电影大红灯笼高高挂观后感3篇
2024年《大红灯笼高高挂》观后感（三篇）
2024年《大红灯笼高高挂》观后感在我很小的时候，人们家里有什么喜事，条件好的，喜欢在村子里放几天的露天电影。
邻村不远的人们，当然包括男女老少都去看，晚上到十二点就结束。
第一次看老谋子的电影时，我大概只有四岁。
看的是：《红高梁》。
虽然那时候不知道拍的好不好，但大家都说好看，而且那首《红高梁》的歌曲也是红遍大江南北。
后来再次看《红高梁》的时候，觉得确实拍的挺好的，时代背景写得还可以接受。
毕竟从小耳濡目染的听老人们说起的往事，再加上巩俐和姜文精彩的表演，可以说相当的实际，而且也很好。
看了《古今大战秦俑情》，虽觉荒诞，但合现代人的口味。
其实《大红灯笼高高挂》早在我不谙世事的时候也看过，只是不记得了。
当前天在网上看此部《大红灯笼高高挂》到尾声时，看巩俐在院中徘徊，大院里又来了一位五姨太时。
冥冥中我才想起，小的时候看过《大红灯笼高高挂》这部影片。
今看起来觉得故事情节太不可思议了。
巩俐扮演的是一个留洋大学生，而且大学已读一年，嫁给一个有三房太太的糟老头，做四姨太。
而且老头的大儿子都比她本人大。
话又说回来，老头虽说有钱，但巩俐扮演的可是一个留洋大学生，心甘情愿的和一群无知妇女争风吃醋，明争暗斗，而且还搞出假怀孕。
似乎不是一个高学历女子所做的一切。
而且做出来的事，也是那般无知。
还搞什么点灯/熄灯/封灯。
封灯后如过去的皇妃一样，打入冷宫。
都什么年代呀?其作者的水平也太差了。
老谋子也不改进一下，确实有失水准。
再者：巩俐演的四姨太明知阁楼内曾经死过人，还是妇女，就应早有心里准备。
当看到三姨太在外偷情被发现吊死在内，并非出乎意料之外呀，为何其看后被吓疯。
这就有失水准了，甚至叫差。
如果是一个留洋大学生，有知识，有文化，受过高等教育，而且接受过西方文化的熏陶，怎么可能如此蠢得搞假怀孕，而且傻得可以说到家。
看到别人用小人刺针咒人的方式咒她时，气得去用剪刀剪掉二姨太的耳朵。
如果真是一个留洋大学生怎么会迷信那种无聊的玩意。
还有她并非贪图吃喝：只吃豆腐菠菜，而不喜山珍海味呢? 如果是一个留洋大学生，怎么会不懂得珍惜自己?自甘堕落到为人不耻，而且不聪明到被打入冷宫。
《大红灯笼高高挂》影评3篇
《大红灯笼高高挂》影评3篇大红灯笼高高挂，英文名是raise the red lantern，把大红灯笼挂起来!多么振奋的祈使句。
毫无疑问，这又是巩利作为主角的女人的戏。
下面是有《大红灯笼高高挂》影评，欢迎参阅。
《大红灯笼高高挂》影评篇一：《大红灯笼高高挂》这部影片是中国第五代导演张艺谋早期的作品，由于张艺谋导演早年学习摄影所以对色彩与构图情有独钟，在他导演的电影中这两元素格为突出。
如本片中采用红色作为主色调，在中国传统文化中红色代表喜庆、温暖等，这些多半是美好的东西。
但是本片主旨的对封建大地主家庭中那种种腐朽规矩的批判以及这些带来人们的毁灭和堕落，而张艺谋用红色作主色调就可以理解成是一种讽刺吧!影片除了在主体上运用色彩出众，在细节上也有所斟酌。
比如在人物的服装上，观众从人物衣着颜色就可以看出人物的性格和人物内心的变化。
老爷是封建腐朽的化身所以在片中由始至终都是穿着黑色的衣服。
主人翁颂莲在准备进陈家门时穿的是白色学生装表现出她本是学生的身份以及内心纯洁，进门后穿着红衣表现她心理发生了变化，已经不再清纯慢慢走向堕落。
再一个影片通过冷暖色调的变换也同样体现主人翁内心心理变化，如颂莲第一次与大少爷相遇使用暖色调，暗喻颂莲和大少爷相互产生一种爱慕之心。
而雁儿死时色调是冷的，其中表达了颂莲对雁儿的死心中怀有自责。
影片的构图也极为出色，大量运用均衡式和对称式构图使画面极具稳定性，合乎逻辑更符合人们常有的视觉习惯和审美观念。
但是最主要的是这两种构图隐喻着这个大宅院如同一座监狱，里面所以人都是封建腐朽下的牢犯，被那面围墙圈禁着没有自由，如颂莲和飞蒲这两个年龄相仿的人相互产生爱慕之情但是因为他们身处的环境永远不可能在一起，丧失了恋爱的自由。
在影片结尾又一位姨太太嫁入了陈家大院，在这运用框架式构图，出现画中画效果，身穿红嫁衣的五姨太如同一幅画像出现在画面中，其中寓意着只要封建主义不结束，它将会一直摧残下去。
导演张艺谋把色彩与构图在影片中运用得炉火纯青，同时主题明确深刻，值得人们思考，不愧为一部揭露封建腐朽的优秀影视作品。
电影大红灯笼高高挂观后感
电影大红灯笼高高挂观后感电影大红灯笼高高挂观后感（篇1）希区柯克用颜色来讲故事，而在张艺谋的《大红灯笼高高挂》里的主要两个颜色-灰与红起的是什么作用呢?在电影里的颜色分色光与色素。
色光主要是通过滤色片给整个镜头，或镜头的某一局部加上一层颜色，另外一种颜色我们叫色素，就是被摄体本身的物质对光的接受所带来的颜色。
马摩里安的彩色影片《荣誉场》(BECKYSHARP)里英国威灵顿将军举行的宴会就是有意识地利用色素来造成效果的。
这部影片是最早用染印法拍摄的影片，即当时号称的七彩影片。
导演给参加宴会的女宾规定了几种服装的颜色，红、黄、蓝、绿、白。
当威灵顿接到拿破仑又卷土重来的消息后，他要求所有的女宾退场，只留下他的军官。
那时的英军的服装是红色的。
当女宾退场时是按颜色退的，最后当女宾的所有的颜色都退光的时候，大厅里就剩下一片红。
安东尼奥尼甚至喜欢用人为的方法把他的环境变成某种颜色的。
在《放大》(BLOWUP)就十分明显。
张艺谋的这部影片选择了山西财主的一个大院，叫乔家大院。
由于那里的砖瓦都是青砖青瓦。
所以这个大院全是青灰色的。
这么好几进的，盖得方方正正的大院只有一个出口。
这就是影片中的人物生活的环境。
不注意看，还以为是黑白片呢。
在这灰色的环境中出现一点红。
你有什么感觉。
我不强加于你们。
你把该片的整个故事和这两种颜色结合起来，你有什么感觉呢。
那些不懂视听语言的电影专家们在《大红灯笼》出来以后，又唱起“形式大于内容”的老调来了。
他们居然会把色彩，取景和机位的特点当成是形式。
又是把形式和内容分了家。
他们不是都懂得辩证法吗?且不谈系统，列宁在他的《哲学笔记》中也说，形式是实质。
我觉得张艺谋在这部影片中的色素用得非常好，再加上他那准确的机位，把他的中心思想全都体现出来了。
至于中心思想是什么，每个人都有自己的看法，不必求统一。
电影大红灯笼高高挂观后感（篇2）说起这部电影，是好久之前看过的，那个时候，纯粹是为看电影而看，这次回味在看一次，不由得多了些许感想与收获。
《大红灯笼高高挂》观后感
《大红灯笼高高挂》观后感《大红灯笼高高挂》观后感看完某一作品后，从中我们收获新的思想，是时候静下心来好好写写观后感了。
千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是收集整理的《大红灯笼高高挂》观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
看一部电影，总会记住一些画面，一些人。
《大红灯笼高高挂》让我记住的，不光是那四房姨太太，不光是惨死的丫鬟，我还记住了那个深宅大院，那些高高悬挂的灯笼，那片无孔不入的锤脚声，还有从未露面的老爷。
这些才是本片的主角，才是整部电影苦苦塑造的形象，他们像一双无形的手，又像一截臭气熏天的裹脚布，紧紧地束缚了中国女性数千年。
《大红灯笼高高挂》这部电影有些年代了，大家对它的主题心知肚明，这是中国女性的悲歌，是封建社会的缩影，是的，但那是文学的事情，电影是用画面和声音讲故事的，而不是文字和道理。
张艺谋用构图来实现了他的电影主题，这些人永远被框在宅院里，我们看他们时总是隔着门，隔着窗，隔着墙。
有时候，我们从天空俯视，发现他们被囚禁在一个个小盒子里。
当事人可能不会发现，但我们却看得一清二楚，他们从一间屋子走到另一间屋子，从前门走到后门，他们从楼下到楼上，一直在走，但在我们看来，他们的一生都没走出去过，他们的生命和激情都在这些盒子里消磨殆尽，在里面糜烂、腐朽。
张艺谋没有说“封建”二字，仅用重重院墙便将封建社会刻画得淋漓尽致。
灯笼是一个浮华却空虚的梦。
看过电影的人就知道，老爷共有四房姨太太，他可以经常与不同的女人睡觉。
他今晚决定要谁，就在谁的屋前点亮灯笼。
这几个女人为了争取与老爷同房的机会便互相勾心斗角、明争暗斗都老爷的脸，却无数次看见了灯。
因为这部电影讲的是这帮女人的故事，而她们并不爱老爷，她们爱的是屋前点亮的红灯笼。
老爷只是一个幻影，是一股无形的力量，而灯笼却是自己成功的象征，就像妈妈告诉你考了一百分就给你买游戏机，对你来说，考试其实无关紧要，重要的是跨过障碍后的奖品。
所以张艺谋始终不让老爷露面，因为他真的不重要。
大红灯笼高高挂观后感精选三篇
大红灯笼高高挂观后感精选三篇大红灯笼高高挂观后感精选三篇导语：《大红灯笼高高挂》该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。
影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。
这里励志故事网的小编为大家整理了三篇大红灯笼高高挂观后感，希望你们喜欢。
观后感一：昨晚看了《大红灯笼高高挂》，失眠到了2点，思来想去，还是写了这篇观后感，大概就是所谓的不平则鸣吧！文字拙略，有用词不准确的地方还请见谅。
据说这部电影改编自苏童的《妻妾成群》，故事的背景在江南水乡，而张艺谋把背景改在了他所熟悉的黄土地上，使之更具导演的个人风格。
故事讲诉的就是四太太颂莲由于家里变故，不得不听从继母的意愿嫁到陈家大院，被陈家大院活活逼疯的故事。
看完这部电影的整体感受就是压抑，而这压抑的氛围来自里面的每一帧画面，从静止的事物到活着的人，都有着各式的隐喻。
包括场景、台词、服装、人物、镜头等各个方面，没办法一一讲完，只能写一点我看到的东西，红灯笼与陈家大院的人。
大红灯笼的出现是从颂莲进入陈家大院时开始，一直到电影的结尾，是贯穿全剧的一个最直接明显的意象，使整部电影都笼罩在一层红色之下。
红色在中国是喜庆、吉利的象征，而电影里面的红色似乎笼罩了一层雾，给人以跳动、不安、惨烈的感受。
它的惨烈并没有像鲜血喷薄而出，而是慢慢渗透进人的心里。
就如管家口中的规矩，它并没有直接的攻击性，可是最能消磨一个人的心性，最初的颂莲还试着反抗规矩，而慢慢的自己也变成了它的奴仆。
这略带粉红色的灯笼就如这个规矩一样慢慢的腐蚀了人心，使全剧笼罩在这个惨烈的氛围之下，剧中的人物不能逃脱，剧外的观众也久久不能自拔。
大红灯笼在陈家大院最直接的象征就是权力和欲望，老爷住哪院，哪院就点灯，哪院点灯哪院就有权力，在陈家就能想怎么造就怎么造。
最直接的就是能够享受第二天早上的点菜权力。
除了点灯之外，还有锤脚，这个锤脚起初我并没有留意，只觉得为什么锤个脚还有铃铛的声音，后来才发现，其实锤脚不算什么，最使人不安的就是这个铃声。
经典电影《大红灯笼高高挂》观后感
经典电影《大红灯笼高高挂》观后感经典电影《大红灯笼高高挂》观后感《大红灯笼高高挂》是张艺谋早期作品的代表作之一，电影讲述民国时期，封建大家庭下大院里被禁锢的女人的命运。
电影《大红灯笼高高挂》怎么写，看看下面的范文吧。
经典电影《大红灯笼高高挂》观后感一：张艺谋在电影圈由最初的摄像到演员再到导演，一步一个脚印的努力着，最终跨越成为国际导演。
他的作品也飘扬过海，传到海外，让国际了解到了优秀的中国电影，这也奠定了他不可撼动的国师地位。
在张艺谋最初的创作中，他更多的可能只是纯粹的为了艺术和爱好。
当真正打出名声后，有很多投资商找他，给他投资，沾染了太多的商业气息，反而让人不能好好做艺术了。
尽日沉浸在名利的怪圈里，难保不沾染一些金钱气。
电影虽归是艺术，但毕竟也是要靠它吃饭的，所以张艺谋2000年以后的电影主要向商业化靠拢。
在如今商业化的社会，这样的选择无可非议。
但是他后期的电影投资多了，画面感丰富了，明星多了，故事感反倒弱了。
代表作有《英雄》，《满城尽带黄金甲》，给人以虚有其表之感。
看了这些大片，反倒感觉张艺谋早期作品的弥足珍贵。
作为第五代导演的开山作品，总得见点真功夫。
从此带着强烈自我风格的张氏电影拔地而起，不仅在中国，甚至在国际上也开始打响名头。
处女作《红高粱》就获得中国第一个国际大奖金熊奖，之后也一直佳作不断。
新世纪之后，张艺谋朝着商业大片的方向发展。
但总体来说，张艺谋创作的黄金时期已停留在上世纪90年代。
《大红灯笼高高挂》是张艺谋早期作品的代表作之一。
改编自苏童的小说《妻妾成群》。
讲述民国时期，封建大家庭下大院里被禁锢的女人的命运。
主题上屡见不鲜，和现在的电视荧屏的后宫戏基本上异曲同工，基本上都是反映女人在深宫后院里用尽心机相互迫害和封建制度下对人性的抑制与扼杀。
但是这部电影有着它自己独特的艺术风格。
以至于这种深宫大院里女人内斗的戏码有点烂大街的情况下，我们仍会回过头来看这部电影，看完之后还觉得很有韵味。
大红灯笼高高挂观后感_观看大红灯笼高高挂有感（2）
大红灯笼高高挂观后感_观看大红灯笼高高挂有感(2)大红灯笼高高挂观后感篇三《大红灯笼高高挂》是由倪震编剧，张艺谋执导的影片。
该片没有采用大量外景，故事仅仅发生在深宅大院内，这正体现了导演的用意——解释封建女人的悲惨命运。
影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编，秉承并发扬了原作的主旨和风格，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本受过教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，个性逐渐扭曲和变形。
演员巩俐对颂莲塑造非常成功，而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也在片中有出色表现。
陈老爷的扮演者马精武在片中没有任何正面镜头，主要以声音来体现出他的存在，却将一个冷酷无情的封建家长式的人物表现得入木三分。
该剧的主人公颂莲是一名大学生，可惜因为父亲死了家中没钱，只读了半年书就不上了，而继母又十分贪财，迫使她嫁给了一个有钱的人家，她的悲惨生活也随之开始。
画面中一条小路伸向远方，迎亲队伍缓缓开过，而颂莲却独自一人走着，她不肯上婚车，她想多走几步自由的道路，而不过早地进入那个死亡门洞。
这家有钱人姓陈，院子并不大，在甬道两侧房上挂着大红的灯笼，而方形的窗户、门屏上如同咒文一样的文字及管家一口一句“按府上的规矩……”凸显了在这个大院中重吃的严肃、复杂的家长式作风。
这个家中的老爷已经娶了三房太太，颂莲排第四。
进入陈家后，导演借管家带领颂莲见她的未来的丫鬟，并参观陈家、点灯洗脚、拜见三位太太，从而巧妙的向观众介绍了陈家家规森严且女人之间钩心斗角的情况。
由此我们可以明显的感觉到这个家中女人的悲惨，她们在眼里的制度下被人利用，却相互之间明争暗斗，怎能不叫人感到悲哀呢?单说颂莲与她未来的丫鬟雁儿初次见面的场景吧。
画面中雁儿正在洗衣服，颂莲凑了上去，同期声管家说：“这便是四太太。
”话音刚落，雁儿便瞪了颂莲一眼。
进入屋中后，同期声语言颂莲问：“屋中为何挂这么多灯笼啊?”雁儿恶狠狠地说：“因为你来了!”我相信此时的颂莲并不知道雁儿之所以这样是因为雁儿也想做她的主人陈老爷的太太，而颂莲的到来摧毁了她这个梦。
大红灯笼高高挂观后感
大红灯笼高高挂观后感大红灯笼高高挂观后感导语：1991年，《大红灯笼高高挂》获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖。
1992年，提名奥斯卡金像奖最佳外语片，成为继《菊豆》后第二部提名该奖项的中国电影。
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观后感一：看完这部电影，心理总不得劲——这个颂莲太不励志！习惯了大女主剧，比如《甄嬛传》、《芈月传》，女主角一路打怪升级，最终成为最大赢家。
按照这种思维，总期待电影结尾来一个绝地反杀，可愣是没等到，导演，你你很皮哦。
某人曾经说过：“与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷。
”所以大女主剧往往是一帮子女人斗来斗去，最后一位胜出，集万千宠爱于一身，走向人身巅峰。
《大红灯笼高高挂》也是一帮子女人戏，可结局就有点让人大失所望，斗来斗去，争得无非就是一个“掌灯”的权利（是权利，不是权力），即使“掌灯”了也没有什么大不了，因为没有谁可以一直“掌灯”、一辈子“掌灯”，总有一个让位的时候，因为今天或许是四太太颂莲进门，明天或许就是五太太来了。
大院深处的这帮子女人好似染上了斯德哥尔摩综合征，明明大家都是受害者，可偏偏谁还不服谁，相互勾心斗角。
高高在上的老爷本是“罪魁祸首”，可大家偏偏巴结他，讨好他，唯恐趋之不及，落人于后。
（二〇一一年的洛阳性奴案，受害者之间相互争风吃醋，很类似）大家所争的无非就是一个掌灯——锤脚——侍寝，第二天可以点菜。
有一个锤脚的细节，就是那个锤子特别特别响，敲的人敲的卖劲，享受的人很享受，嫉妒的人很嫉妒，每一次锤响似乎都在提醒被敲的人这是特权，同时也敲在那些嫉妒的人心坎上——生疼。
高高在上的老爷正是用这些仪式，几百年传下来的规矩（饭厅有一个画面，挂的是祖宗的像，从服饰来看，起码从明代开始，陈家就是望族），控制着大院里面的女人。
经过现代思想洗礼的人，肯定特别不理解这群女人，怎么这么蠢，难道不懂得联合起来，推翻老爷（这疑问可以参照洛阳性奴案来分析，她们为什么联合不起来）？深宅大院，她们根本没有联合的可能，因为她们所有的一切都是老爷的。
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电影大红灯笼高高挂观后感3篇
《大红灯笼高高挂》这部电影有些年代了，大家对它的主题心知肚明，这是中国女性的悲歌，是封建社会的缩影，下面是有电影大红灯笼高高挂观后感，欢迎参阅。
电影大红灯笼高高挂观后感篇一：我真的很庆幸自己没出生在那个年代，狭隘、勾心斗角、缺乏自由。
很久没有看这样让人欲哭无泪、让人沉思压抑的电影，对我而言，无论是从认识上还是思辨上，都是一个锻炼。
我所在的家庭，我的爸爸妈妈，真的在用爱抚养我，他们让我相信世界的美好，他们让我相信努力的力量。
但独自闯世界的我，已经不能再在自己的身体周围撑起屏障了，不能再继续无视光明里的黑子了。
我在成长，所以不能再逃避。
也许这正是我喜欢法律的一个理由，也许这正是我选择这门课的一个理由。
法律决不是门想当然的学科，它直面人生，人生的角角落落，苦难、善良、邪恶……我不想浮躁浮夸的苟且于世，我不想活的不明不白，或许法律能让我成长起来。
颂莲曾是一个单纯的大学生，心强气盛。
我们对影片的开场白或许仍记忆犹新：“人生就是这么一回事。
”尽管有这样的感叹，想必连她自己也没有想到自己的人生真的就是一场短暂的游戏吧。
渐渐地学会争斗，又渐渐地在其中迷失，最后渐渐地看清了这个大院的本质，却也晚了，也毁了。
“点灯、灭灯、封灯，我是无所谓了!。
我就是不明白，在这个院里人算个什么东西?像狗，像
猫，像耗子，什么都像，就是不像人!”
女人的悲剧!看影片的时候我想起了《红楼梦》，那是一本我没有看完过的书。
现在想想之所以看不完，有年龄的原因，有阅历的原因。
现在的自己在渐渐明白一些问题，认清一些事物的本质，所以才会对影片所要表现的主题更感压抑。
时代已经变了，在这个时代高喊“女人的悲剧”有点不自然了，除非在一些落后地区。
传统的中国，女人算什么呀!没有独立的权利，没有自由，而且由于这些人权的缺乏，女人本身也变得“贱”“卑鄙”“肮脏”。
这也不是传统的全部，但这是中国传统色彩的一部分，浓妆艳抹背后的凄凉，豪宅大院里的畸形人生。
电影大红灯笼高高挂观后感篇二：对锤子的声音印象很深刻。
锤子第一次出现是颂莲嫁到陈家，仆人为其捶脚。
叮叮当当的，觉得挺烦的，就很疑惑为什么锤子带声音的，随着影片的继续，原来是为了给别的太太们听到，让她们嫉妒、扭曲。
可谓是恶毒之举，玩弄人的心灵于股掌。
一群女人为了捶脚，挂个灯笼;勾心斗角，尔虞我诈~~~当然灯笼只是表面现象，更是权利，甚至点菜的权力。
颂莲的假怀孕，三太太和外人勾搭等就是一般的封建家族的惯用伎俩了。
对于雁儿这个角色，自己有把柄在四太太手里的时候，还是把四太太的假怀孕事件告诉了二太太，愚昧的雁儿还是对于四太太的位置被颂莲夺走怀恨在心，还对自己能成为太太存有幻想，永远不可能实现的幻想……最后雁儿死了
而可怜的三太太，因为颂莲酒后真言，亦是被吊死在私人屋。
颂莲更是，没有勇气就别去死人屋看，结果“好奇害死人”，精神受刺激，从此被大家看做精神病。
值得深思的是：自始至终，“老爷”只是一个背影，就是这个背影操纵着阴森诡异闭塞的深宅大院。
最后以五太太的迎娶结束，开始了新一轮的摧残。
觉得张艺谋90年代的片子都让人压抑的喘不过气来……
电影大红灯笼高高挂观后感篇三：今天上课的时候看了张艺谋的《大红灯笼高高挂》，看完以后感触颇深。
在那样的时代里，连女人自己都认为是赔钱货。
电影开篇的时候，巩俐那含着眼泪依然倔强的说：“反正不就是那样嘛，小老婆就小老婆。
”可是从她的眼睛里可以看出她是不愿意的，她想反抗，也做了努力，可是最终她还是在这样的封建的父权制下被牺牲了。
片中的点灯、灭灯还有封灯等一系列和灯笼有关的制度，就是一个大院女人为之奋斗一生的标志。
二太太那样的温婉贤淑的女子可能也是在那样的争斗下，渐渐的变了，变得汲汲营营，通过陷害拉拢其他的姨太太来保住自己的地位，最后她成功了，但是也是以良心为代价的。
还有三太太，一个敢爱敢恨的女子。
一开始的时候可能给人的感觉是一个泼辣的，恃宠而骄的女子，但是仔细看下去的话，就会发现她和其他人的区别。
虽然说她是一个戏子，在那样的时代里，戏子的地位是极其低下的，这也使得她在大院里经常被别人看不起，连他自己都承认自己地位是地下的。
但是她敢作敢当，
敢爱敢恨，她也努力的在于旧势力作斗争，但是最终还是以失败而告终。
而大太太可能是经历的太多了，她已然变得麻木了，对于其他几个人的斗争，她只是冷漠的看待，不论是结果怎样，都不会发表自己的意见，就那样冷冷的看着。
至于片中的女主角，她一直都是在斗争和妥协中徘徊不定，一方面想要反抗，但是一方面又和二太太来争夺老爷的宠爱，甚至假怀孕，只为了报复二太太，但在这场女人的争斗中，台还是失败了，最后还在无意识当中害了三太太，这就是大院女人的悲哀吧，自己什么都没有，那么别人也别想好过，这种特性虽然平时被好好的掩盖了，但是在喝醉酒以后还是会讲出来。
当她看到二太太的尸体后，她的精神世界彻底崩溃了，虽然她的神智还是清醒的，但是已经被老爷判定为疯了，特别是那段对话，特别的经典。
“你看到什么了?你什么都没有看到”“你已经疯了”最后她就真的疯了。
最后的最后，她的灵魂就那样被束缚在那个大院里，徘徊。
永远也出不去了。