论电影《原罪》的双重叙述机制及其意义
论电影《赎罪》的叙述层次
论电影《赎罪》的叙述层次顾绅楠（浙江师范大学人文学院，浙江金华321004）【作者简介】顾绅楠（1997-），男，浙江绍兴人，浙江师范大学人文学院汉语言文学在读本科生，主要研究方向：中国现当代文学。
【摘要】电影《赎罪》改编自同名小说，其艺术成就很大部分归功于独特的叙事。
本文以《赎罪》的叙述层次为关注点，首先依据电影情节及电影“视点”厘清其三层叙述层，再分析电影作为一门艺术，如何使用其独有的语言来展现叙述层次，最后围绕叙事广度、叙事张力、“赎罪”“真实与虚构”主题三方面探讨丰富的叙述层次对电影本身的意义。
发现电影《赎罪》的叙述层次，也许能提供一个新的解读电影的视角与线索。
【关键词】《赎罪》；叙述层次；视点【中图分类号】I207.351【文献标识码】A【文章编号】1009-3036（2019）01-0032-03电影《赎罪》（Atonement ）改编自英国当代著名小说家伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan ）的同名小说，由英国导演乔·怀特（JoeWright ）执导，曾被称为“完美的原著衍生出完美的电影”。
影片达到的艺术高度很大部分归功于其独特的叙事策略，电影叙事与文学叙事遥相呼应，而独特的电影语言又使其相较文学具有更加丰富、更具可能性的表达手段，处处传递着创作者的叙事意识。
近年来对电影《赎罪》的叙事研究主要有跨媒介叙事、空间叙事、记忆叙事、非线性叙事等，本文以《赎罪》的叙述层次为关注点，厘清其叙述层次，进而探讨电影语言何以表现叙述层次，以及丰富的叙述层次对整部电影的作用与意义。
一、《赎罪》的三层叙述层法国叙事学家热拉尔·热奈特（G érardGenette ）曾认为“叙事讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层。
”[1]“叙述层次”这个定义继而由赵毅衡提出：“上一叙述层次的任务是为下一个层次提供叙述者或叙述框架，也就是说，上一叙述层次某个人物成为下一叙述层次的叙述者，或是高叙述层次某个情节，成为产生低叙述层次的叙述行为，为低层次叙事设置一个叙述框架。
以《原罪》为例解读基督教文化中的罪与救赎
以《原罪》为例解读基督教文化中的罪与救赎
张琳;刘爱琴
【期刊名称】《中国西部科技》
【年(卷),期】2014(000)008
【摘要】《原罪》是一部关于爱与欲望的黑色激情悬疑片，这部影片自从上映之
初就因其中充斥的大量男女主人公的激情片段而广受关注。
其实抛开影片悬疑刺激的情节表现形式，正如影片片名所示，《原罪》其实是一部带有浓厚西方基督教文化元素的的影片，片中男女主人公人生轨迹中所犯下的罪行，与他们自我救赎的过程深刻地再现了基督教文化中罪与救赎的主题，值得人们深思。
【总页数】2页(P103-104)
【作者】张琳;刘爱琴
【作者单位】泰山医学院外国语学院，山东泰安271000;泰山医学院外国语学院，山东泰安 271000
【正文语种】中文
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经典改编的“原罪”与“救赎”
经典改编的“原罪”与“救赎”作者：魏泉蔡风来源：《上海采风月刊》2010年第09期所谓“经典作品”,就是不断被“重读”的作品。
能够被“重读”,就有了被改编和再创作的价值;当然,同时有了商业价值。
它就像一座宝库,吸引着不同质素的人的目光,德才兼备者为它做加法,德才欠缺者为它做减法。
无论做加法抑或做减法,都会遇到专业问题,艺术问题,观念问题,认识问题,还有道德问题和法律问题。
如何面对?如何处置?其中可以“说道”的方面很多。
为此,上海文学艺术院、上海市文学艺术家权益维护中心与本刊联合举办了“经典文艺作品改编创作及法律问题”研讨会,意在通过深入探讨,匡正观念,普及法律,激活改编,促进创作,以使经典作品发散出更加夺目的光辉。
参加讨论会的上海电影家协会副主席吕晓明借用“原罪”与“救赎”作为关键词,帮助大家理解改编的本质和规律,其中确有深意。
在此,本文题目干脆来个“借用的借用”,相信读者能够通过这既明白又玄妙的“关键词”,多角度全方位思考关于“经典”、“改编”、“创作”、“法律”等相关命题。
周基亭(陈伯吹儿童文学基金会秘书长、上海作协儿童文学委员会副主任):前不久,媒体上披露了有关经典作品《神笔马良》的一场纠纷,起因是某导演公开表示要改编拍摄这部作品,但他们的传媒公司没有处理好版权问题,没有与著作权持有人联系,没有得到授权;另一方面,这家公司宣称,要将《神笔马良》改编为真人版的“中国式的哈利·波特”,影片将讲述二十多岁的马良的故事,其中有爱情,有战争。
该公司甚至提出,“只要马良的名字和神笔,其他都不要”。
很明显,他们要对原著进行脱胎换骨的改动,只是挂“神笔马良”的招牌,而卖的却是别的货色。
这引起了《神笔马良》原作者洪汛涛先生家属的强烈不满,他们向有关方面申诉,要保护这部经典作品,同时准备采取法律手段,维护自己的正当权益。
洪汛涛先生是我国著名的儿童文学作家,《神笔马良》是家喻户晓的传世之作,发生这样粗暴的侵权行为是完全不应该的,肆意糟蹋经典作品的意图也是不能容忍的。
论霍桑小说主题创作中的“原罪”意识
论霍桑小说主题创作中的“原罪”意识《原罪》是美国作家霍桑的代表作之一，他在小说中深刻地探讨了人类内心深处的罪恶意识，以及对原罪的感知和理解。
霍桑通过其小说主题的创作，展现了人类对于原罪的觉悟和认识，呈现出了一幅道德观念和心灵觉醒的画面。
本文将探讨霍桑小说中的原罪意识，剖析其蕴含的深刻内涵和丰富思想，以及对当代社会的启示和影响。
霍桑小说中的原罪意识体现在对人类内心的深刻揭示。
在《红字》一书中，霍桑通过描述女主角海斯特·普林的处境，揭示了人类原罪的现实意义。
海斯特·普林生活在一个极为保守和拘谨的社会里，她因与他人私通而被判刑并戴上红字标记。
这一标记成为了海斯特内心的原罪，使她在整个故事中承受着精神和情感上的巨大压力。
通过描写海斯特的境遇，霍桑展现了人类在道德和伦理观念中的原罪复杂与矛盾，以及在自我认知中的挣扎与煎熬。
海斯特内心的挣扎和痛苦，彰显了霍桑对原罪意识的深刻理解和表达，引发了读者对原罪的思考和反思。
霍桑小说中的原罪意识体现在对道德观念和心灵觉醒的探讨。
在《黑衣小说家》中，霍桑通过主人公的命运描绘了原罪对人类心灵的影响。
故事中的主人公约翰·班恩是一个忏悔宗教徒，他深陷原罪的挣扎与煎熬之中。
约翰试图通过忏悔和祈祷来解脱内心的罪恶感，却反而陷入了更深的痛苦和自责之中。
霍桑通过约翰的命运，呈现了人类对原罪的认知和理解，揭示了道德观念和心灵觉醒在原罪意识中的作用与影响。
约翰的内心矛盾和挣扎，表现了霍桑对原罪意识的深刻思考和探讨，引发了人们对道德观念和心灵觉醒的深入思考和反思。
霍桑小说中的原罪意识体现在对人性的探讨和反思。
在《大摩尔的故事》中，霍桑通过描绘大摩尔的命运，深刻地探讨了人性中的罪恶与原罪。
大摩尔是一个自负、冷酷的商人，他因盗窃而被判刑，最终在犯罪行为中丧命。
霍桑通过大摩尔的故事，展现了人性中的罪恶与原罪，在表现人类对罪恶的认识和理解的也揭示了人性在原罪面前的渺小和脆弱。
论电影《原罪》的双重叙述机制及其意义
论电影《原罪》的双重叙述机制及其意义电影《原罪》是由知名导演、作曲家兼编剧乔格拉汉尼斯执导的一部电影，于二十世纪九十年代初在美国上映。
这部电影的核心素材是一个抗议者和一个警察带着他们的罪恶和秘密经历的感人故事。
《原罪》的双重叙述机制有其独特性，使故事变得更加有趣和一致。
电影以跨越三十年的时间空间为背景，通过两个主要角色一个抗议者和一个警察，将社会暴力和结构性压迫所产生的罪恶和压抑有机地连接为一个完整的故事。
此外，电影中还涉及到复仇和无助感等其他主题，从而使叙事更加丰富，情节更加连贯。
《原罪》的双重叙述机制不仅促进了电影故事的叙事，而且也暗示了许多理论。
首先，它表明人们的经历完全受到社会结构和政治秩序的控制在《原罪》中，抗议者和警察过去的经历都是由他们所处的社会结构所决定的。
其次，它表明，一旦受到社会结构的控制，由于受到系统压抑并处于弱势者地位，个人的思想和经历就会受到多方影响抗议者和警察的痛苦和绝望的经历都受到政治系统的压迫。
此外，《原罪》的双重叙事机制还可以帮助观众更好地理解其中的主题。
一方面，一旦观众认识到抗议者和警察的反抗与绝望是由他们所处的社会结构和政治系统所决定的，他们就会理解政治或社会压迫如何影响个体，从而更加敏感地对待弱势者。
另一方面，《原罪》也向观众提供了一种反思暴力行为的方式，因为电影中揭露出了抗议者和警察双方被社会结构所掩盖的绝望和苦难。
总之，电影《原罪》的双重叙事机制有助于观众更加深入地理解
电影的主题，并可以提醒观众注意社会结构和政治环境给弱势者造成的不公平状况。
通过一种复杂而有趣的方式，电影将政治或社会压迫给人们带来的罪恶和压抑，清晰地表现在观众的视野之中。
《原罪》电影解说文案
《原罪》电影解说文案这是一部赏心悦目瞬间让你肾上腺素快速飙升的经典电影也是安吉丽娜·朱莉最大胆的演出丰满的身姿性感的红唇让人深陷其中更认人久久难忘的还是漂亮的碰撞镜头很是羡慕讲一个性感美艳且魅力犹存的成熟女人和青梅竹马的男友串通一气把富人的财富骗到一无所有结局绝对亮瞎你的双眼乔翰是当地咖啡行业的富商他正忙着创业却忽略了自己的人生大事现在事业有成乔翰也开始为自己的婚姻着手准备在一个好朋友的建议下让他迎娶一个美国的女人来当他未来的妻子这天很是兴备的乔翰便早早来到码头迎接女友可足足等了一个晚上总算盼到就当女子转身了一刹那乔翰有点恍惚居然和照片上的女子不是同一个人但是女子的气质以及姣好的容貌已经让乔翰深陷其中他叫朱丽叶就是怕乔翰只限于美色才没有把真正的照片寄来在得知一切后乔翰也发现朱丽叶是一个很诚实的女人随后两人便赶往教堂举办婚礼婚后的生活过得很是快活在朱丽叶的精心照顾下乔翰似乎变得年轻了许多下得了厨房上得了床的朱丽叶也让乔翰体会到了久违的快乐深的丈夫宠爱隔天乔翰便把与朱丽叶的婚后生活分享给了自己最好的朋友并声称居然娶到一个如此完美的妻子乔翰也对曾经的风月场所避而远之这天在朋友的邀请下与朱丽叶观看着歌剧期间两人似乎还沉寂在新婚的蜜月期让一旁的朋友很是羡慕嫉妒恨随着第一幕的落下此刻的朱丽叶似乎还沉浸在刚刚的感动之中于是借机离开去往洗手间为了怕妻子迷路乔翰也尾随上去居然看到自己的妻子此刻正与一个陌生男子举止亲密为了防正丈夫怀疑朱丽叶只好解释自己不小心迷路面对朱丽叶的甜言蜜语乔翰只好相信毕竟已经对这个女人疯狂着迷不久乔翰便收到朱丽叶姐姐的来信回到家后便将信交给了妻子晚上朱丽叶竟被一个噩梦惊醒身为丈夫的乔翰将妻子搂在怀中轻声的呵护再将朱丽叶哄睡后看看他后背上的伤痕不由得让乔翰星生怜悯日后一定要宠爱眼前的这个女人隔天乔翰将信回复后并将自己账户里的财产对妻子开放而乔翰的这种行为让朋友很是担心现在的乔翰只不过是沉浸在朱丽叶的情爱里无法自拔并警告乔翰一定要量力而行这天家里来了一位不速之客声称是朱丽叶姐姐的委托人想要见到朱丽叶的本人在得知安全后好回去交差回到家后的乔翰将身边的佣人全部撤定将妻子抱回到卧室探讨人生完事后两人还是沉寂在新婚的蜜月之中互诉心肠让人很是羡慕这时画面突然转变朱丽叶来到一座牢房之中准备接受酷型原来朱丽叶是一个有看秘密的女人事情还要从乔翰回复给朱丽叶姐姐的那封信说起当他姐姐收到信后便马不停蹄的找到乔翰声称这封信里面的笔记压根就不是自己妹妹所写听到此话后的乔翰便快速骑马赶往家中回到家中的一刹那乔翰傻眼发现朱丽叶的全部东西都已经不复存在随后便查询了自己账户里的资金居然就剩100多元其余的资金都被朱丽叶转走听到这个消息后的乔翰瞬间天崩地裂六神无主独自坐在窗前思考随后乔翰来到风月场所将心里的愤怒通通发泄在这里就在这时一个自称侦探的男人出现在乔翰的眼前能帮助他找到曾经深爱的女人朱丽叶在经过侦探的调查也发现了朱丽叶的踪迹随后便带看乔翰来到此地怡好遇到了一年一度的嘉年华为了缓解一下此刻的心情侦探提议出去体验一下快乐不料竟被乔翰拒绝心情烦躁的乔翰最终还是出去来到一家酒吧里面这是一个熟悉的声音传到乔翰的耳朵此人正是朱丽叶这时的他正在故技重施对其他的富豪进行诈骗于是悄悄进入他的房间准备来个守株待兔看看乔翰的出现朱丽叶似乎感觉不到害怕甚至还向乔翰坦白了他所做的一切原来他叫班纳从小在孤儿院长大在歌剧院里的男子正是他青梅竹马的男发直到现在朱丽叶的心里一直还深深爱看乔翰听着女人的鬼话乔翰心里很是愤怒举枪就要将朱丽叶送去见上帝随后朱丽叶也将所有的财产全部给了同伙目的就是将他赶走自己也好脱身去找乔翰此刻的乔翰在听到此话后瞬间改变了心里的想法本来在乔翰的心里一直对眼前这个女人魂牵梦绕很是珍惜随后两人一夜疯狂后乔翰也将曾经的结婚戒指重新戴在了朱丽叶的手上也是这晚两人和好如初隔天两人便离开这个地方来到一个新的环境开始两人的浪漫之旅然而与乔翰一起寻找朱丽叶的侦探也闻讯赶来也许是巧合的原因还声称朱丽叶现在是被警方通缉的逃犯现在又与乔翰待在一起于是侦探将窝藏逃犯的罪责全部扣在乔翰的头上随后为了保护朱丽叶的行踪不被暴露便开枪将侦探送上了西天恰好这一幕被赶回来的班纳看到沉着冷静且有条不紊的将侦探的尸体包裹随后便让乔翰去买离开这里的火车票并接着走到侦探的尸体面前将他的伪装撕掉喊着他的名字这时侦探瞬间清醒原来此人正是班纳青梅竹马的男友比萨此刻两人正在酝酿着一场庞大的计划就是将乔翰公司的财产全部骗光尽管班纳不想这样去伤害乔翰可是在比萨的威胁之下迫使他只能服从他的计划当乔翰回到家后看看如此沉着的朱丽叶很是吃惊华竟有命案在手随着两人的挥霍乔翰所带的财物也都用尽使他不得不回到之前的地方取钱但是却遭到朱丽叶的拒绝此刻的比萨早已经在那里设下陷阱等着乔翰的到来为了躲避比萨朱丽叶只好与乔翰混级到赌场去赚一些生活费毕竟在朱丽叶的心里已经对乔翰产生了感情不想因为自己让其送命甚至还教会了乔翰关于赌场里面的暗语但是很不幸的是两人的举动很快被发现乔翰遭到了惨痛的殴打而朱丽叶则被几人轮番教训带着疲意出来的朱丽叶才发现自己与乔翰压根就不是一个世界的人随后便顺同了比萨的计划隔天晚上朱丽叶借买老鼠药的幌子与比萨会面乔翰随后也尾随前往殊不知看到的一幕让他不可思议居然是和被自己打死的侦探很是亲密此刻的乔翰彻底心如死灰明白了一切回到家后班纳也将购买好的毒药放到了乔翰的咖啡里此刻的乔翰明知道有毒却还是将他喝下这时的班纳才意识到原来乔翰是如此舍生取义的爱着自己比萨听到暗号后然后进入房间而班纳在另一边突然后悔将乔翰救下了然后他扶着乔翰来到了火车站比萨发现不对劲随后赶了过来用匕首控制了班纳一旁的乔翰竟然拔枪送比萨去了西天由于事发突然比萨没穿防弹衣随着枪声四起乔翰也成为了真正的凶手然后班纳抢过乔翰手中的武器在赶来的警察面前又开了一枪这一举动也成功地把罪名扣在班纳的身上也许他这样做是为了弥补自己对乔翰的亏欠故事回到了牢房听着班纳的回忆以及忏悔神父都为此感动于是一招狸猫换太子将班纳救出影片最后班纳也和乔翰住在一起过上了幸福的生活这是一部经典的剧情电影原罪是安吉丽娜·朱莉最为大胆的一部神作镜头之为美萦绕于心头地尤其是那双迷惑的眼神还有丰满的嘴唇进一步巩固了他性感女神的地位。
最新 电影《赎罪》中叙事对文学叙事的传承与超越-精品
电影《赎罪》中叙事对文学叙事的传承与超越近年来，作品改编为影视作品的比例不断增加，这在一定程度上呈现了文学与电影的互通性和兼容性，二者相互依存。
英国当代最具影响力的作家伊恩?麦克尤恩的作品多次被改编为电影，如2001年出版的《赎罪》就被著名导演乔?怀特精心改编，成为2007年最受观众认可的影片之一，被誉为完美的原著缔造完美的电影。
本文借助于《赎罪》着力探讨电影叙事对于文学叙事的传承与超越。
一、电影叙事的简要介绍通常，电影叙事主要有两种叙述手法，即主观和客观两种叙事手法。
所谓的主观叙事手法，就是一种以第一人称为主的故事讲述和铺陈手法，它是基于主人翁的视角来完成这一叙事过程的。
以主人翁的画外音配合主人翁的影像讲述故事，并且贯穿于故事的始终，因而，是一种纵向性的、线性的结构模式。
例如，香港电影《游园惊梦》、美国电影《天与地》等。
而客观叙事手法则是一种与主观叙事手法完全相反的叙事手法，它是从主人翁之外的视角来展开叙事的，通常是由一个全知者来完成这一故事的交代过程的，而这个所谓的全知者也就是导演或编剧个人的理解和把握。
在一条主线的基础上加上几条复线，来完成故事的讲述任务，是客观叙事手法的主要特征，如香港影片《无间道》、《教父》等，就是这种客观叙事手法的代表性作品。
每一个事物都具有两面性，叙事手法也不例外。
无论是主观叙事手法还是客观叙事手法，都存在着优势与不足之处。
主观叙事手法在进行人物形象刻画方面，尤其是人物心理世界的描写方面，具有较大的优势，而其不足之处则是它只能够表达所看到的、感受到的事物，而不能够去很好地表达宏观世界，因而也就会将宏观世界予以忽略不计。
客观叙事手法能够以一个全知者的身份去表达所有的宏观世界，展现所有的事物，但由于其是从一个客观的叙事者的角度出发的，因而，也就难以做到细致入微地表达人物的内心世界，不能够对人物进行深入的分析和挖掘。
了解了两种叙事方式的优势与劣势，就有助于导演在拍片的过程中，恰当地选择合适的叙事方式，而能够做到将二者完美结合，则是电影叙事对于文学叙事的一种超越。
谜题电影情节结构的“多重性”
符号与传媒
谜 题 电 影 精 节 结 构 的 “ 重 性 ＂① 多
林 咏
摘
要 ：以亚里 士 多德 古 典 主 义情 节 论 为基 础 ， 波德 维 尔和 汤 普森 分 别
总结 出好莱 坞 电影经 典叙 述规 范 中情 节 与结 构 的 “ 一 性” 原 则 。并 且 波德 整 维尔认 为谜 题 电影 也遵 循此 原则 ，其叙 述 方 式 无 非为 好 莱坞 经 典 叙述 规 范的 延伸 。该论 调 遭到 以巴克 兰为代 表 的 当代 电影 批评 家们 的反 对 ，他们 认 为 波
■
展 出 的一套 “ 经典 规范 ” 。正如 芝加 哥 大学 教授 汉 森 （ ｒ ｍ ｒｔ ｎ ｅ ） Ｍｉ ａ Ｂ ａｕ Ｈａ ｓｎ ｉ 的总结 ， “ 的 生 产 模 式 以 工 业 组 织 的福 特 主 义 为 基 础 ；它 的 风 格 规 范 自 它
１１ 年 确 立 以来 直 到 ６ ９７ ０年代 都 是 有 效 的。 …… 波德 威 尔 和 汤普 森 要 强 调 的
标示。 ② 波 德维 尔等 从情 节 上对好 莱 坞经 典 叙述模 式 加 以规范 。在 叙述 结构 方 面 ， 汤 普森 也 总结 出一 套 自制 片厂 时代 至今 的好 莱坞 电影 的经典 结构模 式 —— “ ４ ； ；
＋ｌ ”整 一性 结构 模式 。汤普 森 在 １ ９ ９９年 出版 的 《 好莱 坞 的故 事 讲 述 ：理 新
离和挑 战 。
关 键词 ：亚 里士多 德 情节论 、好 莱坞 经典 叙述 规范 、“ 一 性 ”、谜 题 电 整
影 、“ 节 结 构 的 “ 一 性 ” 整
当代 美 国电影 理论 家波 德维 尔 以亚里 士 多德 古 典 主 义情 节 “ 一 性 ” 为 整 理论 基 础 ，研 究好 莱坞 电影 的形式 与风 格 ，总 结 出包 括 叙 述 模式 在 内 的经典
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第 ７卷
第 ６期
（ ｏｉｌ ｃｅ ｃｓ Ｓｃ ｉ ｅ） ａＳ ｎ
论 电影《 罪》 原 的双重叙述机 制及其意义
段鸣鸣 郭亮亮 ，
（ ． 西师 范大 学文 学院 ， 西 南昌 ３０ ２ ） １江 江 ３ ０２
（ ． 西师 范大学校长 办公 室，江西 南昌 ３ ０２ ） ２江 ３０ ２
［ 关键词 ］ 《 原罪》 大叙述者 ； ； 明现叙述 者； 叙述策略 ； 叙述标 示 ［ 摘 要 ｊ 电影《 原罪》 的鲜明叙述技巧 构成 了影 片的双 重叙 述机制。第 一层面是 明现 叙述者的 多种叙 述策 略； 另一层 面是 大叙述 者的多处叙述标示 ， 而这种双重叙述 机制 的分析对 于影 片的叙 述 意图和 故事 内涵 的理 解有
在神 父 的帮 助 之 下， －邦妮 顺 利地 从 监狱 中逃 脱 ， 最 后 幸福地 和路 易牛 活在 一起 ｒ
莲娜 ・ 祖莉饰 ） 路易被那女子深深吸引并迅速 与 ， 她完婚。婚后生活看似美满 ， 但是路易很快发现妻
兹》 改编成了电影 ， 为这 部充满怂念的情 爱电影 并 起丁 一 个意味深长的名字——《 原罪》 。
故事发生在 １ ９世纪末极 富异 旧情调 的古巴，
一
取路易的万贯家财，现实的残酷让路易不堪重负， 但他在痛 苦的煎熬中卸对妻子痴情依 旧。在一番 生与死的较疑之后 ， 易那种浸透在 血液里的真爱 路 终于深深地打动 了邦妮 ， 让她幡然醒悟， 并和路易
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西 南交通 大 学 学报 （ 会 科学 版 ） 社
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重 要 意 义
［ 中图分类号 ］ Ｉ ７ ３ ２ ．５ ０
［ 献标识码 ］ Ａ 文
［ 文章编号 ］ １０ ４ ７ （０ ６ ０ ０ ９ ｏ ０ ９－ ４ ４ ２ ０ ）６— ０ ３一 ４
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