杜甫叙事诗的艺术成就
杜甫叙事诗对后世文学的影响
杜甫叙事诗对后世文学的影响杜甫是唐代著名的诗人，被誉为“诗圣”，他的诗歌作品在中国文学史上占有重要的地位。
杜甫的叙事诗对后世文学产生了深远的影响，主要表现在以下几个方面：
首先，杜甫的叙事诗扩大了诗歌的题材范围。
在杜甫之前，诗歌主要以抒情为主，而杜甫则将叙事成分融入到诗歌中，使得诗歌可以更加全面地反映社会现实和人民生活。
这种创新为后世的文学创作提供了更广阔的题材空间，促进了文学的发展。
其次，杜甫的叙事诗注重真实性和深刻性。
他的诗歌作品不仅记录下了当时社会的历史背景和人民的生活状况，还深刻地反映了人民的苦难和心声。
这种真实性和深刻性使得杜甫的诗歌作品具有强烈的社会责任感和现实主义精神，对后世的文学创作产生了深远的影响。
第三，杜甫的叙事诗具有很高的艺术成就。
他运用了多种艺术手法，如象征、隐喻、对比等，使得诗歌作品在表达上更加生动、形象、鲜明。
这种高超的艺术成就不仅为后世的文学创作提供了借鉴和启示，也促进了文学艺术的不断发展和进步。
最后，杜甫的叙事诗对后世的文学创作产生了深远的影响。
他的
诗歌作品不仅被后人广泛传颂和模仿，而且成为了后世文学创作的重要源泉和参考。
在唐代以后的各个历史时期，都有不少诗人受到杜甫的影响，创作出了具有现实主义精神和深刻社会意义的优秀作品。
综上所述，杜甫的叙事诗对后世文学产生了深远的影响，不仅扩大了诗歌的题材范围，注重真实性和深刻性，具有很高的艺术成就，而且成为了后世文学创作的重要源泉和参考。
论杜甫代言体叙事诗
论杜甫的代言体叙事诗摘要杜甫从文人抒情记事诗和乐府民歌中寻觅叙事智慧，借鉴叙事技巧，用叙事的方法写时事，使文人乐府的叙事性大大加强。
其中，代言体叙事便是杜甫乐府诗歌的重要特点和重大成就，其主要表现在《前出塞》、《后出塞》及“三别”中。
关键词：代言体叙事《前出塞》《后出塞》“三别”中图分类号：i207.22 文献标识码：a曾经困守长安十年并身经安史之乱的杜甫，目睹了唐王朝的种种弊政、国家疮痍及民生疾苦，写下了为数不少的乐府诗。
这些乐府诗歌“感于哀乐，缘事而发”，反映现实政治和重大社会事件，具有很强的写实品格。
同时，杜甫从文人抒情记事诗和乐府民歌中寻觅叙事智慧，借鉴叙事技巧，用叙事的方法写时事，使文人乐府的叙事性大大加强。
其中，代言体叙事便是杜甫乐府诗歌的重要特点和重大成就。
一代言体作为一种抒情方式由来已久。
屈原《九歌》中的《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《山鬼》诸篇，以人代神言的方式表达男女神灵间深挚的相思、爱恋之情，由此开启了中国文学史上“闺怨”、“宫怨”诗中代思妇、弃妇言情的文人创作传统。
代言体抒情的好处是能深入抒情主体的内心深处细致入微地进行揣摩体察，推动了诗歌审美心理体验的细腻化和深刻化。
杜甫之前的代言体主要是作为抒情方式而使用的，但在一些代言体诗中蕴含有一定的叙事因素。
如繁钦的《定情诗》从男女双方的邂逅相遇写起，接着写他们互赠信物，表示了坚贞不渝的恋情，然后写女子屡屡与男子约会，期待他能来赴约，但他始终没有出现；李白的《长干行》从两人青梅竹马、两小无猜的少年情谊写起，写到他们的初婚与离别，离别后的思念与焦虑；鲍照的《代东武吟》从一位士兵的转战疆场写到穷老归来。
这些时间进程在诗中起抒情线索的作用，使每一个时空场景中的情感都得到充分表达，形成情感的流程。
杜甫的《前出塞》九首和《后出塞》五首皆为联章组诗，各有时间和空间的连续性，并以第一人称“我”出现在诗中，代征人叙说自己的人生经历和心路历程。
简述杜甫诗歌的艺术成就
简述杜甫诗歌的艺术成就
（1）叙事诗善于通过典型事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。
同时将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。
大力写作新题乐府，成为中唐新乐府运动的先驱。
（2）抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。
对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。
（3）十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝练，往往用最少的字句表现最丰富的内容。
自称：“语不惊人死不休。
”把中国古典诗歌语言的表现力，提高到一个新的阶段。
（4）善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范。
尤其是律诗，在他手中日臻于纯熟，极大地扩大了表现范围。
其中最为成功的是七律，不但在声律上把七律推向成熟，而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的表现力。
代表了他对中国诗史的贡献。
杜甫诗歌的艺术成就
杜甫诗歌的艺术成就从创作方法上来看，杜甫的最大成就和特色，是现实主义。
杜甫有他独特的丰富的生活经验，他的诗多取材于人民生活，和社会现实密切结合，为了真实地形象地反映现实生活，他需要采用现实主义的表现手法。
这就是形成他的诗的这一特色的内在原因。
第一，善于对现实生活作典型的艺术概括。
在杜甫许多著名的叙事诗中，我们可以看到他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。
比如《兵车行》中那个“行人”的谈话，便说出了千万个征夫戍卒的相同或相似的遭遇；“三吏”、“三别”更是典型概括的最好的范例。
例如《无家别》里，写乱后乡里的面目，写无家可归的士兵的心理：“近行只一身，远去终转迷。
家乡既荡尽，远近理亦齐”；写士兵对死于沟壑的母亲的回忆，都有极其深广的现实内容。
就以《羌村》来说，虽然是叙述诗人自己乱后回乡的经历，但是，诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等家人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦欷虚”的场面，绝不只是反映了诗人自己的生活经历。
杜甫这些诗所以千百年来都一直能令人读后感到惊心动魄，其秘密也就在于它是现实生活的高度集中的概括。
杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之所以震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾，写出了统治集团的铁案如山的罪证。
他如：“十室几人在，千山空自多”，“战血流依旧，军声动至今”等，同样是以高度集中概括而“力透纸背”的名句。
卢世榷评“万姓疮痍合，群凶嗜欲肥”二句说：“合字肥字，惨不可读。
诗有一字而峻夺人魄者，此也!”合、肥二字所以具有“峻夺人魄”的力量，便是高度集中的结果。
第二，寓主观于客观。
也就是将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。
这是杜甫叙事诗最大的特点，也是杜甫最大的本领，因为必须具有善于克制自己的激动的冷静头脑。
这方面最典型的例子是《石壕吏》：暮投石壕村，有吏夜捉人。
杜甫诗歌的艺术成就
杜甫诗歌的艺术成就杜甫的诗歌，继承和发展了自《诗经》、汉乐府以来的现实主义传统，面向社会，面向人民，无论是抒情诗还是叙事诗，都达到了思想性和艺术性的高度统一。
其精湛卓越的现实主义表现手法，凝练、精工的语言，沉郁顿挫为主的多种艺术风格，兼擅众美的诗歌体裁，以及诗人崇高的人格和博大的襟怀，都堪称现实主义诗歌艺术的光辉典范。
高度成熟的现实主义创作方法这主要体现在杜甫为数众多、质量很高的叙事诗（或以叙事为主的诗）上面。
首先，杜甫善于选取具有典型意义的人和事，加以艺术的概括，塑造众多的人物形象，描写广阔的社会生活画面。
逾墙而逃的老翁，急应河阳役的老妪，新安被征的男子，暮婚晨别的新娘，无家可归的独身汉，夔州负薪的老处女，殷勤劝饮的田父，天真稚气的儿童，潇洒狂放的饮中八仙，舞剑酣畅淋漓的公孙大娘，鞠躬尽瘁的诸葛亮，飘逸不群的李太白，以及如狼似虎的役吏，炙手可热的扬国忠兄妹，烧杀掠夺的安史叛军，昏庸无能的朝廷大臣-----组成了一个人物形象画廊。
如此众多的、真实、鲜明、具有典型意义的人物形象（特别是劳动人民的形象），是杜诗的杰出贡献。
其次，杜甫善于把主观的思想感情融化于客观事实的描述中，让人物和事实说话，自然感人。
如《丽人行》这首诗通过对“游曲江”这一典型情节的客观描述，讽刺了杨国忠兄妹势焰熏天、穷奢极欲的腐朽生活。
诗歌妙在从头到尾，都用精工细腻的笔触，鲜明富丽的色彩，严肃认真的态度，来描写场面和情节，让诗人自己的倾向和感情从场面、情节中自然而然地流露出来：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥；无一慨叹语，点逗处声声慨叹”（浦起龙《读杜心解》），从而有了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。
其他如《石壕吏》、《兵车行》、《垂老别》等著名诗篇，都出色地运用了这种艺术手法。
再次，杜甫在描写人物时还善于用人物个性化的语言来刻画心理、塑造形象。
无论是独白（如“三别”）还是对话（如“三吏”），都精彩传神。
比如《新婚别》一诗，完全用新娘的独白写出，将她送别丈夫时的无奈、愤恨、抱怨、忧虑、沉痛、勉励、期待的复杂心理活动展示无遗，从而塑造出一位感情丰富、深明大义的劳动妇女形象。
杜甫诗歌的主要艺术成就
杜甫诗歌的主要艺术成就
1、杜甫诗歌的叙事手法：杜甫的叙事诗善于对现实生活进行深入的描写，以严谨的结构和精湛的语言技巧表达深刻的思想。
例如《兵车行》、《丽人行》等，都展现了杜甫叙事诗的高度艺术成就。
2、杜甫诗歌的抒情手法：杜甫的抒情诗以真挚的情感和深刻的思考为特点，其细腻的描写和含蓄的语言引人深思。
例如《登高》、《赠卫八处士》等，都表现了杜甫抒情诗的独特魅力。
3、杜甫诗歌的写景手法：杜甫的写景诗以生动的描写和细致的刻画为特点，其运用丰富的想象力和精确的语言技巧表现自然景色的美妙之处。
例如《望岳》、《登岳阳楼》等，都展示了杜甫写景诗的独特风格。
4、杜甫诗歌的社会关怀：杜甫的诗歌对当时社会现实进行了深刻的反思和批判，表达了对人民疾苦和社会不公的关注和担忧。
例如《三吏》、《三别》等，都揭示了当时社会的黑暗面，具有强烈的社会意义。
5、杜甫诗歌的文化传承：杜甫的诗歌在传承古代文化方面具有重要贡献。
他借鉴了前人的诗歌技巧和文学传统，创作出具有独特个性和思想深度的诗歌作品。
例如《泊秦淮》、《江南春》等，都在传承古代文化的同时，展示了其独特的艺术风格。
总之，杜甫作为唐代最杰出的诗人之一，其诗歌在叙事、抒情、写景、社会关怀和文化传承等方面都取得了卓越的艺术成就。
他的作品不仅具有高度的文学价值，也是对历史和文化的珍贵记录。
杜甫诗歌的艺术成就
微 观 的 毫 发 无 爽
白烽感国 头火时破 搔连花山 更三溅河 短月泪在 ，，，， 浑家恨城 欲书别春 不抵鸟草 胜万惊木 春簪金心深 望。。。。
的 宏 完 大 美 与 结 精 合 微 、 壮 阔 与 深 细
——
三、杜诗风格多样。
（一）以沉郁顿挫为本色 ‚沉郁顿挫‛：
‚沉郁‛指，情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴
悲壮：‚出身未捷身先死，长使英雄泪满襟‛ ——《蜀相》 奇坳：‚丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心‛ ——《秋兴八首》 温润：‚春水船如天上坐，老年花似雾中看‛ ——《小寒食舟中作》 杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的 历史背景，以及忧国忧民的思想情怀和个体的人 格精神，决定了其诗歌风格的主体格调为‚沉郁 顿挫‛。而其它风格的出现，则往往是因一时一 事的心境和情绪的不同所致。
一、杜诗最基本的艺术特征就是现实主 义创作方法
杜诗达到写实文学传统的最高成就，善于典型化描 写，叙事诗尤其如此。 ‚少陵炼神‛——刘熙载《艺概〃诗概》
善于选择典型形象和典型事件。
杜诗善于观察现实生活，提取生活中的典型素材，用 高度概括的艺术手法反映现实生活的本质，如‚三吏‛、 ‚三别‛ 善于运用典型细节描写。 杜甫的叙事诗还常常运用真实细腻、精确传神的细节 描写手段来细致地表现现实生活
但也经常使用口语，通俗自然、清新流丽。
旧犬喜我归，低徊入衣裾。 邻里喜我归，沽酒携葫芦。 ——《草堂》 生女有所归，鸡狗亦相将 ——《新婚别》
六、杜甫诗歌以议论为诗的倾向 叶燮称“唐人诗有议论，杜甫是也”，杜诗 议论手法的运用，有如下开创性的特点： 不仅在五七言古诗中运用，在五七言近体 诗中也运用自如。 议论与形象的有机结合 议论与叙事相结合 议论与抒情相结合 议论手法多样
杜甫叙事诗的艺术成就
二、杜甫叙事诗的艺术成就在杜甫以前，文人写的叙事诗是很少的，而杜甫则在诗中大量运用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇。
可以说叙事技巧在杜甫手中达到了高度成熟，具体看来有以下几点：第一、杜甫善于对现实生活催典型的艺术概括。
他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。
比如《兵车行》中那个“行人”的谈话，便说出了千万个征夫戍卒相似的遭遇，而“三吏”、“三别”更是典型概括的最好的范例。
杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，十分震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾。
第二，杜甫的诗叙事，常融入强烈的抒情。
多数的叙事诗，他其实是作为抒情来写的，例如《羌村三首》，记回鄜州省家事，写重逢如何悲喜交集，写与家人、邻里如何在这悲喜中相见，那种悲哀、同情、无可奈何，都交错在一起。
可以说，杜甫将客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情融为一体，他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事。
有时还杂以议论，融抒情、叙事、议论于一体，长篇如此，短篇也如此，有赋的铺排、散文的句法，也有抒情诗的意境创造。
杜甫的诗歌记述的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀，这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方。
第三，对话的运用和人物语言的个性化。
为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独自，并顾全到了人物语言的个性化。
这类作品很多，如《新婚别》写一位新娘子的独白，使我们读起来，有一种如见其人、如闻其声的感觉。
第四，采用俗语。
这是杜诗语言的一大特色。
杜甫在抒情的近体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。
因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。
比如同是一个呼唤妻子的动作，在《病后过王倚饮赠歌》一诗中，杜甫用的是“唤妇出房亲自馔”，而在《遭田父泥饮美严中丞》中，却用的是“叫妇开大瓶”，“叫妇”这一俗语，便显示了田父的本色。
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二、杜甫叙事诗的艺术成就
在杜甫以前，文人写的叙事诗是很少的，而杜甫则在诗中大量运用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇。
可以说叙事技巧在杜甫手中达到了高度成熟，具体看来有以下几点：
第一、杜甫善于对现实生活催典型的艺术概括。
他很善于选择和概括有典型意义的人物，通过个别，反映一般。
比如《兵车行》中那个“行人”的谈话，便说出了千万个征夫戍卒相似的遭遇，而“三吏”、“三别”更是典型概括的最好的范例。
杜甫还善于把巨大的社会内容集中在一两句诗里，如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，十分震撼人心，就因为它是诗人以如椽的诗笔，概括了社会现实中的尖锐的矛盾。
第二，杜甫的诗叙事，常融入强烈的抒情。
多数的叙事诗，他其实是作为抒情来写的，例如《羌村三首》，记回鄜州省家事，写重逢如何悲喜交集，写与家人、邻里如何在这悲喜中相见，那种悲哀、同情、无可奈何，都交错在一起。
可以说，杜甫将客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情融为一体，他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事。
有时还杂以议论，融抒情、叙事、议论于一体，长篇如此，短篇也如此，有赋的铺排、散文的句法，也有抒情诗的意境创造。
杜甫的诗歌记述的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀，这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方。
第三，对话的运用和人物语言的个性化。
为了把人物写得生动，杜甫吸收了汉乐府的创作经验，常常运用对话或人物独自，并顾全到了人物语言的个性化。
这类作品很多，如《新婚别》写一位新娘子的独白，使我们读起来，有一种如见其人、如闻其声的感觉。
第四，采用俗语。
这是杜诗语言的一大特色。
杜甫在抒情的近体诗中即多用俗语，但在叙事的古体诗中则更为丰富，关系也更为重要。
因为这些叙事诗许多都是写的人民生活，采用一些俗语，自能增加诗的真实性和亲切感，并有助于突出人物性格和语言的个性化。
比如同是一个呼唤妻子的动作，在《病后过王倚饮赠歌》一诗中，杜甫用的是“唤妇出房亲自馔”，而在《遭田父泥饮美严中丞》中，却用的是“叫妇开大瓶”，“叫妇”这一俗语，便显示了田父的本色。
第五，杜甫的诗叙事。
既叙事件经过，又用力于细部描写。
这些细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。
如《北征》叙从凤翔行在往郫州省家的一路所见，通过一些细节描写，从一个视角展现了广阔的历史画面。
也正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗，它从概括描写走向写具体事件的片断，因写细节而更少概括描写常有的夸张，更多真实感，并且故事性被冲淡了，而生活色彩则得到极大的加强，《兵车行》、《羌村三首》、“三吏”、“三别”等诗无不如此。