民族五声调式
宫商角征羽 对应的音调
宫商角征羽对应的音调
宫商角徵羽是我国传统的五声调式。
宫、商、角、徵、羽这五个音分别代表了do、re、mi、sol、la。
五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
五声调式一般有五种，以宫音为主音的调式也就是宫调式，以商音为主音的调式也就是商调式，以角音为主音的调式也就是角调式，以徵音为主音的调式也就是徵调式，还有以羽音为主音的调式也就是羽调式。
在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来。
五声调式虽然比较特殊，但是在进行实际的练习时，它遵循的还是基本练习的一般方法。
在练习时要注意的是，角到徵、羽到宫这两对音之间的音程是三度，这相对于以前全是二度音程的音阶练习来说是距离较长的，所以在练习时就应着重解决。
在五指练习的时候还要注意可参照前人的指法练习方法，对五声调式的五指练习进行套用。
这样就大大丰富了练习的方式和内容。
变化的
练习不仅可以提高练习的难度，丰富练习的内容；而且可以使练习具有新鲜感，使头脑能始终保持清醒，思想高度集中。
《民族调式-五声调式》
【五声调式的分类】
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
五声音阶的每一个音都可以作为主 音构成五声调式
宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 1235 61
课题五声调式的有关知识。 所需课时 2 节。 编写时间： 10.25 ，执行时间： 11.1—11.5 。课型 新授 。 教学目的与要求：五声调式、五声调式的分类
重点、难点：宫、徴、商、羽、角各调。ห้องสมุดไป่ตู้
课前说话训练
• 总体要求：1、巩固所学知识。2、提高语言表达能力
【续】谈谈你对中国民族、民间音乐 的了解与认识。要求声音洪亮，语言 表达清晰。
课后作业情况反馈（下一周）
五声调式
顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是 七个）构成的调式。五声调式广泛存在于中 国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形 成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐 理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的 传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被 称为“中国调式”或“民族调式”。五声调 式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五 个音所构成的调式的。由于这种调式是我国 特有的，也可以称为民族调式。这五个音的 名称分别是：宫、徴、商、羽、角。
商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 23 5612
角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 35 6123
徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 561 235
羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 61 235 6
五声调式的类别
C宫调式 D商调式 E角调式 G徵调式 A羽调式
试论视唱教学中民族五声调式的训练方法
37SONG OF YELLOW RIVER 2020/ 18摘 要：本文详细分析了五声调式的曲调特点，从唱名法、视唱伴奏以及多声部视唱三个方面阐述了五声调式在视唱训练中的几个要点，提出要提高视唱练耳课程的地位，在课程中渗透民族音乐文化的重要性。
关键词：视唱教学；五声调式；民族调式试论视唱教学中民族五声调式的训练方法◎ 马启文 （山西应用科技学院）图例1 C宫系统音列一、民族五声调式的曲调特点顾名思义，民族五声调式是由五个不同的音级按照纯五度关系构成的调式。
它广泛存在于中国民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，即它属于与欧洲大小调体系或中世纪教会调式完全不同的音体系。
如图例1所示，民族五声调式的音列在五度圈上体现为连续的五个音，且最右面的音作为其音列的宫音。
将上图中所圈的五个音作旋转移动，则可以形成另一种宫系统的音列，即我国古代文献中记载的“旋宫转调”中的“旋宫”。
以C宫系统的音列为例，将其按照音高次序加以排列，则形成了五种不同的调式，如图例2所示。
图例2 C宫系统各调式用以上五种调式所形成的旋律与熟知的西洋大小调相比，存在以下特点。
（一）简洁的音程结构与西洋大小调七声音阶相比，民族五声调式音阶中的音程构成较为简单。
通过分析，可以看出，民族五声调式音阶存在3个大二度（小七度），2个小三度（大六度），4个纯四度（纯五度），1个大三度（小六度）。
若借鉴西洋大小调中14种自然音程的提法，则民族五声调式中的“自然音程”仅为8个，分别是大二度、小三度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大六度和小七度。
其中仅存在一个大三度（小六度），我们可以称之为特性音程“宫-角大三度”。
通过这个大三度的音程关系，可以迅速地找出音列中的宫音与角音，此二音也正是五度圈中五个连续音中的最两端，如图例1所示。
从音程的协和程度来讲，音列中只存在3对不协和音程，即宫-商、商-角、徵-羽大二度，全部由音的级进构成，其余均为协和音程（以纯四、五度为主，小三、大六度为辅）。
中国五声调式的基本结构
中国五声调式的基本结构
中国五声调式是以纯五度的音程关系来排列的五个音所构成的调式，其名称分别为宫、商、角、徵、羽。
这五个音中的任何一个音都可以作为主音形成一种调式，由此构成了五种五声调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式和羽调式。
五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式完整的音乐理论体系，由于这种调式是中国特有的，具有鲜明的中国民族特色，所以常被称为“中国调式”或“中国民族调式”。
与大、小调音阶相比，五声音阶结构上最明显的特点是没有半音，相邻两音级之间的距离是大二度和小三度。
要弹奏好中国风格的乐曲，必须熟悉五声音阶的这个特点，并把练习的重点放在用相邻的手指弹奏小三度的训练上。
中国的民族调式里的宫、商、角、徵、羽这五个音是主音，还有四个偏音，即清角fa、变徵升fa、变宫si和闰降si。
在五声调式的基础上，加入这四个偏音中的任何一个偏音，就构成六声调式；加入两个偏音，就构成七声调式。
五声调式表
五声调式表
五声调式表是一种传统的音乐调式，也称为中国民族调式。
它是由五个音组成的调式，这五个音是宫、商、角、徵、羽，并且按照五度相生的关系排列。
在五声调式中，每一个音都可以成为主音，因此产生了五种调式：宫调式、商调式、角调式、徵调式和羽调式。
每个调式的音程关系是固定的，而且每个调式的名称都是根据其主音的音高位置来确定的。
以下是一个五声调式表的示例：
这个表格展示了五种不同调式的音阶和音程关系。
通过这个表格，可以了解每个调式的具体构成和特点。
什么是五声调式
的基础上，加入一个清角（4）或一个变宫音（7）而成。六声调式也可按照向上纯五度或向下 （4） 1 5 2 6 3 （7）
（清角） 宫 徵 商 羽 角 （变宫） [七声调式] 在五声调式的基础上，加入一个清角音（4）或变徵 音（#4），再加入 变宫音（7）或闰音（降7）而成。七声调式可以按照向上纯五度或向下纯四度的关系排列起 由于加入的偏音（参“偏音”）不同，七声调式可以分为雅乐、清乐、燕乐三种不相同的音阶
声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调 式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别 是：宫、徴、商、羽、角。 谱例 1 将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。 五声调式有下面几种： （一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
什么是五声调式？ 五声调式也叫民族调式。指我国汉族和某少数民族的音乐，大多属于五声调
式及以五声(1、2、3、5、6)为主的六声调式、七声调式，统称为五声性调式。 众多的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，
这样一个体系叫做调式。 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，五
（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
1.什么是五声调式？
五声调式是以纯五度的音程关系来排列的， 由五个音所构成的调式，叫作五声调式； 也可以称为民族调式。这五个音的名称分别是： 宫、徴、商、羽、角。
中国五声性民族调式技法特征与配置手法
中国五声性民族调式技法特征与配置手法石 垚中国民族音乐百花齐放、精彩纷呈，民族调式广泛存在于古典音乐及各类民间音乐之中，五声调式以五声音阶为基础，逐渐发展成为各种调式，并形成具有鲜明中国民族调式的音乐体系。
五声音阶由宫、商、角、徵、羽五个音构成，由于主音的不同，又可将其细分为五种不同的调式。
中国民族调式以五声音阶为基础，但由于音乐风格及所表现内容的不同，又有着很多不同的配置手法。
了解五声调式与民族音乐的融合及配置，有助于我们了解民族音乐。
所谓“五声性民族调式”，是指整个音乐都是由五个纯音所构成的，是以纯五度的音程关系排列的，通过不同的音程排列关系，构成丰富多彩、令人如痴如醉的各种音乐。
这种调式是我国人民率先创造和使用的，因此虽然五声性调式现在在许多国家和地区的传统及现代音乐中都有使用，但人们仍将其称为“中国调式”或“民族调式”。
五声性调式由宫音、商音、角音、徵音、羽音这五个音构成，广泛地应用于中国的古典及民间音乐中。
一、中国五声性调式的音级特性中国五声性调式是我国的文化瑰宝库，是我国各个地区、各个民族人民在长期的生产生活实践中形成和发展起来的，是音乐先辈们留给我们的宝贵财富。
在不同的音乐作品中五声性调式音级的表现也不一样。
下面就中国五声性调式在单声部音乐、多声部音乐中的表现分别介绍如下。
在单声部音乐中，由于第I级是主音，表现最为稳定，因此第I级对于稳定性起着决定性的影响。
第IV级和第V级虽然与第I级主音相距较远，成四、五度关系，稳定性也欠佳，但它们可以对第I级主音起到很好的支持作用。
因此，第IV级和第V级对音乐的稳定性也有很大影响。
而在多声部音乐中，五声性调式音级的稳定与否并不是由某个主音或某个其他级音决定，而主要是由调式和声的配置决定。
调式不同，其形成的音乐稳定性也就千差万别。
对于同一调式而言，不同的和声配置手法所导致的稳定音也并非完全相同。
因此，在多声部的音乐实践活动中，有必要根据实际需要对和声配置进行具体研究，以明确哪些音级是需要稳定的。
五声调式
顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式。
五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。
五声调式中的五个音是按照五度上行的关系得出的；假定从do开始，即为：do→so→re→la→mi，为了方便起见，下面我们用简谱来叙述（所以将这部分内容放在“简谱知识”这一章中）。
将这五个音顺序排列起来，便得到一个五声音阶，音阶内部的音程结构是固定不变的，并且其中的每个音都有一个名称：五个音中的每一个都可以是调式的主音，由此产生了五种调式：■宫调式：1 2 3 5 6（1）■商调式：2 3 5 6 1（2）■角调式：3 5 6 1 2（3）■徵调式：5 6 1 2 3（5）■羽调式：6 1 2 3 5（6）在调式名称的前面再加上调高，就构成了完整的调性名称。
例如宫调式，1=C对称为“C宫调”，1=D时称为“D宫调”，1=E时称为“E宫调”……；又如徵调式，5=C时称“C徵调”，5=D时称“D徵调”，5=E时称“E徵调”……；其它调式依此类推。
以五声调式为核心，还有六声调式和七声调式，即由六个音或七个音构成的调式。
在这种情况下，原来的五个音称作“正声”（或正音），新加入的音称作“偏声”（或偏音）。
偏声分为四种：变宫：宫音下方的大二度，假如1是宫，变宫为7；如果4是宫，变宫就是3。
清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角为4；如果6是角的话，清角就是b7。
变徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，变徵为#4。
闰：宫音下方的大二度，如果1是宫，闰就是b7。
五个正音和七个偏音的关系是：■1 2 3（4）（#4） 5 6 （b7）（7）宫商角清变徵羽闰变角徵宫这四个偏音加入之后，产生了大量的调式，例如：加清角和变宫的七声宫调式：■1 2 3 4 5 6 7 1加变宫的六声羽调式：6 7 1 2 3 5 6加变宫的六声徵调式：5 6 7 1 2 3 5加清角和闰的七声徵调式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5加变宫和变徵的七声徵调式：5 6 7 1 2 3# 4 5不同的调式会产生不同的“味道”，如果平时多留心，从听觉上判断调式并不困难。
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民族五声调式
五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：C 宫、 D 商、 E 角、 G 徵、 A 羽。
五声调式的特点是：
1.缺少半音和三整音这类音程的尖锐倾向，宫角之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度）。
2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。
以角为主音的叫角调式，其它的依次类推。
五声调式音级的特性:
在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
在多声部音乐中，五声调式音级的稳定性主要决定于调式和声音的配置。
同一调式由于和声配置的手法不同，其稳定音也可能是不同的，因此在多声部音乐中，必须对声的配置进行具体的分析，才能明确哪些音级是稳定的。
在单声部音乐中，起稳定作用的是第1级，第4级或第5级音。
第1级是主音。
最为稳定。
第4、第5级与主音成四、五度关系，稳定性较差，但对主音有着较大的支持力。
因为五声调式起源于中华民族，因此我们通常也称作“民族五声调式”。
“民族五声调式”就是这样得来的。
C 宫调（ C 宫、
D 商、
E 角、 G 徵、 A 羽）
D 商调（ D 商、
E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫）
E 角调（ E 角、 G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商）
G 徵调（ G 徵、 A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角）
A 羽调（ A 羽、 c 宫、 d 商、 e 角、 g 徵）
民族五声调式
2011-07-19 00:35:19
首先先明确一个基本基本在基本的概念就是：
不管6声也好，7声也罢，其基础都是从5声调式那里延伸出去的。
那我们再往下面看：）
他们的区别在于什么呢？
我想不用我说大家都会知道，5声调式一共有5个调式，宫商角徵羽，而每一个调式的音阶里面也只有五个音符来回重复cdega,degac,egacd,gacde,acdeg.
那么6声调式是否就是有六个调式，而每一个调式的音阶里面有6个音呢？：）说对了一半，其实6声调式先不管他有几个调式，首先，调式的音阶一共有6个音组成，除了上面的那5个音之外，7个基本音级还有两个没数的上就是fb。
这里我们把他们俩给分开依次加入5声调式当中：
也就是说cdega里面我加入一个f，然后把每一个调式都加入一个f，本来5个调式现在还是5个，然后把f换成b依次再来一遍，又可以得到5个调式，这里我们给f一个名字叫做清角，b 叫做变宫，那么这10种变化就成了以5声音为基础的六声调式：）
排列是这么排的
宫：cdefgac;cdegabc
商：defgacd;degabcd
角：efgacde;egabcde
徵：gacdefg;gabcdeg
羽：acdefga;abcdega
注意一件事情：f与b只是一种辅助关系，所以他们不能做主音
在五声宫商角徵羽（12356）基础上增加清角（4）或变宫（7）构成六声。
燕乐123456b7
清乐1234567
雅乐123＃4567
中国民族调式采用五度相生律,
五声调式: 由宫(1)开始,向上构成纯五度是徵(5),由徵(5)再向上构成纯五度是商(2),依次类推........就产生一个调式宫徵商羽角(1-5-2-6-3)...........
六声调式:同上....只是向上多构成一个音,是变宫(7),音阶是宫\商\角\徵\羽\变宫,(123567)如果把五声调式向下多构成一个音是清角（4）音阶是宫\商\角\清角\徵\羽(123456)...........
七声调式:
清乐:1234567(五声向上和向下各加一个纯五度音7和4) 4-1-5-2-6-3-7............
雅乐:123#4567(五声向上加两个纯五度音,7和#4) 1-5-2-6-3-7-#4..............
燕乐:123456b7(五声向下加两个纯五度音4和b7) b7-4-1-5-2-6-3.............
因为#4和b7是七声调式特有的,所以有#4就是七声雅乐,有b7就是七声燕乐(不用管曲子中出现5个还是6个音)..........
中国民族调式中只有宫商角徵羽(12356)才能做主音,其他音是偏音(4/#4/7/b7)..........(调式识别方法和例题略)
以上是艺术生课的民族调式教案一部分,如果还不清楚,给我发消息........
民族调式分为三大类：五声，由宫商角徵羽五个音构成，每一个音都可以做主音，共五种。
六声调式是在五种五声调式中加入清角和变宫两音（只能加一个）而成，共十种。
七声调式是在五种五声调式基础上加入（清角和变宫）（变徵和变宫）（清角和闰）分别形成清乐音阶，雅乐音阶，燕乐音阶共15 种。
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（以下自己总结为如此）
宫商角徵羽。
大，大，小，大，小。
大为大二度，小为小三度
清角为，角音上方小二度，变宫为宫音下方下二度
变的意思为原因下方二度，清的意思为原因上方小二度
闰的意思是宫音下方大二度
清乐为：清角，变宫
雅乐为：变宫，变徵。
燕乐为：闰，清角。