篆书欣赏与临摹共25页文档

篆书书法美学艺术赏析PPT课件

2、横向生成的排叠与联翩
3、方直骏发，势险节短
“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方而为隶书。
——清钱泳《书学·小篆》
篆贵圆,隶贵方。圆效天,方法地 ...圆有方之理,方有圆之象。
4、方圆兼备 ——中和之美
陈俏主
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隶书篆之捷也卫恒四体书势面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著一隶书的流变1天真烂漫的战国古隶春秋末叶侯马盟书面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著2异彩纷呈的两汉分隶3气格卑俗的晋唐隶书唐代李隆基隶书石台孝经面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著5追求多种审美风格的当代隶书面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著二隶书的审美风格面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著水平美学面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著2横向生成的排叠与联翩面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著而为隶书

篆书书法欣赏篆书书法作品欣赏

篆书书法欣赏篆书书法作品欣赏
篆字，中国古代的字体之一，它见证了周到秦汉时期中国文字的发展
变迁。

篆书字体整齐，线条匀称，笔画鲜明，字形古拙，是研究中国历史
和传统文化的重要载体。

章太炎先生是近代的民主革命家、思想家、国学大师，他在书法上也
有一定的研究。

章太炎先生的书法以篆书见长，讲求“无一字无出处”，
特别注重对《说文解字》及秦汉时期金石碑帖的研读，篆书风格沿袭了秦
朝书法家李斯、唐朝书法家李阳冰及宋朝初年的书法家徐铉、徐锴兄弟的
风格，形成了自己独特的韵味，沙孟海先生评价说，章太炎先生的书法
“笔法自然近古，自成一家面目”。

章太炎先生对篆书的重视也源自他保存和发扬中国传统文化的思想。

从本源上来说，章太炎先生的书法来自于其对文字学、金石学的深入研究，他在近代中国民族危机深重的时代，以“保存国粹”为手段，试图以“用
国粹激励种姓，增进爱国热肠”。

章太炎尤其重视语言文字的作用，他说“夫国于天地，必有与立，所不与他国同者，历史也，语言文字也，二者
国之特性，不可失坠者也”。

所以他认为在民族危机关头，尤其要重视传
承发扬国家的语言文字，他认为，学习古代的文字、历史，可以增加中华
民族的自豪感，进而“激励种性”，图存救亡。

今年是章太炎先生逝世80周年，本次展览将是纪念章太炎逝世80周
年活动的开始，希望能借助展览展示章太炎先生篆书书法的独特之美，让
更多人来体会国学大师博古缀遗，传扬文化的精神。

小学生书法篆书赏析(课件)

小篆之祖——石鼓文
“石鼓文 ”是我国现存最早的石刻文字之一，同时是大篆向小篆演变过程中的重要资料。又称“籀文”，属于大篆系列，是大篆系列文字的尾声。
《石鼓文》，唐初发现于陕西凤翔三畤原，现藏故宫博物院。共十石，每石约一米高，直径大约60CM，其形如鼓，故通常称其为“石鼓”，所刻文字为 “石鼓文”。每件环刻四言诗一首于鼓璧，其内容为秦王游猎、戍边、开拓之事，故石鼓文又称“猎碣”
文史上划时代的名著。他对甲骨学最大的贡献，是创立了甲骨断代学。
鼎堂郭沫若：主编的大型甲骨文汇编《甲骨文合集》，收入41956片甲骨，
被誉为新中国古籍整理的最大成就。使甲骨文的研究有了进一步的发展
甲骨文的书法意义：
甲骨文是表现我们先民的宇宙理念、哲理思想人文意识、文学素养、审美理想的载体，中华民族生生不息的传统都可以在这里找到根源。
石鼓文与鼎盛时期金文的区别
第一，石鼓文抛弃了金文中的“滞笔”现象，去掉了“面”，加强了书写性和流畅性，使文字更加书法化。
第二，石鼓文在结构上努力克服文字异体现象。如《散氏盘》中“道” 字，个个形异，石鼓文则个个相同。
第三，石鼓文把线条固定在一个方形的框架内，以圆转、对称的折线代替了金文中的斜线，牺牲了金文的灵动、恣肆，赢得了平衡感、表现出宽博和恢宏。
艺术特点：点画婉转冲融，结构圆劲遒密。《三坟记碑》承李斯《峄山碑》玉筋笔法，以瘦劲取胜，结体修长，线条遒劲平整，笔画从头至尾粗细代是小篆的中兴时代，因金石学和碑学的兴起和影响。其时，篆书大家
纷纷涌现、技艺高超，艺术风格突出的篆书作品层出不穷，创造出篆书发展的大好局面，为世人提供了大量可以用来学习、研究、欣赏的书法作品。
王懿荣在八国联军侵华战争中夫妻双双为国赴死，所藏甲骨被好友刘鹗收藏，在考古学家文字学家罗振玉的帮助下，出版了第一部甲骨文著录《铁云藏龟》。

篆刻鉴赏演示文稿

上的分叉体等，可谓极尽形态变化之能事，活泼自由，缤纷炫目。该印疏密对比强烈，书风恣纵肆意，凿刻刀法猛利，线条锋棱分明。左上侧等几处自然泐损，其状似 “列缺霹雳，乱石崩云”，奇气横溢，高古超旷。大自然的造化，加之印工的浪漫手段，成就了这方佳作，也为后来印人巧饰印面，提供了范例。
陈□立事岁安邑亳釜
而中部“埾□”大小则接近，全印富有节律跳跃变化之美。从配篆笔法观察： “昜”、“邑”、“埾”多圆笔， “□”“之”、“鉨”多方笔，而“都”、左上角的“□”则方圆相见。印文方折、圆转参差错落，气韵生动。印内也因有了 “都”、“□”等字的“冂”形部分， “□”字中“匊”的方折，以及“鉨”字规整形体，起到了稳定印面的作用。其他印文笔画任由欹斜取险，皆安然无恙。该印章法主要是因“埾”字四周空地略多，全局近似“山”形布局。该印面呈“凸” 形，印文俯仰揖让，行款相连，虚实相顾，奇正相生，加上线条凝练古拙
古玺印历经岁月洗礼，印边残破当先，而该印印边严整清晰，印文与边框相连处却甚为斑驳残漶，似有悖常理。其实，周秦汉魏晋等历代白文玺印多钤抑于泥，白文印面字凹，有高出的边栏为护，可避免损伤字体；而钤抑于泥，也能使四边深嵌，抑出的阳文字口则更生辣劲挺，明确显眼。将当时抑按于泥上的白文玺蘸印泥钤于平面的楮纸，不平整的印面必然钤出边框、近边字虚的效果，与彼时封泥的模样天差地别。
立”字字形最小居中，左顾右盼，使上行这三字产生“大—小—大”的节律变化。中行“槫”字左右结构分离后，竟占该印宽度之一半，是木字旁有单独一字之错觉。 “事”、“廪”字形长度已拉伸到极限，与收缩的木字旁成疏密对照。下行“三” 字略收缩，与“陈槫”二字重心位置纵向错落，而“岁”、“釜”二字不作刻意变化，一任自然。全印篆法中，既有“陈”、“槫”、 “廪”中的圆形篆，又有“立”、“事”、 “釜”中的三角状，也有“陈”、“三”、 “事”的字相顾盼的“三”状排笔，更有 “槫”、“事”、“廪”、“釜”

篆书的欣赏与临摹PPT课件

2021/3/9
授课：XXX
16
峄山碑的版本
• 《峄山碑》是秦始皇二十八年(公元前219年)东巡时所刻，是秦刻石中最早的一块，内容是歌颂秦始皇统一天下，废分封，立郡县的功绩。峄山又名东山，峄山碑与泰山南北对峙，孟子所称"孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下"的东山即指峄山。原石为北魏太武帝推毁，今已不存。
2021/3/9
授课：XXX
4
秦创小篆说小篆为战国文字说
书体由来
2021/3/9
授课：XXX
5
代表书家
• 秦代：李斯 • 唐代：李阳冰 • 宋代：徐铉、释梦英 • 元代：赵孟頫、吾丘衍 • 明代：吴叡、李东阳、赵宧光 • 清代：钱玷、王澍、邓石如、吴让之、
赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澂、吴昌硕 • 现当代：王福庵
• 李阳冰城隍庙碑》是李阳冰担任缙云县令时，于乾元二年（759 年）在缙云城隍祈雨有应之后篆写刻石李阳冰城隍庙碑的。李阳冰在唐代以篆学名世，精工小篆，宋朱长文《续书断》将李阳冰书法与颜其卿、张旭同列为神品，评价极高，被誉为李斯之后小篆第一人。《李阳冰城隍庙碑》附陈远鸣《从处州遗迹管窥李阳冰的书法成就及影响》一文：“今观《李阳冰城隍庙碑》书法，作篆应规入矩，笔笔中锋。虽细如玉箸，却重似千斤，如锥画沙，骨力特胜，按玉箸式线条标准来看，李阳冰直源李斯书法，的确无疑。此作碑刻，取形方正稳固，用笔瘦劲圆转，结字匀称均衡，虽和李斯小篆一脉相承，但点画趣味不同，观其用笔力求出入之迹，体姿变平整开阔为圆通，显得婀娜多姿，也是对秦篆的一大变革。可谓字字精妙完美，耐人玩味。章法紧凑茂密，规整而大气，煌煌然与盛世唐碑气象相吻合。”
吴昌硕
2021/3/9
授课：XXX

篆书欣赏

篆书是汉字书法中最古老的一种书体，根据秦统一六国为界，可分为大篆和小篆两类。大篆涵盖了秦统一前的所有文字，如甲骨文、金文等，其特点在于强烈的纵势感和多变的线条结构。小篆，作为秦始皇统一后的官体文字，以其纯净、圆润的笔画和均匀的结体规范而著称。学习篆书不仅能加强中锋运笔的基本功，还能深化对字造型及组合的理解，同时掌握一定的文字学知识。在篆书的历史长河中，甲骨文、金文、石鼓文等各具特色，共同见证了汉字书法的演变。甲骨文作为最早的汉字形式，其记录和反映了商朝的政治和经济情况。金文则是铸造在青铜器上的铭文，展现了商周时期青铜文化的辉煌。而小篆，作为统一后的简化汉字形式，不仅流行于秦至西汉末年，更因其优美的字体力和历史底蕴。

第12课认识篆书

2现代应用实例二源头甲骨文三大篆1金文钟鼎文金文拓片今人临写2石鼓文三篆书特征一笔法单纯大致只有直弧两种笔画粗细一致笔笔中锋多圆转而无方折二字体略长大篆象形小篆规范对称三章法变化字形大小不一字距行距不等纵成行横无列纵有行横有列大篆作品四小篆篆字辨识夫君子之行静以修身俭以养德
第一课劲健稚拙古雅天真
吴王夫差矛
• 1983年，在湖北江陵马山5 号墓中出土了一件吴王夫差自用青铜矛，全长29．5厘米。矛身与剑身相似而较短，中线起脊，两面脊上均有血槽，血槽后端各铸一兽头。骹（又称（上竹下角），为装柄之用）中空。骹口扁圆，口沿内凹。矛体满饰菱形几何暗纹。基部有两行8字错金铭文：“吴王夫差自作用鈼。”据专家考证，鈼为矛属刺兵器。由此可知，此为吴王夫差自用，此矛冶铸精良，保存完好。
四帛书又称楚缯书
• 内容共分三部分分，即天象、灾变、四时运转和月令禁忌，其内容丰富庞杂，不仅载录了楚地流传的神话传说和风俗，而且还包含阴阳五行、天人感应等方面的思想。在文字的四周绘的12个怪异的神像，帛书四角有用青红白黑四
色描绘的树木。 ·
• 在中国书法史上，西周时期出现了几个著名的“盘子”铭文：
• 李白族叔，晚年的李白穷困潦倒，从金陵（今南京）来到当涂，投奔其叔李阳冰。李阳冰主编李白诗集《草堂集》并为序。
天亡簋（gui）
高24.2厘米，口径21厘米，底径18.5厘米用途：盛食器
所处时期：西周出土时间：清道光年间出土地点：陕西郿县出土
周
周
文
武
王王Leabharlann 姬姬昌发
• 记述周武王灭商后在“天室”举行祭祀大典，祭告其父周文王，并取代商王的地位来祭祀天上神帝。作器者天亡襄助武王举行仪式，祭祀典礼之后，武王举行盛大的宴享，天亡受赏赐，铸造这件簋来铭记荣宠。

小篆欣赏

清代邓石如
时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。
他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。
梳理探究之一
篆书艺术
制作人高楠20123000Fra bibliotek5甲骨文
金文
篆书
隶书
楷书繁体
简体
汉字形体演变图
①甲骨文 ②金文 ③大篆 ④小篆
古文字阶段
汉字形体演变
今文字阶段 ⑤隶书 ⑥楷书 ⑦草书 ⑧行书
李唐阳代冰
唐代李阳冰
他的篆书，“劲利豪爽，风行而集，识者谓之苍颉后身” 。
传世刻帖有《三坟记》、《城隍庙碑》、《谦卦铭》、《怡亭铭》、《般若台题名》、《吴季札墓志》等，均为后世翻刻本。
吴昌硕
• 吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派” 中的代表，是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。
篆刻作品
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