关于新散文写作的几个问题
散文应该怎么好写？
散文应该怎么好写？写一篇散文需要注意几个方面：首先要选择一个引人入胜的主题，可以是生活中的琐事、对某种情感的思考，或者是对自然景观的感悟等等。
然后要有一个清晰的结构，包括引子、发展和结尾。
引子可以引出文中要讨论的主题，发展部分可以展开对主题的思考和描述，结尾要有一个总结性的观点或者后续的展望。
同时，要注意运用修辞手法，比如比喻、拟人等，以增加文章的魅力和表现力。
另外，要注意语言的准确性和流畅性，避免啰嗦和重复，保持节奏感和逻辑性。
最后，一篇好的散文需要有情感质感，要让读者在文字中感受到作者的思想和情感，产生共鸣。
希望以上的建议对写一篇好的散文有所帮助。
抬头向着夜空仰望，星光点点，宁静而璀璨。
仿佛是触手可及的宇宙光年，却又遥远而神秘。
在这无垠的星空下，我深陷在内心的思绪中。
是的，写一篇散文并不是一件容易的事情。
它需要激发内心深处的情感和灵感，需要沉淀思绪，触动读者的心灵。
然而，我依旧愿意尝试，愿意以笔墨勾勒出心中的世界。
我想，散文应该是一种情感的流露与宣泄，它是心声的诉说，也是心灵的澄清。
在不同的时间和场合，它可以是一种狂热的表达，也可以是一种深沉的沉思。
我曾经在静夜中写下了我内心深处的孤独和迷茫，也曾在繁华的城市中感受到人间烟火的纷扰和矛盾。
散文，可以是我情感的抒发，也可以是我对周遭世界的观察和思考。
然而，散文并不仅仅是文字的堆砌，更是一种艺术的表达。
它需要用心去感知生活的点滴，用笔去描绘内心的世界。
因此，在创作散文时，我总是寻求触动灵魂的思想和情感。
或许是一场雨后的清新，一阵春天的细雨，或者是一片宁静的湖水。
这些细腻的情感和微妙的表达都可以成为我散文的灵感源泉。
在散文的写作过程中，我的心情总是会随着笔尖的起伏而波动。
有时，是狂放的奔放，文字如骏马奔腾，肆意挥洒；有时，是细腻的婉约，如微风拂面，柔情款款。
每一次的写作都是一种情感的抒发，也是一次心灵的超越。
或许，正是这种内心的情感流露，让我的散文更具触动人心的力量。
散文写作需要注意哪十个方面的问题
散文写作需要注意哪十个方面的问题？很多人热爱散文，也喜欢写作散文。
但很多时候，人们都是信马由缰的创作，疏忽了真正意义上的散文定义和要求。
所以常常在想把自己的书稿出版时，总是被出版社打回，出现审核不过的问题。
那么，什么样的散文才能达到出版要求呢？散文写作需要注意哪十个方面的问题呢？1、沉溺亲情，没有新意。
很多作者写起亲情十分有感觉，这是理解的，但是很多写亲情的散文没有新意，写起祖父祖母外祖父外祖母父母来，无非勤劳、慈爱、善良，宽以待人等等。
能写出父母个性特点的比较少。
尤其是有的作者喜欢把父母或者爷爷奶奶写成没有缺点的完人，故意去神话父母亲人。
这样的写法就更不可取。
2、滥写风景，空洞无物。
很多朋友对风景特别有感觉，尤其是农村的风景，写起来爱不释手，简直要把农村写成天堂。
相比较城市而言，农村确实树木多，家畜多，空气好，田野的本身也构成风景，但是风景的背后还是需要人生支撑的，没有人生的冷暖，再华丽的风景也只是风景而已。
3、少年生活，止于游戏。
很多作者喜欢怀旧，一旦怀旧就是童年和少年的生活，童年的生活就离不开捉迷藏、跳皮筋，还有下河游泳、捉鱼等细节，这些活动虽然很有童心，但只是回忆这些，一是没有特点，二是容易写成自传，自传就是自传，自传还不是散文。
4、赶着风头，见节就写。
有的作者对节假日有着天生的敏感，五一节写劳动，六一节写儿童，七一节就不管青红皂白拼命歌颂伟大光荣正确的党，八一节就歌颂军队（忘记了军队是没有个性的，党让他干嘛，他就干嘛），国庆节就歌颂祖国，岂不知，祖国即使不到国庆，也是应该歌颂的。
还有三八节写妇女多么不容易，知道不容易，男人们就减少家庭暴力不就得了，非要到了三八节才大大地歌颂一番。
最近几年有了愚人节、情人节等，新的节日散文又出现了，当然，出现概率最高的是春节，春节是传统节日，一旦写到了春节，大家就浓得化不开。
5、关门自赏，自恋不已。
有的作者一旦写起文字，就自恋得要命，好像自己是天下最可怜的受气包，是最美丽的白雪公主或者白马王子，是最有才华怀才不遇的才子佳人，写起文字，就自恋得让人讨厌。
高中语文散文写作技巧与常见问题
高中语文散文写作技巧与常见问题在高中语文的学习中，散文写作是一个重要的部分。
它不仅能够锻炼我们的语言表达能力，还能培养我们的观察力、思考力和情感感知力。
然而，对于很多同学来说，散文写作并非易事，常常会遇到各种问题。
接下来，我们就一起来探讨一下高中语文散文写作的技巧以及常见的问题。
一、高中语文散文写作技巧1、确定主题，立意鲜明主题是散文的灵魂，一篇好的散文必须要有一个明确且有深度的主题。
在确定主题时，可以从自己的生活经历、感悟、社会现象等方面入手，挖掘出能够引起读者共鸣或者思考的点。
比如，通过一次旅行的经历，表达对人生的感悟；或者观察身边的社会现象，探讨人性、道德等问题。
立意要新颖、独特，避免老生常谈。
2、精心选材，以小见大散文的选材广泛，可以是人物、事件、景物等。
但在选材时，要注意选取那些能够突出主题、具有代表性的素材。
同时，要善于以小见大，从平凡的小事中挖掘出深刻的道理和情感。
比如，写一篇关于母爱的散文，可以选取母亲为自己缝补衣服这样一个小细节，来展现母爱的细腻与伟大。
3、合理布局，结构清晰散文的结构比较灵活，但也需要有一定的逻辑性和条理性。
常见的结构有总分总、并列式、递进式等。
在写作之前，可以先构思好文章的框架，明确开头、中间和结尾的内容以及它们之间的关系。
开头要引人入胜，能够吸引读者的注意力；中间部分要丰富充实，对主题进行深入的阐述；结尾要简洁有力，给读者留下深刻的印象。
4、善用修辞，增强文采恰当的修辞手法可以使散文更加生动形象、富有感染力。
比如，比喻可以使抽象的事物变得具体可感；拟人可以赋予事物人的情感和动作，使文章更加活泼有趣；排比可以增强语势，使文章更有气势。
但要注意，修辞手法的运用要自然恰当，不要为了修辞而修辞，导致文章显得生硬做作。
5、注重细节，描写细腻细节描写是散文的魅力所在。
通过对人物的语言、动作、神态、心理等方面的细节描写，可以使人物形象更加丰满；对景物的细节描写，可以让读者如临其境。
散文创作的常见困难有哪些
散文创作的常见困难有哪些散文，作为一种自由灵活、不拘一格的文学体裁，深受许多文学爱好者的喜爱。
然而，看似随性的散文创作，实则并非易事，创作者往往会在过程中遭遇诸多困难。
首先，“立意与主题的模糊”是常见的难题之一。
立意，是散文的灵魂所在，一篇散文如果没有清晰明确、深刻独到的立意，就如同人失去了精神支柱，变得绵软无力。
很多创作者在创作伊始，心中或许有万千思绪，但难以将这些零散的想法凝聚成一个鲜明而有力的主题。
或者，在创作过程中，被纷繁的细节所迷惑，逐渐偏离了最初想要表达的核心思想，导致文章主题模糊，让读者难以捉摸作者的真正意图。
其次，“结构的构建与组织”也是困扰创作者的一大难点。
散文虽不像议论文那样有严格的结构框架，但也需要有一定的内在逻辑和条理。
有些创作者在写作时，过于追求自由表达，使得文章结构松散，段落之间缺乏紧密的联系，读起来如同断了线的珠子，散落一地，难以形成一个完整而有机的整体。
还有些创作者在布局上缺乏合理的规划，导致重点不突出，主次不分，让读者在阅读时感到疲惫和困惑。
再者，“语言表达的精准与生动”也是散文创作中不易跨越的障碍。
语言是散文的外衣，它的优劣直接影响着作品的质量。
有些创作者虽然有丰富的内心感受，但在将这些感受转化为文字时，却显得力不从心，无法找到准确、生动、富有感染力的词汇和语句来表达自己的想法。
要么语言过于平淡，如同白开水，毫无滋味；要么堆砌辞藻，华而不实，让读者感到矫揉造作。
此外，语言的节奏感和韵律感也很重要，把握不好，就会使文章读起来磕磕绊绊，失去了应有的韵味。
另外，“素材的选择与运用”也是一个棘手的问题。
生活是散文创作的源泉，创作者需要从丰富的生活中挖掘素材。
然而，面对众多的素材，如何筛选出有价值、有代表性、能够支撑主题的内容并非易事。
有些创作者盲目地堆砌素材，以为越多越好，却不考虑素材之间的关联性和逻辑性，使得文章显得杂乱无章。
而有些创作者则苦于素材匮乏，不知道从何处寻找灵感，导致文章内容空洞，缺乏说服力。
散文的写作要点
散文的写作要点散文是一种文学体裁，注重情感表达和思想交流，与小说、诗歌不同。
散文的写作要点使它成为了一种独特的文体。
在散文创作中，作者需要注意以下几个方面的要点。
一、写作风格散文的写作风格应该以简洁明快为主，但也可以根据题材的不同适当体现出抒情、抒怀、议论等不同的风格。
散文的语言应该质朴自然，适当运用比喻、夸张、排比等修辞手法，以增加文采和表达力。
二、情感表达散文注重情感表达，作者应该表达出自己内心真实的情感和思考。
通过细腻的描写和真挚的感受，让读者感同身受，引发共鸣。
情感的表达应该真实自然，不做造作和虚伪的修饰。
三、人物刻画散文中的人物刻画应该生动鲜明，塑造出立体的形象。
通过细致入微的描写，展现出人物的性格特点、思想情感以及与周围环境的互动。
人物形象的刻画应该真实可信，使读者产生代入感。
四、主题思想散文的写作需有明确的主题思想，通过散文作品传递作者的思考和观点。
主题思想可以以个人经历、社会现象、人生哲理等为素材，以文字的形式呈现出来。
主题思想的表达应该深入浅出，让读者能够易于理解和接受。
五、结构布局散文的结构布局应该有层次感和逻辑性。
可以通过开头引入、主体展开和结尾总结的方式来构建文章的结构。
不同的主题可以采用不同的结构形式，如时间顺序、空间顺序、因果关系等。
在布局上，要注重整体性和连贯性，使文章的结构紧凑而有条理。
六、语言运用散文要注意语言运用的准确性和精准度。
要注意语言表达的质朴、自然与真实，避免过于华丽和繁琐的修饰，保持语言的简单和通俗。
同时，要注意运用恰当的修辞手法，如比喻、拟人、排比等，以增强表达效果。
七、修辞手法散文的写作可以适当运用一些修辞手法，如比喻、夸张、拟人等，以增加文章的表现力。
但修辞手法的使用应该适度，不能过分堆砌，避免突兀和造作的感觉。
修辞手法的使用与文章的主题和情感要求保持一致。
总结：散文作为一种独特的文体，具有丰富的创作空间和表达方式。
在散文的写作中，作者应该注重风格、情感、人物、主题、结构和语言运用的处理，以达到表达思想和情感、与读者交流共鸣的目的。
散文是一种有洁癖的文体——关于当下散文写作的十个问题
郁 ． 一 脚 踏 人这 些 地 方 。 灵 很 容 易 随 着 你 心 眼 睛 在 瞬 间 被 掠 夺 ．沉 浸 于 应 接 不 暇 的欣
赏 之 中 。 当 你欣 赏 完 之 后 ， 仍 然 以 浓 郁 、 她 隔 阂 、 陌 生 拒 你 于 千 里 之 外 ．让 你 感 到 绝 望 。我 觉得 当一 个 作 家 进 入 自然 。 从 自然 再 脱 出之 后 ， 自然 就 变 成 了更 宽泛 、 有 可 能 更 穿 越的东 西 ； 时候 ， 这 自然 可 以 是 文 化 ， 也
越浓 ． 艺术 性 却 越 来 越 弱 。 所谓 的 生 活 气 被 息 淹 没 。 实 ， 活 只 能帮 助 写作 者 到达 和 其 生 进入 ， 真 正 的写作 ， 然 需要离 开 ， 许 而 仍 也 离 开 是使 生 活 变 成 艺 术 的唯 一 方 法 。 杨 献 平 ：你 对 自己 的散 文创 作 有 何 认 识 ？ 限 和 突 破 点 有 哪 些 ？ 本 人 解 决 的方 局 你 法或 者打 算 是 什 么 ？ 王族 ： 文 是 一 种 让 文 字 危 险 的 写 作 。 散
文 整 体 印 象如 何 ？其 原 因 是什么？
的． 它可 以让语 言在审 美
王族 ：当前散 文整体印象仍 是 日常性
太 过 于 明 显 。 有 很 多 人 都 在 写 所 有 人 共 有
的 经 验 ． 囿于 公 众 话 题 ， 样 的散 文 超 不 或 这 出 我们 的 想 象 。当 然 也 就 没 有 什么 冲 击 力
所 以 我 的文 字 ． 乃至 我 的 生 活 都 明 显 地 带
浅论散文写作中应该注意的几个问题
好的统一能够使文章更加严谨、完整，增强读者 的阅读体验。
好的变化能够使文章更加生动、有趣，增强读者 的阅读体验。
05
散文写作的情感表达
内心的独白与宣泄
真实情感
散文写作应真实地表达作者内心的情感，避免虚伪和矫情。
独特感受
每个人的生活经历和观察力都不同，因此在散文写作中应展现 独特的感受和见解。
情感深度
在散文写作中，比喻是一种重要的修 辞手法。通过运用比喻，可以将抽象 的概念形象化，使读者更容易理解作 者的意图和感受。
02
拟人的运用
拟人是一种将事物人格化的修辞手法 。在散文中运用拟人，可以使文章更 加生动形象，增强读者的阅读体验。
03
排比的运用
排比是一种通过重复相同句式来增强 语气的修辞手法。在散文中使用排比 ，可以使文章的气势更加恢宏，表现 出作者的情感强度。
文化传承与创新
在融入历史文化的同时，要注意文化传承与创 新，使文章既具有传统韵味又具有现代气息。
3
历史与现实相结合
将历史与现实相结合，以历史为背景，以现实 为切入点，使文章更具现实意义和启示作用。
04
散文写作的结构安排
开头与结尾的设计
好的开头能够为整个文章奠定基调，增强读 者的阅读体验。
好的结尾能够使文章的主题得到升华，增强 读者的记忆和理解。
和幽默元素相结合，使文章更具有趣味性和吸引力。
02 03
挖掘生活中的笑点
挖掘生活中的笑点，如人们的尴尬、无奈、可笑的行为和言语，以及 社会上的奇闻轶事，将其融入到文章中，让读者在轻松愉快的氛围中 阅读。
适度使用幽默
幽默诙谐的创作风格要适度使用，避免过于夸张或过分搞笑，以免影 响文章的整体氛围和主题表达。
散文创作的常见困难有哪些
散文创作的常见困难有哪些散文，作为一种自由灵活、富有个性的文学体裁，看似门槛不高，实则要创作出优秀的散文作品并非易事。
在散文创作的道路上，作者们常常会遭遇各种各样的困难。
首先，缺乏明确的主题是散文创作中的一个常见难题。
许多作者在提笔时，脑海中或许有诸多零散的想法和感触，但却难以将它们凝聚成一个清晰、集中且有深度的主题。
这就导致作品内容显得杂乱无章，读者难以捕捉到核心思想。
没有明确的主题，散文就像是失去了灵魂的躯壳，空有形式而缺乏内涵。
其次，语言表达不够精准也是一个突出的问题。
散文虽以自然、平实的语言为主，但这并不意味着可以随意表述。
有些作者在创作时，用词不当、语句不通顺，或者过于啰嗦，使得文章读起来晦涩难懂，失去了应有的韵味。
而优秀的散文语言，应当是简洁明了、生动形象，能够准确传达作者的情感和思想。
再者，结构松散是散文创作中容易出现的状况。
散文的结构不像小说那样有固定的模式，但也并非毫无规律可循。
如果在创作时没有合理的布局，文章可能会出现开头冗长、中间拖沓、结尾仓促等问题。
一个好的散文结构应当有起有伏，有详有略，能够引导读者顺畅地阅读，并在阅读过程中感受到一种内在的节奏感。
另外，情感抒发不恰当也是困扰许多作者的难题。
散文往往是作者真情实感的流露，但如何恰到好处地抒发情感并非易事。
有些作者过于直白地宣泄情感，使得文章显得肤浅和做作；而有些作者则过于含蓄，让读者难以感受到其内心的波澜。
真正优秀的散文应当在情感表达上做到收放自如，既能让读者感受到作者的真诚，又不会让人觉得过于矫情。
再者，缺乏独特的视角和创新精神也是散文创作的一大障碍。
在如今信息爆炸的时代，读者们接触到的散文作品不计其数，如果作者不能以独特的视角去观察生活、思考问题，不能在创作中展现出创新的元素，那么其作品很容易被淹没在众多的文字之中。
还有一个不容忽视的困难是素材积累不足。
巧妇难为无米之炊，如果作者没有丰富的生活阅历和知识储备，在创作时就会感到捉襟见肘，无法找到生动、典型的素材来支撑自己的观点和情感。
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关于新散文写作的几个问题
当前的散文写作，仍旧扑朔迷离，众说纷纭。
当怎么写和写什么的讨论已经过去之后，现在堆在面前的，仍旧是这两个问题。
在所有的写作中，经验的大量存在构成了文本的根基，也是作家之所以风格各异，独立成家的主要原因。
“每一个人都是不同的。
”“不同”构成了文本的差异，也构成了众多文本相互并存，奇峰对峙的首要因素。
返回来说，当下的散文写作，应当讨论还是“怎么写”和“写什么”这两个根本问题。
怎么写牵掣到方式方法，已经有定评的新散文作家们的作品在形式和散文的内质上已经做的够多了，探索和实践都是卓有成效的，比如冯秋子、筱敏、刘晔园诸先生对新散文的质地和思想实践；张锐锋、朝阳、格致、刘春等人对新散文形式和内容的较彻底试验；周晓枫、刘亮程、于坚等人对新散文的精神性探索，都是令人刮目的，也为后来者提供了必要的台阶，绕过了散文改革最为关键的一部。
涉及到他们之后的新散文作家，“怎么写”依旧是一个严重问题，我觉得，一个题材确定之后，从什么角度出发，从哪个部位入手，包括以什么样的姿态去面对将要叙述和打开的物象，都需要进行一番认真考虑。
关于这一点，在读陶然散文的时候，感觉尤其强烈，面对一个熟悉，众人拥有或者践踏的书写对象和领域，怎样去把握这个题材和领域本质性，进而以有效的方式进入，陶然这一点做的比较好，一个突出的特点是，他能够着找到一个很好的切入点，摈弃庸常的散文写作套路，独辟蹊径。
例如他的《关于冬天的三种叙述方式》一文，初始的场景是独特的，细处的走和最终的开阔和深入，都是叫人感觉新颖的。
而很多的作家，喜欢大，殊不知，真正的大是从小处积累和显现出来的。
陶然的另一个散文作品《皖西北秋天的经典》，这个文章特色在于，他找到了皖西北秋天最为典型和最能够表现个人观感和内心认知衬托物，以风、水和垛这三个基本事物，进行个人的皖西北秋天的观照。
记得在《2004年网络写作》一书中再度读到的时候，也不仅又完整地读了一遍。
关于“写什么”的问题，我觉得首要考虑的不是题材，而是个人的态度。
很多场景乃至经历都是大家所熟悉的，比如城市生活和乡村生活，基本的经验想来都是共同的。
但是，个体在其中发挥着巨大的作用。
也就是说，你“在”而“他”不在的情景和经历就是独特的，所谓“个性”，我想不单包括语词风格和行文方式，当然更包括我们的文字当中呈现出的“个体经验”。
抓住了“个己”，我想也就是抓住了独特。
陶然的《疼痛的南京》一文，是对自己身体乃至病中前后生命本身的一种审视。
有人说，人在病中才可以真的找到自己的位置。
或者说，陶然的《疼痛的南京》，从本体经历和实际生理感触出发，在物象和世事中找到了自己的一种生命状态和内心景象。
还有他的《一个少年与一把菜刀的叙述和恐慌》一文，有时候令人感到惊异，对少年时代的回忆，对恐惧和成长的抚摸，紧凑甚至有些慌乱的叙述当中，透露出来的信息不仅仅是一种对于过往的触摸，更重要的是，它展现了，为一个个体生命在某一时间段的的“度”和状态。
还有一个问题，那就是形式和内涵的配合。
形式的过度彰显和内涵的无所适从，在当下的新散文写作当中，我觉得还是一个继续要认真思考和解决的问题。
不容忽视的是，当下的散文作家们，轻视形式的大有人在，忽略内涵在形式上大搞先锋的也不乏其人，但真正能够将二者很好地把握综合的，除了上述的几位功力深厚，卓有成就的新散文代表作家之后，在路上和正在上路的后来者仍旧没有很好解决。
陶然的散文新作《四处游走的意象》算是一个很好的尝试，这个文章，一个是形式的新，以公（论）文式，关键词的方式，对自己心仪的几
个词组进行个性化诠释。
这虽然在某种程度上与新散文当中一些作家早期的词语写作有着某种类似，但形式上比之更进一步。
这话不是说陶然的这个散文比他们那些词语散文写得好，这里只是一个形式上的比较，而不涉及到作品的全面问题。
陶然的另一篇散文《失稳的房间》也颇值得注意，这个散文最大的优点就是彻底摆脱了抒情和修辞，以去掉“脂粉”和外衣的语言，用新异的感觉和思维去触照自己周边的事物，乃至某一时刻的感觉。
我觉得这个散文对于陶然的散文写作来说，是个很好的标志。
现在，很多散文作家仍在抒情和修辞的道路上摇摆，并以朦胧的诗化的语言，来换取一点浪漫的喝彩。
散文从抒情到修辞，是一个极大的进步。
冯秋子先生说：抒情是个蒙蔽。
诗意（与诗性有所区别）在很多时候限制了甚至扭曲了本质和事实，而制造出一个虚假的真相，看起来是源于经验的写作，其实是在脱离甚至欺骗经验。
修辞，在很大程度上不是加强，而是消弱，也就是说，作家在修辞的同时，而效果恰恰相反；在准备大堆形容词的时候，正是根本丧失的起点。
冯秋子先生还有一句非常中肯的话：写作与人的质地有关。
我所理解的人的质地，其一是有骨头的，其二是有品格的。
骨头是人性和善良的融合物，品格是人道的综合。
对于散文写作，我觉得最为重要的几点，一个是自由的品格和天性中的人道、人性，一个是现代精神和人文素质；再一个就是创新意识了，这其中，有一个前提，创新要在传统的基础上。
我的建议是，找回中国散文最根本的优秀传统，以此，进行细致有效的审视，而再进行有意识的创新性的散文写作。