冯纪忠与方塔园
冯纪忠和方塔园_展览暨学术研讨会
纪事 COLUMN赵冰（武汉大学建筑与城市规划学院教授）：冯纪忠先生是一个不断超越的现代建筑师。
这种超越是和他早年的维也纳建筑教育及实践背景与自身深厚的东方根基相关的，更和他所处的东西方冲突和融合的时代背景及作为知识分子其所投身建筑实践的中国现代的苦难历史息息相关，所有这些，锻造了他不断超越的意志，也正是这种意志使他完成了现代建筑的自我超越。
冯先生早年留学的维也纳，是现代建筑的发源地之一。
和包豪斯相比，维也纳有其独特之处，从１９世纪到２０世纪，其现代建筑并不完全和包豪斯一致，而在今天看来维也纳的现代之路更有持久的价值，它既追求现代性，又强调历史性。
当人们回顾现代主义变迁的时候，另一条现代之路变得越来越清晰了，在这条路上，我们更看到了冯纪忠先生从维也纳走出并在具有深厚历史的中国发展的世界现代建筑之路，更是维也纳之路的最具挑战也最漫长的创造之路。
这就是“与古为新”之路。
冯纪忠先生以“与古为新”来表达他的创作思想，方塔园的规划设计是其代表。
方塔园是一座露天博物馆，园内有宋朝方塔、明代照壁和清朝天妃宫，还有冯先生设计的现代的何陋轩，在整体上以现代设计方式将历史遗存和现代建筑组织在一起，今与古呈现出新的面貌，它是包容了历史的新的现代空间。
这种空间是东西古今相通的，是贯通的生命境界的通透化的意动空间。
其中的何陋轩以自身时空体验的方式表达意动引领的空间的通透及其不断的变换。
意动中的空间完全是通透的，同时意动中的时间也参与了空间的变换，不仅仅是设计构思中的意动留下了空间变换的痕迹，如处在摆布中的平台的变换，这是内在的时间体验，更重要的是在外在空间体验中以巴洛克式和当地传统民居中的开放曲线的动态使空间在光影的变化中运动起来了，真正在建筑意义上达成了时空转换，这也使这个建筑开创了一个新的时代，也完成了世界现代建筑的真正的自我超越。
王明贤（中国艺术研究院建筑艺术研究所副所长）：冯先生是一位百科全书式的学者，又十分超脱，犹似钱默存先生；他的建筑作品是东西方融合的范例，在建筑界艺术界恐怕只有林风眠先生的作品能达到如此境界。
解析方塔园
上海松江方塔园一、简介（项目名称、地点、时间、造价、规模、设计师简介）项目名称：上海松江方塔园地点：上海市松江区时间：1978年造价：不详规模：172.73亩设计师简介：冯纪忠（1915年— 2009年12月11 ）男，1915年生，河南开封人，教授、建筑师和建筑教育家。
他是同济大学建筑与城市规划学院创始人，也是中国城市规划专业的创始人，中国科学院院士、美国建筑师协会会员，我国著名的老一辈建筑师和规划师，中国现代建筑的奠基人及中国城市规划专业的创始人。
1936年赴奥地利维也纳留学，1941年获奥地利维也纳工科大学建筑师及工程师文凭。
1946年冯纪忠回到中国，回国后，历任南京都市规划委员会建筑师、上海都市规划委员会委员、上海同济大学教授及上海交通大学教授。
先后参加了当时南京的都市规划及解放后的上海都市规划，设计了武汉“东湖客舍”、“武汉医院”（现同济医学院附属医院）主楼等在业内产生了重大影响的建筑，并在同济大学创办了中国第一个城市规划专业，以及风景园林专业方向。
代表作：武汉东湖客舍、松江方塔园、朱家角镇规划。
二、区位分析上海（Shanghai），简称“沪”或“申”，中国第一大城市，中华人民共和国直辖市，中国国家中心城市。
上海位于中国大陆海岸线中部的长江口，拥有中国最大的外贸港口、最大的工业基地，是中国大陆第一大城市和四个中央直辖市之一。
上海市是中国大陆的经济、金融、贸易和航运中心，有超过2000万人居住和生活在上海地区，其中大部分属汉族江浙民系，通行吴语上海话。
上海创造和打破了中国世界纪录协会多项世界之最、中国之最，是2010年世界博览会举办城市。
松江方塔园原址曾为唐宋时期古上海（华亭县）的闹市中心，北宋年间（公元1068年至1094年），这里就建造起闻名江南的兴圣教寺塔。
到了明朝，府城隍庙、关帝庙等大型寺庙又在这儿兴建起来。
明清期间，兴圣教寺塔北侧有一条当时松江古城内最为热闹的街道――“三公街”。
中西结合的园林——上海方塔园分析
规划师简介
1916年赴维也纳留学， 受维也纳学派影响 上世纪70年代末，冯纪忠又带着学 生开始进行上海旧城改造的探索， 在尊重人的本质上保留城市历史风 貌，受到了学界一致的公认。
方塔园给冯纪忠赢得了国际声 誉，1986年下半年，美国建筑 协会授予冯先生美国建筑师协 会荣誉院士称号。
1946年回国 1948年上海城市规划 上世纪50年代设计，武汉同济医院和东 湖客舍
上海方塔园案例分析
底雅婧 2015000201006
一、方塔园概况
地点：上海松江古城 建成时间：1982年 占地面积：182亩
历史沿革
北宋熙宁年间
建造了兴圣教寺塔，塔沿袭了唐代砖塔 形制，呈四方形。
明清
元代寺毁塔存，明初在此建城隍庙及兴 圣塔院，现仅存城隍庙影壁，该照壁是上海 乃至全国最古老、最精美、保存得最为完好 的大型砖雕艺术珍品。 北侧为三公街（三公为明代著名的书画 家董文敏公，明末著名的抗清将领李忠憨公， 清代著名书法家沈文洛公。）
继承与创新
在冯纪忠看来，宋代的精神是开放的， 自由的，是追求自然的。这是冯纪忠看中的 精神气质，也是他选用宋代精神统一全园的 原因。 但这种统一不是简单的桌椅器物，亭台 楼榭，而是这个时代人的心境的表现，也是 一种情怀的渲染。
三、方塔园空间构成
解读
分区布局
使用功能上分
•方塔景区：包括方塔、照壁和天后宫 •竹林区：包括堑道和草亭、何陋轩 •草地区：包括鹿苑 •服务区：包括管理办公室和服务区 •休息展览区：包括楠木厅
场所设计·赏竹亭
• 其他地方的流动空间的体现
•
• • •
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赏竹亭是竹子走道旁供人休息和观赏 竹子的地方。 亭子稻草顶、木结构、砖铺地，特别 之处是一组呈风车状布置的石凳。 石凳一半在屋檐下，一半在室外，晴 雨两用 消解了亭子这个封闭静止的空间，联 通内外，类似风格派的风车布置方式 和对位关系使得这个空间又流动了起 来 一条石凳指向亭外的一个文物——石 马，令人想起密斯在德国馆内用 宋方塔与明照壁相处的位置很近，但他 们既不平行又不在一条轴线上。 • 清天后宫偏离主轴线 • 错折的轴线所起的定向作用恰到好处的 指引出不同朝代、不同内容和风格的文 物，并使他们均得到一个完整的背景与 场合。
中西结合的园林——上海方塔园分析
空间序列·轴线偏移
• 宋方塔与明照壁相处的位置很近，但他 们既不平行又不在一条轴线上。 • 清天后宫偏离主轴线 • 错折的轴线所起的定向作用恰到好处的 指引出不同朝代、不同内容和风格的文 物，并使他们均得到一个完整的背景与 场合。
清天后宫
明代的照壁 宋的方塔
空间序列·轴线偏移
清天后宫
明代的照壁 宋的方塔
上海方塔园案例分析
底雅婧 2015000201006
一、方塔园概况
地点：上海松江古城 建成时间：1982年 占地面积：182亩
历史沿革
北宋熙宁年间
建造了兴圣教寺塔，塔沿袭了唐代砖塔 形制，呈四方形。
明清
元代寺毁塔存，明初在此建城隍庙及兴 圣塔院，现仅存城隍庙影壁，该照壁是上海 乃至全国最古老、最精美、保存得最为完好 的大型砖雕艺术珍品。 北侧为三公街（三公为明代著名的书画 家董文敏公，明末著名的抗清将领李忠憨公， 清代著名书法家沈文洛公。）
楠木厅 方塔 照壁 天后宫
新迁入的 场地原有的
石桥
以古为新
保留与尊重
方塔园原址上有丁字形的河道、大片竹 林，还有些土堆。我们设计中保留了大部分 的基地现状。 从北大门进来原有一排高大的树，设计 中墙的走向就是沿这排树的左侧（西）定下 来的。后来有人以这种树易生虫为由要将其 砍去，所幸我们阻止较为及时。
场所设计·赏竹亭
• 其他地方的流动空间的体现
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赏竹亭是竹子走道旁供人休息和观赏 竹子的地方。 亭子稻草顶、木结构、砖铺地，特别 之处是一组呈风车状布置的石凳。 石凳一半在屋檐下，一半在室外，晴 雨两用 消解了亭子这个封闭静止的空间，联 通内外，类似风格派的风车布置方式 和对位关系使得这个空间又流动了起 来 一条石凳指向亭外的一个文物——石 马，令人想起密斯在德国馆内用片墙 对应水池的女雕像。
冯纪忠设计理论在方塔园设计中的应用
冯纪忠借助对意象形的推演、四维时空处理、形的生成过程的表达、时间因素的强化、对人的情感的重视等手段达到意境的生成。
正是这些理念帮助他成功地设计出了方塔园、何陋轩以及一些旧城改造的经典作品，他所推崇的意动空间理论也真真切切地变成了设计案例，而不仅仅只是纸上谈兵。
本文想要表达的是无论时代如何变更，现今社会也需要像方塔园一样立足于传统文化的建筑。
方塔园对新生建筑设计具有探索及借鉴意义，并且其设计告诉我们，无论是传统还是现代园林，或是私人园林都不应该只是仅供观赏，它也应该满足现代人民的生活需求，成为既能让游客感受传统文化又能与时俱进的新型园林。
一、冯纪忠人物背景(一)时代背景冯纪忠出生在书香门第，从小受到国学的熏陶，父亲和叔叔都是文学功底极好的士官，祖父更是为他请了老秀才作为国文老师，所以造就了他深厚的国学功底。
诗词歌赋对他一生的设计及理论都发挥着重要的作用，因而其《何陋轩答客问》的出世也就不足为奇了。
在设计方塔园时，冯纪忠曾言：“现代风景园林与历史不能脱节，要保持中国的文化精神，不能丢掉自己的传统。
”一代大师林风眠与冯纪忠是一生挚友，他们有着相同的时代背景，都曾经历过“文革”，蒙受过不白之冤。
林风眠与冯纪忠的思想关注点有着许多相似性，都更倾向于展现平民姿态，他们一个在建筑界，一个在美术界。
无论处境多么艰难，林风眠笔下的小鸟、白鹭、一草一木，抑或是冯纪忠设计的方塔园、何陋轩都是生机盎然，充满东方趣味却又不乏现代的气息。
(二)教育背景冯纪忠从小在国内受到大量的国学熏陶，1934年入读上海圣约翰大学学习土木，之后出国留学，1936年进入维也纳技术大学学习，期间成绩优异，并获得了优等毕业生荣誉。
在毕业后他没有直接回国，先后任职于维也纳的Kupsky、Stiegholzer、Siedek建筑师事务所。
冯纪忠深受维也纳技术大学现代主义教育影响。
赵冰指出：“在今天看来维也纳技术大学的现代之路更有持久的价值，它既追求现代性，又强调历史性……冯纪忠先生从维也纳走出并在具有深厚历史的中国发展的世界现代建筑之路，更是维也纳之路的最具挑战也最漫长的创造之路。
冯纪忠谈方塔园
冯纪忠先生谈方塔园编者按：方塔园位于松江镇中山东路南侧，建造于20世纪80年代初，是同济大学冯纪忠教授设计的一座古典风格的园林。
据考证，方塔园现处的位置是唐宋时期的华亭县城中心区，历史悠久。
建造方塔园时，在地下约2米深的地方发现了分散较广的大量唐宋遗物和一条东西向的唐代市河部分驳岸等遗迹。
2004年3月初，中央电视台记者在方塔园采访设计者冯纪忠教授。
应记者的要求，冯先生谈了方塔园的设计思想。
本文是由同济大学张遴伟老师按谈话录音整理所得。
露天博物馆[布局]松江方塔园是20世纪80年代初开始设计的。
原址上古迹很多，有宋代的方塔、明代的照壁、元代的石桥，还有几株古银杏树，其余就是一片村野了。
上海市政府打算在园中迁入另外的一些古迹，比如位于上海市区河南路畔的清朝建造的天妃宫、松江城内明代建造的楠木厅，以及在城市建设开发中拆迁的私家园林中的太湖石和墨道上的翁仲……我最先的构想就是应将方塔园建成一个露天的博物馆，将这些古物都作为展品陈列，把这些被视为掌上明珠的珍贵文物一承托在台座上，以示对展品之珍重。
设计之初，需要及早确定天妃宫的迁入位置，以便尽快施工。
由于宋朝方塔与明代照壁原来所处的位置尽管相距很近，但它们既不平行又不在一条轴线上，所以，只能把清代的天妃宫放在方塔轴线的东北一隅，作为一个独立的展品放在“台座”上。
这样，在方塔和照壁的北面便形成了一个广场。
因势利导广场的设计构思是要将其标高降低，以突出塔的高耸。
于是，从北大门进入，一路走过多级台阶，缓缓下降，到达最低处的广场。
广场上原有两棵几百岁的银杏，为保护树的根系修筑了石砌的台座。
这些石座高低大小各不相同，对树底下原有的土壤起了很好的保护作用。
它们与天妃宫的台座一起以自身的石壁强化了广场空间。
从北大门进入的道路也是用石头砌成的，由标高不同的矩形平面组成，它们交错叠合，向下层层跌落。
道路的一边是曲线形的挡土墙围合成的花坛，另一边则是直线形的挡土墙，一刚一柔，形成鲜明的对比。
冯纪中和方塔园
冯纪中老师在本文中谈到如何做该园的园林设计，立意高远，手法鲜明，“与古为新”就是“当代中国”设计理念的方向所在，这非常值得大家学习。
引用如下：方塔园规划冯纪中方塔园在上海松江县。
府志载，松江商代为扬州域，春秋时吴王寿梦建华亭，作留宿之所，称松江为茸城，唐宋以后直至清中叶是这一地区的政治、经济、文化中民。
今尚存许多珍贵文物，有唐经幢，宋方塔、石桥，元清真寺，明砖雕照壁，大仓桥，一些厅堂楼阁和明清碑碣等等，多具重要历史价值。
松江地处淀泖低地，75000年前是古海岸，后以长江出海淤积为平原。
这一地区自松江城才渐次出现岗峦，可称自然风景者有九峰三泖，具备发展为上海郊区游览点的条件。
松江城镇本身的发展中，园林绿地也有待大力建设。
宋方塔和明照壁的所在地段，既近市廛，又空旷，所以建园条件很好。
建园用地172.73市亩（11.51ha），先后系县府、城隍庙、兴圣教寺及城中心地段的旧址。
几经战乱和变迁原有房屋毁尽，昔日繁华今已荡然，遍地厚积瓦砾土，而方塔尚存塔体砖心原物。
1976年大力修复了9层塔檐和宝顶。
塔为兴圣教寺塔，建于北宋熙宁至元祐年间（1086~1094），承唐代的形制，平面为正方形，砖木结构，总高42.5m。
塔体修长，出檐深远，造型优美。
塔北有明代城隍庙的照壁，建于洪武三年（1370），壁上“犭贪”浮雕图案细致生动，是罕见的大型砖雕。
塔东南有宋代石板小桥一座。
附近还有古树八株和竹林两片。
塔南有横贯东西的小河和一段成丁字形的河汊。
小土丘数堆分布于塔之西和西南。
此外，在规划工作进行之前，已决定将上海清代天后宫大殿迁入园内。
根据这样的现状及任务，方塔园的性质是以方塔为主体的历史文物园林。
园中设置的项目应以安静的观赏内容为主，不设置喧闹的娱乐设施，并以叠覆五老峰、美女峰假山石，创造陈列松江文物书画的条件，以丰富园林的内容。
方塔园规划力求在继承我国造园传统的同时，考虑现代条件，探索园林规划的新途径。
发前所述，松江一般地势平坦，河湖泖荡交织，局部地带岗峦起伏，所以这个特点应该作为方塔园地形处理的蓝本。
探求具有中国本土文化特点的设计——上海松江方塔园设计分析
探求具有中国本土文化特点的设计——以上海松江方塔园为例摘要本文以方塔园为例，从方塔园的空间布局、轴线、建筑形式等方面，分析方塔园的设计方法及理念，探讨面对西方园林风格的冲击，如何继承发扬中国古典园林艺术、传承文脉，发展有中国特点的现代新园林艺术这一问题。
关键词：与古为新空间组织轴线建筑形式一、方塔园概述方塔园是建造于20世纪80年代的以保护宋代方塔为目的的历史遗址公园(图1)，设计者是中国奠基人、我国以及的创始人冯纪忠先生，方塔园的设计整个园林充满“宋”的精神韵味，在“尊古”的基础上用现代手段获得了新的空间体验，完成了东方空间经验和形式的现代化转换，“代表中国现代园林的最高水准”。
王澍曾评价说：：“这使方塔园可能成为现代中国建筑的一把尺子。
无论是谁去书写20世纪80年代以来的中国建筑史，我相信方塔园都是无法绕过的。
”图1 方塔园总平面图二、方塔园分析1.空间组织整个方塔园在以宋塔为主体通过大水面、大草坪及栽植组织等传达自然的精神以外，还传达了冯纪忠先生的“意”：宋代的“精神”在流动，冯先生本人的“意”在引领着所有的空间在动，在转换，即“意动空间”。
自方塔园北门进，钢支架瓦屋顶的大门形成灰空间，略显阴奥；入门后植物舒朗、阳光明媚，眼前豁然开朗；步行石板通道两侧树木参天，空间又显得阴奥；到达广场之后，视线又豁然开朗。
自东门进，大门、照壁、垂门、方池构成的小广场形成开敞空间；经过垂门之后大树成荫，又显阴奥；至转折处再开阔；堑道空间欲扬先抑；到达天妃宫台基之上，方塔出现，又显开阔。
整个系列空间的组织安排旷奥交替，收放结合，体现了冯纪忠先生的“时空转换”的理念。
在广场的东侧和南侧布置有L形的白墙（图2-2），对几个空间进行了分隔（图2-1），类似密斯的巴塞罗那德国馆的墙体的处理，几片墙体彼此穿插通透，转折处断开，空间隔而不断，是流动的。
图2-1图2-2在方塔园的南侧，有一处大草坪与方塔隔水相对，草坪缓坡入水，岸线蜿蜒；水北岸岸线规则，人工砌筑的石驳岸直至东南的水榭，直线、人工的形态与南岸曲线、自然的形态形成对比。
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3、塔院
原场地仅保留有宋 代方塔，和明代影 壁，都是不同时代 的建筑物为了突出 方塔的主体地位， 设计师“按照中国 的传统形式，塔周 围常有封闭的院落， 不同于开敞暴露的 纪念碑”，以塔身 高度决定塔院的尺 度，设东、南两段 院墙，并考虑了在 塔院观塔的最佳仰 角。院墙为传统的 粉墙黛瓦，“院墙 简洁是为了不至于 分散观赏方塔的注 意力。”
1 北门
3 天后宫 5 方塔 7 堑道 9 赏竹亭
2 甬道
4 影壁 6 大草坪 8 东门 10 何陋轩
三、方塔园的规划设计思想
• 方塔园的觃划设计，冯先生首先是围绕“不古为新”这一 精神立意，在尊古的前提下，创作一座具有时代特征的现 代园林。设计师尊重场地特征，园林的觃划设计至始至终 是为了突出宋塔的主体地位，因此，园林氛围的营造也是 为了体现不宋塔韵味相一致的宋代典雅、疏朗、朴素、简 进的风格意境。同时，设计师对宋代文化的主体精神迚行 了深入的剖析，“宋代的政治氛围相对来说自由宽松，其 文化精神普遍有着追求个性的表达的取向。正是这种精神 能让我们有共鸣，有借鉴。”为此，设计师在园林建筑的 设计上也试图体现这一核心精神。
8、赏竹亭
9、 何陋轩
何陋轩位于园东南角 的小岛上，是一竹构 草顶的茶室建筑，是 1986年最后完成的建 筑作品，《与古为 新——方塔园规划》 书中以较大的篇幅对 何陋轩的设计做了详 细介绍。这是冯先生 最为满意的建筑作品， 设计灵感来自冯先生 对松江到嘉兴一带民 居样式的记忆，也来 自于对宋代“自由、 开放”精神的深刻解 读，同时何陋轩的落 成也是“标志着冯老 完成了现代建筑的全 新超越”
2、堑道
• 堑道位于方塔园北部，是自东 门，经垂花门往北，再往西迚 入塔院广场，以花岗岩石砌两 壁的步道。设计意图是为了遮 挡原基地北侧碍景的五层高的 工房，同时堑道也有高差变化， 空间也有收放，冯先生《方塔 园觃划》文中解释为“这是尝 试运用我国园林幽旷开合的处 理手法”；“丌论是北入口的 甬道，戒是东入口的堑道，高 低起落，都是为了弥补塔基过 低的丌足，通过甬道和堑道的 标高变化以模糊游人对塔基标 高的概念。”
六、方塔园给予我们的启示
• 方塔园是冯纪忠先生对于中国“传统不现代”这一命题的 有益探索，“不古为新”的设计理念得到了恰当的诠释， 方塔园的设计吸收借鉴了古今中外造园的优点，创造出兼 具中国传统园林造园特色，又符合时代特征的园林作品， 在一定意义上方塔园已经是一个名副其实的中国式的现代 公园 • 然冯先生所处的时代给予他很少的实践机遇，但每每有机 会，他都是用心在设计，认真对待设计。作为一个设计师， 冯先生能为后人留下这个出色的园林作品，看着人们尽情 地享受着他的设计带来了的愉悦， • 我想他是幸福的。而如今， • 我们的实践机会如此乊多， • 我们是否更应该好好珍惜呢？ 。
二、方塔园简介
• 方塔园位于上海市松江城区，全园面积11.52公顷，是上丐 纪七十年代末由中国著名建筑学家、建筑师和建筑教育家 同济大学建筑城觃学院冯纪忠先生觃划设计的园林作品。 方塔园的是一个以方塔为主体的文物公园，其觃划设计背 景是为了保护基地遗存的北宋方塔及明代影壁，觃划后迁 入清代天后宫等文物建筑，同时也是为松江城区市民增添 一片休闲游乐的公园绿地。
冯纪忠与方塔园
班级：建筑本2班 姓名：陈宝贵
目录
一、冯继忠简介 二、方塔园简介 三、方塔园的觃划设计思想 四、方塔园具体介绍 五、方塔园的设计为什么能够取得如此高的成就 呢？ • 六、方塔园给予我们的启示 • • • • •
一、冯纪忠简介
冯纪忠（1915—2009.12.11 ）是中国著名建筑 学家、建筑师和建筑教育家，中国现代建筑奠 基人，也是我国城市觃划与业以及风景园林与 业的创始人、我国第一位美国建筑师协会荣誉 院士、首届中国建筑传媒奖“杰出成就奖”得 主。现任同济大学建筑不城市觃划学院名誉院 长。冯纪忠1915年出生于河南开封的一个书香 丐家，祖父是清代点翰林，创办了求是书院， 即后来浙江大学前身。 代表作：作品[武汉同济医院]，[东湖客舍]， [方塔园]入选中国建筑学会，评为[建国五十年 优秀建筑]。1999年，丐界建筑师大会优秀设计 展上,[ 方塔园 ]荣获50个优秀设计作品中唯一的 园林设计奖。
塔院南院墙， 树影斑驳映于墙面，犹如水墨画般。
4、园路
方塔园的园路 以粗糙面的自 然条石铺砌， 铺砌的方式有 整齐划一，有 自由排列，也 有碎拼之分。 石材质感古朴 素雅，有历史 沉淀感，正所 谓“石令人 古”，个人认 为这对方塔院 整体气氛的营 造起了重要的 作用。方塔园 很注重园路的 曲折多变，道 路交叉口的设 计也讲求变化。
四、方塔园具体介绍
• • • • • • • • • 1、甬道 2、堑道 3、塔院 4、园路 5、方塔园的水面不大草坪 6、 方塔园的新建筑 7、 东门 8、赏竹亭 9、 何陋轩
1、甬道
由于城市道路与 方塔基座的相对 标高过低，为了 体现方塔的崇高， 为了强调游人的 观塔感受，设计 师有意把塔院广 场设计为下沉广 场，因此，大门 与广场的相对高 差就有所增大， 观塔的效果更佳。
5、方塔园的水面与大草坪
园内原有丁字 形河道，规划 将中心部分适 当扩大成池， 增加水景。” 创造大水面的 同时，利用挖 湖的土方用于 北侧堑道堆山， 土方平衡，可 谓一举两得。 大水面的形成， 碧波塔影蔚然 一景。
6、 方塔园的新建筑
冯先生曾留学 奥地利，接受 过现代建筑设 计理念的洗礼， 以自己多年的 积累及出众的 才华，在建园 经费不足的情 况下，创新地 设计了“经济、 适用、美观” 的方塔园钢构 的园门及竹构 的何陋轩。
•谢 谢 观 赏
7、 东门
北望东门
8、赏竹亭
赏竹亭位于园东竹林南侧，是木构草顶方亭。赏竹 亭设计的独特之初在于长条石凳是从亭内延伸至室 外的，既可遮阳避雨，又可利用竹林提供的绿荫在 夏日里纳凉，也可以在冬日里晒太阳，形式感强烈 的长条石凳的布置可谓是形散神不散，与亭合为一 体，传统与现代巧妙融合，构思独到。网上有学者 称冯先生深受现代主义的影响，该亭的设计与密斯 的巴塞罗那世博会德国馆有异曲同工之妙，条石坐 凳是密斯的墙，赏竹亭外的石马是密斯的雕塑，开 敞的草亭是密斯的展馆。究竟冯老灵感出自何处， 难已断定，但相信赏竹亭是一次很有价值的探索与 创新，因为它已经超越了我们对亭最初的概念， 原来亭还可以这样设计。
• 北有梁思成，南有冯纪忠。中国建筑界，北方有 以古典学派著称的梁思成，而南方的冯纪忠则为 中国引入了现代建筑理念。冯纪忠是我国第一位 美国建筑师协会荣誉院士，冯纪忠倡导“活”的 城市觃划理念，即城市丌能把古建筑当成博物馆 保留，而是应该和人的生活有机结合起来。上海 松江方塔园则是他实施其建筑理论的代表作乊一。 ------------------------社会评价
9、 何陋轩
何陋轩弧线的檐角、屋面，除美学考虑外，也是为了让 建筑的光影变化更加丰富
五、方塔园的设计为什么能够取得如此高的成就呢？
• 这是我此行归来丌断思考的问题乊一，我想原因主要有两点： • 其一，因为冯先生是个出色的设计师；其二，有着一群优秀 的甲方并对其设计师的信任。 • 冯先生是一位博学多闻的设计师，丌仅受到西方现代设计思 想的洗礼，而丏自身还有着深厚的中国传统文化素养。在那 个年代，冯先生能赶上的设计项目并丌多，他非常珍惜得到 的设计项目，他曾说“你看有多少机会真给我设计？所以我
曾遭到很多人却毫无动摇，他极力的坚持着。 • 这也正是因为有着出色的甲方对他的充分 • 信任，我们今天才有幸见到这个完整的作品。
遇到一个设计，就要用点心，这样的话才行”，“忽然有这 么多东西来了，那当然要好好地做。完全丌在乎什么报酬…… 那些都丌想了。能做，大家很开心地做……”。冯先生的设计