物距焦距f数和景深的关系
光圈景深焦距的关系
光圈景深焦距的关系光圈、景深和焦距是摄影中非常重要的概念，它们之间息息相关，互相影响。
下面将详细介绍它们之间的关系。
一、光圈是什么？光圈是指镜头的光阑大小，决定了相机进光的数量。
光圈大小可以通过F值来表示，F值越小，光圈越大，相机进光越多，拍摄出来的照片会比较亮；F值越大，光圈越小，相机进光相对较少，拍摄出来的照片比较暗。
常见的F值有1.4、2、2.8、4、5.6等。
二、景深是什么？景深指镜头前后可以得到清晰的焦点范围。
景深分为浅景深和深景深两种。
浅景深是指只有主体清晰，背景模糊，非常有立体感。
深景深是指画面中前后都清晰，没有明显的层次感。
景深的大小受到以下因素的影响：光圈大小、照相机与被摄物体的距离、被摄物体与背景的距离、焦距等。
三、焦距是什么？焦距是指镜头的焦点距离，可以通过镜头的缩放来调节。
焦距分为长焦和短焦两种。
长焦镜头一般具有200mm以上的焦距，短焦镜头则一般低于50mm。
使用长焦镜头可以拍摄远处的物体，而使用短焦镜头则可以拍摄近距离的物体。
四、光圈、景深和焦距的关系1. 光圈与景深的关系光圈的大小对景深有明显的影响，光圈越大，景深就越浅；光圈越小，景深就越深。
2. 焦距与景深的关系焦距对景深也有影响，焦距越短，景深越深，焦距越长，景深越浅。
3. 光圈与曝光的关系光圈的大小决定了进入相机的光线的多少，从而影响曝光。
光圈越大，曝光量越多；光圈越小，曝光量越少。
4. 焦距与画面的视角关系焦距的不同会影响画面的视角，短焦距的拍摄角度较宽，可以捕捉更多的场景，长焦距则会使画面较为局限，但可放大物体。
总之，光圈、景深和焦距是摄影中不可或缺的概念，只有将它们合理地运用，才能拍摄出更加出色的照片。
景深三要素
景深三要素
视频工厂分析景深的三个要素，一起来看看吧。
1、深与焦距，通常景深与焦距成反比，焦距越长，景深越小，会拉近放大拍摄主角，化背景。
焦距越短，景深越大，会远离缩小拍摄主体，令背景清晰。
在拍摄时，通常可用长焦镜头和广角镜各拍摄一张进行对比，体会焦距对景深的控制。
2、景深与光圈，景深与光圈成反比，光圈越大，景深越小，画面背景更简洁。
光圈越小，景深越大，画面元素清晰呈现。
因此，在拍摄时，改变光圈大小是最常见的，也是最便捷的一种控制景深的方法。
3、景深与拍摄距离，通常景深与拍摄距离成程璧，拍摄距离越远，景深大，拍摄距离近，景深小。
拍摄距离又称物距，物距的改变对景深的影响极为明显。
因此，在拍摄实践中，上述三个因素综合发挥作用，想要获得大景深，可以用短焦距镜头+小光圈+远拍摄距离，想要获得小景深，可以用长焦距镜头+大光圈+近拍摄距离。
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镜头与景深关系及其计算
照相机镜头与景深关系及其计算一、关于照相机镜头的常识1、焦距无限远处的景物在胶片感光平面上聚成最清晰的影像时，由感光平面到镜头后节点（通常是镜头中心）的距离，就是镜头的焦距。
焦距是照相机镜头最重要的三个光学特性参数（焦距、相对孔径、视场角）之一。
它直接影响到镜头的视角大小，镜头的焦距越长，拍到底片上的影像范围越小，景深越短；反之，镜头的焦距越短则在底片上的影像范围越大，景深越长，透视越明显。
照相机镜头按焦距的不同可分为：超广角镜头、广角镜头、标准镜头、中焦镜头、长焦镜头、超长焦镜头。
（1）超广角镜头视角大于直角（90°）的镜头称超广角镜头。
这种镜头的视角比人眼的视角大1倍之多，拍摄范围广阔。
由于视角大，改变了人眼平常的透视关系，所拍摄的照片会形成明显的夸张，可创造特殊的艺术效果。
对于35㎜照相机，镜头的焦距在21㎜以下的便是超广角镜头。
（2）广角镜头视角小于直角、大于60°的镜头称广角镜头。
由于它的透视效果不像超广角那么夸张，被普遍用于拍摄近距离的大场面。
对35㎜照相机而言，镜头焦距的范围在21～40㎜之间。
（3）标准镜头这种镜头的视角与人眼的视角相近，在46°左右。
由于这种镜头的透视关系真实，是照相机最基本的镜头。
这种镜头的焦距与其所摄底片的对角线基本相等。
35㎜照相机的镜头焦呀为40～70㎜。
（4）中焦镜头视角在35°～20°之间的镜头称为中焦镜头。
这种镜头视角比人眼的视角略小，变形不大，适用于拍摄人物特写，所以有些人喜欢把这种镜头称为人像镜头。
35㎜照相机，其镜头焦距为70～100㎜。
（5）长焦镜头这种镜头的视角介于8°至20°之间，因镜头的焦距比较长，所以被称为长焦镜头。
它的视角还不到人眼的一半，所以远处的东西经它拍摄后显得比较大。
同等光圈下，镜头焦距越长，景深越小，因此，这种镜头利于突出主体，去除杂乱的背景，很适用于远距离抓拍，如体育活动等。
光圈、焦距、拍摄距离与景深的关系
光圈、焦距、拍摄距离与景深的关系什么是[url=javascript:;]景深[/url]？这是一个[url=javascript:;]摄影[/url]术语，当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段[url=javascript:;]距离[/url]到其后面的某一段距离内的所有景物也都是相当清晰的。
成像相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。
说得通俗一点，景深就是[url=javascript:;]照片[/url]上图像前后的清晰范围。
我们知道，在精确调焦的主体前后，还会有一段相对比较清晰的范围。
比如[url=javascript:;]拍摄[/url]时向某[url=javascript:;]人物[/url]对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时在他前后的一丛矮树和一间房子也相对比较清晰，因此，我们可以说矮树与房子都处于清晰范围之内，也就是在景深范围之内。
景深，也就是景物清晰的深度。
这里我们所说的相对比较清晰，是因为前后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那个物体，但是可以为人们的[url=javascript:;]视觉[/url]所接受。
习惯上，这个清晰的范围大，就被人称为“大景深”或“深景深”，相反则称为“浅景深”或“小景深”。
那么，如何来控制一张照片的景深呢？景深大小的控制主要决定于三个因素。
[url=javascript:;]照相机[/url][url=javascript:;]镜头[/url][url=javascript:;]光圈[/url]的大小调节、所用镜头[url=javascript:;]焦距[/url]的长短以及拍摄距离的远近。
1.光圈大小与[url=javascript:;]景深[/url]的[url=javascript:;]关系[/url][url=javascript:;]光圈[/url]在控制景深的作用中，扮演一了个非常重要的角色。
记住一个最基本的原则：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
单反相机基础知识1：光圈、F值、景深三者是什么关系？
单反相机基础知识1：光圈、F值、景深三者是什么关系？使用单反相机摄影时，首先要考虑的是光圈对相片效果的影响。
在放宽或收窄光圈后，会如何改变图像的最终效果？在本文中，我们会透过几个例子研究不同光圈对景深的影响，并了解f值的概念。
光圈可以控制进入镜头的光量注意事项-光圈越宽（即f值越低），景深越浅（背景或者前景越模糊）。
-光圈越窄（即f值越高），景深越深（背景或前景越模糊）。
-进入感应器的光线量可通过光圈的放宽或缩窄来控制。
光圈可以让我们能够控制进入镜头的光线量。
光圈放宽时，会有较多的光线能够进入；相反，当光圈被收窄，能够进入镜头的光线便较少。
代表光圈大小的数值称为f值，而标准f值包括f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8等。
放宽光圈f值会减小，收窄光圈则f值会增加。
当f值改变时，不但进入相机的光量会随之而改变，影像的对焦范围大小亦会改变。
f值越低，对焦范围越小。
相反，f值越高，对焦范围便越大，成像效果则越清晰。
使用最小f值时，便会达到「最大光圈」，这时能进入镜头的光线也会最多，这也能获得最明显（「最浓厚」）的浅景深效果。
通过调整光圈改变对焦范围我们先看下面几个例子EOS 5D Mark III／EF50mm f/1.8 STM／焦距：50mm／光圈优先模式（f/1.8、1/800、EV+0.7）／ISO 100／白平衡：自动f/1.8的光圈值，成像效果如上；EOS 5D Mark III／EF50mm f/1.8 STM／焦距：50mm／光圈优先模式（f/5.6、1/80秒、EV+0.7）／ISO 100／白平衡：自动f/5.6的光圈值，成像效果如上；EOS 5D Mark III／EF50mm f/1.8 STM／焦距：50mm／光圈优先模式（f/16、1/40秒、EV+0.7）／ISO 400／白平衡：自动f/16的光圈值，成像效果如上；通过上面三个例子，我们会发现放宽光圈时，f值会减低，对焦范围会缩小，这也会令浅景深效果更明显（或者「更浓厚」）。
科普：镜头的参数指标概述
科普：镜头的参数指标概述蓝海光学招募：1名镜头装配主管，1名镜头销售光学人生，你的精彩人生！镜头的参数指标光学镜头一般称为摄像镜头或摄影镜头，简称镜头，其功能就是光学成像。
在机器视觉系统中，镜头的主要作用是将成像目标聚焦在图像传感器的光敏面上。
镜头的质量直接影响到机器视觉系统的整体性能；合理选择并安装光学镜头，是机器视觉系统设计的重要环节。
1.镜头的相关参数(1)焦距焦距是光学镜头的重要参数，通常用f来表示。
焦距的大小决定着视场角的大小，焦距数值小，视场角大，所观察的范围也大，但距离远的物体分辨不很清楚；焦距数值大，视场角小，观察范围小，只要焦距选择合适，即便距离很远的物体也可以看得清清楚楚。
由于焦距和视场角是一一对应的，一个确定的焦距就意味着一个确定的视场角，所以在选择镜头焦距时，应该充分考虑是观测细节重要，还是有一个大的观测范围重要，如果要看细节，就选择长焦距镜头；如果看近距离大场面，就选择小焦距的广角镜头。
(2)光阑系数即光通量，用F表示，以镜头焦距f和通光孔径D的比值来衡量。
每个镜头上都标有最大F值，例如6mm/F1.4代表最大孔径为4.29毫米。
光通量与F值的平方成反比关系，F值越小，光通量越大。
镜头上光圈指数序列的标值为1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22等，其规律是前一个标值时的曝光量正好是后一个标值对应曝光量的2倍。
也就是说镜头的通光孔径分别是1/1.4，1/2，1/2.8，1/4，1/5.6，1/8，1/11，1/16，1/22，前一数值是后一数值的根号2倍，因此光圈指数越小，则通光孔径越大，成像靶面上的照度也就越大。
(3)景深摄影时向某景物调焦，在该景物的前后形成一个清晰区，这个清晰区称为全景深，简称景深。
决定景深的三个基本因素：光圈: 光圈大小与景深成反比，光圈越大，景深越小。
焦距: 焦距长短与景深成反比，焦距越大，景深越小。
物距: 物距大小与景深成正比，物距越大，景深越大。
景深公式应用光学
景深公式应用光学景深公式是摄影和光学领域中非常重要的概念，它描述了图像中焦点以外物体的清晰程度。
在光学中，景深公式通常用于计算相机镜头的焦距、光圈大小等参数，以便得到理想的景深效果。
本文将探讨景深公式在光学中的应用，包括景深的概念、公式的推导以及在摄影和光学工程中的实际应用。
1. 景深概念在摄影中，景深指的是图像中清晰的范围，即从前景到背景的清晰程度。
景深较深意味着整个画面都能保持清晰，而景深较浅则只有特定部分清晰。
景深的计算和调整对于摄影师来说非常重要，因为它直接影响着图像的质量和效果。
2. 景深公式的推导景深公式的推导涉及到光学的一些基本原理，其中包括透镜成像原理、光圈大小等。
景深公式的一般表达式为：D = 2 * f^2 * N * c / (s^2 - f^2)D表示景深，f表示焦距，N表示光圈数，c表示传感器（或胶片）的对角线长度，s表示物距。
这个公式描述了景深与焦距、光圈大小、物距之间的关系，通过它我们可以计算得到理想的景深值。
3. 景深公式在摄影中的应用在摄影中，摄影师可以通过调整焦距、光圈大小来控制景深，以达到所需的拍摄效果。
拍摄人像时，通常会选择较大光圈来使人物清晰而背景模糊，而在风景摄影中，可能会选择较小光圈来保持整个画面的清晰度。
4. 景深公式在光学工程中的应用在光学工程中，景深公式也被广泛应用于设计和调整各种光学系统，比如相机镜头、显微镜、望远镜等。
工程师可以通过合理地设计光学系统的焦距和光圈大小来实现所需的景深效果，以满足不同应用场景的需求。
景深公式在光学领域中具有重要的应用价值，它不仅对摄影师在摄影过程中起到指导作用，同时也为光学工程师提供了重要的设计工具。
掌握景深公式的原理和应用，有助于更好地理解光学系统的工作原理，并且能够更好地调整和控制景深，从而获得理想的图像效果。
摄距、镜头焦距与景深之关系
摄距、镜头焦距与景深之关系一朵荷花拍得养眼不养眼，它跟摄距有着密切的关系，因为摄距近了景深小，肯定不养眼；摄距远了拍不清晰，更不养眼；而摄距不远不近，中规中矩的往往能拍得非常养眼，这就涉及到一个摄距与景深的关系问题。
啥叫景深？这实际上是一个摄影的缩略语，说通俗了就是照片上图像前后的清晰度范围。
一般摄影人基本都知道照片上得到的图像的清晰度，即景深受制于三方面的因素：一是镜头光圈的大小，二是镜头焦距的长短，三就是拍摄距离的远近了。
那拍摄距离与景深究竟是个什么关系呢？即当照相机镜头在光圈大小不变、焦距长短不变的情况下，被摄体越远，画面中图像前后的清晰度就越大；反之则越小。
根据这一原理就告诉我们，在拍摄一些特定的近景物体时，此时的调焦是十分重要的。
这从另一方面也提醒了我们，有时我们把注意力集中在主体上时，由于忽视了光圈、焦距和摄距的合理组合，尽管您忽视了背景的存在，但拍出来的照片背景依然清晰可见，使您大为失望。
实际上一张主体清晰的照片，一旦背景也清晰时，它往往干扰了主体，分散了对主体的视线，此时清晰的背景就显得毫无意义了。
那么我们在拍摄时怎样才能利用这个景深拍出有特色和创意的照片来呢？实际上非常简单，从理论和实践的角度来讲摄距始终是第一位的，因为您想拍摄出怎样的景深，其先决条件就是摄距，因为镜头焦距的长短和光圈的大小都首先是取决于摄距。
我们可以举一个非常简单的道理，就拿微距摄影来说，当摄距非常近——接近于被摄体时，不管您光圈和焦距怎样组合变化，几乎景深都是一个样——浅得可怜！一句话：摄距越近景深越小，摄距越远景深越大。
下面一组照片分别展示了使用微距镜头和中长焦距拍摄动物和花卉的实际效果，除微距镜头拍摄的以外照片上都标注了主要的拍摄数据。
这说明了花卉拍摄是不宜采用微距镜头来拍摄的，而采用中远距离拍摄花卉能使花卉主体的清晰度范围更大，主体更为清新养眼，微距拍摄是永远也无法达到的。
从严格意义上来说，此种情况无论是微距摄影还是中长焦距摄影，镜头光圈的大小与景深几乎没有了直接的关系——景深范围的大小主要取决于拍摄距离的远和近——即拍摄距离越远，景深范围越大；拍摄距离越近，景深范围越小。
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物距焦距f数和景深的关系
一、什么是焦距
大家知道，凸透镜可以成像，物点（要拍摄的景物）离开透镜的距离称为“物距”，像点（透镜的成像）离透镜的距离称为“像距”，物点和像点存在一一对应的关系，物距的改变像距也随之变化，当物点处于无限远时此时对应的像点叫焦点，焦点离开透镜的距离叫“焦距”。
物距、像距、焦距的关系可近似的用：1/像距=1/物距+1/焦距的公式表示。
因为它们之间存在以上关系所以当物点不同时要想清晰成像必须移动镜头和感光元件（胶卷、CCD等）之间的相对距离，这一过程叫对焦或聚焦，值得指出的是对焦是正确寻找像点的位置而不是寻找焦点，焦点只是一个特殊的像点，一般处于无限远处的物体总是成像在焦点上。
通过以上分析可指，焦距是一只镜头的焦点到镜头中心的距离，不能“简单的把它理解为相机有效拍摄的广阔度。
”另外认为“数码相机的焦距和传统相机是不一样的”就更不对了，事实上同样的镜头它的焦距不会因为使用在数码相机和传统相机而产参生改变，同理数码相机的镜头包括焦距在内的各项光学指标和传统相机的镜头完全相同。
如果说有什么不同，那就是感光材料（胶片或ccd）的幅面不同，因而造成具体的成像效果不同，如焦距为50mm
的镜头使用在135幅面的相机上，它的成像效果和人眼观看的效果相同所以业界称之为标准镜头，大于50mm的镜头称之为长焦镜头，拍摄效果相当于用望远镜观看小；小于50mm的镜头称为短焦镜头或广角镜，拍摄效果广大但是物体小。
但是同样焦距的镜头用在120幅面的相机上效果就不同了，由于120胶卷的幅面大于135胶卷的幅面，所以120相机的标准镜头是75mm，而135的50mm标准头装在120相机上只能当广角镜头使用了。
由于数码相机的CCD 幅面较135胶卷幅面小的多所以50mm的镜头对于数码相机可以称之为长焦镜头了。
二、什么是变焦
变焦自然就是指“焦距可以调整”，但无论怎么理解变焦也不等于“望远镜”。
望远镜指的是利用焦距较长的凸透镜和焦距较短的凸透镜或凹透镜组合来实现“望远”功能，和变焦好像没有直接的联系。
利用数码相机的变焦功能固然可以把远处的景物“拉近”，但也可以把近处的景物“推远”，这才是变焦的真正目的而不是单纯的“望远”。
为什么镜头可以变焦呢？原来不论数码相机还是传统相机的镜头并不是一块简单的凸透镜，而是有若干块凸凹透镜组合成的一个透镜组。
这样做的目的是为了得到合适的焦距但主要是为了获得最佳的成像效果，因为单片凸透镜成像的像场崎变和色晕较大。
所以镜头的制造是很有科技含量的，幸喜我国在光学镜头制造方面还是居世界前列的。
在一组由不同凸凹透镜组中，移动其中一片透镜的位置那么整个透镜组的焦距就会发生变化，这就是变焦的原理。
变焦技术可以使一个镜头实现不同的焦距，免除了为了改变焦距更换镜头的麻烦，可是变焦镜头的设计相当麻烦，需要繁重的科学计算。
早期的变焦镜头成像质量比分立的若干个定焦镜头的成像质量差的多，当时的专业摄影师常常背着好几个长短不一的镜头而较少使用变焦镜头。
正是计算机的出现是变焦镜头设计繁重的科学计算变得轻松了，变焦镜头的设计制造也有了飞速发展，可以和同类型定焦镜头的成像质量媲美。
所以变焦镜头和数码真是很有缘，用在数码相机上就更有投桃报李的意味了。
三、景深与光圈
景深也是个光学概念，前面谈焦距时讲到，对焦时物点和像点存在一一对应的关系，尽观物点和像点是一一对应的可是只是一个近似的比，实际上在物点前后的一段距离也可以清晰成像，这段距离称之为“景深”。
为了说明景深和镜头的关系还要引入一个概念：“相对通光孔径”。
相机的镜头通常用一个叫“光圈”的机构用于控制进入镜头的光线强度。
通过推理和计算，得出一个规律：影像（在感光物上的成像）的照度除了与景物本身的亮度和像的放大（或缩小）倍率有关系，还近似的与镜头光圈的直径D的平方成正比；与镜头的焦距F成反比，D/F的值称之为镜头“相对通光孔径”，为方便起见把相对通光孔径的倒数F/D称为光圈数，也叫F数。
以上是影响景深的几个光学指数，限于篇幅不做进一步的原理分析，大家只要知道这几个指数的名称和作用就不难理解下文对景深的分析。
景深是一种物理现象，它和镜头有如下关系：
1、镜头（凸透镜）的焦距大景深小，反之景深大。
有一种为针孔相机它的焦距可以看成无限小所以景深从相机到无限远都清晰无需对焦，缺点时相对通光孔径太小（针孔吗）同时成像质量也不好；
2、镜头设置的光圈指数大景深就大（即相对通光孔径小），反之景深小；
3、另外物距的大小也影响景深，一般物距越大景深也越大，通常在一个特定的物距之后到无限远的物体都可以清晰成像（具体物距由镜头的焦距和通光孔径决定当然控制光圈的大小也可以决定这个物距的具体大小），这段景深称之为“超焦距”，低端的数码相机就是利用“超焦距”原理省去了结构复杂的对焦系统来节省成本。
现举例说明景深和焦距、相对通光孔径（光圈）、物距之间的关系：图四是一只焦距f=50mm、光圈值为1.8至22之间的镜头（这个指数不同的镜头范围不同，但每个指数相对应通光孔径是一致的，光圈值越小相通光孔径越大，即光圈1.8时相对通光孔径大于光圈值22时的相对通光孔径），由于镜头焦距一定我们只有调节光圈来改变景深，当光圈为1.8时景深最小，超焦距范围是10m到无限远；当光圈为22时景深最大，超焦距范围从2m到无限远，即2m到无限远的距离都可以清晰成像。
以上值并不是固定不变的只是针对焦距50mm的镜头有效，如果镜头焦距不同景深也会发变化，规律是焦距小（短）景深加大，反之减小。
如焦距30mm的镜头相对应景深大于焦距50mm的镜头，焦距100mm的镜头相对应景深小于焦距50mm 的镜头，所以变焦镜头在不同焦距时景深也随之变大或变小。
以上是对镜头的各项指标的原理分析，数码相机虽然是数码产品但毕竟是相机，要想拍好数码照片了解一些摄影知识还是很有必要的。