词别是一家
词别是一家的名词解释
词“别是一家”指词是与诗不同的文学样式，有自己的特点和规律，不能拿诗的规律特点硬套它，这是词在成熟并在诗歌领域独树一帜是提出来的。
李清照的“别是一家”的观点出自其《词论》一文。
《词论》是中国文学史上最早的一篇关于论词的文章，其中追朔了词的发展，兴起直至对词坛宿将的批评，其中提出的“别是一家”说是李清照在考查了数百年词的创作实践的基础上提出来的、关于词之文体和题材及主题之规定性的一个鲜明判断，其中提出了词的见解和要求，包括词的高雅、浑成、协乐、典重、铺叙，故实等特征。
李清照词论维护了词的艺术体性，维护了词的传统风格。
“别是一家”说在理论与实践两方面有得有失：首先，维护词学传统，严格诗词界限，有益于发扬词的本体精神与美学风格，但排斥晏、欧、苏词，因而表现出“尊体派”之片面于保守；其次，严守音律，维护了词的音乐特质，但要求“歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”等等，她是以此作为“别是一家”的佐证，但要求太苛，连她自己的几首名作亦难以遵从。
词别是一家
诗与词堪称中国古代文学艺术之双峰。诗词是 阐述心灵的艺术。通常认为，诗更适合“言志”， 词更适合“抒情”。“词别是一家”选择了四首婉 约派词作，代表着一代文学之盛的宋词，或蕴藏含 蓄、典雅秾丽，或疏放恣肆、酣畅淋漓，使我们情 志向往。下面让我们一起走进词的世界吧。
1.以读带析，在朗读中体味词的思想感情和艺术
4.《声声慢》开头七组叠字的作用是什么？联系你所学过的古
代诗文，说说叠字的修辞作用。
【提示】 奠定了全词的感情基调:哀怨、凄凉、愁苦。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（柳永《雨霖铃》）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水 很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘月色》） 修辞作用：增加音乐美；增强感情。
小令，59～90字为中调，91字以上为长调。
2.词，按照表现方法和风格的不同，可分为婉约派和
豪放派，有以下区别：
其一，选材不同。婉约派多写儿女闺阁之情、羁旅行 役离别之相思，而豪放派则题材广泛。 其二，表达方法不同。婉约派多用含蓄蕴藉的方法曲折 表情达意；而豪放派则以铺陈、直抒为主，同时采用更
多的方法。
【文体知识
到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词 又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的 歌词，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在句数以及 每句的字数、平仄上都有规定。
【背景介绍】
《虞美人》 《虞美人》为李煜的绝命词， 写的是处于“故国
（2）词大多分段，“一段”一般叫“一 片”，就是一
遍，表示音乐已奏过一遍。音乐奏一遍又叫一阕，所以 片又叫“阕”。分两段的词，通常称上段为上片或上
阕，称下段为下片或下阕。而以分两段的居多，称双
词别是一家
关于词的知识
李清照：词别是一家（李清照把前人有关诗词之别的朦胧的经验 感受和零星见解，上升为明确的理性认识和较为系统的本色理论， 提出词“别是一家”的观点。） “词”又称“诗余”、“曲子词”、“长短句”，是隋唐时兴起 的一种合乐可歌、句式长短不一的诗体。 就作家创作风格而言，习惯上分为婉约派和豪放派。 词在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声”。 （诗：篇有定句，句有定字，韵有定位，字有定声，联有定对） 词一般分为两段，一段就是一个乐段，叫“片”或“阙”。 词按字数的多少分为小令(58字以内)、中调(59~90字) 、长调 (91字以上)。
专题三复习
关于诗的知识
古体诗（古风）：从《诗经》到汉魏六朝，不用一韵到底， 可以换韵。 近体诗（今体诗）：唐代定型并盛行，严格按照一定格律 写作的诗，分为绝句和律诗（篇有定句，句有定字，韵有 定位，字有定声，联有定对）。 《诗经》开创了我国现实主义文学的先河，是现实主义文 学的源头。 《诗经》中的《国风》与《离骚》并称“风骚”，用来指 两大文学流派。 我国第一部浪漫主义诗歌总集为《楚辞》（汉·刘向）， 开创了浪漫主义诗风，收录了屈原、宋玉、贾谊等诗人的 作品。
诗从肺腑出
《锦瑟》 本诗艺术特色：善于用典，哀怨的感情，朦胧的意境，清 丽的语言 大量用典：庄生梦蝶，杜鹃啼血，鲛人泣珠，暖玉生烟 用典使得本诗增加了书卷气息和文化内涵 一片锦瑟解人难 无端，五十弦
诗歌的核心要素：景和情
一切景语皆情语
意象
意象
2.风 风之清冷，让人顿生凉意。 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
李清照别是一家名词解释
李清照别是一家名词解释
李清照别是一家是指李清照的诗词创作具有独特的艺术风格和
审美价值，不同于其他唐代诗人或宋代词人。
李清照的诗词常常以清新脱俗、婉约柔美、含蓄深沉的风格展现出女性词人的独特视角和情感表达，因此在宋代文学史上被誉为"女词人中之冠"。
李清照的诗词创作深受后人赞誉，被誉为宋代文学史上的经典之作。
其代表作有《如梦令》、《声声慢》、《钗头凤·世情薄》等，这些作品不仅具有深刻的思想内涵和高超的艺术表现力，而且以其优美的语言和独特的艺术风格在文学史上占有重要地位。
李清照别是一家的概念，反映了李清照在宋代文学史上的独特地位和艺术价值，也表达了后人对李清照这位杰出女词人的崇敬之情。
“别是一家”词人----李清照
“别是一家”词人——李清照李清照(1084——1155)，号易安居士，山东济南人。
父亲李格非是当时著名学者、古文家，官居礼部员外郎，文章受到苏轼的赏识。
她的母亲王氏是状元王拱辰的孙女，也知书能文。
优越的家境和父母的熏陶，造就了李清照的博学多才，她很早便有诗名。
十八岁和太学生赵明诚结婚。
公公赵挺之是有名的政治家，后来还当了宰相。
李、赵的姻缘，双方门当户对，两人志趣相投，都爱好诗词，时相唱和，并致力于金石图书的搜集整理，可谓天作之合。
以南渡为界，前期的李清照，先是宦家千金女，后是贵家少夫人，生活的优裕安适可想而知。
她前期作品多半是表现这种生活情趣的，间有写愁情的，也大多是愁而不哀。
金兵入据中原，他们相继南下逃亡。
后来赵明诚病死在健康（南京）。
李清照从此便孤身一人漂泊在杭州、金华一带，过着辗转奔波的流亡生活，在凄凉寂寞中度过了悲苦的晚年。
李清照怀着一颗破碎的心，在贫困凄凉的环境中东飘西荡，直至孤独寂寞地离开人间。
因此，她在后期作品中“所表现的那种伤离感乱、凄楚哀苦的心境和悲痛的感情，具有感人的力量。
她是那个黑暗时代的牺牲者，她的悲剧间接体现了历史的悲剧。
她抒的情、写的恨，表面看来是个人的，实际上具有一定的时代色彩和社会基础。
”(刘大杰《中国文学发展史》)李清照是宋代一位知识渊博、才华出众的学者、艺术家。
说她是学者，因为她精于考古、鉴赏；说她是艺术家，因为她能诗、能词，能文，能书能画。
不过，她的突出的成就表现在词的创作上。
封建社会，妇女没有社会地位，认为“女子无才便是德”。
李清照作为妇女，而有如此深厚的文化修养，并且取得了杰出的成就，这本身就是一种斗争。
陆游的《夫人孙氏墓志铭》记载一件事情，一个姓孙的小女孩，天资不错，李清照想把她的文学创作事业，让这个姓孙的小女孩继承下来。
这个小女孩婉言谢绝了，说，“才藻非女子事也。
”一个十多岁的孩子竟然认为文学创作不是女子分内的事，可见封建思想对女子的毒害之严重，也表明李清照从事文学创作是和当时的社会风气与传统观念直接对立的。
词别是一家——李清照词作艺术特色赏析(一剪梅、醉花阴、如梦令、武陵春、声声慢、添字丑奴儿)
词别是一家——李清照词作的艺术特色赏析李清照作为南渡词人的代表，确立了词体的独特地位，并从本体论出发提出“词别是一家”的概念。
就是指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词应有别于诗，词与诗源同而流异，不能混淆，二者无论是在内容形式，还是在意境上，都应有所区别。
在她的《词论》中，她对词的创作提出了尚文雅、协音律、尚浑成、尚铺叙、主情致、尚典重与故实的要求。
其中最根本的应该是协音律，由此她对音乐性和节奏感有更独特的要求。
由此可见她对理想的完美的艺术境界的追求。
她写下了许多蕴含丰富社会生活内容的词作。
而纵观她一生的创作, 可以发现无论是写柔情蜜意,离愁别恨、流亡痛苦, 都融进了自己的生活经历和思想感情, 有极高的思想性和艺术性。
由于时代的巨变，李清照的生活和创作环境明显分为两个阶段，因此也就有了南渡前后词风的转变，我们可以从她的创作上看到她的生命历程和情感历程。
首先，在南渡前，李清照的生活是甜蜜而宁静的。
她18岁与情投意合的赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活舒心适意。
但随着赵明诚的出仕，两人的生活出现的暂时的别离，于是在李清照平静的心中掀起思夫心切的涟漪。
在她前期的词中，多见的是她寄托给丈夫的思念之情。
例如她在锦帕上写下了为赵明诚送别的一阕《一剪梅》：红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独占兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。
看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。
衷肠难解，欲语还休，这种滋味沁入人心。
这是一首最纯洁真挚的爱情词，反映了李清照对远方丈夫的思念，词作直抒相思愁情，虽说这种相思是“闲愁”，然而词人却不知如何排解，正如茧中抽丝，丝丝缕缕剪不断，理还乱，“才下眉头，却上心头。
”而她的另一首《醉花阴》，更是以她委婉细腻的笔触及女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，再一次表现了离情别绪以及对丈夫的相思：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
名词解释
名词解释1 、词别是一家 “词别是一家”是李清照在她的《词论》中提出的观点。
词别是一家就是 : 词就是词 , 词与诗、与文都是不同的 ,词自有其本身的特点、属性或本质。
要求词必须讲究音乐美、形式美和形象美，作为一种特殊的文学形式，必须有别于诗，显出词的“本色”来。
《词论》 “ 词别是一家 ” 观念的意义所在： ① “词别是一家”之说旨在通过严分诗词疆界，确立词的独立个性，从而尊体的目的。
而这一观念是在词体繁荣，词学争论纷起的背景上形成的，是对前人及同时代词理论的继承、总结和发展，所以集中体现了一代人的意识。
可以看出，尊崇词体在李清照的时代已成为一种带有普遍意义的倾向，说明了词人对于词这种文学形式的自觉。
② 词 “ 别是一家 ”的理论也表明了词这种由民间发展起来的俗文学，快要走完作为俗文学的路，开始了向雅化道路的转折。
从我国文学发展的趋势看，由俗到雅是各种文学样式发展的基本规律，诗是这样，词、曲、小说也大致如此。
当着一种产生于民间的俗文学，受到人们的重视，并从理论上进行探讨，这种文学形式便露出了雅文化的端倪。
李清照《词论》所体现的“ 尊体 ” 观念就是词由俗转雅的理论标志。
2 、小品文 指语言简洁，体制短小的散文，在题材范围和体裁形式上有较大的自由度，可以灵活运用序、跋、记、传、铭、赞、尺牍等文体。
风格轻灵隽永，反映了晚明时期文人文学趣向的某种变化。
大多描写文人士大夫日常生活风貌，真实细腻地表现他们新的生活情调，形成了个人化、生活化以及写实求真的创作特征。
代表作有公安三袁、张岱、王思任等，代表作有袁宏道《晚游六桥待月记》、张岱的《西湖七月半》。
3 、散曲： 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。
作为新起源于民间新声的音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点，“文而不文，俗而不俗”，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。
“别是一家”词人-李清照
“别是一家”词人——李清照李清照(1084——1155)，号易安居士，山东济南人。
父亲李格非是当时著名学者、古文家，官居礼部员外郎，文章受到苏轼的赏识。
她的母亲王氏是状元王拱辰的孙女，也知书能文。
优越的家境和父母的熏陶，造就了李清照的博学多才，她很早便有诗名。
十八岁和太学生赵明诚结婚。
公公赵挺之是有名的政治家，后来还当了宰相。
李、赵的姻缘，双方门当户对，两人志趣相投，都爱好诗词，时相唱和，并致力于金石图书的搜集整理，可谓天作之合。
以南渡为界，前期的李清照，先是宦家千金女，后是贵家少夫人，生活的优裕安适可想而知。
她前期作品多半是表现这种生活情趣的，间有写愁情的，也大多是愁而不哀。
金兵入据中原，他们相继南下逃亡。
后来赵明诚病死在健康（南京）。
李清照从此便孤身一人漂泊在杭州、金华一带，过着辗转奔波的流亡生活，在凄凉寂寞中度过了悲苦的晚年。
李清照怀着一颗破碎的心，在贫困凄凉的环境中东飘西荡，直至孤独寂寞地离开人间。
因此，她在后期作品中“所表现的那种伤离感乱、凄楚哀苦的心境和悲痛的感情，具有感人的力量。
她是那个黑暗时代的牺牲者，她的悲剧间接体现了历史的悲剧。
她抒的情、写的恨，表面看来是个人的，实际上具有一定的时代色彩和社会基础。
”(刘大杰《中国文学发展史》)李清照是宋代一位知识渊博、才华出众的学者、艺术家。
说她是学者，因为她精于考古、鉴赏；说她是艺术家，因为她能诗、能词，能文，能书能画。
不过，她的突出的成就表现在词的创作上。
封建社会，妇女没有社会地位，认为“女子无才便是德”。
李清照作为妇女，而有如此深厚的文化修养，并且取得了杰出的成就，这本身就是一种斗争。
陆游的《夫人孙氏墓志铭》记载一件事情，一个姓孙的小女孩，天资不错，李清照想把她的文学创作事业，让这个姓孙的小女孩继承下来。
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词别是一家教材处理：一般而言，诗重在言志，词重在言情。
在教学中紧紧围绕这一点让学生或诵读或抓意向揣摩探讨；这一组词作有一些相同或相似的情感表达，注意引导学生前后比较研习；注意在教学中背景的引入；由于理解难度不大，可以选择一到两首做示范，剩下的交给学生让他们用评点法完成学习；四首词，前两首词境阔大深远，后两首感情细腻独到，注意引导生对此有所体会。
亦可考虑四首拉通比较中分析。
一、关于词词是起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
唐与五代时词被称为曲子词或曲词。
词最初是配音乐的。
从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。
后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。
词又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。
归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。
文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。
双调就是把一首词分为前后两阕。
两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。
这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。
不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。
双调词中最常见的形式。
单调的词往往就是一首小令。
它很像一首诗，只不过是长短句罢了词按字数可以分为小令（58字以下）、中调（59~90）、长调（90以上）。
词是按词牌规定的音韵和格律来填写的。
它的形式特点取决于词牌。
词牌规定了词的字数、句数、押韵及平仄，即所谓的“词有定格，句有定数，字有定声。
”所以说叫填词。
词的内容和词牌没有必然的联系。
《沁园春•雪》和《沁园春•长沙》就是明证。
二、关于作者：李煜：五代十国时南唐国君。
字重光，初名从嘉。
文学史上称李后主。
李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。
李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。
相传后主于七月七日他的生日那天在寓所命歌伎唱《虞美人》词，词中流露了不加掩饰的故国之思，据说宋太祖闻之大怒，命秦王赵廷美赐牵机药将他毒死。
那么，它等于是李煜的绝命词了。
柳永：北宋词人。
初名三变，字耆卿。
因排行老七，又称柳七。
做过屯田员外郎等小官又被称为柳屯田。
祖籍河东，后迁居福建。
为人放荡不羁，是个才子诗人。
他是北宋第一个专业词人（职业作家），是慢词（长调）的倡导者。
其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤长于羁旅行役之情。
他的词在当时流传甚广“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
放榜时名落孙山。
他沮丧愤激之余，写下了传诵一时的名作《鹤冲天》（黄金榜上），宣称“忍把浮名，换了浅斟低唱”。
仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。
等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？他干脆自称“奉旨填词柳三变”。
柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。
死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
晏殊，北宋词人。
字同叔。
江西临川人（王安石）。
擅长小令。
其作多表现诗酒生活和悠闲情致。
《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”传诵颇广。
李清照：南宋女词人。
自号易安居士。
其父李格非为当时著名学者，她的母亲是状元的孙女，也擅长诗文。
其夫赵明诚博学好古，酷爱收藏金石书画，毕生致力于金石刻研究，有《金石刻》二十卷传世。
她早年生活优越。
金入中原，流落南方，明诚病死，国破家亡，境遇孤苦。
李清照词风转变是受社会环境影响的结果。
起初她的生活优裕，所以她的早期作品明朗轻快，不过仅限于闺情相思，晚年家破夫亡，因此她的晚期作品大多抒发深沉的相思之苦，凄凉身世之感，具有现实的社会意义。
她提出“词别是一家”之说。
词集《漱玉词》。
三、词牌名虞美人：唐教坊曲名，后用为词调。
据说取名于项羽宠姬虞美人。
又名《一江春水》、《玉壶冰》。
蝶恋花：唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名《鹊踏枝》《凤栖梧》。
雨霖铃：一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。
后用于词牌。
相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。
四、课文简析：《虞美人》：这首词据说是李煜的绝命词，真实与否不可定论，但词中所含惊天泣地之情却历来为人感叹。
1、擅长把抽象的感情形象化。
——问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
离恨恰如春草，更行更远还生。
剪不断，理还乱，是离愁。
2、今昔对比中抒发物是人非故国不在的感慨。
3、疑问开头，本是美好的事物，词人为什么希望它结束，强化了这份愁情。
《雨霖铃》：此词为词人丛汴京南下时与情人惜别之作。
上片写一对恋人饯别时难舍难分的情景。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
——景物描写点明分别时节（秋）；渲染了分别时凄凉的气氛，融情入景。
“凄切”奠定感情基调。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
——“无绪”白描手法；“留恋处”与“催发”构成尖锐的矛盾，（不忍不愿离去）层层渲染中将惜别推向高潮。
手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
——“相顾无言，唯有泪千行。
”“别有幽愁暗恨生此时无声胜有声。
”字字传神。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
——设想到别后情形：“千里”烟波，“沉沉”暮霭，“辽阔”楚天，望不尽，望不到，再添惆怅呀。
下片想象别后生活的情形。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！——“黯然销魂者，唯别而已矣”，更何况是那冷落清秋节（愁为离人心上秋），分别，秋天的分别更令人伤感。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
——三个最能触动离愁的意象构成一幅鲜明的画面。
“举杯消愁愁更愁”，更何况是在酒醒之后的愁。
离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情。
此去经年，应是良辰好景虚设。
——“虚设”，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
”此情此境，你“在我心中是最美”。
便纵有千种风情，更与何人说？——无比的苦闷。
一波三叹，想象别后相思的苦况，更深一层。
（千百年来伤离别的苦根吧？）小结：这首词写来极有层次、曲折回环，以千种风情衬尽了羁旅愁苦，人间别恨。
真可谓想见难，别更难。
艺术特色：1、融情入景——寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
杨柳岸，晓风残月。
2、虚实结合——上片下片一实一虚3、点染————念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
《蝶恋花》：此为晏殊写闺思的名篇。
晏殊是位太平宰相，一生平顺，仕途坦荡，他没有苏轼宦海沉浮的经历，也没有杜甫颠沛流离的苦痛，却也逃不脱人间的悲欢离合。
上片，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨——真乃“一切景语皆情语”。
槛菊愁烟兰泣露，——起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。
这里用“愁烟”、“泣露”将兰和菊人格化，融情于景，流露主人公的哀愁。
“罗幕轻寒，燕子双飞去。
——那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
燕的双飞，更反托出人的孤独下片，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
——对明月仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景以及由此所引起的惆怅。
今夜鄜州月，闺中只独看。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
——白描。
这三句是本词中流传千古的佳句。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！——两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更增添了一份愁情。
——便纵有千种风情，更与何人说？艺术特色：1、词中，作者用了烘托与反衬的手法写女主人公内心的悲苦。
前者如“槛菊愁烟兰泣露”，是以悲景写愁，与词中人物同病相怜。
后者如“燕子双飞”、“明月穿户”，都以乐景写悲，以双燕、月光无情反衬女子有情。
2、本词上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲壮。
《声声慢》:层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——七组十四个叠字，犹如信手拈来，看似平平淡淡，实则字字声声含愁，造成了一种如泣如诉的音韵效果（韵律感）；这就为全词定下了一种凄苦的感情基调。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
——酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，。
自然就觉得酒味淡了。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
——那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗?而今大雁依旧，人却不是那两人了（云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
），真乃“物是人非事事休”。
渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。
这哀鸣犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此呢?满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？——梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
——主要写声音，以声衬情，尤其是“点点滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”感。
当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，一直到黄昏都没停止。
这里作者只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们可以想像出，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像打在自己的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着作者的心扉，简直让作者不能自抑！这次第，怎一个愁字了得!——作者的愁太多太多了。
身世之痛，家国之痛，孤独之病等等，仅用一个“愁”字又如何包括得尽，概括得了。
正如她的词作《武陵春•风住尘香花已尽》中所写：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
全词至此，戛然而止，既是收，又是放，自然而又别致，可谓言尽而意无穷，欲说又休，罢、罢、罢!愁情似水长，个中滋味只有自己慢慢咀嚼了。
五、异曲同工愁情：问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
这次第，怎一个愁字了得！只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
别情：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！便纵有千种风情，更与何人说？留恋处，兰舟催发。
醉不成欢惨将别别时茫茫江浸月明月不谙离别苦。