说木叶

概括文章内容:
1、说明从屈原开始，“木叶”成为诗人钟爱的形象。 ２、古代诗歌中很少用“树叶”，后又发展到用“落木”。 ３、说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同，关键 在于“木”字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象 上大有区别。 ４、说明“木”的第一个艺术特征：单纯、含有落叶的因素。 ５、说明为什么会有这个特征。（有暗示性） ６、第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的 秋天气息。 ７、说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象 上的差别几乎是一字千里。
① “木叶”是历代诗人笔下钟爱的对象； ② 诗歌中有用“树”，有用“叶”；“树 叶”“落叶”却无人过问。 “木叶”一 用再用，且发展到“落木”，并产生过许 多精彩的诗句； ③ 其中关键在于“木”字。
4、5、6段，文中阐释了“木”在形象上有 哪些特征？
1. 与“树”相比： “木”有空阔的意味，比“树”更显得单纯，它仿佛 本身就含有一个落叶的因素； 2. “木”具有木头、木料、木板等的影子；有疏朗的形象； 3. “木”有暗示的颜色，有微黄与干燥之感，有疏朗的清 秋的气息： ① “木叶”与“黄叶”相比有飘零之意，属于风，属于 爽朗的晴空，典型的清秋的性格。 ② “落木”显得更空阔，连一点绵密之意也洗净了。 暗示性 4. “木”的这两个特征体现了诗歌语言中＿＿＿的问题。
• 作者通过说“木叶”，告诉人们诗歌语言是富于 暗示性的，提倡推敲用字用词，更好的把握诗歌 的内涵和意境。鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的意 思，而且要品尝言外意味。 • “这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的 背后”，成为一种“潜在的力量”。我们不留心 就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正 在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些 潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为 丰富多彩一言难尽的言说。”
分析文章结构
• （1－3）“木叶”为诗人所 钟爱。
• （4－6）“木”被人喜欢的 原因，分析木的两个艺术特 征。
（发现问题）
（分析问题 )
• （7）总结：“木叶”与“树 叶”在概念上相差无几，艺 术形象上的差别几乎是一字 （总结全文） 千里。
本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特 征吗？写“木叶”的真正目的何在？
标题若改为《谈谈诗歌语言的“暗示 性”》，你认为如何？
① 标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”， 整个文章的行文思路就要改变，它可能就 要从理论的角度来论述，成为理论性很强 的学术论文。 ② 《说“木叶”》把深奥的文学理论附着并 渗透于有关“木叶”的诗句中品读玩味， 化抽象为形象，化深奥为简单，并逐层深 入，既体现了作者的科学态度，也契合了 读者的阅读心理。是本文的一个亮点。
识词释义
1．词语认读
袅袅( niǎo ) 照浦( pǔ)
bāo )奖 褒(
寒砧(zhēn )
言筌(quán) 庾（ yǔ ）信 陆厥（ jué)
灼灼(zhuó)
涔(cén)阳 窸窣( xī sū ) 橘徕（lái ) 柳恽（ ) yùn 潜力（ qián）
亭皋( āo )
ng) 万应锭( dì
迢( tiáo )远 冉冉（rǎn) 桅（ wéi)杆
说“木叶”
1、梳理文章思路； 2、把握各段大意； 3、理解诗歌语言的暗示性。
作者介绍
林庚字静希。我国现当代著名学 者，诗人，文史学家。1933年毕业于 清华大学中文系。1933年出版了第一 本自由体诗集《夜》。他将创作新诗 和研究唐诗完美地统一起来。在唐诗 研究方面，他提出的最著名的论点是 “盛唐气象”。林庚先生历任厦门大 学，燕京大学，北京大学中文系教授， 出版过《春野与窗》《问路集》等六 部新诗集及古典文学专著《诗人李白》 《中国文学简史》等。
袅袅——
灼灼—— 寒砧——
形容微风吹拂的样子。 （形容烟气缭绕上升；） 明亮鲜艳的样子。 秋后的捣衣声。诗词中常用来象 征凄凉萧瑟的景象。砧，捣衣石。 遥远。 水边平地。亭，平；皋，水旁地 象声词。此处指叶落的细小的声音。
迢远—— 亭皋—— 窸窣——
相去无几—— 互相间存在的距离不大。
1—3段中，作者谈了一个怎样的文学现 象？
“木”和“树”各有什么特征？
高树多悲风， 海水扬其波。
秋月照层岭， 寒风扫高木。
（饱满）
（空阔）
木叶
本身含有落 单纯、空阔、 叶的因素 疏朗的清秋 微黄干燥
气息。
场合： 秋天叶落
情感： 离人的叹息、游子的漂泊
总结
• 树(叶)——繁茂的枝叶、密密层层、 浓阴、饱满、无飘零之意； • 落叶——繁密 湿润 飘零之意； • 木叶——落叶的因素、木质的树干、 微黄、干燥、空阔、疏朗； • 落木——无“绵密”之意、空阔。