国际主义设计运动_图文
现代艺术设计简史第10章—中国现代艺术设计发展概况
轻工产品的制造生产领域尤为突出，可以视作是我国近代史上
艺术设计发展的重要线索。
《中国设计史》课件
第一节 伴随近代手工业和对外贸易发展起来的艺术设 计
近代中国的艺术设计始终伴随着近代中国的手工业和对外
贸易而发展。
在资本主义机器工业的刺激和影响下，中国手工业也走出 了长期衰退、凋敝的困境，得到新生。又由于此时民族传统文
二、纺织印染业的新兴花色品种
由于生产工艺与生产方式的改进 与提高，对于纺织印染产品的花色种 类提出了新要求，尤其是衣着面料的
花样翻新更是要适时变换。
当时的流行花样有富贵根、四则 龙、福寿三多、团鹤、樵杉长春、闻
喜庄、五子夺魁、欢天喜地、松鹤遐
龄、富贵白头、大菊花、大山水、大 河图、大寿考、大博古图、大八宝、
化与现代工业文明的不断碰撞，使曾经封闭的宫廷手工艺生产
迅速地社会化，商品化，失去禁锢的能工巧匠组织起商会、工 场或作坊参与到手工业的生产行列。
到了20世纪初叶，中国工商业开始呼吁民族意识，强
调对商品、招贴、图案的设计，汲取外来文化改变其中的
不足。这些工商业倡导者不仅在精神领域中积极推动社会 的进步，而且通过实体的设计来改变对民众生活的影响。
召集民间资本，发展资本主义。
因而可以说，洋务运动是我 国近代巨大社会变革的开始，是
我国社会重要进程的标志之一，
也是我国工业设计和现代设计孕 育的土壤。
洋务运动机器制造业
以往人们只把“工艺美术”设计视为局限在紫禁城皇宫之
内的宫廷工艺，此时开始转向具有商品属性的社会商品。 在社会认同下，商品设计、包装设计乃至装潢的意思得到
重视与提升。
衰落时期：由于抗日战争爆发，搅乱了由近代手工 业促进发展起来的艺术设计的脉络，手工艺人为了生活 所迫不得不改行或流离失所，在此状况下的艺术设计境 况十分惨淡。抗战胜利以后，国内政局不稳，国民党政 府忙于内战，无暇顾及恢复生产，近代工艺与设计遭受 严重摧残，其规模只局限在少数几个大城市中，最后不 得不走向衰落。
人教部编版六年级下册道德与法治第九课《日益重要的国际组织》第1课时课件
红十字国际委员会
红十字国际委员会是1863年2月9日由瑞士 人亨利·杜南倡议成立。当时称为“伤兵救 护国际委员会”，1880年改为现名。它是 世界上最早成立的红十字组织，也是瑞士 的一个民间团体。该委员会得以中立团体 的身份对战争受难者进行保护和救济，受 理有关违反人道主义公约的指控，致力于 改进和传播人道主义公约，与有关团体合 作培训医务人员，发展医疗设备。
结合图文探究：
（1）这三个组织分别针对什么事 情而成立的？它在国际上起到什么 作用？每个组织由哪些成员组成？
（2）综合这三个国际组织的职能 概括国际组织的定义。
国际组织定义
国际组织是现代国际生活的重要组成部分，它 是指两个以上国家或其政府、人民、民间团体 基于特定目的，以一定协议形式而建立的各种 机构。
国际抗癌联盟
国际抗癌联盟创立于1933年，是拥有来自 80个以上国家，超过270个会员组织的独 立、非政府的协会。国际抗癌联盟是非营 利性的、非政治性的，也是非宗教性的组 织。总部位于瑞士的日内瓦。他在全球与 无数的抗癌志愿专家合作，共同开创并执 行计划，并致力于四个策略方向：癌症预 防与控制、烟害防制、知识转移、以及能 力建立和支持性的护照。 国际抗癌联盟的年度预算来源包括年度会 费、出版品版税、以及来自癌症协会、基 金会、政府机构、企业和个人的赞助或捐 款。
世界贸易组织于1995年1月1 日成立，截 止2018年1月，该组织共有164各成员国， 谈谈中国2001年加入该组织对中国和世界 的影响。
简要了解——中国加入世界贸易组织的影响
利：①它有利于中国参与国际经济合作和国际分工，促进经济发展; ②有利于扩大出口和利用外资，并在平等条件下参与国际竞争; ③有利于促进技术进步、产业升级和经济结构调整，进一步完善社 会主义市场经济体制; ④有利于改革开放、社会主义市场经济的发展和人民生活水平的提 高; ⑤有利于促进世界经济的增长; ⑥也有利于直接参与21世纪国际贸易规则的决策过程，摆脱别人制 定规则而中国被动接受的不利状况，从而维护合法权益。
招贴设计第一章
18世纪：许多适合招贴印刷的新字体产生，使埃及体、爱奥尼亚体、透视体、 克拉伦登体、拉斯康体、多利安体、哥德体、珍珠体等字体，在比例、分量 和美学上更趋完善。除了字体，还出现了数百种学科的符号系统，包括数字、 天文、物理、化学、生物、地理、军事等方面的内容，为现代招贴广告的产 生奠定了新的语言形式基础。 19世纪：随着铸铁印刷机、蒸汽动力印刷机、造纸机的出现，高速印刷形 式替代了古登堡时代的手动印刷形式，机器生产的纸张淘汰了手工制作的纸 张，使招贴的印刷效率提高了30倍左右。继之，摄影术的出现及彩色石印技 术的产生，又使招贴成为大众传播的主要媒介，一大批优秀的美术家也开始 从事招贴广告设计。 20世纪：观念形象设计对于世界招贴设计的发展来说，是非常重要的一页。 它丰富了设计的手法，进一步强调了设计上的个人和社会个别群体的观念的 表达，将良好的视觉传达功能和艺术手法，针对大众的视觉传达效果和个人 的表象结合起来，从而把招贴设计推进到一个新的高度。随着技术的发展， 视觉传达的方式变得复杂且多样化，通讯技术的日趋完善，媒介的多元化， 都对招贴设计形成了新的促进和压力，招贴设计开始向更新的未来发展。
•19世纪末欧洲传统文化与日常生活的矛盾日益突出，艺术无 法从时代中吸取营养，工业化时代的到来所产生的变化与混 乱，与传统的和谐与古典美相矛盾，引起人们的恐惧与厌恶， 而弥漫整个19世纪的维多利亚风格，其繁琐矫饰的泛滥成灾， 也造成设计师们的反感与逆动，于是1880年左右由法国开始 而逐渐遍及欧洲与美国，兴起了比工艺美术运动影响更大的 国际新艺术运动---第一个真正的现代国际风格，一直持续到 1905年，然后逐渐演变，为现代主义所取代。
（2）表现主义的隐喻象征
（3）立体主义形态的切割与重构
从自然物象中提取纯粹的形，并使几何形体化。然后，独创 性地把对象进行多面切割并分解为各种几何形态。最后，将 从各视点观察对象的结果组合在一个平面上。
版式设计复习资料
版式设计复习资料20世纪艺术主要经历的四个时期：第一个时期,主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表。
第二个时期，以“一战”以后星期的俄国构成主义、荷兰风格派、包豪斯三个重要设计运动为代表,第三个时期：“二战"以50年代至70年代的国际主义主导的设计风格第四个时期为60年带开始的后现代主义片面设计表现形式以电脑、网络多元化媒体传达。
立体主义是现代艺术中重要的运动，也是平面设计形式基础。
它主张不模仿对象,重视艺术的自我表现，对具体对象分析,重构和综合处理的特征。
表现为对版面构成的分析组合和理性的规律探索。
未来主义：是源于20世纪初意大利在绘画、雕刻和建筑上的一场设计运动。
在版面编排上提出反对严谨正规的编排方式，提倡自由组合。
即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构甚至完全散乱的无政府主义形式。
达达主义：是有人们对战争的厌倦以及对战后社会前途的失望与迷惘，在欧洲与美国表现出来的高度无政府主义思想的艺术运动。
在艺术观念上，强调自我,反对理性，认为世界没有任何规律性，表现为虚无主义特点：随机性和偶然性、荒诞和杂乱。
在编排上是一种无规律化、自由化、相互矛盾化。
超现实主义；“一战”后由于人们普遍的悲观和茫然的情绪而出现的虚无主义思想，认为社会的表象是虚伪的,创作的目的是在于中心寻找和了解社会实质。
对平面设计的影响在于对人类意识形态和精神领域方面的探索。
现代主义的特点：是理性主义”功能决定形式”不是一种风格而是一种信仰。
现代主义主张"少则多".它反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式。
现代主义的贡献：1.创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系，并得以广泛的运用。
2.在平面设计上开始对简洁的集合抽象图形进行了探索设计,3。
将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。
4.将数学与几何学应用于平面的设计分割,为骨骼法的创造奠定了基础.俄国构成主义为现代主义的设计奠定了基础。
世界平面设计史大纲
高纲1029江苏省高等教育自学考试大纲07887平面设计江南大学编一、课程性质及其设置目的与要求(一)课程性质和特点《平面设计》课程是我省高等教育自学考试动画设计专业(独立本科段)的一门重要的专业课程，其任务是培养动画专业的自学应考者系统地学习世界平面设计基本概况和理论，以求有助于了解“平面设计”这个国际设计界通用的术语，阐析现代印刷的介入是现代平面设计的开始，从本质上说明古典平面设计与当代平面设计的区别；平面设计涉及的范围广泛、历史悠久，工业革命给平面设计带来巨大冲击，特别是印刷技术与制版技术的发展；与专论繁多的建筑设计不同，平面设计的理论著作，特别是涉及到发展历史的专著数量很少；平面设计与印刷有极其密切的关系，而凸版是最早出现的印刷方法；在现代平面设计的发展过程中，商业海报产生了重要的促进作用，随着印刷的发展，文化的普及，社会对于平面设计的总需求量在20世纪剧增，作为战后最强大的经济大国——美国，在平面设计上有很大的影响力，战后欧洲的平面设计也逐步摆脱美国的影响，形成自己的不同面貌，具有鲜明的民族特色；20世纪80年代以来，电脑日益成为平面设计的主要媒介，平面设计在中国大陆兴起，到90年代掀起高潮。
希望这些知识能帮助同学在将来的创作中更好地继承和发扬世界优秀设计师的有益经验，推动国内平面设计业的良性发展。
本课程在内容上分为十七章：第一章工业时代的版面设计；第二章摄影——新传达工具；第三章维多利亚时期的大众化平面设计；第四章“工艺美术”运动的平面设计；第五章“新艺术”运动；第六章二十世纪平面设计的源起；第七章现代艺术对平面设计发展的影响；第八章“图画现代主义”平面设计运动；第九章新的形式语汇；第十章包豪斯与新的国际片面设计风格；第十一章美国的现代主义设计运动；第十二章国际主义平面设计风格的形成；第十三章纽约平面设计派；第十四章企业形象设计与视觉系统；第十五章观念形象和非西方国家的平面设计发展；第十六章国际语言和国际对话；第十七章数码革命与平面设计。
装饰艺术运动_图文
三、玻璃设计
装饰艺术运动时期的设计师试图利用玻璃创造复杂多样的艺 术表现效果。并产生了像雷尼•拉里克、弗朗西斯•艾米尔•德 科切蒙、阿米里克•沃尔特、迪姆兄弟、毛里斯•玛里诺等一 批著名的设计师。
雷尼•拉里克Rene Lalique
拉里克的其早期作品反映出新艺术风格的影响， 20年代起，装饰艺 术风格成为他设计的主旋律。他的设计被称为“没有时间限制的风格” ，富于想象，设计动机来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些
二、陶瓷设计
古典风格突出，特别是中国风格的影响。
法国“装饰艺术运动”中的陶瓷设计，其造型受到古代埃及器 物造型的影响；其釉彩的改进则是从中国瓷器中获得启迪； 其装饰纹样，则以人物与强烈的几何图案为主，这种装饰特 点在20世纪30年达到最高峰。著名的设计师有艾米尔•德科 尔、艾米尔•雷诺帕、雷尼•巴赫德等。
型，使简单明快的几何形与复杂的表面装饰形成
对比，利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品 位。室内设计上创造出了一种所谓的“小客厅”风 格，侧重于富丽的材料、豪华的家具和亲密的环
境，在使用材料上，常用亚洲的蔷薇木、苋木、
崖柏、巴西红木等，并喜欢用象牙和鲨革作为点
缀，甚至把东方情调的艺术引入到室内设计之中 。家具与室内设计方面著名的设计师有艾林•格雷 、让•杜南、毛里斯•杰洛特、爱米勒—雅克•鲁赫 尔曼等，成绩最为突出的是鲁赫尔曼和格雷。
8.明亮对比的色彩
2）法国装饰艺术运动
装饰艺术运动发源于法国，巴黎是这场运动的中心，这场 运动在法国称为“现代艺术”，于20年代和30年代达到登峰 造极的地步，第二次世界大战前，这场运动开始衰落，然 后逐渐消亡。
海报版式设计分析
海报版式设计由图形、色彩、文字三大编排元素组成，图文编排在海报设计中尤为重要，它是海报设计语言、设计风格的重要体现。
在平面海报设计的发展历史上，随着工业化的进步，特别是印刷产业的革新，出版业的繁荣，在工业发达的欧洲国家，特别是德国、和瑞士和法国出现了许多有代表性的平面设计大师，设计出了经典传世佳作，并呈现出不同的设计风格和特点。
我们运用感性的对称、均衡、方向、中心、空白、分割、韵律、点线面等编排设计原理或理性网格编排设计原理，对大师的作品进行系统分析研究，来感悟海报编排设计的规律。
【案例一】德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的发明与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体■ “青年风格”运动最重要的设计家彼得贝伦斯是德国现代设计的鼻祖，被誉为“德国现代设计之父”。
贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线”字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征（图1）。
主持人提示：现代设计经历半个多世纪的探索和实践后，1919年沃尔特格多佩斯在德国的魏玛建立“国立包豪斯学院”，强调技术与艺术的和谐统一，通过不断完善形成了自己的体系。
战后的国际主义平面设计风格在很大程度上是在包豪斯体系基础上发展起来的，后来影响了整个欧洲、美国、日本和二十世纪的中国。
德国在二战以后,涌现出了一大批对世界平面设计发展产生重大影响的设计师，贡特尔基泽，皮埃尔门德尔，格特冯德利希，冈特兰博都是大师级的代表人物。
■ 贡特尔基泽是“欧洲视觉诗人”派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的对比关系，具有超现实主义风格特征。
《和平运动》海报（图2）将文字嵌入图形之中，强调方向的版式编排，使版式中的文字与图形形成运动感。
■ 皮埃尔门德尔用理性的哲学思想处理图形、表现主题。
排版设计
就是设计的艺术。随着社会的不断进步、生活节奏的加快和人们的视觉习惯的改变，要求设计师们要更 新观念，重视版面设计，吸收国外现代思潮，改变我们以往的设计思路。
设计师不者在 接受版面信息的同时，并获得娱乐、消遣和艺术性感染。
联系。 适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是排版要从 视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性 ，予人一种清新、自然的新
制”的式样，设计方式也兼收并蓄、全盘吸收。 如果我们用一个词来概括形容 60 年代的设计风格，那么最恰当的就应该是“波普”。“波普”设计 运动是一个反现代主义设计运动，即反对自 1920 年以来，以德国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计 传统。这个运动思想的根源，其实还是从美国的大众文化中来的。换言之，美国的大众文化和消费文化， 已经成为英国和欧洲“波普”设计运动的参考依据和灵感来源。美国设计基本沿着两个不同的路径发展。 一个是国际主义的大企业行为，它代表资本主义的、主流的发展方向。另一个发展方向是独立的设计事
务所的迅速增加，并且开始进入新的设计领域：企业形象设计。
日本是世界发达国家中唯一的非西方国家，它的工业革*比西方国家迟到有 100 年以上，它从 1953 年前后开始发展自己的现代设计，到 80 年代已经成为世界上最重要的设计强国之一。
日本设计有两种完全不同的风格特征，一种是比较民族化的、温煦的、历史的传统设计；另一种则 是国际的、超前的、发展的现代设计，这种传统与现代双轨并行的体制所获得的成功，为那些具有悠久
重要界面。 2.排版设计的历史发展 平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的 成长的。19 世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代 设计时代的到来。 工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合 理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。莫里 斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然是指功能
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国都是盈利国，雄厚的经济实力为设计奠定了基础。当欧洲人正为艺术和技术结合
煞费苦心，为标准化和批量化生产争论不休的时候，美国人却顺理成章地开始了工
业产品批量生产。美国对于世界设计发展的重要贡献之一，就是将艺术设计职业化，
美国是世界上第一个把设计变成一种独立职业的国家。
•
美国的工业产品设计比世界上任何一个国家都发展得迅速和成熟。在各种设计
通的交通工具。
图7-19福特 福特T型轿车
•
随着大众对汽车拥有数量的提高，在购买汽车时，消费者也对汽车的功能
与款式提出了更高的要求。为了打破福特T型汽车长期垄断市场的局面，美国
通用汽车公司（成立于1918年）决定在汽车外观设计上取得突破。1927年公司
成立“艺术与色彩部”，由哈利·厄尔担任主任，专门负责汽车外形设计。
•
流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点
的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成
为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计灵
感的源泉。
•
20世纪20年代中期，美国经济大衰退，为了生存发展，商家采取各种各
样的竞争手段，而越来越多的商家认识到设计所带来的价值，工业设计的地位
计方面。1927年首次引入横卧式话筒。（图7-9）
图7-9德雷福斯 300型电话
•
德雷福斯最成功的作品是1937年为贝尔公司设计的300型电话机，该设计
首次将听筒与话筒合二为一，不仅从外观出发，而且充分考虑内部电路结构、
安装工艺等方面因素，并要求适用于家庭和办公环境。其设计奠定了现代电话
机的造型基础和结构方式，占据电话和市场达几十年之久。由于这一款电话的
图7-14 罗维 冰点冰箱
图7-15 罗维 可口可乐标志及瓶身设计
•
1940年，他开始承接产品包装与企业形象设计，其起因源于一次打赌。长
久以来，好彩香烟盒采用绿、红两色相间的包装设计。1940年，美国烟草公司
的老总掷金5万美圆与罗维打赌，认定他改变不了这熟悉的形象。罗维接受了
挑战，着手将绿底色改作白色，使印刷成本降低；随后在烟盒的正背两面印上
范畴中，美国显得最为突出的是工业产品设计。美国的工业设计以纽约为中心，出
现了四位著名设计师。
• 1、沃尔特·多韦·提古（1883－－1960）
• 提古是美国早期最成功的设计师。他曾是一名优秀的平 面设计师。通过对17—18世纪法国历史文化的学习，他逐渐 对现代欧洲正在发生的事情感兴趣，并接触到柯布西埃、格 罗披乌斯等人的设计理论。20世纪20年代中期
功能；便于清洁、保养。
图7-8 提古 柯达公司班腾机机
• 2、亨利·德雷福斯
•
德雷福斯的设计生涯与美国贝尔电话公司紧密相联，为影响现代电话形式
之最重要的设计师。1930年从首次设计电话开始到20世纪50年代，共为贝尔公
司设计了100多种电话。他在设计中强调产品的高度舒适性，提出了“从内到
外”的设计原则和“以人为本”的设计思想，集中于电话机的完美功能性的设
工业产品设计和包装设计等方面的业务。罗维的设计成就举不胜举。1929年他
为格斯特纳公司设计了一款新的速印机，客户给他的时间是5 天。旧型号的速
印机（图7-12）四只脚张出，不但不合理，而且对于在办公室内走动的秘书来
说，也非常不安全。因此，他采用全面简化外型的方法，把一个原来张牙舞爪
的机器设计成一个整体感非常强、功能非常好的机械。（图7-13）外型简单、
好彩的标识，增大了整个烟盒的醒目度。“改妆”后的好运香烟在商业上获得
巨大成功，其形象保持了40余年。（图7-16）
•
另外，罗维还为壳牌石油公司设计修改了标志，既延续了原有商标的贝壳
概念，又将其风格化，使视觉效果更简洁有力。（图7-17）他是第一位上《时
代》周刊封面的设计师，在该刊列举的“形成美国的一百件大事”中，雷蒙
最佳的设计公司，由于罗维设计事务所卓越的贡献和重大的影响，罗维设计事
务所的创建成为美国建国以来百件大事之一。罗维通过其一生的设计实践，创
造了现代设计史上的奇迹。
•
罗维从20世纪30年代起设计火车头、汽车、轮船等大型交通工具，引入了
流线型特征，引发了流线型设计运动。罗维的设计公司主要从事交通工具设计、
内实实在在的征服了世界，成为战后世界设计的主导风格。
• 第二节 美国职业设计师与设计发展
• 一、美国职业设计师
•
在20世纪－50年代的经济发展中，美国迅速成为世界领先的经济强国和工业
设计大国，其原因不外乎两点：一方面美国没有悠久的手工业历史和传统文化的束
缚，非常善于吸取其他国家的先进经验和成果，另一方面由于在两次世界大战中美
设计体现了德雷福斯对功能和人体工程学的关注，使得它成为电话机设计中的
经典，一直延续了几十年。
•
在设计理论上，它是研究人体工程学的先驱，认为设计必须符合人体的基
本要求。1961年出版《人体度量》，为设计界奠定了人体工程学的学科基础。
• 3、诺尔曼·贝尔·盖迪斯
•
盖迪斯在从事工业设计之前，曾经是舞美设计师，1927年他成立的工业设
由此凸显出来。当时垄断美国汽车市场的福特汽车公司，成立于1903年，1908
年推出了一款小型且大众能够买得起的汽车福特T形车（图7-19），因此名声
大振。伴随这款汽车问世的还有福特发明的流水线加工设备。到1927年停产之
前，流水线共生产出了一千五百万余辆福特T型汽车，它们走进了千家万户的
日常生活。从此以后，汽车不再是标榜权势与财富的奢侈品，而成为了一件普
建筑的典范。
图7-1 米斯·凡·德罗 法斯沃斯住宅
图 7-2 米斯·凡·德罗 菲利普·约翰逊 西格拉姆大厦
• 二、国际主义的发展
• 通过第二次世界大战期间和大战结束以后不长时期的探索，国际主 义设计终于在美国兴盛起来。它作为一种设计风格，从建筑设计开始继 而影响到其它设计范畴，特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的 风格，并且最终成为名副其实的国际主义设计，影响西方各国。
的设计禀赋为工业的发展注入鲜活的生命元素。他一生起伏多变，职业生涯恢
弘而多彩；其设计数目之多，范围之广令人瞠目：大到汽车、宇宙空间站，小
到邮票、口红、公司的图标。无论上世纪中期的美国人意识与否，他们实际生
活在雷蒙德·罗维的世界之中。
• 二、战后美国的设计与发展
• 1、流线型风格
•
当欧洲各国红红火火地进行现代主义设计的探索与实验时，美国人则在市
图7-3 《新平面设计》杂志
图7-5 国际主义风格字体设计
图7-4 布鲁克曼 贝多芬音乐会招贴
• 2、产品设计
•
在产品设计上，也离不开德国乌尔姆设计学院和布劳恩公司的体系，体现
出高度功能主义，高度次序化。它从科学与艺术的结合转向单纯的科学立场，
是一个重大的转折，使设计成为一个科学的过程。但显然违背了设计的终极目
•
开办了自己的设计事务所，从事产品设计。1936年，他为柯达公司设计了
世界上最早的便携式相机－－班腾相机，将功能部件压缩到最基本的程度，成
为现代35mm相机的前身。该相机既有装饰效果，又考虑了工艺加工及结构功
能的要求，设计简练、精巧而使用舒适，是艺术风格与功能技术相结合的成功
之作。（图7-8）其设计风格为外形简洁，少有凸凹外形；安全性好；注重使用
方便批量生产，且整体造型、形式现代，因此他设计的这种格斯特纳速印机立
即取得非常好的市场效果。这个作品成为了他设计的转折点。
图7-12旧式速印机
图7-13罗维 新式速印机
•
1934年，罗维为冰点(Coldpoint)冰箱设计了一个崭新的形象。（图7-14）
冰箱外型采用大圆弧与弧形，浑然一体的箱体使其看上去简洁明快；冰箱内部
• 1、国际主义平面设计
• 作为国际主义建筑风格的回应，在平面设计上，出现了与建筑上国 际主义设计相呼应的瑞士国际主义平面设计，追求几何学的严谨、简洁 明快的版面编排、无饰线字体的运用以及完整的造型，从而形成了高度 的功能化、理性化的设计风格。由于这种风格简单明确，传达功能准确， 因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、流行最广的设计风格。瑞 士的国际平面设计风格是在1959年瑞士出版《新平面设计》杂志（图73）时真正形成气候的。这本刊物是瑞士国际主义平面设计风格的基本 阵地中心和发源地，在平面设计史上具有重要的作用和意义。
计事务所是美国最早的个人独立设计事务所之一。盖迪斯主张：不要因顾客的
要求而在设计上随波逐流，以致对技术的限度屈服。他的这些观点在产品设计
上有明确的体现，而且他是美国第一代工业设计师中在设计程序上最为清晰和
严格，且确定了工业设计的程序。盖迪斯的这套设计程序，体现了许多现代工
业设计的原则，奠定了现代工业设计程序、方法的基础。
不仅设计了磅秤的外形，在制作工艺上也采用了新型的材料。
图7-10 盖迪斯 磅秤
图7-11 盖迪斯 金莺电炉
• 4、雷蒙德·罗维
•
罗维1893年出生于法国，虽然他是法国人，但是由于他基本在美国从事设
计工作，他的设计事务所也在美国，因此，他一向是被视为美国工业设计家。
•
罗维于1929年开设设计事务所至20世纪80年代成为全世界规。冰点登陆市场之后，年销量从
60000台到275000台直线飙升，整个企业界眼睛为之一亮。一时间，流线型成
了消费者的采购目标，影响所及，到现在仍余音绕梁。而罗维便是其首创者，
并将它演绎到登峰造极。
•
1938年罗维开始和可口可乐公司合作，设计了可口可乐标志及饮料瓶（图
场需要的推动下，全力以赴地开始了促进销售、为企业赢利的工业设计运动，
从而出现了真正职业化的工业设计师，使设计与企业生产真正连接起来，并创