20年代的散文
朔方的雪” 过客》 中的“ 过客” “ 朔方的雪 ” 、 《 过客 》 中的 “ 过客 ” ， 《这样的战士》 中的“战士”， 都是鲁迅 这样的战士》 中的“ 战士” 自我写照， 虽然也流露也一些孤独的情绪， 自我写照 ， 虽然也流露也一些孤独的情绪 ， 但更多地表现了鲁迅顽强的战斗精神和对 自我存在价值的肯定。 自我存在价值的肯定。
1.写于1926年 月至11月间，共十篇。最初在《莽原》 1.写于1926年2月至11月间，共十篇。最初在《莽原》 写于1926 11月间 半月刊上发表时，总题为“旧事重提” 待到1927 1927年 半月刊上发表时，总题为“旧事重提”，待到1927年 月编订成书的时候，改题为《朝花夕拾》 5月编订成书的时候，改题为《朝花夕拾》。是鲁迅 追怀往事“从记忆中抄出来”的散文。 追怀往事“从记忆中抄出来”的散文。 2.这组散文的风格自然 亲切、和谐、宽松， 这组散文的风格自然、 2.这组散文的风格自然、亲切、和谐、宽松，有一种 谈闲天”式的氛围。 朝花夕拾》 “谈闲天”式的氛围。《朝花夕拾》开创了现代散文 创作潮流的“闲话风”散文风格。 创作潮流的“闲话风”散文风格。 3.写的是作者青少年时代的一些趣事，写出了儿童特有 3.写的是作者青少年时代的一些趣事， 写的是作者青少年时代的一些趣事 的天真之气，有一种充满人情味的美好动人的力量。 的天真之气，有一种充满人情味的美好动人的力量。 写出了人类天性中的至爱与真情。 4.写出了人类天性中的至爱与真情。 也写了旧制度旧礼教对人性的摧残与戕害， 5.也写了旧制度旧礼教对人性的摧残与戕害，从而构成 一种批判的风格。 一种批判的风格。
3.富于哲理。 3.富于哲理。 富于哲理
野草》 的深刻性、 复杂性、 超前性在于： 《 野草 》 的深刻性 、 复杂性 、 超前性在于 ： 蕴 含着鲁迅的人生哲学—— 含着鲁迅的人生哲学 无家可归的惶惑” （A）“无家可归的惶惑” ） 无家可归的惶惑 （B）“走向死亡的生命” ）“走向死亡的生命” 走向死亡的生命 悲剧与荒诞” （C）“悲剧与荒诞” ） 悲剧与荒诞 自我选择与反抗绝望” （D）“自我选择与反抗绝望”。 ） 自我选择与反抗绝望 （E）寻求与创造； ）寻求与创造； 超越自我” 面对世界” （F）“超越自我”与“面对世界”。 ） 超越自我
《野草》的艺术特点
1.象征主义艺术方法的广泛应用 。 《 野草 》 中的多数篇章 象征主义艺术方法的广泛应用。 野草》 象征主义艺术方法的广泛应用 把作者深刻的人生感受通过主观想象的作用化为具有象 征性的艺术形象，从而对现实世界构成了多义性的象征。 征性的艺术形象，从而对现实世界构成了多义性的象征。 秋夜》中的“枣树” 影的告别》中的“影子” 《 秋夜 》 中的 “ 枣树” ， 《 影的告别》 中的 “ 影子” ， 求乞者》中的“求乞者” 复仇》中的裸立者。 《求乞者》中的“求乞者”，《复仇》中的裸立者。 2.奇幻壮美的意境创造 。 《 野草 》 是鲁迅的个人话语 ， 其 奇幻壮美的意境创造。 野草》 是鲁迅的个人话语， 奇幻壮美的意境创造 构思奇巧，想象丰富，很多篇章写的都是梦境， 构思奇巧 ， 想象丰富， 很多篇章写的都是梦境， 它们都 像梦那样朦胧、缥缈、奇幻而美丽。 像梦那样朦胧、缥缈、奇幻而美丽。 奇巧构思：借虚幻以寓真实， 奇巧构思：借虚幻以寓真实，梦境艺术 奇崛想象：人鬼对话，人狗对话， 奇崛想象：人鬼对话，人狗对话，我与影对话 奇异景观：“死火”、“冰谷”、“地狱” 奇异景观： 死火” 冰谷” 地狱” 热情的肯定体现在否定的形式中；急待喷发的情感、 热情的肯定体现在否定的形式中；急待喷发的情感、思 想孕育在沉默里
鲁迅的《野草》
鲁迅散文诗集， 鲁迅散文诗集 ， 收录了鲁迅写于 1924年秋至 1926年夏的 23篇散文 年秋至1926 年夏的23 1924 年秋至 1926 年夏的 23 篇散文 1927年结集出版 年结集出版。 诗 ,1927 年结集出版 。 它是理解鲁 迅的最好窗口， 是他“ 迅的最好窗口 ， 是他 “ 荷戟独彷 徨 ” 时期对生命和灵魂的深度透 视。 主要包括23篇散文诗： 主要包括23篇散文诗： 23篇散文诗 希望》《过客》《秋夜》《死火》 》《过客》《秋夜》《死火 《希望》《过客》《秋夜》《死火》 死后》 影的告别》《 》《这样的 《死后》 《影的告别》《这样的 战士》《颓败线的颤动》《 》《颓败线的颤动》《墓碣 战士》《颓败线的颤动》《墓碣 》《求乞者》《好的故事 求乞者》《好的故事》 文》《求乞者》《好的故事》 复仇》《复仇（其二）》《 》《复仇 ）》《雪 《复仇》《复仇（其二）》《雪》 风筝》《狗的驳诘》《 》《狗的驳诘》《失掉的 《风筝》《狗的驳诘》《失掉的 好地狱》《淡淡的血痕中》 》《淡淡的血痕中 好地狱》《淡淡的血痕中》 《立 》《聪明人和傻子和奴才 聪明人和傻子和奴才》 论》《聪明人和傻子和奴才》 腊叶》《一觉》《我的失恋》 》《一觉》《我的失恋 《腊叶》《一觉》《我的失恋》
《野草》创作背景 野草》
命名含有深意： 一方面是自谦， 命名含有深意 ： 一方面是自谦 ， 认为这些创作只是来源于现实 生活中的“小感触”；它们 根本不深， 花叶不美” “ 根本不深 ， 花叶不美 ” ， 像 路旁的“ 野草” 一样， 路旁的 “ 野草 ” 一样 ， 是 “ 平 凡不过的” 凡不过的 ” ； 另一方面则反映 了为社会进步而甘愿献身的崇 高品德， 高品德 ， 即 ： 为迎接熊熊的进 步之火， 野草” 甘愿被烧尽。 步之火 ， “ 野草 ” 甘愿被烧尽 。
第六章
20年代的散文 年代的散文
【教学目的和要求】了解五四时期各类散文风格 教学目的和要求】 特点，重点掌握语丝社、 特点，重点掌握语丝社、周作人和朱自清的散 文创作风貌 教学的重点和难点】语丝社鲁迅及周作人、 【教学的重点和难点】语丝社鲁迅及周作人、朱 自清的散文创作风貌 教学方法】 讲授法、 【教学方法】 讲授法、讨论法 教学时数】 学时 【教学时数】 2学时 教学内容和步骤】 【教学内容和步骤】
二、“五四”散文空前发达的原因 五四”
1. 中国散文自身悠久的历史传统 2. 外国散文的艺术借鉴 3. 散文样式自身的轻快便利 4.时代风云的影响 .
三、“五四”时期的散文世 五四” 界
1. “随感录”作家群与 . 随感录 随感录” 现代杂文 （1）陈独秀 “随感录” 随感录” ） 文体的开创者， 文体的开创者 ， 主要 作品有： 作品有 ： 《 偶像破坏 论》等。
《野草》主要思想内容 野草》
1.解剖自己的思想，展示其苦闷与彷徨、“黑暗与虚无”，是 解剖自己的思想，展示其苦闷与彷徨、 黑暗与虚无” 自我主观感情情绪的象征性表现，以苦闷、 痛苦以及自剖、 自我主观感情情绪的象征性表现 ， 以苦闷 、 痛苦以及自剖 、 自省的意识为主。 自省的意识为主 。 如 《 影的告别 》 、 《 求乞者 》 、 《 希 影的告别》 求乞者》 望》、 《风筝》、《好的故事》、《死火》、《腊叶》、 风筝》 好的故事》 死火》 腊叶》 《 墓碣文 》 等 。 《 影的告别 》 所表现的 “ 历史的中间物 ” 墓碣文》 影的告别》 所表现的“ 历史的中间物” 的悲剧处境。 的悲剧处境 。 对自我存在价值的痛苦感觉与一个先觉的文 化战士的历史悲剧意识， 化战士的历史悲剧意识 ， 自己在整个的历史进程中不过是 一个“影子” 一个 “ 影子 ” 。 《 希望 》 所表达的 “ 希望 ” 与 “ 绝望 ” 的 希望》 所表达的“ 希望” 绝望” 矛盾。 矛盾。 2.顽强的战斗精神和对自我存在价值的肯定。如《过客》《秋 顽强的战斗精神和对自我存在价值的肯定。 过客》 夜 》 《 雪 》 《 这样的战士 》 ， 寄托了作者顽强求索 、 在暗 这样的战士》 寄托了作者顽强求索、 夜中与旧势力展开搏斗的刚毅精神与战士情怀。 夜中与旧势力展开搏斗的刚毅精神与战士情怀。
5. 对青年某些思想倾向的批评和讽刺 。 如 《 我的失 对青年某些思想倾向的批评和讽刺。 恋》。 6. 表达了对 “ 青年 ” 和光明的期望与向往 , 对自我存 表达了对“青年”和光明的期望与向往, 在价值的象征性肯定。 秋夜》 希望》 在价值的象征性肯定。如《秋夜》《希望》《雪》 死火》 秋夜》中的枣树、 《死火》等。 《秋夜》中的枣树、《 雪》中
《野草》——自我拯救的心灵炼狱
“五四以后不久，《新青年》 五四以后不久，《新青年》 ，《新青年 的团体解散了，有的高升， 的团体解散了，有的高升，有 的退隐，有的前进， 的退隐，有的前进，我又经验 了一回同一战阵中的伙伴还是 会这么变化， 会这么变化，并且落得一个 作家’的头衔， ‘作家’的头衔，依然在沙漠 中走来走去， 有了小感触， 中走来走去，……有了小感触， 有了小感触 就写些短文，夸大点说， 就写些短文，夸大点说，就是 散文诗，以后印成一本， 散文诗，以后印成一本，谓之 野草》 鲁迅：《 《野草》……”鲁迅：《南腔 鲁迅：《南腔 北调集·自选集自序 自选集自序》 北调集 自选集自序》
第一节
概述
一、“五四”时期散文创作的总貌 五四”
1. 现代散文的出世 第一个十年里，散文创作数量大，范围广，名家多， 第一个十年里 ， 散文创作数量大 ， 范围广 ， 名家多， 文体丰富，风格、流派绚烂多彩。 文体丰富，风格、流派绚烂多彩。 2. “随感录 2. “随感录” 《新青年》 随感录” 新青年》 3. “闲话风” 也称漫笔，不仅指题材“漫”无边际，而且 闲话风” 也称漫笔，不仅指题材“ 无边际， 闲话风 是行文结构上，兴之所致的随意性，是对鲁迅《 是行文结构上，兴之所致的随意性，是对鲁迅《朝花夕 风格的概括，主要指那种自然、率真、亲切的韵味， 拾》风格的概括，主要指那种自然、率真、亲切的韵味， 那种“任心闲谈” 漫笔式”的写法， 那种“任心闲谈”的“漫笔式”的写法，是对五四时期 布道式”散文的否定与超越。 “布道式”散文的否定与超越。林语堂和周作人都是现 代散文闲话风一派的宗师。 代散文闲话风一派的宗师。
《野草》最充分地体现了“人的发现”与 文学的发现” 的伟大意义和“ 五四” “ 文学的发现 ” 的伟大意义和 “ 五四 ” 文学 革命的深刻性,是探索 鲁迅王国” 是探索“ 革命的深刻性 是探索 “ 鲁迅王国 ” 奥秘的一 把钥匙。 把钥匙。 《野草》关于生存的思考起源于一种根本性 野草》 的情绪：深刻的焦虑与不安 的情绪：深刻的焦虑与不安——一种找不到立 一种找不到立 足点而漂泊于空中的惶惑心态。 足点而漂泊于空中的惶惑心态。这是一种置 身于“无物之阵” 身于“无物之阵”，“我”对自身的根本性 忧虑。 忧虑。
7(中国现代文学史)20年代散文(阅读)
“过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜 ，因为我借此知道它还非空虚。……地火正在地下运 行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔 木，于是并且无可朽腐。但我坦然，欣然。我将大笑 ，我将歌唱……”
鲁迅——《野草》
“美学风格 ”
象征 隐喻
如果我们可以把“象征 主义”的出现作为现代主 义诗歌开始的标志的话， 那么这种诗风的真正开创 者，就是鲁迅，而它的代 表作就是《野草》。
徐舒自如的语言
周作人散文
“他的作风，可用龙井 茶来打比，看去全无颜色 ，喝到口里，一股清香， 令人回味无穷，前人评诗 ，以’羚羊挂角，无迹可 求‘说明神韵，周氏散文 ，其妙处正在神韵。”
周作人散文
《寻路的人》：
“这太残酷了，为什么不照例用敝车送的呢？为什么不 使他缓缓的走着，看沿路景色，听人家谈论走过应走的路程 ，再到应到的地点，却一阵风的把他送走了呢？这真是太残 酷了。”
20年代散文
语丝社：
从成员构成看，语丝同仁在办刊宗旨和创作态度上很相 近，即提倡自由思想和独立意识，提倡美的、艺术的生活。 语丝作家群继承了“五四”新文学的战斗传统，展开积极的 社会批评和文化批评，对迂腐的封建礼教和落后的思想意识 、僵化的传统观念、军阀官僚的残暴统治和虚伪的文风进行 了猛烈的抨击，同时大力提倡美的、艺术的生活，提倡思想 和言论自由。
“当我沉默的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空 虚”。
“我靠了石栏远眺，听得自己的心音，四远还仿佛有无量 悲哀，苦恼，零落，死灭，都杂入这寂静中，使它变成药酒， 加色，加味，加香。这时，我曾经想要写，但是不能写，无从 写。这也就是我所谓‘当我沉默的时候，我觉得充实；我将开 口，同时感到空虚’”
鲁迅——《野草》
20年代散文
20年代散文冰心散文• 早期散文：• 《往事》（一）；• 《往事》（二）；• 《寄小读者》；• 《山中杂记》。
• 爱的哲学：“爱在右，同情在左，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途，点缀得季花弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦，有泪可落，也不是悲凉。
”• 1.歌颂祖国：• （1）赞美祖国的文化；• （2）浓浓的乡愁。
• 2.颂扬母爱：• “世上没有两样事物是完全相同的，……然而，请小朋友和我同声赞美！只有普天下母亲的爱，或隐或显，或出或没，不论你用斗量，用尺量，或是用心灵的度量衡来测量；我的母亲对于我，你的母亲对于怒，她的和他的母亲对于她和他；她们的爱是一般的长阔高深，分毫都不差减。
”（寄小读者.通讯十》）• 3.讴歌童真：• 4.赞美自然：• “冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了。
”• 艺术风格：委婉细腻的抒情风格。
• “满蕴着温柔，• 微带着忧愁，• 欲语又停留。
”• 文体特征：“冰心体”（小诗体）• 1.构思美：巧于构思，善于以对事物特定情态的描绘为触发点，借物、借景抒情；• 《往事.七》《寄小读者.通讯十七》• 2.意境美：“海葬图”、“何如脚儿赤着，发儿松松的挽着，躯壳用缟白的轻绡裹着，放在一个空明莹澈的水晶棺里，用纱灯和细乐，一叶扁舟，月白风清之夜，将这棺儿送到海上，在一片挽歌声中，轻轻的系下，葬在海波深处。
5、20年代散文
（一）个性化。五四对“人”的观念的 发现在散文上的表现。独抒性灵、率真 自然的散文较多。 （二）散文表现内容扩大。“宇宙之大、 苍蝇之微，无可不谈”。但对社会、人 生问题的关注是其共同特点。
散文的特点
（三）文体自由，风格多样。有闲适、 幽默、犀利等等风格。 （四）受到世界文学的广泛影响。受英 国的小品文、蒙田的随笔、屠格涅夫、 泰戈尔散文诗等文体的影响。 （五）散文中智慧和学养深厚，散文成 就斐然。
（三）其他作家
1、俞平伯
散文集《杂拌儿》、《燕知草》等。
刻意模仿明人小品，显示出名士风度。
《桨声灯影里的秦淮河》朦胧、空灵的意 境中，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪。
2、钟敬文
第一本诗文集《荔枝小品》。
有隐逸思想，冲淡而轻松。
3、废名
早先专写农村乡镇宁静的生活，对小人 物寄予同情，后追求朦胧枯涩的风格。
情是朱自清散文的根基，是其作品
内在联系的纽带。如《给亡妇》
不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄 寓深情厚意。
《背影》
一篇回忆性的抒情 散文 以父亲的背影为线 索，在描写无微不 至的父爱的同时， 写出了独特的人生 感受。
2．写景的诗情画意美
《荷塘月色》选择了极有象征意义的景
物来寄托作家的情思，即明月与荷花。
第五章
20年代的散文
第一节 概述
一、“五四”时期散文创作的总貌
1、 现代散文的出世
第一个十年里，散文创作数量大，范围广， 名家多，文体丰富，风格、流派绚烂多彩。
2、“随感录”
3、“闲话风”
第七章 20年代散文
第七章 20年代散文教学目标：1、把握整个20年代散文的发展概况。
2、掌握重要作家如周作人、朱自清等人的创作。
3、把握鲁迅《野草》的创作特色。
教学重点：1、周作人的“闲话体”散文；2、朱自清的散文特色。
3、鲁迅《野草》的创作特色。
教学课时：4课时教学过程：第一节周作人、朱自清的散文（2课时）教学重点：周作人的“闲话体”艺术散文风格。
一、20年代散文概况：鲁迅在30年代曾经这样回顾：到了“五四”运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲之上。
朱自清则评价说：五四阶段散文创作的派别林立，“有种种的样式，种种的流派，表现着，批评着，解释着人生的各面。
迁流曼延，日新月异：有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。
或描写，或讽刺，或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗练，或流动，或含蓄，在表现上是如此。
”这时期产生了周作人、冰心、朱自清、郁达夫等现代散文四大家以及鲁迅、林语堂、徐志摩、梁遇春等诸多不同风致的散文名家。
到了三十年代则出现了何其芳的《画梦录》，四十年代又出现了张爱玲的《流言》，是现代散文家的队伍不断扩大。
二、简介五四前期的《新青年》“随感录”散文。
（1） 1918年4月《新青年》第4卷4号开始设立“随感录”栏目，专门发表杂文。
此后有诸多报刊仿效开设同类栏目，使杂文承担了社会批评与文明批评的任务．成为最早显示白话文艺术特质的文体之一。
（2）《新青年》随感录特点：a、作者大都是新文化运动的先驱者，鲁迅是其中主要作家。
此外还有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等。
b：“随感录”杂文大都是论战批判色彩浓厚的急就章，必须联系当时特定的时代氛围来阅读。
周作人曾列举自己在《每周评论》上发表的文章，毫不留情地指出“它只是顽强地主张自己的意见，至多说得理圆，却没有什么余情”。
（3）《随感录》对后起的“语丝”派等散文诸流派产生深远的影响。
而《新青年》《语丝》分化后，在周作人麾下聚集的自由主义作家群，所谓言志指派散文流派，以后发展到《骆驼草》、《水星》、《论语》等，与前一派自是路向不同；不过，在五四初期大体上还是取同一创作立场的。
现代文学20年代散文(1)
20年代散文创作概述
一. 新青年“随感录”作家群。大都是新文化运动的倡导 者。《新青年》随感录作家群创作的是议论时政的杂 感短论。以鲁迅的杂文最具有代表性，成就也最高。 二. 周作人与“言志派”散文。 三. 文学研究会的散文作家：以朱自清、冰心为代表。他 们以文字优美而著称。其他作家如许地山、叶圣陶等。 四. 创造社的散文作家：以郁达夫为代表，真正显示其散 文独特艺术成就的是游记。 20年代的散文以《还乡记》 和《还乡后记》为代表。 30年代代表作是《屐痕处处》 《达夫游记》。其他作家如郭沫若。 五. “语丝派”和现代评论派。
（二） 朱自清散文
• 生平 • 1.朱自清(1898-1948) 简介: • ●文人,原名自华，字 佩弦，号实秋 • ●祖籍浙江杭州，生于 江苏东海 • ●现代诗人、著名散文 家、爱国学者
2. 主要作品：《背影》、《荷塘月色》、《浆声 灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹•绿》、《儿女》 等。 两类：一类是记叙性的，情感真切感人，语言 质朴；另一类是写景的散文，意境优美。 3. 朱自清散文风格：缜密细致，温柔敦厚，漂亮 精美，情景交融。融情于景，以情见长，重情 （“以情胜”），情景交融是其散文的主要特点。 但也有“着意为文”精细之嫌。
一、《新青年》随感录作家群创作的议 论时政的杂感短论。 1918年4月《新青年》第4卷4号开始 设立‚随感录‛栏目，专门发表杂文。 • 作者大都是新文化运动的先驱者，鲁 迅是其中主要作家。此外还有李大钊、 陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等。
•
一、《新青年》随感录作家群
• 主要是以鲁迅为旗手和代表的政治杂文、 杂感。 《新青年》——《莽原》——《语丝》— —《萌芽》、《太白》、《中流》 • 后分化为自由主义作家群：《语丝》—— 《骆驼草》、《水星》、《论语》
中国现当代文学之20年代散文
两类： 一类是记叙性的，情感真切感人， 语言质朴 另一类是写景的散文，意境优美
3.朱自清散文风格：
缜密细致，温柔敦厚，漂亮精美， 情景交融。 融情于景，以情见长，重情 （“以情胜”），情景交融是其 散文的主要特点。但也有“着意 为文”精细之嫌。
举例：《生命的价格－七毛钱 》 朱 自清
我亲眼看见的一条最贱的生命，是七毛
无力，五官不全，六亲无靠，七窍不通， 八面威风，九（音同久）坐不动，十 （音同实）是无用：这几句形容偶像的 话，何等有趣！
偶像何以应该破坏，这几句话可算说得
淋漓尽致了。但是世界上受人尊重，其 实是个无用的废物，又何只偶像一端？ 凡是无用而受人尊重的，都是废物，都 算是偶像，都应该破坏！ 世界上真实有用的东西，自然应该尊重， 应该崇拜；倘若本来是件无用的东西， 只因人人尊重他，崇拜他，才算得有用， 这班骗人的偶像倘不破坏，岂不教人永 远上当么？
（3）恬淡从容，率真亲切。
4、人道主义的哲学观念 5、艺术的品味人生和人生的艺术品
味
6.周作人散文的影响：
俞平伯：《杂拌儿》《燕知草》集 钟敬文：《荔枝小品》集 冯文炳(废名)
：《竹林的故事》
7.二周散文比较：
何其芳在《两种不同的道路》中说他读
鲁迅、周作人的散文，“总有不同的感 觉，一个使你兴奋起来，一个使你沉静 下去，一个使你像晒着太阳，一个使你 像坐在树荫下。一个忧郁地解剖着黑暗， 却能给你以希望和能力，想做事情，一 个安静地谈说着人生和其他，却反而使 你想离开人生，去闭起眼睛来做梦”。
（一）个性化。表现对“人”的观念的发现。独抒 性灵、率真自然的散文较多。 （二）散文表现内容扩大。“宇宙之大、苍蝇之微， 无可不谈”，但对社会、人生问题的关注是其共同 特点。 （三）文体自由，风格多样。有闲适、幽默、犀利 等等风格。 （四）受到世界文学的广泛影响。受英国的小品文、 蒙田的随笔、屠格涅夫、泰戈尔散文诗等文体的影 响。 （五）散文中智慧和学养深厚，散文成就斐然。
20-30年代散文
鲁迅：散文成就在小说诗歌之上。
“语丝文体”出自《语丝》周刊中所表现的文字风格，大多是社会批评文章，文笔泼辣幽默。
称作“语丝文体”。
一派语丝，二派美文。
周作人：提出“美文”风格平和冲淡。
俞平伯：第三派散文的代表。
观念：独抒性灵。
《桨声灯影里的秦淮河》冰心：“冰心体”《寄小读者》许地山：《空山灵雨》五四运动后最早成册的个人散文集。
《落华生》著名叶圣陶：郁达夫评价是最适合做高中生的模范。
瞿秋白：最早的文艺通讯《赤都心史》《饿乡纪程》也是最早的报告文学。
郁达夫：《还乡记》《还乡后记》郁达夫的散文是秦汉以来对中国散文的叛离（自己心里）。
梁遇春：散文有“流浪汉”的风格，（受国外影响）“流浪汉”风格内涵：自由地品评艺术和生活。
被称为“中国的爱利亚”。
陈西滢：社会评论派散文，“闲话”《西滢闲话》20年代散文特点：①内容上，着重去表现个性，受到五四新运动的影响。
②表现生活的扩大。
③文体多样，表现自由。
④受世界文学的广泛影响。
⑤表现了作家们深厚的学养和思想艺术很高的成就。
周作人“美文”平和冲淡。
★★★★“美文”特点或者周作人平和冲淡特点：①“美文”是艺术性的散文小品，都是为了表达自己真实简明。
②表达了文化教养和个性气质，人生态度。
③受到“公安派与英文小品文和日本俳文”影响④就是在娓娓絮中，将知识趣味哲理融合在一起，表达人生态度和境界。
代表作《故乡的野菜》朱自清原名自华，字佩弦，号实秋。
代表作《背影》散文特点：一、重情是朱自清散文主要特点。
《背影》中体现。
“情”有着丰富审美内涵，全面展示了他的精神世界、文化教养、社会观念、审美品格，最动人的之处是他的至诚和写实，感情真挚纯朴二、擅长写景。
他观察细致，描写准确，人人眼中见、心中有、笔下无的景色写出。
将情、景、理融为一体形成“诗中有画，画中有诗”的意境。
林語堂，擅长写幽默小品文。
幽默观：“谑而不虐”幽默与讽刺分开，带有同情而又和缓。
★★★小品文特点：一、题材无所不包，写的最好的是中西文化对比文章。
第四章：20年代散文
第四节 冰心的散文
Байду номын сангаас 冰心是散文小品方面最早取得成
就的文研社作家。 冰心的《笑》，一九二O年， 《小说月报》，是现代文学史上 第一篇引人注目的美文小品。
冰心散文中最能表现冰心个性的，是她的“爱的哲
学”。对母亲、兄弟、弱小者，对人类和自然的爱， 是冰心20年代散文创作的中心。 她的散文是重情、含蓄、简练，哀而不伤，柔和、 委婉，形成了最具个性的 散文风格。
《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》
《谈虎集》《谈龙集》。
四、周作人散文的风格 周作人散文风格最突出之点便是它的平和冲淡。首 先是感情的淡化。平淡是超然与冷漠逃避的结合。 平淡不是淡而无味，而是淡中蕴涵着无穷的韵味。 他的散文融智慧、知识、教养，中西文化为一体 。 1、追求知识、哲理、趣味的统一。 2、从容描绘中浸透着作家的闲适趣味。 3、文字表达上大巧若拙，举重若轻，构成了冲谈 平和的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种 “涩味”。
。
文章中极力淡化对于故乡的眷念，却在另一面常 常表现着对故乡的草木、风土熟悉至入微的境地， 凸现着感情的丰腴沉着，显示出一腔深情。
以质朴的语言对民俗的东西忠实地记述， 以存野趣；以独特的审美标准去芜存精，是 这篇散文以及周作人若干散文化野趣为雅趣 的契机之一。 把浙东的民俗推广到深厚的文化背景里 去。《故乡的野菜》虽然只不过千二百字， 引文却占据了将近六分之一。 充满知识性和趣味性的“野菜”。 平和冲淡的“野菜”。
由于人生追求与艺术旨趣相近，在散文创作中已形 成了一个“白马湖作家群” 。
第一节 20年代散文概述
许地山的《空山灵雨》，瞿秋白的《饿乡纪程》、
《赤都心史》，郁达夫《还乡记》、《还乡后记》、 《立秋之夜》，郭沫若“小品六章”，梁遇春《春 醪集》与《泪与笑》，徐志摩的《落叶》、《自 剖》、《巴黎的鳞爪》陈西滢的《西滢闲话》等都 是20年代散文的名篇佳作。 五四散文的特点：突出表现了作家个性，革新了散 文的内容 ；扩大了表现生活的范围；文体多样，表 现自由，不拘一格；受世界文学广泛影响；表现了 作者们深厚的学养。
20年代散文概述(五四时期)
徐志摩的散文自由而华丽，多属冥想型的小品，即使记 述事物，也常抓住刹那的灵感，让感情自由的流泻。《北 戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的 康桥》和《“浓得化不开”》，都是他有名的篇章。徐志 摩有才情，有灵感，具有快如闪电般的感兴，这增加了他 散文的流动性。他表情达意，常常一语嫌不足，又添一语， 淡描恐不尽，再用浓抹，自然造成了繁复华丽的印象。出 版散文集《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》等。
周作人的生平与创作
周作人（1885——1967、5、6），原名櫆寿，字星杓，号启孟， 笔名启明、知堂、遐寿、京兆布衣等。1903年南京求学时改名周 作人。 从1918年6月到1965年3月，历时四十七年，共出版30余种散文集子，如《自 己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日 集》、《看云集》、《瓜豆集》、《苦口甘口》等。散文创作时间之 长和作品 数量之多，都是罕见的。 周作人对现代散文的诞生和发展做出了突出的贡献：他即是现代散文的理 论倡导者，创立了一整套散文创作理论；又是现代散文的创作实践者，他的 散文创作形成了自己独特的艺术风格。司马长风（香港）著《中国新文学史》 称：“周作人是现代散文的开山大师，到成长期为止，无论就作品的数量和 质量来说，他都是不争的领袖。”
文学研究会的散文创作
1、朱自清：朴素、深挚、精密、优美。 2、冰心：《寄小读者》 冰心体:以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的 真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。 要说的话：爱的哲学。 语言：主张“白话文言化”、“中文西文化”。 《往事》：船身微微地左右欹斜，这两点星光，也徐徐的在 两旁隐约起伏。光线穿过雾层，莹然，灿然，直射到我的心 上来，如招呼，如接引，如无言，久——久，悲哀的心弦， 开始策策而动。 3、许地山：《空山零雨》 追求意境，表现面对人生艰难的奋斗勇气，有宗教色彩。 4、叶圣陶、郑振铎、茅盾：写实风格
6二十年代散文
风格：玄妙的哲理与感伤 的思绪的融合，独抒性灵，用 笔细腻，意境朦胧灵动。但有 时过多铺饰，少了天然之趣。 被周作人成为“近年来的第三 派新散文的代表”。
冰心 宣扬爱的哲学。冰心体散文文 字清丽畅达、情感真诚温柔、情绪 雅致婉约。如作品：《笑》、《往 事》（2篇）、《山中杂记》、《寄 小读者》等。用通讯的形式写的文 艺散文，表现对祖国母亲大自然的 爱，表现爱的哲学，成为冰心体。
6、 周作人的抒情散文和小品文特点 1）追求知识、哲理、趣味的统一 2）从容描绘中浸透着作家的闲适趣味 3）文字表达上大巧若拙，举重若轻， 构成了冲谈平和的境界，同时又注意 适当的含蓄，另有一种“涩味”。（“ 涩味”：a.文词的涩与简单 b.心绪的 涩 c.文章的涩）
朱自清的抒情散文 1、生平 朱自清(1898—1948)，现代散 文家、诗人、文学研究家。原名自 华，号秋实，后改名自清，字佩弦 。原籍浙江绍兴。
2、美文概念的引入。 周作人的所谓“美文”，其实 也是含有冷嘲和批判的。但主 要以自然平淡的态度出之。 幽 默、雍容、漂亮、缜密，便是“ 美文”的主要特点。周作人自己 首开风气，写出了许多抒发性 情的文字。
3、作品：《自己的园地》、《谈虎 集》、《谈龙集》、《泽泻集》、 《 永日集》、《北京大茶食》，《 故乡的野菜》、《苦雨》、《喝茶 》、《乌篷船》、《雨天的书》等 。 4、散文的两种风格：浮躁凌厉与和 平和冲淡
5、周作人这种风格的散文带动了一 个“闲话风”气候的形成。 周作人带动了散文中闲话风的 形成。如饮酒、品茶，使平淡的 生活充满了艺术性和风雅，同时 也隐含了无奈和苦笑的复杂态度 。苦涩是周作人最基本的生命体 悟，也是周作人散文最基本的文 化品格。
人道主义的哲学观念，民主主义的政 治观念和人的文学观念，构成了周作 人的三大精神支柱。 艺术的品味人生和人生的艺术品味。 周作人的散文是其人生况味的表达， 而其散文的艺术品味又进入到了作者 的人生之中，周作人的散文与其生命 具有互为关照的关系。