聊斋志异1
《聊斋志异》原文及翻译
《聊斋志异》原文及翻译《聊斋志异》原文及翻译文言文是中国古代的一种汉语书面语言组成的文章，“五四运动”以前汉民族所使用的语言。
主要包括以先秦时期的口语为基础而形成的书面语言。
以下是小编帮大家整理的《聊斋志异》原文及翻译，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
原文：细柳娘，中都之士人女也。
或以其飘枭可爱，戏呼之“细柳”云。
柳少慧，解文字。
而生平简默，未尝言人臧否。
但有问名①者，必求一亲窥其人。
阅人甚多，俱言未可，而年十九矣。
父母怒之曰：“天下迄无良匹，汝将以丫角老②耶？”女曰：“我实欲以人胜天，顾久而不就，亦吾命也。
今而后，请惟父母之命是听。
”时有高生者，世家名士，闻细柳之名，委禽③焉。
既醮④，夫妇甚得。
生前室遗孤，小字长福，时五岁，女抚养周至。
福年十岁，始学为文。
父既殁，娇惰不肯读，辄亡去从牧儿遨。
谯诃⑤不改，而顽冥如故。
母无奈之，因呼而谕之曰：“既不愿读，亦复何能相强？但贫家无冗人，便更若衣，使与僮仆共操作。
不然，鞭挞勿悔！”于是衣以败絮使牧豕归则自掇陶器与诸仆啖饭粥。
数日，苦之，泣跪庭下，愿仍读。
母返身面壁，置不闻。
不得已，执鞭啜泣而出。
残秋向尽，休无衣，足无履，冷雨沾濡，缩头如丐。
里人见而怜之，纳继室者，皆引细娘为戒，啧有烦言。
女亦稍稍闻之，而漠不为意。
福不堪其苦，弃豕逃去；女亦任之，殊不追问。
积数月，乞食无所，憔悴自归，不敢遽入，哀求邻媪往白母。
女曰：“若能受百杖，可来见；不然，早复去。
”福闻之，骤入，痛哭愿受杖。
母问：“今知改悔乎？”曰：“悔矣。
”曰：“既知悔，无须挞楚，可安分牧豕，再犯不宥⑥！”福大哭曰：“愿受百杖，请复读。
”女不听。
邻妪怂恿之，始纳焉。
濯发授衣，令与弟同师。
勤身锐虑，大异往昔，三年游泮⑦。
（选自蒲松龄《聊斋志异》）【注释】①问名：古代婚姻礼仪之一，指男方去女方家提亲。
②以丫角老：终身做姑娘。
③委禽：送聘礼，表示定婚。
④醮（jiào）：嫁。
⑤谯诃：责备呵斥。
《聊斋志异》精选故事及译文
猪婆龙猪婆龙，产于西江。
形似龙而短，能横飞；常出沿江岸扑食鹅鸭。
或猎得之，则货其肉于陈、柯。
此二姓皆友谅之裔，世食婆龙肉，他族不敢食也。
一客自江右来，得一头，势舟中。
一日，泊舟钱塘，缚稍懈，忽跃入江。
俄顷，波涛大作，估舟倾沉。
（扬子鳄）译文：猪婆龙产于江西，形状像龙，但比龙身子短，能横着飞，常飞出水面沿江岸捕捉鹅鸭吃。
有时有人捉住一头，就把它杀掉，把肉卖给陈、柯两家。
这两姓人家都是陈友谅的后裔，从祖辈传下来就吃猪婆龙肉，别姓人家不敢吃。
一天，一个客人从江的西边来，捉到一头猪婆龙，把它绑在船上。
这艘船停在钱塘江边，因为没把猪婆龙绑结实，被它跑掉，一头扎进江里。
一转眼的工夫，江里波浪涛天，船立刻翻了。
快刀（古文）明末济属多盗，邑各置兵，捕得辄杀之。
章丘盗尤多。
有一兵佩刀甚利，杀辄导窾（kuǎn。
从穴，款声。
本义：空隙；洞穴）。
一日捕盗十余名，押赴市曹。
内一盗识兵，逡巡（退让，退却的意思）告曰：“闻君刀最快，斩首无二割。
求杀我！”兵曰：“诺。
其谨依我，无离也。
”盗从之刑处，出刀挥之，豁然头落。
数步之外犹圆转，而大赞曰：“好快刀！译文：明代末年，济南府属下各地有很多强盗，每个县都设置军队，捕到强盗就杀掉。
章丘县的强盗尤其多。
这个县的官军中有一个士兵，佩带的刀特别锋利，杀人不用费劲。
一天，官军捕获了十几个强盗，全部押赴法场斩首。
其中一个强盗认得这个士兵，便犹豫地凑上前去说：“听说您的刀最快，砍头不用砍第二次。
求您杀我吧！”士兵说：“好吧。
你跟在我身边，不要离开我。
”强盗跟着士兵来到刑场，士兵一刀砍去，强盗的脑袋骨碌一声掉下来，滚到数步之外，一边在地上打着转，嘴里还大声称赞道：“好快的刀！”狐联焦生，章丘石虹先生之叔弟也。
读书园中。
宵分，有二美人来，颜色双绝。
一可十七八，一约十四五，抚几展笑。
焦知其狐，正色拒之。
长者曰：“君髯如戟[，何无丈夫气？”焦曰：“仆生平不敢二色。
” 女笑曰：“迂哉！子尚守腐局耶？下元鬼神[7]，凡事皆以黑为白，况床第间琐事乎？”焦又咄之。
聊斋志异在线阅读-白话文+翻译
聊斋志异文言文翻译文言文翻译：明朝万历年间，皇宫出现了老鼠，大小和猫差不多，为害极为严重。
皇家遍寻民间好猫来捕捉老鼠，都被老鼠吃掉了。
恰好有外国来进贡狮猫，这猫浑身毛色雪白。
于是，把狮猫放进有老鼠的屋子，关上窗户，偷偷观察。
只见猫蹲在地上很长时间，老鼠从洞中不慌不忙地爬出来，见到猫之后愤怒地向狮猫奔过来。
狮猫避开老鼠跳到桌子上，老鼠紧跟着也跳到桌子上，随后，猫就跳下来。
如此跳上跳下，不少于一百次。
见此情形，大家都说猫胆怯，认为狮猫是一只没有能力捕捉大老鼠的猫。
过了一会儿，老鼠跳跃的动作渐渐迟缓，肥硕的肚皮看上去好像在喘气，它蹲在地上稍稍休息。
此时，只见猫快速跳下桌子，用爪子抓住了老鼠头顶上的毛，用嘴咬住了老鼠的脖子。
猫鼠辗转往复地争斗，猫呜呜地叫，老鼠啾啾地呻吟。
宫人急忙打开窗户查看，大老鼠的脑袋已经被狮猫嚼碎了。
大家这才明白，狮猫最初躲避大鼠并不是害怕，而是等待它疲乏松懈啊!“敌人出击我便退回，敌人退下我又出来”，狮猫使用的就是这种智谋呀。
唉！那种不用智谋，单凭个人血气的小勇之人，和这只大鼠又有什么不同呢？文言文原文：万历间，宫中有鼠，大与猫等，为害甚剧。
遍求民间佳猫捕制之，辄被啖食。
适异国来贡狮猫，毛白如雪。
抱投鼠屋，阖其扉，潜窥之。
猫蹲良久，鼠逡巡自穴中出，见猫，怒奔之。
猫避登几上，鼠亦登，猫则跃下。
如此往复，不啻百次。
众咸谓猫怯，以为是无能为者。
既而鼠跳掷渐迟，硕腹似喘，蹲地上少休。
猫即疾下，爪掬顶毛，口龁首领，辗转争持，猫声呜呜，鼠声啾啾。
启扉急视，则鼠首已嚼碎矣。
然后知猫之避，非怯也，待其惰也。
彼出则归，彼归则复，用此智耳。
噫！匹夫按剑，何异鼠乎！。
聊斋志异自序原文及注释
聊斋志异自序原文及注释《聊斋志异》自序原文如下:自鸣天籁，不择好音。
落落秋萤之火，魑魅争光;逐逐野马之尘，魍魉见笑。
才非干宝，雅爱搜神;情类黄州，喜人谈鬼。
遄飞逸兴，狂固难辞;永托旷怀，痴且不讳。
放纵之言，或有未可概以人废者。
少羸多病，长命不犹。
门庭之凄寂，冷淡如僧;笔墨之耕耘，萧条似钵。
每搔头自念，面壁人果是吾前身耶？盖有漏根因，未结人天之果;而随风荡堕，竟成藩溷之花。
独是子夜荧荧，灯昏欲蕊;萧斋瑟瑟，案冷凝冰。
集腋为裘，妄续幽冥之录;浮白载笔，仅成孤愤之书。
寄托如此，亦足悲矣。
知我者，其在青林黑塞间乎？注释:1. 天籁：自然界的音响，指无声之声。
2. 不择好音：不选择好听的音乐。
3. 落落秋萤之火：形容微弱的光芒。
4. 魑魅：传说中山林中的鬼怪。
5. 野马之尘：比喻浮动的社会风气。
6. 干宝：晋代文学家，喜搜神记怪。
7. 黄州：唐代文学家，喜谈鬼。
8. 遄飞逸兴：豪放的兴致。
9. 永托旷怀：永远寄托在豁达的胸怀中。
10. 痴：指痴迷。
11. 放纵之言：狂妄的言论。
12. 未可概以人废者：不能因为他人而否定自己。
13. 长命不犹：寿命不长，可惜。
14. 门庭之凄寂：家门冷清清。
15. 萧条似钵：形容冷清清的样子。
16. 集腋为裘：把腋毛聚集起来可以做成一件裘皮大衣。
17. 妄续幽冥之录：随意续写神秘的笔记。
18. 浮白载笔：形容写作艰难。
19. 孤愤之书：表达自己孤独愤激之情的书。
20. 青林黑塞：指古代边疆。
电视剧新聊斋志异分集剧情介绍1-36全集大结局
电视剧新聊斋志异分集剧情介绍1-36全集大结局电视剧：《新聊斋志异》集 数：36集（DVD版）；35集（电视版）类 型：古装，神怪导 演：吴锦源编 剧：汤健萍出 品：唐人电影国际有限公司 主 演：曾黎，林志颖，袁弘，黄晓明，唐宁，胡歌电视剧《新聊斋志异》主要演员：《画皮》 王安旭( 江 华 饰) 梅三娘(曾 黎 饰) 陈楚慧( 潘仪君 饰) 明霞公主( 万 艳 饰) 张道士( 岳跃利 饰) 史逸明( 李 飞 饰) 王大妈( 罗 兰 饰) 《小翠》 王元丰( 林志颖 饰) 畲姬/蛇妖( 蒋欣 饰) 王鸿志( 何贵林 饰) 王普品( 姬麒麟 饰) 虞 姬( 林里嫔 饰) 元丰母( 董 娴 饰) 《阿宝》 孙子楚( 袁 弘 饰) 赵阿宝( 杨丞琳 饰) 柴少安( 张达明 饰) 苗婆婆( 郑佩佩 饰)《陆判》 朱尔旦( 王禄江 饰) 陆 判( 李立群 饰) 张小曼( 胡 可 饰) 白 扬( 黄晓明 饰) 朱 妻( 梅小惠 饰) 《小谢》 秋 容( 霍思燕 饰) 小 谢( 唐 宁 饰) 陶望三( TAE 饰) 《小倩》 宁采臣(胡 歌 饰) 树姥姥( 杨旻娜 饰) 黑山老妖( 季 晨 饰) 冰 儿(吴稚敏 饰) 燕赤霞( 葛民辉 饰)电视剧《新聊斋志异》剧情：大结局 聊斋志异系列由六个最具代表性的故事，包括《画皮》、《小翠》、《阿宝》、《陆判》、《小谢》、《小倩》，各有不同的特色与风格。
画皮：这是一个关于女鬼复仇的故事：梅三娘与陈楚慧同为心爱的人害死，在丈夫王九.度网.电视.剧频道安旭（江华饰）与明霞公主成亲当晚，两人变成厉鬼前来索命。
小翠：灵狐报恩，嬉闹中化解危机，痴儿巧妇，每天制造欢乐笑声。
狐女小翠（李冰冰饰）之母为报答恩人王源智，将小翠嫁给王源智又痴又傻的儿子王元丰（林志颖饰），演绎出一个有趣、好玩的故事。
阿宝：精诚所至，金石为开。
讲述痴心名士孙子楚（袁弘饰）爱慕才女阿宝（杨丞琳饰），化身灵雀传达爱意，终于如愿以偿的故事。
聊斋志异原文及翻译
聊斋志异原文及翻译聊斋志异原文及翻译一屠晚归，担中肉尽，止有剩骨。
途中两狼，缀行甚远。
屠惧，投以骨。
一狼得骨止，一狼仍从。
复投之，后狼止而前狼又至。
骨已尽矣。
而两狼之并驱如故。
屠大窘，恐前后受其敌。
顾野有麦场，场主积薪其中，苫蔽成丘。
屠乃奔倚其下，弛担持刀。
狼不敢前，眈眈相向。
少时，一狼径，其一犬坐于前。
久之，目似瞑，意暇甚。
屠暴起，以刀劈狼首，又数刀毙之。
方欲行，转视积薪后，一狼洞其中，意将隧入以攻其后也。
身已半入，止露尻尾。
屠自后断其股，亦毙之。
乃悟前狼假寐，盖以诱敌。
狼亦黠矣，而顷刻两毙，禽兽之变诈几何哉？止增笑耳。
翻译一个屠夫傍晚回家，担子里面的肉已经卖完，只有剩下的骨头。
路上遇见两只狼，紧跟着走了很远。
屠夫害怕了，把骨头扔给狼。
一只狼得到骨头停下了。
另一只狼仍然跟着他。
屠夫又把骨头扔给狼，后面得到骨头的狼停下了，可是前面得到骨头的狼又赶到了。
骨头已经扔完了。
但是两只狼像原来一样一起追赶屠夫。
屠夫非常困窘急迫，恐怕前后一起受到狼的攻击。
屠夫看见田野里有一个打麦场，打麦场的主人把柴草堆积在打麦场里，覆盖成小山（似的）。
屠夫于是跑过去靠在柴草堆的下面，放下担子拿起屠刀。
两只狼不敢上前，瞪着眼睛朝着屠夫。
一会儿，一只狼径直走开了，另一只狼像狗似的蹲坐在屠夫的前面。
时间长了，那只狼的眼睛好像闭上了，神情悠闲得很。
屠夫突然跳起，用刀砍狼的脑袋，又连砍几刀把狼杀死。
屠夫刚想要走，转身看见柴草堆的后面，另一只狼正在柴草堆里打洞，打算要钻洞进去，来攻击屠夫的'后面。
身子已经钻进去了一半，只露出屁股和尾巴。
屠夫从狼的后面砍断了狼的大腿，也把狼杀死了。
屠夫这才明白前面的那只狼假装睡觉，原来是用这种方式来诱惑敌方。
狼也太狡猾了，可是一会儿两只狼都被杀死了，禽兽的欺骗手段能有多少呢？只给人们增加笑料罢了。
字词1．词性活用现象：洞：名词用为动词，打洞。
一狼洞其中。
隧：名词用作状语，从隧道。
意将隧入以攻其后也。
聊斋志异卷一内容概括
聊斋志异卷一内容概括
《聊斋志异》是中国清朝小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集，卷一是《聊斋志异》全书的第一部分，内容主要包括以下几个方面：
1. 《考城隍》：讲述了一个秀才在阴间考试中高中，被任命为城隍的故事。
2. 《耳中人》：讲述了一个人在梦中听到有人在他耳朵里说话，最终发现是一只老鼠在作怪。
3. 《尸变》：讲述了一个人在旅途中住进了一家客栈，晚上遇到了一具女尸复活的恐怖故事。
4. 《喷水》：讲述了一个人在梦中遇到了一个喷水的妖怪，最终发现是一只癞蛤蟆在作怪。
5. 《瞳人语》：讲述了一个人在路上遇到了一个眼睛会说话的人，最终发现是一只狐狸在作怪。
6. 《画皮》：讲述了一个恶鬼披上美女的人皮，欺骗男人并杀害他们的故事。
7. 《山魈》：讲述了一个人在山中遇到了一个山魈，最终被山魈所救的故事。
8. 《咬鬼》：讲述了一个人在梦中遇到了一个恶鬼，最终发现是自己的幻觉。
9. 《捉狐》：讲述了一个人在山中捉到了一只狐狸，最终发现是一只狐狸在作怪。
10. 《荞中怪》：讲述了一个人在荞麦田中遇到了一个妖怪，最终发现是一只老鼠在作怪。
以上是《聊斋志异》卷一的主要内容，这些故事充满了奇幻、恐怖、幽默等元素，反映了当时社会的各种现象和人们的思想观念。
美人首的故事聊斋志异卷一【清代】蒲松龄
译文
• 有几个商人一同寓居在京城一家房舍中。房舍和邻屋相连，中间隔 着一木板壁；板上有个松节脱落了，洞穴像杯子大小。忽然有个 女子从板壁洞穴中把头伸了过来，挽着凤髻，美丽无比；随即伸过 一条手臂来，洁白如玉。众人害怕她是妖怪，想捉住她，但她已缩 了回去。一会儿，美人头又露出来，商人们就跑到隔壁去发现根本 没有她的身体。等到人再跑过去，美人头就又缩回去了。
赏析
• 《美人首》是清代小说家蒲松龄创作的文言短篇小说。
作者简介
• 蒲松龄（1640年6月5日－1715年2月25日），字留仙，一字剑臣，别号柳泉居 士，世称聊斋先生，自称异史氏。现山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人。
• 蒲松龄出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。19岁应童子试，接连考取 县、府、道三个第一，名震一时。 补博士弟子员。以后屡试不第，直至71岁 时才成岁贡生。为生活所迫，他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请，为其做幕 宾数年之外，主要是在本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘近42年，直至康 熙四十八年（1709年）方撤帐归家。他毕生精力完成《聊斋志异》8 卷、491 篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐 魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。 被誉为中国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。 郭沫若曾这样评价： “写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。
• 康熙五十四年（1715年）正月病逝，享年76岁。除《聊斋志异》外，蒲松龄 还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世，总近200万 言。
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• 2、《聊斋》对传奇笔法的继 承和超越
• 传奇笔法：
• 鲁迅认为，唐传奇“虽尚不离 于搜奇记异，然叙述婉转，文辞 华艳，与六朝之粗陈梗概者较， 演进之迹甚明，而尤显者乃在是 时则始有意为小说。”（《中国 小说史略》）
• 可见，唐传奇比之六朝志怪， 除了题材内容的发展之外，特 别是在艺术上的超越。从情节 结构上，它从六朝志怪的“粗 陈梗概”发展到丰富曲折、首 尾完整的故事；在语言文字上， 从志怪的简率古朴、粗糙平板 发展到文辞华丽、形象生动； 在表现手法上，从六朝志怪单 调平板的如实记述发展为“尽 设幻语”的委婉叙写。
第四章 《聊斋志异》
第一节 蒲松龄的生平和创作
• 蒲松龄（1640—1715），字 留仙，一字剑臣，别号柳泉先生。 淄川（今山东淄博）人。其高、 曾、祖、父多为儒生，但均不显 贵。至其父，家道中衰，遂弃儒 经商。蒲松龄自幼由父亲教读， 功名心切。19岁应童子试，以县、 府、道三个第一补博士弟子员， 受到当时主持山东学政的著名诗 人施闰章的赏识。
• 《聊斋志异》版本很多。现 存手稿本仅上半部4卷237篇。较 完整的抄本有乾隆16年铸雪斋抄 本，实存474篇。今存最早刻本 是乾隆31年青柯亭本，凡16卷 431篇。另有好多注解本和评点 本。60年代张友鹤将许多评注本 汇为一帙，辑为《聊斋志异》会 校会注会评本（简称“三会 本”），共12卷，491篇。虽个 别篇目尚有争议，但仍不失为目 前宏富完备的本子。
• 蒲松龄一生贫困潦倒，但这样 的经历恰好对他创作《聊斋志异》 这样的文学巨著十分有利。他个人 科场蹭蹬的不幸固然可悲，但他却 由此而对科考制度有了深切的体验， 从而促使他把满腔孤奋斗庆祝在自 己的创作中，将揭露和抨击科举弊 端作为《聊斋》的重要内容，并塑 造出一系列栩栩如生的应试士子形 象。
• 三十多年的农村教书先生生活 对他的创作也极为有利：一方 面东家毕际有的石隐园里有林 泉之胜可以陶冶性情，丰富的 藏书可供他研习学问，丰富知 识；另一方面又使他有较为充 裕的时间和恰当的机会搜集民 间传说，整理加工聊斋故事。
• 但此后却屡试不第。31岁应同 乡友人、江苏宝应知县孙蕙之 请，做了一年幕僚。从40岁起， 在同邑名人毕际有家为塾师。 在坐馆授徒期间，一直没有停 止科考，但屡考屡败。直到71 岁才撤帐回家时，才援例补为 岁贡生（被推荐的国子监生 员）。四年后病逝。
• 蒲松龄一生著述丰富，除 《聊斋》外，他还著有诗1000 多首，词500多首，文450 多 篇，俚曲14首，戏曲3出及 《日用俗字》《农桑经》等实 用性杂著。其中大多已收入路 大荒编《蒲松龄集》和蒲松龄 纪念馆编《聊斋佚文辑注》中。
• 考试荒唐，黜佳进庸：如 《贾奉稚》
• 三、抨击封建礼教和 婚姻制度，歌颂纯真 爱情
• 深刻的社会内容
• 崭新的爱情观
第三节 《聊斋志异》的艺术成
就
•
一、“用传奇法，而以志怪”
•
鲁迅说：“聊斋志异虽如当时同
类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，
然描写委屈，叙次井然，用传奇法，
而以志怪，变幻之状，如在目前”
感觉的基本规律
• 1）感受性和感觉阈限 • （1）绝对感受性与绝对阈限 • （2）差别感受性与差别阈限 • 韦伯定律 ：ΔR/R=K • （3）感觉阈限在营销中的应用 • （4）阈下感觉
• 2）感觉适应
• 感觉的适应：刺激物对感受器持续作用， 使感觉器官的敏感性发生变化的现象。
• 3）感觉对比：同一感觉器官在接受不同刺 激时会产生感觉的对比现象。
（《中国小说史略》）。这里明确指
出了《聊斋志异》一书而兼志怪、传
奇二体的特色。“用传奇法，而以志
怪”，不能简单理解为“用传奇的笔
法，去表现志怪的题材”，其实，蒲
松龄对志怪传统和传奇笔法，既有继
承又有超越。
• 1、《聊斋》对志怪题材的继承和发展
• 六朝志怪的写作目的是为了“发明神道 之不诬”，内容荒诞无稽，情节简略、单 调，艺术粗糙平板；《聊斋》虽然也写花 妖狐魅的怪异题材，但为的是曲折反映社 会现实，抒发自己内心“孤愤”，在内容 的深广度上，都超过了以往的志怪、传奇。
• 三、善用多种手法塑造个 性鲜明的人物形象。。
• 1、赋予花妖狐魅形象以 “物的自然性”和“人的社会 性”。
• 《聊斋志异》所写鬼狐花 妖，作家一方面赋予它们以人 的社会性，另一方面又保持它 们某种自然性，写得狐有狐形， 鬼有鬼态，从而显得牛趣盎然。
• 如虎精苗生的粗犷(《苗生》)，牡丹精葛巾 的芳香(《葛巾》)，蠹鱼精素秋的善读书 (《素秋》)，鼠精阿纤的善积粟(《陶纤》)， 蜂精绿衣少女的细腰(《绿衣女》)。这就不
• 《聊斋》对传奇笔法的超 越：ห้องสมุดไป่ตู้
• 《聊斋》除了对唐代传奇 情节曲折、叙写委婉、文辞华 丽等特点的继承，有又对其的 超越，具体表现在：一是从故 事体到人物体，注重塑造形象； 二是善用环境、心理、等多种 手法写人；三是具有明显的诗 化倾向。
• 二、情节离奇曲折，富于 变化。
• 《聊斋》每叙一事。力避平铺 直叙，尽量做到有起伏、有变 化、有高潮、有余韵，一步一 折，变化无穷；故事情节力避 平淡无奇，尽量做到奇幻多姿， 迷离惝恍，奇中有曲，曲中有 奇。曲是情节的复杂性，奇是 情节的虚幻性，曲而不失自然， 奇而不离真实，这是《聊斋志 异》艺术力量之所在。
• 他去南方一年的幕僚生活也为创作《聊斋志异》 作了一定准备。南方的自然山水和风俗民情开阔 了他的眼界，幕僚的身份使他有机会接触社会各 阶层人物，特别是官僚缙绅和下层歌妓，为他在 《聊斋》中塑造各种官僚豪绅和众多女性形象打 下重要基础。此外，蒲松龄从小就喜爱民间文学， 喜好搜集民间奇闻异事。他不仅从民间文学中汲 取艺术营养，而且直接在民间传说的基础上进行 加工创造。这是他采用充满奇幻色彩的花妖狐魅 故事来反映现实的重要原因。
第二节 《聊斋志异》的思想内容
• 一、揭露社会黑暗，赞扬被 压迫者的反抗
• 重要作品有：借阴间影射 阳世的，如《席方平》；
• 借历史针砭现实的，如 《促织》；
• 借梦境揭露官吏的，如 《梦狼》。
• 二、广泛揭露科举制度的 弊端
• 考场黑暗，贿赂公行：如 《考弊司》
• 考官昏聩，贤愚不辨：如 《司文郎》