画堂春
纳兰性德画堂春翻译赏析
纳兰性德画堂春翻译赏析画堂春，这是清代著名词人、清词三大家之一的纳兰性德所创作的词作，这首词表达了纳兰性德和卢氏虽不能同生，但却能同死的愿想。
原文：画堂春·一生一代一双人纳兰性德一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春？浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
画堂春·外湖莲子长参差字词解释：①一生二句：唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。
”争教，怎教。
销魂，形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。
江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。
”杜安世《诉衷情》：“梦兰憔悴，掷果凄凉，两处销魂。
”此谓天作之合，却被分隔两地。
两处相思，黯然销魂。
②蓝桥：地名。
在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。
《太平广记》卷十五引裴硎《传奇·裴航》云：裴航从鄂渚回京途中，与樊夫人同舟，裴航赠诗致情意，后樊夫人答诗云：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。
蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。
”后于蓝桥驿因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰:“君约取此女者，得玉杆臼，吾当与之也。
”后裴航终于寻得玉杆臼，遂成婚，双双仙去。
此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过，且不为难得。
③药成句：《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃之，奔月宫。
”高诱注：“姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之。
姮娥盗食之，得仙。
奔入月宫，为月精。
”李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
”这里借用此典说，纵有不死之灵药，但却难像嫦娥那样飞入月宫去。
意思是纵有深情却难以相见。
④饮牛津：晋张华《博物志》：“旧说云：天河与海通，近世有人居海诸者，年年八月，有浮搓来去，不失期。
人有奇志，立飞阁于搓上，多资粮，乘搓而去。
至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇，见一丈夫牵牛诸次饮之，此人问此何处，答曰：‘君还至蜀郡问严君平则知之。
秦观《画堂春-落红铺径水平池》原文、注释、译文及赏析
秦观《画堂春-落红铺径水平池》原文、注释、译文及赏析【原文】《画堂春-落红铺径水平池》落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
①杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
②柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。
③放花无语对斜晖，此恨谁知!【注释】①落红：落花。
唐·李贺《兰香神女庙》诗：“沙炮落红满，石泉生水芹。
” 弄晴：原谓在晴天下嬉戏。
唐·韦庄《谒金门》：“柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。
”此谓作弄晴天。
②杏园：故址在今西安市郊大雁塔南，唐时为新进士游宴之地。
《秦中岁时纪》：“世士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园。
若他人先折得名花，则二使皆有罚。
唐·刘沧《及第后宴曲江》诗：“及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。
”宋时以杏园借喻琼林苑，新进士常在此赐宴。
见吕祖谦《宋文鉴》卷二杨侃《皇畿赋》。
③手捻花枝：古人以为表示愁苦无卿之动作。
捻，以手指持物。
【译文】落花铺满了小路，绿水涨满了池塘。
霏霏细雨，时而遮住刚刚露出的太阳。
杏园的花儿已憔悴，杜鹃鸟叫得好凄凉。
春天啊，你去得多么匆忙! 独自登上杨柳掩映的小楼，手持杏花，倚阑远望，远望。
默默地放下花枝，失神地对着斜阳。
埋在心头的怨恨，有谁知道?有谁体谅?【集评】宋·胡仔：“(少游)小词云：‘落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
’用小杜诗‘莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人’。
”(《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三)明·李攀龙：“眉批：春归无奈，深情可掬。
谁知此恨，何等幽思! ○评：写出闺怨，真情俱在，末语迫真。
”(《草堂诗馀隽》卷四)明·杨慎：“(评末句)不知心恨谁?”(《杨批《草堂诗馀》)明·沈际飞：“(评末句)此恨亦知不得。
”(《草堂诗馀》正集卷一)清·沈谦：“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，著一实语，败矣。
康伯可：‘正是销魂时候也，掩乱花飞。
’晏叔原：‘紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
画堂春-落红铺径水平池(秦观作品)原文、翻译及赏析
画堂春·落红铺径水平池宋代:秦观落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？标签抒情、伤春译文落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。
细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。
对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？注释①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。
四十七字，前片四平韵，后片三平韵。
《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
②水平池：池塘水满，水面与塘边持平。
③弄晴：展现晴天。
霏霏：雨雪密也。
《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。
亦状云气之盛。
《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。
杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。
”④杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。
杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。
《秦中岁时记》：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。
”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：“彼池之南，有苑何大。
既琼林而是名，亦玉辇而是待。
其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。
”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
这里形容暮春花事将尽的景象。
杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。
”故知此词写落第心情。
⑤手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。
⑥“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。
”因抒落第之恨，事关政治，故云“知不得”。
赏析该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。
词的上片写春归之景。
从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。
《画堂春-一生一代一双人》-纳兰性德-翻译、注释、赏析
《画堂春-一生一代一双人》纳兰性德〔清代〕一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春？浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
翻译：明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
经常想念、盼望却不能在一起，看着这一年一年的春色，真不知都是为谁而来？蓝桥相遇并不是难事，难的是即使有不死的灵药，也不能像嫦娥那样飞入月宫与她相会。
如果能够像牛郎织女一样，渡过天河团聚，即使抛却荣华富贵也甘心。
注释：争教：怎教。
销魂，形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。
蓝桥：地名。
在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。
此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过，且不为难得。
药成碧海难奔：《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃之，奔月宫。
”高诱注：“姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之。
姮娥盗食之，得仙。
奔入月宫，为月精。
”李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
”这里借用此典说，纵有不死之灵药，但却难像嫦娥那样飞入月宫去，意思是纵有深情却难以相见。
饮牛津：晋代张华《博物志》：“旧说云：天河与海通，近世有人居海诸者，年年八月，有浮槎来去，不失期。
人有奇志，立飞阁于槎上，多资粮，乘槎而去。
至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇，见一丈夫牵牛诸次饮之，此人问此何处，答曰：‘君还至蜀郡问严君平则知之”，故饮牛津系指传说中的天河边。
这里是借指与恋人相会的地方。
赏析：这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心卑微低沉的声音。
而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。
上片“一生一代一双人，争教两处销魂”，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴。
这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理。
秦观《画堂春-东风吹柳日初长》译文注释及考点分析
画堂春·东风吹柳日初长秦观（宋代）东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，无限思量。
译文东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。
杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。
年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。
龙凤形状的篆香已经燃尽，而竖立在一边的画屏，上面绘着一幅《云锁潇湘图》。
夜深寒气袭人，无法入梦乡，只有无限思量。
注释日初长：白昼开始长了。
雨余：雨后。
睡损：睡坏。
红妆，指妇女的盛妆，以色尚红，故称红妆。
宝篆：有版本记作“香篆”：篆香，盘成篆字形状的香。
古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。
故云。
也有解释称此处指绣有龙风图案的床帐。
潇湘：湖南潇水、湘水一带的风景。
萦绕，毛本作“云锁”。
创作背景曾有人认为此词是黄庭坚的作品然不足信，据学者们考证，认为系秦观所作，而非黄作。
由这首词本身来看，描写的是一位女子春睡的场景和心情，香艳中夹杂着惆怅，柔媚中蕴含沉痛，痴情而不滥情，确实更符合秦观作品的一贯风格。
鉴赏词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。
接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。
由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。
这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。
词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。
“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。
词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。
春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。
苏轼的《春夜》诗写道：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。
画堂春秦观词赏析
画堂春秦观词赏析画堂春秦观词赏析画堂春[宋] 秦观落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知？<韵译>飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了,天空灰蒙蒙一会晴一会雨的，杏园已经失去原来的动人景色，杜娟在枝头悲哀的叫着，多令人伤感啊。
她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜靠着栏杆，信手拿着花枝，一会儿又放下花枝，满脸愁容，默默无语地看着天空，她心中的“恨”有谁能理解呢？<评析>【赏析一】宋神宗元丰五年（1082），秦观应礼部试，落第罢归。
赋《画堂春》。
这首词就是写他落第后的不快心情。
应是一首伤春之作。
词的上片写春归景物。
先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，时间分明已进入残节令了，天气乍晴乍雨，晴郎的天空，突然会下起小雨，说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。
观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色，它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。
再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。
杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。
片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。
词的下片，侧重写人。
写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。
这句似由冯延巳：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。
她信手捻着花枝儿，一会儿又放下花枝，默默无语上视天空，弄晴的小雨也不下了，只见远处一道残阳从云缝露出来，把霞辉洒在她满是愁容的脸上。
她心中的“恨”有谁能理解呢？诚然，词人没有写她“恨”什么。
但从词人给我们描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。
全词蕴藉含蓄，寄情悠远。
真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。
（董冰竹）【赏析二】此为春归伤怀词。
秦观《画堂春》原文、翻译及赏析
秦观《画堂春》原文、翻译及赏析 篇1 《画堂春》是北宋文学家“苏门四学士”之一的秦观的作品，画堂春是比较常见的词牌名之一，全名是《画堂春·落红铺径水平池》，是一首伤春之作。
原文： 画堂春·落红铺径水平池 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知。
画堂春翻译： 落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。
细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。
对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？ 画堂春字词解释： ①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。
四十七字，前片四平韵，后片三平韵。
《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
②水平池：池塘水满，水面与塘边持平。
③弄晴：展现晴天。
霏霏：雨雪密也。
《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。
亦状云气之盛。
《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。
杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。
” ④杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。
杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。
《秦中岁时记》：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。
”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：“彼池之南，有苑何大。
既琼林而是名，亦玉辇而是待。
其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。
”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。
这里形容暮春花事将尽的景象。
杏园憔悴，用杜牧《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。
”故知此词写落第心情。
⑤手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。
⑥“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。
张先的优美诗词《画堂春
【导语】《画堂春•外湖莲⼦长参差》是北宋词⼈张先的作品。
此词既写江南夏⽇湖⼭之美，⼜写歌⼥容貌和性灵之美。
下⾯就和⽆忧考⼀起来欣赏下这⾸诗词，欢迎阅读！ 《画堂春•外湖莲⼦长参差》 宋•张先 外湖莲⼦长参差，霁⼭青处鸥飞。
⽔天溶漾画桡迟，⼈影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深⾊轻⾐。
⼩荷障⾯避斜晖，分得翠阴归。
【赏析】 此词写江南⾃然景物之美及江南⼈物的性灵美。
上⽚开头两句“外湖莲⼦长参差，霁⼭青处鸥飞”，写湖⼭美景。
江南⽔乡，河流湖泊纵横遍布，重重相连。
作者站在岸上，观望湖景，只见⽔中长满了莲蓬，⾼⾼低低，参差不齐，错落有致。
此为近景描写，下句则为远景。
⾬过天晴之后，青⼭经过⾬⽔的荡涤显得格外青翠，就在这青⼭掩映之间，有⼏只⽩鸥翩然⽽飞，显得格外的洁⽩。
杜甫说“江碧鸟逾⽩，⼭青花欲然”写的就是这种⾊彩明艳，⽽对⽐强烈的景物，张先虽⽆意对⽐衬托，却也给⼈这种强烈的视觉冲击。
接着两句，引出⼈事活动，写⽔天⼀⾊，相互交融的情景。
下⽚由写景转为写⼈，重点描写歌⼥容貌之美和歌声之美。
“桃叶浅声”写⼥⼦歌声，体现其轻柔宛转；“杏红深⾊”写⼥⼦⾐着之美，体现其韵⾼脱俗；“⼩荷障⾯”则⼥⼦动作举⽌，体现其性灵之美。
宋代晁⽆咎赞誉：“⼦野韵⾼。
” 扩展阅读：张先的⽣平简介 张先之⽗张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
张先于天圣⼋年（1030年）中进⼠。
明道元年（1032年）为宿州掾。
康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉⽲（今浙江嘉兴）判官。
皇祐⼆年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
四年以屯⽥员外郎知渝州。
嘉祐四年（1059年），知虢州。
以尝知安陆，故⼈称张安陆。
治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。
此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词⾃娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名⼠登⼭临⽔，吟唱往还。
元丰元年卒，年⼋⼗九。
《宋史》⽆传，《宋史翼》卷⼆六载其事。
著有《张⼦野词》（⼀名安陆词），存词⼀百⼋⼗多⾸。
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• 下片使用了几个典故。“浆向 蓝桥易乞”是裴航乞药得妻的 典故，诗人用以表明自己和恋 人心心相印本可成双成对，下 句“药成碧海难奔”是嫦娥奔 月的典故，用以说明因为恋人 已经不在一起，情深似海却已 是天各一方。最后一句是牛郎 织女的典故，是词人美好的想 象，明知心中恋人可遇而不可 求、可望而不可亲，只得幻想 终有一日宁可抛弃繁华家世， 放弃世间名利，纵令贫寒到骨， 也要在天河之滨相依相偎、相 亲相爱，相濡以沫。
•
“若容相访饮牛津”仍是用典。故老传说，大海尽处 即是天河，海边曾经有人年年八月都会乘槎往返于天 河与人间，从不失期。天河世界难免令人好奇，故老 的传说也许会是真的？于是，那一日，槎上搭起了飞 阁，阁中储满了粮食，一位海上冒险家踏上了寻奇之 路，随大海漂流，远远向东而去。 也不知漂了多 少天，这一日，豁然见到城郭和屋舍，举目遥望，见 女人们都在织布机前忙碌，却有一名男子在水滨饮牛， 煞是显眼。问那男子这里是什么地方，男子回答： “你回到蜀郡一问严君平便知道了。” 严君平是 当时著名的神算，上通天文，下晓地理，可是，难道 他的名气竟然远播海外了吗！这位冒险家带着许多的 疑惑，调转航向，返回来时路。一路无话，后来，他 当真到了蜀郡，也当真找到了严君平，严君平道： “某年某月，有客星犯牵牛宿。”掐指一算，这个 “某年某月”正是这位海上冒险家到达天河的日子。 那么，那位在水滨饮牛的男子不就是在天河之滨的牛 郎么？那城郭、屋舍，不就是牛郎、织女这一对金风 玉露一相逢的恋人一年一期一会的地方么？
诗歌赏析
• 此词上片的叙述较为平白易懂，化用骆宾王《代 女道士王灵非赠道士李荣》诗中成句：“相怜相 念倍相亲，一生一代一双人”。感叹原本是天生 一对的情侣，却因为命运的捉弄分离两地，日日 夜夜只能思念无法相见，饱受煎熬之苦。“天为 谁春？”表现出既然不可见，那万千锦绣，无非 身外物外，关乎万千世人，唯独非关你我。表现 出诗人与恋人的刻骨感情。
• “浆向蓝桥易乞”，这是裴航的一段故事：裴航在回京途中 与樊夫人同舟，赠诗以致情意，樊夫人却答以一首离奇的小 诗：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟， 何必崎岖上玉清。” 裴航见了此诗，不知何意，后来 行到蓝桥驿，因口渴求水，偶遇一位名叫云英的女子，一见 倾心。此时此刻，裴航念及樊夫人的小诗，恍惚之间若有所 悟，便以重金向云英的母亲求聘云英。云英的母亲给裴航出 了一个难题：“想娶我的女儿也可以，但你得给我找来一件 叫做玉杵臼的宝贝。我这里有一些神仙灵药，非要玉杵臼才 能捣得。” 裴航得言而去，终于找来了玉杵臼，又以 玉杵臼捣药百日，这才得到云英母亲的应允。——这不仅仅 是一个爱情故事，在裴航娶得云英之后还有一个情节：裴航 与云英双双仙去，非复人间平凡夫妻。 “浆向蓝桥易 乞”，句为倒装，实为“向蓝桥乞浆易”，容若这里分明是 说：像裴航那样的际遇于我而言并非什么难事。言下之意， 似在暗示自己曾经的一些因缘往事。 • 是为“药成碧海难奔”。这是嫦娥奔月的典故，颇为易解， 而容若借用此典，以纵有不死之灵药也难上青天，暗喻纵有 海枯石烂之深情也难与情人相见。
画堂春·一生一代一双人
一生一代一双人， 争教两处销魂。 相思相望不相亲， 天为谁春？ 浆向蓝桥易乞， 药成碧海难奔。 若容相访饮牛津， 相对忘贫。
纳兰性德
纳兰性德
• 纳兰性德（1655年1月19日——1685年 7月1日），满洲正黄旗人，叶赫那拉 氏，字容若，号楞伽山人。原名纳兰成 德，为避当时太子“保成”的名讳，改 名纳兰性德。一年后，太子改名为胤礽， 于是纳兰性德的名字改回成德。他是满 洲正黄旗人，康熙十五年进士，为武英 殿大学士明珠长子，一生淡泊名利、善 骑射、好读书、擅长于词。他的词基本 以一个“真”字取胜，写情真挚浓烈， 写景逼真传神。但细读却又感淡淡忧伤。 人谓“谁料晓风残月后，而今重见柳屯 田”。主要作品有长相思。 • 此词是纳兰容若为初恋情人写的悼亡词。
• 此婉约词代入前人的典故表现出诗人缠绵婉 转的一段情，然而却因死亡相隔两地。表现 出诗人内心的悲痛和每日愈加强烈的煎熬。 诗人最后又将希望寄此希望在物是人非之后再看，使人读罢 泪颜，更添心头伤。
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