英国皇室加冕仪式的举行地。
四、摩洛哥摩尔式建筑摩尔式建筑是阿拉伯建筑的一种风格，主要分布在北非摩洛哥地区。
这种建筑风格融合了伊斯兰艺术与摩洛哥本土文化，以其独特的装饰图案、色彩丰富以及精雕细琢的建筑细节而闻名于世。
代表性建筑有卡萨布兰卡大清真寺和摩洛哥马拉喀什的穆罕默德五世清真寺等。
五、现代建筑现代建筑体现了当代社会科技的发展和人们对建筑的不断创新与思考。
现代建筑注重功能性和实用性，也追求艺术上的创新和表现。
现代建筑师尝试用新材料和新技术，设计出了许多壮观的建筑作品，如美国纽约的帝国大厦和迪拜的哈利法塔等。
中西方建筑风格的区别
• 居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅 ，还有四、五层公寓式住宅。
古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物 的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式 多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域 ，丰富了建筑艺术手法。
1.新创了拱券覆盖下
的内部空间
2、发展了古希腊柱 式的构图，使之更有 适应性 3、创造出柱式同拱 券的组合，如券柱 式和连续券，既作 结构，又作装饰
西方建筑风格
• 古希腊建筑的特点 ： • 1、平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是 厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑 • 2、柱式的定型。共有四种柱式：陶立克柱式， 爱奥尼克柱式，科林斯式柱式，女郎雕像柱式。 • 3、建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙 装饰的特定的手法。 • 4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与 数的和谐。 • 5、建筑与装饰均雕刻化。
拜占庭建筑
•
拜占庭式建筑的特点是十字架横向与竖向长 度差异较小，其交点上为一大型圆 穹顶 • 在建筑及室内装饰上，最早的成就表现在基 督教堂上，最初也是沿袭巴西 利卡式的形制 。但到5世纪时，他们创立了一种新的建筑形 制，即集中式形制。这种形制的特点是把穹 顶支撑在四个或更多的独立支柱上的结构形 式，并以帆拱作为中介连接。同时可以使成 组的圆 顶集合在一起，形成广阔而有变化的 新型空间形象。与古罗马的拱顶相比，这是 一个巨大的进步。
中国当代新建筑的发展时期
• 为50年代以前，创作方法以复古主义为主导 • 50年代至60年代中，是对复古主义的一种不完全恰当的 纠正，可称之为简约化时期 • 60年代中和整个70年代，即所谓“文化大革命”和它的 影响时期，建筑艺术创作被错误地引上了一条“政治化” 的道路，可称之为庸俗政治论时期 • 从80年代开始至今，以中国进入新时期为契机，建筑艺术 创作才步上了一条健康的道路，可称之为多元建筑论时期 。
上海的建筑特色
上海的建筑特色
上海的建筑特色主要体现在以下几个方面：
1. 国际风格：上海是中国近代建筑最集中、最典型的城市之一，许多建筑融合了欧美各国的建筑风格，如西班牙式、巴洛克式、新古典主义等。
在上海的滩区和外滩地区，可以看到许多西式建筑，特别是英国和法国的建筑，这些建筑物大都建于20世
纪初期，是上海富有国际色彩的标志性建筑。
2. 水乡特色：上海地处长江三角洲，有丰富的水资源，因此在城市规划中大量融入了水乡特色。
在上海的老城区，有许多具有水乡风情的建筑，如传统的石库门建筑、弄堂、河道和桥梁等。
这些建筑以其独特的格局和特色吸引了许多游客。
3. 高层建筑：随着上海的经济发展和城市建设的不断推进，许多高层建筑相继建成。
上海的高层建筑数量在全国乃至全球都占有一席之地。
上海的高层建筑以其独特的设计和壮观的外观，成为城市的地标。
例如，上海金茂大厦、环球金融中心和上海中心大厦等。
4. 历史建筑：上海拥有丰富的历史建筑遗产，包括清代的古建筑、民国时期的大型公共建筑和近代建筑。
这些历史建筑反映了上海不同历史时期的文化和建筑风格。
例如，豫园、上海博物馆和英记大楼等。
总体而言，上海的建筑特色是一个多样而独特的混合体，融合
了不同的风格和时代，展示了上海作为一个国际化大都市的魅力。
当今中国建筑风格分类解析
当今中国建筑风格分类解析
欧陆风格
粉红色外墙，白色线条，通花栏杆，外飘窗台，绿色玻璃窗，这种所谓欧陆风格的建筑类型，主要以粘贴古希腊古罗马艺术符号为特征，反映在建筑外形上，较多的出现山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆、石膏线脚饰窗等处理，具有强烈的装饰效果，在色彩上多以沉闷的暗粉色及灰色线脚相结合，另外，这一类建筑继承了古典三段式的一起表象特征，结合裙楼、标准层及顶层、女儿墙加以不同的装饰处理。
2.新古典主义风格。
新古典主义风格的建筑外观吸取了类似欧陆风格的一些元素处理手法，但加以简化或局部适用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以大面积线色为主，装饰味相对简化，追求一种轻松、清新、典雅的气氛，可算是后欧陆式较之前者则又进一步理性。
目前国内这种建筑风格较多，属于主导型的建筑风格。
3.现代主义风格。
现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。
体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息
4.异域风格。
这类建筑大多是境外设计师所设计，其特点是将国外建筑式原版移植过来，植入了现代生活理念，同时又带有其种种异域情调空间。
简要说明近代中国建筑的建筑思潮
简要说明近代中国建筑的建筑思潮近代中国建筑的建筑思潮是中国建筑历史中的重要部分，它反映了社会、政治和经济背景对建筑的影响，同时也展现了中国建筑师对当代建筑的理解和创造力。
本文将从简要的角度出发，介绍近代中国建筑的建筑思潮，并分析其深度和广度的特点。
1. 西方学派引入：近代中国建筑的建筑思潮开始于19世纪下半叶，当时，西方的建筑思想和技术开始逐渐传入中国。
中国的建筑师们开始接触到西方建筑的新概念和新技术，尤其是从欧洲和美国传入的建筑学说和实践。
西方学派的引入使得中国建筑开始寻求与世界建筑潮流的接轨。
2. 马丁·华尔德与传统主义：马丁·华尔德是近代中国建筑史上的重要人物，他被誉为“华尔德大师”，对中国的建筑思潮产生了深远的影响。
华尔德致力于将西方建筑文化与中国的建筑传统相结合，提倡传统主义的建筑理念。
他强调建筑要具有中国传统文化的内涵和精神，同时融入现代建筑的理念和技术。
3. 转型期的新古典主义：20世纪初期，中国社会发生巨大的变革，这也对近代中国建筑带来了新的影响。
新文化运动和五四运动的影响下，中国的建筑师们开始反思传统文化和现代性之间的关系。
新古典主义成为转型期中国建筑的思潮之一，它强调借鉴古代建筑的艺术表达方式，以现代人的视角重新解读和创造。
4. 社会主义现代主义：1949年中华人民共和国的成立标志着中国进入社会主义时代，这也对近代中国建筑带来了巨大的影响。
社会主义现代主义成为建筑思潮中的重要一环，它以国家建设和人民福祉为中心，强调工业化和集体主义的价值观。
在这一时期，大量的公共建筑和城市规划项目被兴建，如一些著名的工人文化宫和体育馆等。
5. 后现代主义的兴起：20世纪80年代，随着中国改革开放的进行，中国社会开放程度的提高也对近代中国建筑思潮带来了新的冲击。
后现代主义开始影响中国的建筑设计和实践，强调个体和多样性的表达。
一些具有流线型和立体化特点的建筑作品开始兴起，如鸟巢、水立方等。
西方建筑对中国当代建筑的影响
我国有着自己古老的文化、五千年的历史，形成了独特的建筑风格，但由于学习西方先进科学技术，建筑受到了西方建筑风格的影响，我们建筑创作所采取的态度是:寻找西方文化与中国传统文化的结合点，把握好当今建筑创造的大方向，探索建筑创作的新思路。
关键词：古典建筑；西方文化；近代建筑一、中西传统建筑的比较1.建筑材料的不同，体现了中西方物质文化、哲学理念的差异。
从建筑材料来看，在现代建筑未产生之前，世界上所有已经发展成熟的建筑体系中，包括属于东方建筑的印度建筑在内，基本上，都是以砖石为主要建筑材料来营造的，属于砖石结构系统。
唯有我国古典建筑(包括邻近的日本、朝鲜等地区)是以木材来做房屋的主要构架，属于木结构系统，因而被誉为“木头的史书”。
中西方的建筑对于材料的选择，除由于自然因素不同外，更重要的是由不同文化，不同理念导致的结果，是不同心性在建筑中的普遍反映。
西方人求智求真的理性精神，在人与自然的关系中强调人是世界的主人，人的力量和智慧能够战胜一切。
中国所宣扬的是“天人合一”的宇宙观，“天人合一”的理念是对人与自然环境间相互关系的高度概括。
老子曾说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。
”这句话表明人与自然的融合是天道，是顺应天意的表现。
中国人将木材选作基本建材，正是重视了它与生命之亲和关系，重视了它的性状与人生关系的结果。
2.建筑空间的布局不同，反映了中西方制度文化、性格特征的区别。
从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的空间格局，在地面平面铺开。
中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，类似于“四合院”模式。
其价值是通过群体建筑的美体现出来的。
而西方建筑则是开放的单体的空间格局，向高空发展。
如果说中国建筑占据着地面，那么西方建筑就占领着空间。
3.在建筑造型方面，中国古建筑的屋面呈柔和的倒抛物曲线状，屋顶上部坡度较陡，下部较平缓，这样既便于雨水排泄，又有利于日照与通风。
在歇山顶与庑殿顶的建筑中，屋檐都有意做成微微的向两侧升高，特别是屋角部分做成明显的起翘，形成翼角如飞的意境。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国和西方新古典主义建筑摘要
中国和西方发生的四次新古典主义建筑现象从时间,社会背景,建筑风格,建筑类型 . 对西方建筑思潮中新古真主义的进行了介绍分析,并且探讨了当代西方建筑思潮在中国的传播与 *起后.新古典主义思潮对中国现代建筑的影响。
关键词
新古典主义 /建筑 /中国 /西方
正文
1中外四次新古典主义建筑介绍
1. 1西方第一次新古典主义
18世纪的欧洲,正值资本主义早期的启蒙运动,启蒙思想家们代表资产阶级各阶层的利益,极力倡导资产阶级“人性论”,宣扬“自由”、“平等”、“博爱”。
正是这种对民主共和的向往, 唤起了人们对古希腊古罗马的礼赞。
新兴资产阶级趁机借用古典的外衣扮演进步的英雄角色。
而另一方面, 18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可建筑风格盛行一时,贵族生活日益腐化堕落,他们在建筑上大量使用繁琐的装饰与贵重金属的镶嵌,引起新兴资产阶级的极端厌恶。
这种建筑风格在资产阶级看来显然束缚了建筑的创造性,不适合新时代的艺术观。
启蒙运动思想和过分矫饰的洛可可式室内装饰,促使 18世纪的建筑师们意识到其所处时代的崛起和动荡的性质。
在他们探求新建筑形式的过程中,希望通过对古代精密的重新估价来探索一种真正的风格,而希腊罗马的古典建筑遗产无疑成为当时的创作源泉。
由此引起的考古发掘,更使得当时的建筑师们能够把文艺复兴所依据的维特鲁威的古典主义教义与实际的废墟结合起来,进行对照研究。
18世纪前期古罗马城市埃尔库拉诺和庞贝遗址的发现及
挖掘,鼓舞着人们很快探查扩展到位于西西里岛和希腊的古希腊遗址。
接着一篇篇详尽的考古报告传遍欧洲,发掘出来的希腊罗马艺术珍品被运送到各大博物馆。
18世纪后半叶到 19世纪的考古研究取得了显著的成绩。
1. 2西方第二次新古典主义
从 1939年以来,人们逐渐发现现代运动包含严重的内在缺陷,人们对千篇一律的玻璃盒子和“国际式”怨声载道,特别是国际式给欧洲的传统都市和传统生活带来的负面影响。
另一方面,公众对保存和环境的观念彻底改变,从对废气和丑陋的战前城市环境的普遍敌意到把这种环境当作“遗产”以一种浪漫主义和怀旧态度加以接受。
这使建筑师进入一种新的建筑思想氛围,一种使建筑师们有可能讨论现代古典主义建筑的氛围。
现代的新古典主义是在不同的传统文化和地区文化的基础上,以传统建筑和城市肌理的形式和手法去解决现代建筑的功能要求,以期达到恢复传统都市生活的目的。
英国建筑师波菲罗斯认为, “古典主义是在传统的滋养下的一种自由意志的哲学”。
由于现代运动的影响,使人们长期错误的把古典和传统当作“过时的时尚”来看待,而新古典主义正是要向人们证明,古典主义不是一种时尚,是永远现代的;是能在任何社会发展过程中揭示人与自然,人与人造自然的最基本的关系,而同时又能适应新的社会经济发展的要求。
现代主义从一开始试图探索一种新的民主的理解, 而后来却违背了人们在都市生活环境中所应保持的一些永恒的原则。
而新古典主义则是一个新的传统与民主结合的最佳产物。
1. 3中国第一次新古典主义
在中国,第一批新古典主义建筑是随着殖民主义所强加的文化殖民出现的。
1840年的鸦片战争, 清政府被迫打开国门建立沿海通商口岸。
开埠后,各个沿海城市都划分出特定的租界区。
租界区内,西方殖民者建造起他们本国的西式建筑。
当时的欧美,正是西方第一次新古典主义占据建筑领域的主导地位,但这些建筑并未立即出现在中国的租界区。
第一批西式建筑,极少经过正规建筑师设计。
一般都是由外侨自己设计绘图,就地取材并用中国传统的建筑技术由中国工匠加以修改。
随着西方正统建筑师的姗姗来迟,真正的正统学院派的西方新古典主义建筑才出现在我国各沿海通商城市。
其中,许多具有皇家建筑师学会会员资格的西方建筑师来到中国,这些高水平的建筑师在中国的作品 (如 1923年上海的汇丰银行完全能够与欧美第一流的学院派复古建筑相媲美。
而推动近代中国新古典主义建筑思潮的另一支重要力量,是从国外留学归来的中国第一代建筑师。
他们中的大多数受教于西方旧的建筑教育体制,即受到西方学院派复古建筑思潮的强烈熏陶,回
国后,很自然的成为西方复古主义建筑设计的又一支生力军。
事实上,他们的一些作品在设计水平上已完全可以同当时外国建筑师的复古建筑作品相抗衡。
各式殖民建筑对中国,尤其对中国沿海城市的建筑影响颇深,在 20世纪 30年代达到鼎盛。
如上海、大连、哈尔滨、青岛、广州,沈阳等城市,这些西方古典主义风格甚至成为这些城市的“文脉”。
1. 4中国第二次新古典主义
中国的第二次新古典主义风是从上世纪 80年代开始的,直到今天余波未止。
如果说中国的第一次新古典主义建筑似乎是两方殖民主义强加的产物,那么第二次的新古典主义建筑的出现在某种意义上可以说是自发或主动的。
改革开放以来,人民的物质生活得到很大的改善,“让一小部分人先富起来”,使得这些人在物质富裕的情况下,进一步追求非物质层面的精神和文化生活。
而此时正是中国建筑的空前的建设高潮,面对巨大的建筑需求和刚刚起步的经济,再加上数量
不多水平有限的建筑师队伍, 80年代的建筑大多是以简单的几何形体组合的、符合实用经济美观原则的、朴素的国际式盒子。
这些建筑普遍风格单一、没有个性,缺少建筑细部,显然无法满足这些“农民”企业家的精神需求,他们渴望一种新的建筑形式来满足其对高尚生活的追求,而我国目前的大众建筑审美水平普遍不高, 人们对建筑艺术的理解较为肤浅,不了解现代建筑的发展过程和发展方向。
对运用现代材料、技术,符合当代美学原则,表现先进文化的现代建筑之美,认识不足或认为高不可攀。
相反,典雅精致、构图严谨、装饰性强、豪华高贵的“欧式建筑”却很容易被接受;那些原来象征至高无上的皇权、神权的柱廊、穹顶或凯旋门式的建筑语言正可以用来显示这些人的政治地位和经济实力。
由此,“欧式建筑”在大众的眼中变成了一种高尚生活的象征,全国上下掀起了一股巨大的“欧陆旋风”。
这种所谓的欧式风格建筑大都是把西洋古典建筑的某种柱式、线脚、山花甚至穹隆圆顶等造型元素,直接运用到立面设计中,而这些造型元素各自及整体的构图比例、组合关系往往不严格遵循古典建筑的原则和章法,随机性大,设计质量普遍不高。
2新古典主义风格概述
1.1 新古典主义风格概述
新古典主义是与古典主义相对应的概念,而古典主义指的是地中海文化中的古希腊和古罗马时期的建筑风格,甚至还包括古埃及和哥特建筑。
新古典主义是对于传袭已久的古典主义风格的扬
弃,既传承了古典主义那种肃穆、大气和精细之美,又摒弃了其过于繁复和浮华的表象,在立足地域特色的基础上依托新的科技和工艺,大量吸收新的美感形式,从而,与人们的审美标准相呼应成为一种生活品质的象征,能够表现当代社会人们生活方式和生活节奏的变化,从而满足人们对于自身生活的一种深层次的需求。
1.2. 新古典主义风格概述发展过程
在西方建筑史上,曾出现过两次新古典主义建筑现象。
一次是从 18世纪下半叶到 19世纪末期 (1750~1900年 ;另一次是从 20世纪五六十年代至今。
而在中国,恰恰也同样出现了两次所谓的新古典主义风潮,一次是从 19世纪末至20世纪初,第一批新古典主义建筑是随着殖民主义所强加的文化殖民出现的。
各式殖民建筑对中国,尤其对中国沿海城市的建筑影响颇深,在 20世纪 30年代达到鼎盛。
如上海、大连、哈尔滨、青岛、广州, 沈阳等城市,这些西方古典主义风格甚至成为这些城市的“文脉”。
中国的第二次新古典主义风是从上世纪 80年代开始的,直到今天余波未止。
80年代的建筑大多是以简单的几何形体组合的、符合实用经济美观原则的、朴素的国际式盒子。
这些建筑普遍风格单一、没有个性,缺少建筑细部,对运用现代材料、技术,符合当代美学原则,表现先进文化的现代建筑之美,认识不足或认为高不可攀。
相反,典雅精致、构图严谨、装饰性强、豪华高贵的“欧式建筑”却很容易被接受;那些原来象征至高无上的皇权、神权的柱廊、穹顶或凯旋门式的建筑语言在大众的眼中变成了一种高尚生活的象征,全国上下掀起了一股巨大的“欧陆旋风”。
从内容上看,所谓的“欧陆风”是简单的把西洋古典建筑的某种柱式、山花、罗马式穹隆圆顶、哥特式尖券或文艺复兴花饰、线脚等造型元素,直接堆砌运用到立面设计中,而这些造型元素各自及整体的构图比例、组合关系往往不能严格遵循古典建筑的原则和章法,最后成了一盘西洋建筑符号的“大杂烩”。
新古典主义是对于欧陆风是一次有力的反驳和净化,它讲求血统的纯正、形式的地道、制作的精良、与趣味的高贵,主导建筑风格是明确的而不是拼凑感十足的。
在设计实践中,新古典主义的市场主要来自两个方面:一是城市里的中高端住宅。
首先是由于新古典主义的表现手法具有更容易被认同的品质感;同时由于其采用较为繁复的装饰和线条, 会增加一定的实施难度和成本;中高端住宅的开发商更容易接受新古典主义风格。
二是近郊区的高舒适度住宅。
人们之所以选择郊区住宅,除考虑价格外,主要是为了逃避都市的拥挤、压力和冷酷的建筑环境。
郊区化、乡
土化的居住环境对于追求放松与清新感受的购房者是最大的吸引。
因此新古典主义风格无疑是最佳选择。
1.3新古典主义的特点
1. 继承了古典主义遵循中心、对称、轴线、等级、秩序、主从等设计原则,强调均衡、比例、节奏、尺度等构图逻辑与审美趣味。
无论单体建筑,还是群体建筑,对称和均衡几乎成为主导构图的决定性因素。