明清小说整理
明清小说
清代小说的四大类别：
拟古派 所谓拟古，是指模拟六朝的志怪小说，或模拟 唐朝的传奇小说 《聊斋志异》 讽刺派 在小说中寄寓讥讽 。《儒林外史》
人情派 叙述的是些风流放纵的故事，在悲欢离合之中， 写炎凉的世态。 《红楼梦》
侠义派 一般是叙侠义之士，除盗平叛的故事。而书中 又以名臣大官，总领一切。
李宝嘉
《红楼梦》是我国古代古典小说艺术的高峰。
谢谢欣赏！
2.神魔小说
含义： 受到宗教不同程度的影响，内容涉及鬼神魔怪，充满奇异的幻 想。 代表作品： 吴承恩的《西游记》是神魔小说中最优秀的一部。 许仲琳所著的《封神演义》是影响较大的一部。 罗懋登的《三宝太监西洋记通俗演义》 董说的《西游补》
3.世情小说
含义：是以社会现实生活，尤其是家庭生活为题材，刻画种种世 态人情的小说。
《三国演 明初 义》
《水浒传》明代
施耐 庵
北宋末年以宋江等36人 为首的一场波澜壮阔的 农民起义，突出了“官 逼民反”的进步主题。
中国四大名著 之一，是中国 历史上最早用 白话文写成的 章回小说之一。
《西游记》明代
吴承 恩
描写唐僧师徒四人去西 天取经的艰难历程
中国四大名著 之一
明代话本和拟话本：
（一）话本盛行的原因：
《官场现形记》
四 大 谴 责 小 说
吴沃尧
《二十年目睹之怪现状》
曾朴
《孽海花》
刘鹗
《老残游记》
清代小说著作
著作 作者 时间 内容 以贾、史、王、薛四大家族 由盛而衰的过程为背景，以 贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧 为中心，表现了具有叛逆倾 向的青年与传统思想的尖锐 冲突，揭示了封建社会走向 社会的必然趋势。 意义 中国古代四 大名著之 一 ，我国 古典小说艺 术的高峰
明清小说研究平时作业完成版
一、名词解释1、通俗小说【】是小说的一大题材类型，它是满足社会上最广泛的读者群需要，适应大众的兴趣爱好、阅读能力和接受心理而创作的一类小说。
以娱乐价值和消遣性为创作目的，重视情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗，而较少着力于深层社会思想意义和审美价值的挖掘。
2、文言小说文言小说，作者都是知识分子或官吏；内容是不见与经典的传闻，杂说或民间；创作手法有夸张、比喻，即，形式大都是残丛小语，尺寸短书，即：语言是语言文字，即。
3、改编指在原有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或者用途，创作出具有独创性的新作品。
4、独创独特的创造；独自创造。
5、小说流派小说流派是指在特定的历史时期内，思想倾向、艺术主张、表现方法、审美趣味和小说风格等基本相同或相近的小说家自觉或不自觉的形成的小说派别。
6、章回小说章回小说是我国古典的一种，是分章回叙事的白话小说，是我国古典小说的主要形式，分回标目，段落整齐，首尾完整，是其主要特点。
是由宋元讲史发展而来7、“世代累积”型作品在传播史上，中国，特别是，大都有一个由素材积累、逐渐加工和最后形成较高质量小说文本的过程。
明朝是中国小说最兴盛的朝代，其中代表作品有所谓的四大奇书，这四大奇书中的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》，都是由说话人的底本演化而来，再经由一些文人加以润饰、考证、整理而成的。
此一类由不知名的群众作者同文人作家先后参与进来，对原始素材、先行故事和并行的修订本进行加工制作、修改完善，历经数代而后由杰出文人写定的作品，有学者称之为世代累积性作品。
8、白描白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施色彩的画法；白描也是文学之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
9、熊大木模式明清通俗小说兼为精神产品与，负责传播的书坊主干预创作的“现象”，是这种双重品格必然的外在表现，平庸之作叠出也相应地构成小说创作演进的重要环节。
10、讲史演义指在不影响历史最终轨迹的前提下，带有夸张、玄幻色彩的演说历史的发展、朝代的更替、战争的故事等，虽细节与史实有出入但能增加听众兴趣和故事的耐听情节。
明清小说研究平时作业完成版精编WORD版
明清小说研究平时作业完成版精编W O R D版 IBM system office room 【A0816H-A0912AAAHH-GX8Q8-GNTHHJ8】一、名词解释1、通俗小说【通俗小说】是小说的一大题材类型，它是满足社会上最广泛的读者群需要，适应大众的兴趣爱好、阅读能力和接受心理而创作的一类小说。
通俗小说以娱乐价值和消遣性为创作目的，重视情节编排的曲折离奇和引人入胜，人物形象的传奇性和超凡脱俗，而较少着力于深层社会思想意义和审美价值的挖掘。
2、文言小说文言小说，作者都是知识分子或官吏；内容是不见与经典的传闻，杂说或民间故事；创作手法有夸张、比喻，即虚构，形式大都是残丛小语，尺寸短书，即短篇：语言是语言文字，即文言文。
3、改编指在原有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或者用途，创作出具有独创性的新作品。
4、独创独特的创造；独自创造。
5、小说流派小说流派是指在特定的历史时期内，思想倾向、艺术主张、表现方法、审美趣味和小说风格等基本相同或相近的小说家自觉或不自觉的形成的小说派别。
6、章回小说章回小说是我国古典长篇小说的一种，是分章回叙事的白话小说，是我国古典小说的主要形式，分回标目，段落整齐，首尾完整，是其主要特点。
是由宋元讲史话本发展而来7、“世代累积”型作品在中国古典文学传播史上，中国古代小说，特别是通俗小说，大都有一个由素材积累、逐渐加工和最后形成较高质量小说文本的过程。
明朝是中国小说最兴盛的朝代，其中代表作品有所谓的四大奇书，这四大奇书中的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》，都是由说话人的底本演化而来，再经由一些文人加以润饰、考证、整理而成的。
此一类由不知名的群众作者同文人作家先后参与进来，对原始素材、先行故事和并行的修订本进行加工制作、修改完善，历经数代而后由杰出文人写定的作品，有学者称之为世代累积性作品。
8、白描白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施色彩的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。
明清小说
明清小说明代中后期，由于社会文化环境的宽松、城市商业经济的繁荣、出版印刷业的发达、市民读者群的壮大，小说仿佛进入了一个生机勃发的春天，各种类型的小说先后产生、兴起，犹如五彩缤纷的花朵一般，把明代的文学园地装点得如诗如画。
从此以后，小说便成为明清文学中最富有生命力的文体。
清代的著名学者钱大昕在《潜研堂文集》卷十七《正俗》中就慨叹：“古有儒、释、道三教，自明以来，又多一教曰小说。
小说演义之书，未尝自以为教也，而士大夫、农、工、商、贾，无不习闻之，以致儿童妇女不识字者，亦闻而如见之，是其教较之儒、释、道而更广也。
”可见小说的社会影响多么深广。
那么，中国古代小说特别是明清时期的小说都有那些类型呢？它们各自有什么样的文体特点和艺术魅力呢？如果我们以篇幅、语言、结构体式、叙事方式以及流传方式等文体构成因素作为分类的依据的话，那么古代小说大致可以划分为章回小说、话本小说、志怪传奇小说等文体类型，而每一类型的小说文体又可以根据其题材内容，再划分出不同的类别。
下面，让我们先从章回体小说谈起。
章回小说无疑是明清时期最有代表性的通俗小说文体。
它不仅数量繁夥，名著迭出，而且品种丰富多样。
根据题材内容，我们可以把章回体小说大致划分为讲史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说、公案侠义小说等多种类别。
在章回小说中，讲史演义是率先产生的。
讲史演义的文体特点是，以史实为依据，同时吸收民间讲史、历史剧等创作成果，大致按照历史发展的基本脉络，通过一定的审美想象与艺术虚构，运用浅近通俗的语言，来讲说历代的兴废争战之事，从中揭示朝代兴亡的经验和教训。
讲史演义的开山之作是《三国志演义》，它是罗贯中“据正史，采小说，证文辞，通好尚”①，编创而成①【明】高儒《百川书志》卷六《史部·野史》，见朱一玄、刘毓忱《三国演义资料汇编》，百花文艺出版社1983年版，第227页。
的。
其思想意蕴丰富，艺术成就高超，一经问世，就产生了强烈的社会反响。
先是读者“争相誊录，以便观览”，接着各地书商便争先恐后地刊刻、翻印，书商余象斗就慨叹:“坊间所梓《三国》，何止数十家矣！”（《批评三国志传·三国辨》）不久，就出现了一大批“效颦”《三国志演义》而编创的演义作品。
明清小说复习
《三分事略》三卷,不题撰人,至元新刊全相三分事略。
存福建建阳坊刻本，藏日本天理图书馆。
封面书名题“新全相三国志故囗”，末一字残缺。
日本学者入矢义高推断末字当为“事”. 此书扉页上栏横刻“建安书堂”，行间题“甲午新刊”.至元三十一年刊。
此刊本当早于建安虞氏刊本《三国志平话》近30年。
此书故事和《三国志平话》基本相同。
与《三国志平话》对照，缺八个整叶：卷上“张飞三出小沛”、“张飞见曹操”、“水浸下坯擒吕布”；卷中“孔明班师入荆州”、“吴夫人欲杀玄德”；卷下“孔明斩马谡”、“孔明百箭射张命”、“孔明出师”。
陈翔华先生认为，此书缺叶有规律地分布于各卷末叶的上一叶或上二叶以前，其前后叶码又相连接，当是书坊为偷工省料而蓄意删去不刻。
《三国志平话》三卷，元代讲史平话，至治新刊全相平话三国志不知撰人。
全书基本故事不完全符合史书记载﹐但和元杂剧中的三国戏大致相同﹐如张飞见黄巾﹐史书不载﹐而与杂剧《张翼德大破杏林庄》情节相同﹔元英宗至治（1321－1323）年间建安虞氏刻.《欢喜冤家》又名《艳镜》、《欢喜奇观》，不题撰人。
全书24回，每回演一个故事，集中描写了各种曲折奇异的婚姻悲喜剧，生动展示了明代社会形形色色的人情世态。
既有对青年男女追求爱情自由所表示的肯定；有也有对禁欲主义虚伪性的大胆揭露；还有对女性独立人格及聪明才智的充分肯定。
在色情描写上，小说流露出明显的文人和市民趣味。
曾在清代被多次禁毁。
《绿野仙踪》李百川著，约生于康熙五十九（1720）年前后，卒于乾隆三十六（1771）年之后。
书成于乾隆十八（1753）至二十七（1762）年间。
100回。
叙述冷于冰仕途失意后历经磨难，求仙得道，救苦救难，最终功成圆满的故事。
小说中也写达官之子温如玉贪恋烟花，倾家荡产的一段，最是精彩。
本书对官场人性的腐败丑陋，社会上各色人物，有深刻的描写，郑振铎先生认为，《绿野仙踪》是许多‘妓院文学’中写得最好的一段。
郑振铎先生把《绿野仙踪》与《红楼梦》、《儒林外史》并列为清中叶三大小说。
古本小说丛刊（全41辑）
古本⼩说丛刊（全41辑）
简介：
收古本⼩说约⼀百⼋⼗三种，分四⼗⼀辑影印出版。
其中，第⼀辑1987年出版，第⼆⾄⼗⼀辑1990年出版，第⼗⼆辑以后1991年出版。
此书系郑振铎⽣前倡议编集，与《古本戏曲丛刊》作为姊妹篇，曾列⼊国务院1982～1990《古籍整理出版规划》，由中国社会科学院⽂学研究所组成编委会，进⾏筹备。
1988年影印出版第⼀辑，共五册。
1989年，编委会考虑到学术界急需，决定与法国国家科学院合作，将流传海外⽽国内不存或稀见的明清⼩说孤本、善本汇总，从中精选出⼀百七⼗余种，编为第⼆辑⾄第四⼗⼀辑，于1991年出版。
以收录通俗⼩说为主，兼采少量⽂⾔⼩说和讲唱⽂学作品。
选⽬精审，版本上佳，如法国巴黎和丹麦哥本哈根所藏残本《插增⽥虎王庆忠义⽔浒全传》、刘兴我刊本《⽔浒忠义志传》、《最娱情》等均为孤本；郑少垣刊本《三国志传》、兼善堂刊本《警世通⾔》、《幻中游》等，亦是罕见之善本；同⼀版本系统的⼩说，则选⽤原刊初刻本或卷帙最全者，如旧抄本《绿野仙踪》，原刊本《吕祖全传》、《警寤钟》等。
每辑卷⾸写有前⾔，简要介绍所收⼩说之版本、藏所、流传及其主要特点，间作必要的考证。
明清的主要文学流派及明代文学(汇总)
明清两代的主要文学流派及主张。
明代文学明代文学的发展以弘治、正德年间为界，可划分为前后两期。
前期文坛相对寂寞，后期相对繁荣。
严酷的文化专制导致明代诗文继续衰退，围绕拟古和反拟古，涌现出众多流派。
明代通俗文学成绩斐然。
戏曲方面，北方杂剧退潮，南戏成为主导。
一代戏剧大师汤显祖将戏曲传奇推向高峰。
小说方面，以“三言”“二拍”为代表的“拟话本”标志着短篇小说的繁荣，而《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》的问世，则标志着具有中国特色的长篇叙事性文学作品的崛起。
（一）流派纷纭的明代诗文。
著名流派有：台阁体。
明代永乐至成化年间的诗派，以华盖殿大学士杨士奇、文渊阁大学士杨荣、武英殿大学士杨溥为代表。
“三杨”历成祖、仁宗、宣宗、英宗四朝，时逢明代的“太平盛世”，皆为台阁重臣、太平宰相，位极人臣，倍受宠幸。
他们的创作雍容典雅，洋溢着志得意满的神气，内容上极尽歌功颂德、粉饰太平，被称为“台阁体”。
茶陵派。
成化至弘治年间的流派，以湖南茶陵人李东阳为首。
李继“三杨”之后，以吏部尚书兼文渊阁大学士的地位主持诗坛。
他不满“台阁体”阿谀粉饰的流弊，主张宗法唐诗。
不过，他要学的只是唐诗音韵格律，而非唐诗精神。
因此，茶陵派仍未脱净台阁体气息，但启发了前后七子的复古运动。
前七子。
弘治至正德年间的流派，以李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相等七人为骨干，针对八股文和“台阁体”造成的虚饰、委顿的文坛风气，掀起了以文必秦汉，诗必盛唐为号召的复古运动，同时在政治上勇敢地跟残暴贪婪的权贵进行斗争。
他们以关注现实的诗文创作和挑战强权的战斗精神形成巨大影响。
但也有盲目尊古的不良倾向。
后七子。
嘉靖至隆庆年间的流派，以李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、吴国伦、徐中行等七人为骨干，李、王为首领。
后七子复古拟古的文学主张与前七子相同，但言论更激进，声势更浩大。
王世贞认为文章一代不如一代，东汉文弱，六朝文浮，唐文庸，宋文陋，再往后便无文章可言了。
中国古代文学知识点整理
中国古代文学知识点整理中国古代文学是指中国历史上从古代到近代的文学作品和创作活动。
它包括了从先秦时期的《诗经》、《楚辞》到唐宋元明清各个历史时期的文学作品，以及古代文学的批评评论和相关理论等。
下面是对中国古代文学的知识点进行整理。
一、先秦文学1.《诗经》：是中国古代最早的文学作品，共有305篇，包括风、雅、颂、周南、召南、邶风等部分。
诗经内容丰富，形式多样，反映了当时社会、政治、经济、军事等各个方面的情况。
3.《山海经》：是描述古代山川地理、神话传说的著作，篇幅庞大，内容繁杂，对后来的文学、艺术和神话传说都有重要影响。
二、古代散文1.《论语》：是孔子及其弟子言行的记录，包含了儒家思想的核心内容，强调仁爱、忠诚、孝道等。
2.《庄子》：是道家哲学家庄子的代表作，以幽默、诙谐的语言表达了庄子的思想观点，内容包括人性、政治、生命等。
3.《史记》：是西汉时期史学家司马迁的杰出作品，以纪传体形式记载了从上古到汉朝初年的历史事件和人物，被后世誉为“史家之绝唱”。
三、唐宋诗词1.唐诗：唐代是中国古代诗歌的鼎盛时期，涌现出许多杰出的诗人，代表作有《唐诗三百首》。
唐诗风格多样，表现出了山水田园、爱情离别、社会风俗等各个方面的主题。
2.宋词：宋代是古代文学的又一个鼎盛时期，宋词主要以爱情、自然美、社会哲理为主题，代表作有苏轼、李清照等人的词作。
四、元曲1.《元曲三百首》：元曲是元代的戏曲剧种，包括了杂剧、发明曲、传奇等。
元曲以其丰富多样的艺术形式，真实刻画了当时社会生活和人们的情感。
五、明清小说1.《红楼梦》：是中国古代四大名著之一，也是世界文学史上的经典之作。
《红楼梦》通过对贾、史、王、薛四大家族的生活形态和矛盾冲突的描写，反映了封建社会的种种弊端。
2.《水浒传》：是中国古代小说的另一个杰出代表作，描写了108位英雄好汉的悲壮故事，以“反抗压迫，除暴安良”为主题。
以上是对中国古代文学的一些知识点进行的整理，涵盖了先秦文学、古代散文、唐宋诗词、元曲和明清小说等不同历史时期的文学作品。
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明清小说---By cly中国长篇小说的模式是章回体，中篇文言小说主要集中于明嘉靖朝时期，小说地位在明万历朝时期第一次得到较普遍肯定。
万历中期以后，出版中心由福建移至江浙。
梁启超提出“熏浸刺提”，概括小说的四种艺术感染力是“熏”、“浸”、刺、提。
影响小说创作的五个主要社会因素是作者、读者、小说理论、出版、官方文化政策书坊主越位、对小说进行编创被称为熊大木模式（余象斗杨尔曾）康熙二十六（1687）年，清政府正式颁禁毁小说令。
由改编向独创过渡的小说类型有：拟话本小说神魔小说拟话本小说：《石点头》《照世杯》《十二楼》《豆棚闲话》写过谴责小说的人物：曾朴李宝嘉《金瓶梅》是：通俗小说章回小说三言二拍（短篇白话小说）：三言：作者冯梦龙《警世通言》、《醒世恒言》和《喻世明言》二拍：作者凌蒙初《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》抱瓮老人将“三言”“二拍”中的作品选出40篇，编成《今古奇观》三话: 剪灯新话、剪灯余话、觅灯因话《三国演义》人物: 典韦陆逊吕蒙我国历史上第一部长篇章回小说“治世之能臣，乱世之奸雄”指的是曹操毛宗岗评点《红楼梦》人物: 紫鹃林红玉傻大姐标志着明清小说由改编到独创这一过程的结束学界一般认为，《红楼梦》后四十回是书商程伟元伙同文人高鹗续作的《水浒传》人物: 燕青乐和（铁叫子）石秀杨志宋清金圣叹评点《金瓶梅》人物: 宋惠莲陈经济清代初年张竹坡以评《金瓶梅》闻名《儒林外史》人物:严贡生杜慎卿周进（哭昏）牛浦郎杜少卿牛浦郎婴宁马纯上匡超人名言：“将来读书人既有此一条荣身之路，把那文行出处都看得轻了。
”《聊斋志异》人物：青凤纪昀批评其是“一书而兼二体”明代蒲松龄编写的一部志怪传奇的文言小说。
近500篇。
多是神仙狐鬼精魅故事。
表现的却是作者对人生、社会思考的结果。
在艺术上情节丰美，叙述语言平易，具有诗化倾向。
在中国文学史上产生了深远影响。
“旧红学”（清代乾嘉年间至1921年以前）的代表人物是王国维，“新红学”（1921到1954）的代表人物是胡适、俞平伯话本与拟话本：话本：今指宋元时期，随着书场中流播的故事越来越多，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为话本。
一句话，说话底本被刊编成书，称为“话本”。
{现知最早的话本小说总集是明人洪楩编刊的《清平山堂话集》}拟话本：文人模仿话本形式编写的小说。
专指明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说，即鲁迅称之为“拟宋市人小说”的作品。
{ 《娱目醒心编》的出版给拟话本小说的发展划上了最后的句号} 格式主要有：头回、头话、入话、正话编撰拟话本小说的有：熊大木、余邵鱼、凌蒙初头回：名"得胜头回"，指"正话"前的小故事。
"头回"在情节上与"正话"并无关系，但在主题思想上有相合之处。
“头回”是话本小说形式上的重要标志。
章回小说：章回小说是我国古代长篇小说的主要形式。
它具有如下特点。
一，它保持话本的某些特点，但有所发展。
二，分章标回。
三，设置悬念，结构上前回与后回保持连续性。
清末四大谴责小说的时代背景：社会背景：十九世纪后叶，中国封建社会走向了无可挽救的没落时期。
官场腐败，自然道德沦丧；民不聊生，生灵涂炭，加上外国势力的入侵，封建主义这座大厦在风雨飘摇中即将倒下。
思想背景：西方资产阶级思想和启蒙思想运动的推进以及当时改良运动和革命运动的兴起与发展。
文化背景：小说界革命的发起，要求小说从边缘走向中心，称为拯救社会弊病的武器，在这种情况下，产生了四大谴责小说。
《金瓶梅》的历史地位及创作成就。
《金瓶梅》是一部具有近代意味的现实主义文学巨著，是中国古代小说发展的里程碑。
它突破了中国长篇小说的传统模式，在艺术上较之此前的长篇小说有了多方面的开拓和创新，为中国古代小说的演进作出了历史性的贡献。
《金瓶梅》之前的长篇小说，莫不取材于历史故事或神话、传说。
《金瓶梅》摆脱了这一传统，以现实社会中的人物和家庭日常生活为题材，使中国小说现实主义创作方法日臻成熟，为其后《红楼梦》的出现做了必不可少的探索和准备。
它的诞生开创了人情小说这一创作流派，并且成为这一类小说的经典。
贡献：推动了通俗小说创作的发展： 1、在创作题材上，它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁，具有强烈的现实性、时代性，为此后的世情小说开辟了广阔的题材世界，并使之成为此后小说的主流。
2、在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。
3、在人物塑造上，从单色调变为多色调，从平面化转向立体化。
4、在叙事结构上，从线性发展转向网状交织。
5、在语言艺术上，从说书体语言发展为市井口语。
补充：《金瓶梅》是我国古代第一部文人独立创作的长篇白话小说。
小说借《水浒传》中“武松杀嫂”一节演化而来，描写了商人西门庆的暴发暴亡和以金、瓶为主的妻妾之间的争宠妒恨以及西门一家的衰亡情况。
该小说真实的展示了当时的世事人情，把矛头指向了当时的封建中的统治集团和新兴商人势力，反映了时代特征，具有相当深度和广度。
其写世情，被鲁迅先生评为“着此一家，即骂尽诸色”。
《聊斋志异》与《儒林外史》对科举制度批判的异同：《聊斋志异》的作者蒲松龄和《儒林外史》的作者吴敬梓都是考场失意之人，所以他们的作品中都有对科举制度的批判，写书生科举失意、嘲讽客场考官。
不同点在于：蒲松龄对科举制度的批判，茅头仅仅指向客场考官，并没有深刻认识到真正导致这种不行的根本原因，因此作者也只是抒发一下文士怀才不遇的愤懑心情。
而吴敬梓写《儒林外史》中，以知识分子的生活和精神状况为题材，对封建制度下知识分子的命运进行了深刻的思考。
作者不仅写了几代文人在科举考试制度下的命运，深刻揭示了这种制度对他们精神的毒害。
对科举制度本身进行了尖锐的批判。
同时小说中还表现了作者改造社会的理想。
这一点是要比蒲松龄深刻的多。
“二拍”创作意图与作品社会效果的矛盾：凌蒙初创作意图主要是：迎合“肆中人”的需要，于古今书籍中搜求“可新听睹佐谈谐者”，“演而畅之”，同时寓有劝惩之意。
也就是说，作者主要是为了满足社会市民阶层的需要，同时有作者自己的思想。
在“二拍”中，表现了作者对传统陈腐观念的冲击与反抗，所表现的市民社会意识更强烈。
作品刊印后，大受欢迎，而且推动了更多白话短篇小说创作。
但是，不同的是，在“二拍”中，作者肯定“情”对于人生的至高价值，而且更多的把情与欲联系在一起，这无疑对传统道德更具冲击力。
而后来的短篇却是以传统道德挽救是到人心，更多说教气，又主情向主理。
总的艺术水准呈下降趋势。
明末时事小说的特点优点与缺点。
特点：新闻性、通俗性、真实性、政治性、轰动性优点与缺点：古代信息不通畅，时事小说有传播新闻的功用，有时还打破了封建统治者的新闻封锁；它又具有某些实录性质，史学价值也由此而产生。
时事小说以上两方面作用是其他创作流派无法相比的，然而却又是以牺牲文学价值为代价。
为保证新闻性，作品一般在较短时间里完成，作者对生活素材缺乏应有的概括与提炼，结构设置安排也较粗率；而追求实录又造成"文"、"史"混杂，体例不纯。
时事小说整体上艺术成就不高，但也有个别较成功的作品。
《剿闯通俗小说》等作都写到李岩投奔闯王的故事，较令人信服地概括了当时知识分子参加农民起义军的历程，连史学家都信以为真，但这成功却是以牺牲史学价值换来的。
那些作家力图使作品兼有新闻价值、史学价值与文学价值，他们又始终未能寻得最佳的结合点。
就这个意义而言，一身三任是该流派的优点，同时也正是它的缺点。
3.明代小说近二百年空白的局面是怎样形成的？印刷业落后的制约：明初印刷力量不足，这主要表现为印刷工匠的匮缺封建统治者的高压控制：其一，明初封建统治者对意识形态领域控制的加强，明初的文网森严可怖，并强力推行程朱理学。
其二，明初封建统治者实行禁毁小说的政策。
抑商政策造成的伤害：为了恢复与发展遭战乱破坏的生产，明初的统治者采取了重农抑商的政策，而小说传播对商业发展具有很大的依赖性，在商业发展停滞不前的情况下，小说市场无法形成，创作与出版也就失去了动力。
论述论《红楼梦》。
1、《红楼梦》揭示了封建社会走向衰败的内在原因和必然规律。
《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间爱情、婚姻悲剧为中心情节，通过对具有典型意义的封建世家贾府盛衰兴亡过程的描写，在客观上全面揭示出封建社会走向衰败的内在原因和必然规律。
作者生动细致地描写了贾府生活的各个侧面，刻划了形形色色的人物形象，并展示其间错综复杂的关系。
作者又非仅停留于事件叙述和情景描绘，而是深入人物内心，刻划其性格特点，揭示他们物质上和精神上面临的种种矛盾危机。
于是，作者既使读者对封建社会经济、政治、精神文化生活的基本面貌获得整体、形象的感受，同时也充分暴露了封建统治阶级及其赖以存在的全部制度的虚伪、腐朽、黑暗和罪恶，引起人们对这一制度永久性的怀疑。
2、宝黛爱情的意义作为贾府继承人贾宝玉，他的行为很使长辈们失望。
他厌恶读圣贤经典，拒绝走家庭安排的"仕途经济"道路，也不愿结交"为官为宦"的人，甚至将热衷功名的人斥为"禄蠹"；他从不讲究长幼嫡庶、主尊奴卑这类封建等级制度，又反对传统的男尊女卑观念，认为"天地间灵淑之气只钟于女子，男儿们不过是些渣滓浊物而已"。
另位一主人公林黛玉因父母早丧寄居贾府，她为在龌龊势利环境里保持纯洁的个性而"自矜自重，小心戒备"，这是她孤傲清高、敏感多疑性格特色形成的重要原因。
林黛玉是贾宝玉唯一的知己，她从不劝贾宝玉"立身扬名"，走"仕途经济"之路，这是他们感情最重要的基础。
这种在互相了解与思想一致基础上所产生的爱情，和以往"才子佳人"式爱情有着本质区别。
那些才子佳人争取恋爱、婚姻自主时表现出反封建的倾向，但他们的人生追求与封建制度没有根本矛盾，因此故事结局总是夫荣妻贵的大团圆。
宝黛爱情以反对封建主义人生道路为共同的思想基础，而封建势力本来就不允许违背礼教的自由恋爱，对带明显叛逆性质的爱情更不能容忍，因此宝黛爱情必然是悲剧性结局，它不只是单纯的爱情悲剧，而且还是一个社会悲剧。
《红楼梦》的写人艺术：《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出的表现在塑造成群的有血有肉的个性化人物形象上。
在写人方面，作者主要采用了一下方法：第一，对人物的独特性格反复皴染，给人以深刻印象。
如贾宝玉的“爱博而心劳”，通过他那可笑的言行反复渲染。
第二，作者善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格的全面对照，使他们个性的独特性在对比中突出来。