近体诗格律学习

近体诗格律学习刘淑杭1977年初稿2010年第三次整理写在前面的话人们想做某件事情就有可能有成功的机会，简单说就是机遇。

本人探求近体诗的格律，曾经历过一段曲折的过程，不但学到了知识，也有了以上的体会。

在上世纪六十年代，高中语文课本上已有不少的近体诗，如毛泽东的《长征》、《人民解放军占领南京》，杜甫的《闻官军收河南河北》，李白的《望庐山瀑布》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》等古今名篇，这些都是要必学的，老师备课讲解力求详细生动，但遗憾的是不讲声律，即字的平仄和格律诗的平仄规则。

格律诗方正的板块，有力而流畅的节奏和韵脚，严紧的对仗，深深地吸引了我，从那时起，就有了一定要掌握声律的想法。

毛泽东是杰出的词人，同时精于律诗，也是成就很高的诗人。

但他却认为是“八股”，不宜提倡，因此陈毅向他请教，他说他不通，推给叶帅和董老，其实他的七律很规范。

古人说无规矩不成方圆。

当你了解了格律诗（还有词）的格律后，再去审视一篇作品，其艺术价值就会觉得有大的提升。

这就是外国人永远也不能享受的审美情趣。

你把唐诗宋词译成外文，就好比饺子透了水，没什么滋味了。

我很佩服黄文欢，他的汉学功底深厚，律诗写的很好。

我们常称赞骆宾王七岁能写诗《咏鹅》，现在幼儿园的小朋友都会背“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波”。

然而比起七岁女的《送兄》就差远了，“别路云初起，离亭叶正稀。

所嗟人异燕，不作一行飞”，标准的五言绝句，其意境、文学功底和老练直逼大人。

六六年我高中毕业，高考前夕爆发了文化大革命，“革了一阵子命”，回家务农，当了十几年农民。

七十年代，形式趋稳，我又想起了这件事。

那是书店里只有红书，根本买不到这类有关格律诗的书籍，在当时的语文教师中能掌握的也不多。

正在无可奈何的时候，偶然间一个机会来了。

我从本村丁老先生处借来了一本很旧的唐诗，无头无尾，线装，竖排，估计还有三四十首的样子。

好处是每个字都标有“－”或“|”，揣摩了一阵子恍然大悟，这不就是平和仄吗！就是这本书让我找出了其中的格律规则。

关于字的平仄，据说南方人有自然的辨别能力，语言习惯所致吧，北方人只好通过学习来记了。

古人把阴平阳平称平声，把上声去声入声叫仄声。

好多人认为现代汉语中的一声二声一般是平声，三声四声一般为仄声。

这只能说是“一般”，特别是一声二声中的许多字，例如一，七，八，黑，淑，国，阁等都是仄声。

“看”字即是一声，又是四声，古人多用作平声。

有些字词性不同时平仄也不同，例如长，在长短时是平声，在年长时是仄声；中，在中间时是平声，在中的时是仄声；将，动词时是平，名词时是仄；思，动词时是平，名词时是仄，等等还有很多。

一．七律的结构四联八句，五十六字，古人分别把四联称作首联，颔联，颈联和尾联，为了方便，我们就称作第一，第二，第三，第四联吧。

押韵，一般第一，二，四，六，八句的最后一字押平韵，个别的第一句的最后一字除外。

这种押韵形式与一般古诗和现在的自由诗差不多。

二．对仗，也称对偶，第二，三两联对仗，指上下两句的字词，词性相同或相近，词义相近或相反。

对仗工整的称严对，不全工整的称宽对。

例如，云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

又如，金沙水泊云崖暖，大渡桥横铁索寒，这两例都属严对。

“三十一年还旧国，落花时节读华章。

斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡常笑老鹰非。

这两例属宽对。

三．粘对以毛泽东的七律《人民解放军占领南京》为例钟山风雨起仓皇，百万雄狮过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆概而糠。

宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

我们先把每句的第二四六三字取出，按顺序排列，再标出平仄，平用－，仄用Ｖ表示。

山雨苍－Ｖ－万师大Ｖ－Ｖ踞盘胜Ｖ－Ｖ翻覆而－Ｖ－将勇穷－Ｖ－可名霸Ｖ－Ｖ若情宜Ｖ－Ｖ间道沧－Ｖ－对每句来讲，若第四字为平，第二字，第六字必为仄，反之，若中间为仄，两边必为平，即每句的第二，第六字相同且与第四字相反，成对称状。

每一联的上下两句相反。

相邻两联，上联的下句和下联的上句相同，因此最后一句与第一句相同。

第一句的第二字若为平称平起式，为仄就称仄起式，上例为平起式。

仄起式如李商隐的《无题》。

相见（Ｖ）时难（－）别亦（Ｖ）难，东风（－）无力（Ｖ）白花（－）残。

春蚕（－）到死（Ｖ）丝方（－）尽，蜡炬（Ｖ）成灰（－）泪始（Ｖ）干。

晓镜（Ｖ）但愁（－）云鬓（Ｖ）改，夜吟（－）应觉（Ｖ）月光（－）寒。

蓬山（－）此去（Ｖ）无多（－）路，青鸟（Ｖ）殷勤（－）为探（Ｖ）看。

以上规则称粘对，粘对这个词，也是一位老同学告诉我的。

在七律中，对粘对的要求十分严格，是律诗最根本的框架。

四．其他字的声律要求第七字，以毛主席的《人民解放军占领南京》为例，分别是黄，江，昔，慷，寇，王，老，桑－－Ｖ－Ｖ－Ｖ－又李商隐《无题》第七字分别是难残尽干改寒路看－－Ｖ－Ｖ－Ｖ－可见第七字定格，即－－Ｖ－Ｖ－Ｖ－第五字定格ＶＶ－Ｖ－Ｖ－Ｖ，恰好与第七字相反（读者自行分析）。

个别情况，第一句的最后一字不入韵，只能用仄声，同时第五字由仄改平。

如杜甫的《闻官军收复河南河北》的第一句，剑外忽传收（－）蓟北（Ｖ），（初闻涕泪满衣裳）。

杜甫的《咏怀古迹》中的支离东北风（－）尘际（Ｖ），（漂泊西南天地间）第一，三字要求未见明显规律。

高中语文教参中的格式自然符合以上规律要求，是一种理想的格式，对第一，三字也做了规定，其实诗人并未如此严苛。

二．七绝绝，截也，七绝是由七律截取而成。

取第一联与第四联的，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天记流。

取第一联与第二联的，如李白的《清平调》。

云想衣裳花想容，春风拂栏露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

还有王昌龄的《出塞》，秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。

取第二，第三两联的，如杜甫的《绝句》。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

取第三，第四两联的，如杜甫的《江南逢李龟年》。

岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。

正是江南好风景,落花时节又逢君。

三．五律掌握了七律的结构和声律，五律就自然在掌握之中了。

原来，把七律的每句中的前两个字去掉就是五律的全部结构了。

请看王维的《山居秋暝》。

空山（－）新（－）雨（Ｖ）后（Ｖ），天气（Ｖ）晚（Ｖ）来（－）秋（－）。

明月（Ｖ）松（－）间（－）照（Ｖ），清泉（－）石（Ｖ）上（Ｖ）流（－）。

竹喧（－）归（－）浣（Ｖ）女（Ｖ），莲动（Ｖ）下（Ｖ）渔（－）舟（－）。

随意（Ｖ）春（－）芳（－）歇（Ｖ），王孙（－）自（Ｖ）可（Ｖ）留（－）。

五．五绝五绝同七绝一样，也是五律中截取的。

取第一和第四联的，如西鄙人《哥舒歌》。

北斗七星高，哥舒夜带刀。

至今窥牧马，不敢过临洮。

取第一和第二联的，如孟浩然的《宿建德江》。

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

（第一句应该是移舟烟渚泊，笔者注）该类绝句较少见。

取第二和第三联的，如王之涣的《登鹳雀楼》。

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

此类多见。

取第三和第四联的，如李清照的《绝句》。

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

五律中在不失律的前提下加入两联四句称作五言排律，唐诗中有相当的篇幅。

如王维的《晓行巴峡》。

际晓投巴峡，馀春忆帝京。

晴江一女浣，朝日众禽鸣。

水国舟中市，山桥树杪行。

登高万井出，眺迥二流明。

人作殊方语，莺为旧国声。

赖多山水趣，稍解别离情。

唐人作诗古中有律，可见律已渗入当时文人的血液中，不时流露出来。

为了摆脱形式的约束，古诗仍然盛行。

大量优秀的作品如李白的《蜀道难》，白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，张若虚的《春江花落月》等以其很高的艺术价值流传千古。

就象书法中的楷书和行书一样，前者法度森严，端正大方，后者洒脱自如，实用快捷，两者相辅相成，各有千秋。

古律也是如此。

现在人们很少关心这类知识，甚至连语文教师也知之甚少。

不过也有人仍在写作，多为老年人，只要留心便能发现报刊上常有律诗作品。

笔者习作忆十年浩劫不幸十年累梦中，一场野火一场风。

百兴俱废堆砖砾，五体颠狂跨顶峰。

儿女寻亲偷掉泪，爷娘探子暗喳听。

人生经历千般苦，莫过逢时不太平。

1984年春故乡山川一无名水库碧水无名魏峪东，一盘收尽漫天星。

群鸭夜傍船头宿，从此不再慕大明。

1984年七月莲花山水天清一色，山出巨芙蓉。

翠隐秦皇寓，花明汉武宫。

运舟乘虎卫，跑马演雄兵。

桑梓浮邱老，雄鹰贯九重。

1986年六月三青云湖平阳观远景，携手步青云。

山水天然画，红楼绿树深。

2010年夏百花满园吐芬芳，彩蝶翩翻进课堂。

怎解留连来客意，书香浓比牡丹香。

1990年春赠扁李不做好人做汉奸，反诬异己卖台湾。

乌龟王八兴风浪，欲阻神州铁甲船。

2003年4月贪官贪官胃口大无边，粗细土洋皆可填。

宝马琼楼消化了，银山吞下望金山。

2004年。