柳永诗词鉴赏之木兰花【宋】
经典宋词《木兰花·城上风光莺语乱》原文、注释、译文及赏析
经典宋词《木兰花·城上风光莺语乱》原文、注释、译文及赏析
木兰花·城上风光莺语乱①
钱惟演
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换②。
昔年多病厌芳尊③，今日芳尊惟恐浅。
【注释】
①木兰花：又名《玉楼春》。
②鸾镜：背后饰有鸾鸟的镜子。
③芳尊：指代美酒。
【译文】
城上眺望，风光大好，黄莺儿的叫声乱成一片。
城下湖面上烟波浩渺，春水不断地拍打着堤岸。
这令人伤怀的青青杨柳如绵绵芳草啊，你们什么时候才能没有呢？我眼中充满泪水，愁绪袭来，先就使我肝肠寸断了。
我觉得自己的情怀已渐渐像个老人，没有生气了。
还吃惊地发现镜子中昔日红润的容颜，在不知不觉中改换了，已变得如此憔悴苍老了。
往年，我体弱多病，讨厌去碰那美酒金杯，如今杯儿在前，却唯恐酒斟得不满。
【赏析】
这首词是作者临死前不久的一首伤春之作。
上阕由景入情，下阕直抒愁怀。
“情怀渐觉”、“衰晚”，一“渐”字，表达出时间的推移催老世人的历程，接着，作者又惊异地发现镜中“朱颜”已“暗换”，进一步表达“衰晚”之感。
“今日”虽仍有病，可愁比病更强烈，因而不顾病情而痛饮狂喝，将全词愁绪推向高潮。
柳永《木兰花慢 拆桐花烂熳》PPT
浪迹天涯
天圣二年（1024年），柳永第四次落第，愤而 离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作著名 的《雨霖铃·寒蝉凄切》，由水路南下，填词 为生，词名日隆。因漂泊日久，身心疲惫，柳 永作《轮台子·一枕清宵好梦》，追忆“却返 瑶京，重买千金笑”，感叹“芳年壮岁，离多 欢少”。 天圣七年（1029年），柳永返回京师，汴京繁 华依旧，但故交零落，物是人非，触目伤怀， 柳永又离开京都，前往西北。 明道年间（1032—1033年），柳永漫游渭南， 作《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》；不久， 至成都，时田况知益州，锦里风流、蚕市繁华， 柳永作词以赠。出成都后，柳永又沿长江向东， 过湖南、抵鄂州。
流寓江淮
景德元年（1004年） 秋，孙何还京太常礼 院，柳永做《玉蝴 蝶·渐觉芳郊明媚》， 追忆陪孙何游乐情事。 景德年间（1004— 1007年），柳永离 开杭州，沿汴河到苏 州，作《双声子·晚 天萧索》；不久入扬 州，作《临江仙·鸣 珂碎撼都门晓》，追 忆旧游，度过了青年 时期的一段放浪生活。
科举之路
注释
幰（xiǎn）：音显，车上帷幔。 踏青：春季郊游。旧俗以清明节为踏青节。 艳冶：艳丽，犹言妖冶。 递：驿车，驿马。 往往：处处。 珥：音耳，古代珠玉耳饰。《仓颉篇》“珥，珠在珥也。耳珰垂珠者曰 珥。” 罍：音雷。古器名，容酒或盛水用。《诗·周南·卷耳》有“我姑酌彼金 罍”，《尔雅·释器》郭璞注云“罍形似壶，大者受一斛”。 永：长，兼指时间或空间。 酲：音呈，病酒也。
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感 谢 聆 唐 听 李
商 隐
诗人趣事
诗人的那些不被知晓却很有趣的传闻和故事。
奉旨填词
史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，早年亦颇好其 词。但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。及进 士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤 冲天·黄金榜上》）说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚 名”，遂刻意划去柳永之名。 宋人严有翼亦载有此事，说有人向仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去 填词”，并说自此后柳永不得志，遂出入娼馆酒楼，自号“奉圣旨 填词柳三变”。
《木兰花》宋词赏析
《木兰花》宋词赏析《木兰花》宋词赏析导语：《木兰花》这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
原文：东城渐觉风光好，縠(hú)皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
注释：①縠皱波纹：形容波纹细如皱纹。
縠(hú)皱：即皱纱，有皱褶的纱。
棹：船桨，此指船②浮生：指飘浮无定的短暂人生。
③肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。
一笑：特指美人之笑。
翻译：城东渐渐让人感觉到风光美好，湖面漾起皱纱似的波纹，迎接游人客船的来到。
绿杨垂柳笼聚着雾气如淡烟，拂晓的寒气在四处弥漫，唯有红艳的杏花在枝头簇绽，春意盎然，像火焰般闹喧。
人生如漂浮在水面上的泡沫，总是抱怨欢娱太少，谁肯吝惜千金却轻视美人的回眸一笑?为你我持酒盏劝说西斜的金色太阳，且为聚会的好友宾朋在百花丛中留下一抹晚霞夕照。
简评：早春郊游，地在东城，以东城先得春光。
风和日丽，水波不兴。
春日载阳，天气渐暖。
以“红杏”表春，诗词习见。
词人独得，在一个“闹”字。
王国维称道其“境界全出”。
而李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。
‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。
”其实人的视听感觉，是可以打通的。
把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。
不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。
赏析：此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的`早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。
作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。
起首一句泛写春光明媚。
《木兰花》诗词鉴赏
《木兰花》诗词鉴赏《木兰花》诗词鉴赏1《木兰花》原文别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
作品赏析这首词是作者的早期作品。
它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。
全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。
因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。
“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。
三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。
“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。
“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。
“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。
“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。
风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。
“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。
思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。
“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。
词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”，此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。
以此词而言，这种风格表现得极为明显。
全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
木兰花·晓妆初了明肌雪原文及赏析
木兰花·晓妆初了明肌雪原文及赏析木兰花·晓妆初了明肌雪原文及赏析无论在学习、工作或是生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，广义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的现代新诗相对应。
那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是店铺帮大家整理的木兰花·晓妆初了明肌雪原文及古诗词赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
原文木兰花·晓妆初了明肌雪作者：李煜朝代：南北朝晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
词句注释⑴明肌雪：肌肤明洁，白滑似雪。
韦庄《菩萨蛮》：”皓腕凝霜雪。
”亦是用白雪形容肌肤清亮光洁。
⑵嫔娥：宫中的姬妾与宫女。
⑶鱼贯：游鱼先后接续．比喻一个挨一个地依序排列。
⑷凤箫：凤凰箫。
泛指管乐器。
⑸水云：水和云。
此指水云相接之处。
⑹重按：一再按奏。
⑺霓裳（ní cháng）：《霓裳羽衣舞》的简称，唐代著名法曲。
⑻歌遍彻：唱完大曲中的最后一曲。
唐宋大曲系按一定顺序连接若干小曲而成，又称大遍。
其中各小曲亦有称“遍”的。
一说遍、彻都是称曲调中的名目。
据王国维《宋元戏曲史》云：“彻者，如破之末一遍也。
”⑼香屑：香粉，香的粉末。
一说指花瓣，花的碎片。
如许昂胃《词综偶评》：“疑指落花言之。
”⑽阑干：栏杆。
用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
⑾情味：犹情趣。
译文月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。
出场前先是画妆。
因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。
宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
歌罢宴散，月色更明。
当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！赏析：词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
木兰花·城上风光莺语乱原文及赏析
木兰花·城上风光莺语乱原文及赏析木兰花·城上风光莺语乱原文及赏析原文：城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。
昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
译文：城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。
绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。
想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
注释：莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。
拍岸：拍打堤岸。
鸾镜：镜子。
古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的镜子称为“鸾镜”。
朱颜：这里指年轻的时候。
芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。
赏析：此词写得“词极凄婉”，处处流露出一种垂暮之感。
词在上片前两句写景，意思只是说，城头上莺语唧唧，风光无限；城脚下烟波浩淼，春水拍岸，是一派春景。
作者在这里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗线条勾勒春景，对于后面的遣怀抒情反而有好处，因为它避免了可能造成的喧宾夺主在毛病。
另外，作者对景物描写这样处理，仍有一番匠心在。
首先，这两句是从城上和城下两处着墨描绘春景，这就给人以动的感觉。
其次，又斟酌字句，使两句中的听觉与视觉形成对比，看的是风光、烟波之类，显得抽象朦胧；听的是莺语、涛声，显得具体真切。
这样的描写，正能体现出作者此时此刻的心情：并非着意赏春，而是一片春声在侵扰着他，使他无计避春，从而更触发了满怀愁绪。
况周颐在《惠风词话》中有一段颇有见地的话：“词过经意，其蔽也斧琢；过不经意，其蔽也褦襶。
不经意而经意，易；经意而不经意，难。
”钱惟演的这两句正是进入了“经意而不经意”的境界。
下面两句开始抒情，绿杨芳草年年生发，而我则已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。
用芳草来比喻忧愁的词作很多，如“芳草年年与恨长”（冯延巳《南乡子》），“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》），这些句子都比钱惟演的来得深婉，但同时又都没有他来得凄婉。
木兰花·池塘水绿风微暖原文-翻译及赏析
木兰花·池塘水绿风微暖原文|翻译及赏析创作背据考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永兴军（今陕西长安）任职，张先随其为通判。
故晏殊所写这位歌舞妓，当为张先《醉垂鞭》所写的初相见的那位女子。
文学这首词写往日初见美人时的欢悦与今日物是人非的惆怅，在追忆对比中抒发好景不长，人生苦短的慨叹。
首句水绿、暖两个细节都暗示出正是一年春好处。
，好风轻吹，池塘碧绿，也是开的季节。
花未明写，于下片赏花二字补出．读者自知。
池塘水绿风微暖，通过眼观身受，暗示词人正漫步园中；这眼前景又仿佛过去的情景．所以引起记得以下的叙写。
这一句将风与水联在一起。
又隐隐形成风乍起，吹皱一池春水的动人画面，由池水的波动暗示着情绪的波动。
以下词人写了一个回忆中的片断。
这分明是春日赏花宴会上歌舞作乐的片断。
但他并没有一一写出，与下片当赏花等字互见，情景宛在。
这里只以详笔突出了当时宴乐中最生动最关情的那个场面：记得玉真初见面。
紧接二句就写这位女子歌舞之迷人：重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
这是此词中脍炙人口的工丽俊语。
以响琤琮写听觉感受，以红乱旋写视觉感受，均甚生动。
琤琮双声。
乱旋叠韵。
双声对叠韵．构言上的回环之美。
这一联虽只写歌舞情态，而未著一字评语，却全是赞美之意。
上片写到初见面，应更有别的情事。
下片却不复写到玉真。
未尽其言，留给读者去想像。
玉钩阑下香阶畔，点明一个处所，这大约就是当时歌舞宴乐之地。
故此句与上片若断若联。
醉后不知斜日晚，作乐竞日，毕竟到了宴散的时候。
仍似写当筵情事。
不过，词的黄昏斜日又常常是象征人生晚景的。
此句实兼关昔与今。
这就为最后抒发感慨作了铺垫。
此词结句只说当时共我赏花人，点检而今无一半，丝毫未提玉真，其实她应包含在当时共我赏花人之内。
至于她究竟属于哪一半，也没有说，却更耐人寻味。
词的上片说玉真而不及赏花人，下片说赏花人不及玉真，其实是明写与暗示交替而互见，这种写法不惟笔墨省净，而且曲折有味。
《木兰花》原文、注释、译文及评析
《木兰花》原文、注释、译文及评析原文：木兰花宋钱惟演城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换 [1] 。
昔年多病厌芳尊 [2] ，今日芳尊惟恐浅。
注释：[1]鸾鉴：明镜的美称。
《异苑》：“罽宾王有鸾，三年不鸣。
夫人曰：‘闻鸾见影则鸣。
’乃悬镜照之，冲霄一奋而绝。
”故后世称镜为鸾镜。
[2]芳尊：美酒。
尊：酒杯。
译文：流年易逝呵!三春风光转瞬又将阑珊!只听得莺语历乱，啭鸣于城墙杂树间，城下春波陡涨拍着河岸;绿杨团烟，芳草连天，无情地将岁月迎来送去，怎样才能略挽住年华呢?一想到此，泪盈满眶，愁肠寸断呵! 我心底深深感到自己是衰老了，暮年多可悲;镜中当年青春年少的音容早已不知不觉转换成老朽之形态。
往昔薄愁多病怕借酒浇愁有伤身心，而今除了手把一樽以谋醉乡倒卧还有什么良方?我是只怕杯酒易尽而仍浇不灭心头的忧伤!评析：此词作于晚年贬所。
莺啼草长的良辰美景，一与作者的逐客身世、迟暮心情相触发，便觉得格外的凄断，所谓以美景写哀情一倍增其哀感者也。
“莺语乱”三字未经人道，其佳处在于著一“乱”字，不止写出黄莺啼声的缭乱，更写出作者内心的缭乱。
“绿杨”句亦奇崛。
人孰不乐春，斯人独以衰年而厌春，此境非少年人所解。
歇拍“昔年”二句，谓昔年因身体原因，不能多饮。
而今心情牢落，已顾不得养生。
反嫌芳尊酒浅，希望在醉乡中暂时忘却痛苦。
这是翻进转折的笔法，悲凉的意蕴便显得更深、更耐寻味。
作者简介：钱惟演（962—1034），字希圣，临安（今浙江杭州）人。
吴越忠懿王俶之子。
少补牙门将。
归宋，为右屯卫将军。
咸平三年（1000）召试，改文职，为太仆少卿。
累迁翰林学士枢密使，加同中书门下平章事等。
明道二年（1033），坐擅议宗庙，又与后家通婚，落同平章事。
以崇信军节度使归镇。
博学能文，词风清丽。
有《典懿集》，存词两阕。