从心理学角度浅析张爱玲作品创作和她成长经历间的内在关系
关于张爱玲文学作品的心理分析
关于张爱玲文学作品的心理分析作者：梁辰来源：《青年文学家》2017年第33期摘要：张爱玲对中国文坛最伟大的贡献是将西方心理分析法与传统章回体小说相结合，从而描绘出荒凉、哀婉的文学意境。
本文从张爱玲个人性格对文学作品的影响入手，简要分析张爱玲文学作品的心理。
关键词：张爱玲；文学作品；心理分析作者简介：梁辰（2000.6-），男，汉族，辽宁人，武汉市第十一高级中学在读，研究方向：经典文学作品中人物的心理特点。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-33-0-01在张爱玲的文学作品之中，发现心理分析是作品中的主要特征，通过张爱玲的刻画与描写，能够发现她笔下人物心理变迁过程，将弗洛伊德的心理精神分析法引用到文学作品之中[1]，使其文学作品散发出无与伦比的人性光辉。
一、张爱玲个人性格对文学作品的影响（一）张爱玲性格特点张爱玲的性格特点较为矛盾，这与张爱玲童年经历存在一定联系，张爱玲虽然出身于名门，其祖父是清朝末年大臣张佩纶，其祖母是李鸿章长女[2]。
但是张爱玲父母早年离异，父母离异后，张爱玲与父亲一起生活，父亲经常打骂和拘禁张爱玲，使张爱玲对父亲充满仇恨。
随后，张爱玲被母亲接到身边，母亲虽然为张爱玲提供了优渥的生活，但在心理对张爱玲较为忽略，长期无法感受到亲人的关爱，使张爱玲对家庭、亲情较为怀疑和淡漠，心理上孤独而敏感，这些对张爱玲的文学作品造成极大的影响。
（二）性格对张爱玲文学作品的影响诚如上文所述，张爱玲性格对作品的影响极深，由于张爱玲所处的环境较为封闭，因此其文学作品往往与张爱玲过往的经历相关，张爱玲根据自己所看所闻，经过艺术加工，从而形成了一部部文学作品。
鉴于此，一些学者和专家通过对张爱玲的调查与了解，能够明确指出张爱玲文学作品中所映射的现实。
因为张爱玲作品与其实际生活具有极大的关联性，因此主观上的性格特点对作品影响极大。
例如，在张爱玲的作品中，几乎没有一个女性是在父母的关爱中成长，作品中对于亲情的描写较少。
试述张爱玲小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”
试述张爱玲小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”张爱玲是40年代沦陷区的天才女作家,本文将从小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”两个方面入手,谈谈对张爱玲作品叙事内容的某些看法。
标签：心理刻画;女性;压抑; “原罪意识”张爱玲是不幸的,“偌大的文坛,哪个阶段都安放不下一个张爱玲”,[1]她落后于那个属于政治的时代;张爱玲又是极其幸运的,她的作品跨越时间和空间,散发出独特而耀眼的光芒。
张爱玲是说不尽的,不管是其传奇的经历还是传世的精品都给了读者太多的惊叹,她用笔描绘了沪港现实生活中一幅幅凡庸、沉滞和丑陋的世俗画面,“她选择那些我们在生活中随处可见的极普通的男男女女,用极冷静的笔调去写这些人往往司空见惯了不能一动人们恻隐之心的生活故事,来展现这些人在社会生活激流中的无助、无望和无奈”,诚如她自己所说,“人生是一袭华美的袍,上面爬满了虱子。
”总的来说,张爱玲还是一个顾念传统的作家,但其小说的叙事手法、化俗为雅的方式以及繁复新颖的意象,为都市小说的现代化提供了有意的借鉴。
本文将从小说的人物心理刻画及女性的“原罪意识”两个方面入手,谈谈对张爱玲作品的某些看法。
一、人物心理刻画:压抑下挣扎的痛苦心灵费洛伊德把研究视角从外宇宙转向内宇宙,发现了比外部世界更为广阔、更为纤细的心灵场。
一个人可以以百般的勇气忍受肉体的痛苦,却很难经受住心灵的磨难,这种折磨是一种灵魂的煎熬,让人生而无味。
张爱玲的作品便以其擅长的心理刻画,将一系列在社会的、家庭的、文化的、生理的、心里的诸般枷锁的桎梏下压抑着的痛苦心灵挣扎展露无遗,甚至到了触目惊心的地步。
《茉莉香片》是收入《传奇》中的一部作品。
作品的主人公聂传庆表面上是一个畏葸的阴沉的白痴似的孩子,后母的挑拨、父亲的刻毒、阴冷无爱的家庭把他“作践的不像人”,他性格内向孤僻,没有朋友,对生活在冰箱世界中的他来说,刘妈和言丹朱所表现出来的些许善意只能让他业已麻木的灵魂感受到更为刻骨的寒冷。
浅析张爱玲的个人经历对其作品的影响
浅析张爱玲的个人经历对其作品的影响作者：陈亮来源：《青年文学家》2018年第33期摘; 要：作家和作品之间往往有着千丝万缕的联系，张爱玲这位中国现代文学史上的旷世才女，其传奇的一生，对其文学创作也有着深远影响。
本文试从梳理张爱玲的个人经历，浅析对其作品的影响，为大家研究张爱玲其人、其作品、作家与作品等提供粗浅的认识。
关键词：张爱玲;作家;作品[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-33-0-01一、张爱玲其人其事张爱玲是20世纪40年代上海沦陷时期最走红的女性作家。
上个世纪20年代，她生于上海滩的名门望族。
其祖父是清代末期的名臣，祖母是当时清朝的重臣李鸿章的长女。
但是，在张爱玲出生和成长的时候，当时那个时代和她家庭的繁华都已经是“过去时”了。
2岁，随其父亲迁居浙江。
4岁，张爱玲开始在私塾接受教育，当时她的母亲在欧洲游学，张爱玲由姨奶奶照顾。
8岁，随父亲重新回到上海居住，这个时候张爱玲开始学习才艺，绘画、钢琴以及英文等，并且开始接触到《三国演义》、《西游记》等一些古典名著。
10岁，父母协议离婚，张爱玲随父亲生活。
12岁，和冷酷凶悍的后母一起生活，这个时候，少年张爱玲从物质到精神都受到了欺凌。
张爱玲写出首篇短篇小说《不幸的她》。
13岁，张爱玲又发表其个人第一篇散文《迟暮》，并开始与父亲学写旧诗。
17岁，张爱玲与后母争吵，遭到父亲毒打并被父亲关押了起来。
18岁，张爱玲从父亲和后母那里逃了出来，开始和母亲一起生活。
19岁，张爱玲就读香港大学。
1941年底，珍珠港事件爆发，香港沦陷，香港大学停课。
第二年夏天，张爱玲返回上海。
生存的困境，亲情的缺失，对少年时期的张爱玲影响很深，也使她形成了独立孤僻的性格。
俗话说，痛苦出诗人，少年时期不愉快的经历也成为张爱玲小说创作的重要素材。
如果说22岁之前张爱玲才气初露端倪的话，她真正步入文坛就是在此次返回上海之后。
1943年回到上海，张爱玲开始以文字为生。
浅析张爱玲小说创作心理透视汇总
浅析张爱玲小说创作心理透视[论文关键词]：张爱玲小说创作心理[论文摘要]：张爱玲及其小说在中国现代文学史上具有重要的地位。
本文从敏感的自省者、冷傲的个人主义者、都市人的优越感和中西文化的熏陶四个方面分析张爱玲小说的创作心理。
张爱玲是带着一个美丽而苍凉的手势，在上世纪40年代的上海“突兀”而来的，几乎一夜之间，成为红极一时的作家。
她似一颗彗星划了一道美丽的轨道，在浩淼的文坛辉煌而过，留下无尽的论说与回味。
在她走红文坛之初，傅雷称她的《金锁记》是我们文坛“最美的收获”。
胡兰成赞道：“鲁迅之后有她，她是个伟大的寻求者。
”作家陈若曦认为她是极具才华的女作家，是对台湾女作家影响最大的作家。
国名党名将白崇禧之子白先勇受她的影响是公认的；晚一点的台湾文坛“施家三姐妹”也是“张迷”。
上世纪50年代末，夏志清在《中国现代小说史》中，第一次把张爱玲请进了文学史，并给予高度的评价——“张爱玲应该是今日中国最优秀最重要的作家”，并称《金锁记》“是中国自古以来最伟大的中篇小说”。
70年代初，夏志清又谈到：“以‘质’而论，实在可与西洋现代极少数第一流作家相比而无愧色。
”由于张爱玲小说自身的魅力，也由于夏志清等评论家的推荐，张爱玲在台港海外一直享有很高的声誉。
80年代以来，大陆对外开放，文化交流加强，张爱玲的作品风靡大陆各地，“张迷”如雨后春笋，满山遍野生长，研究论著中频频出现她的名字，文学史著作中也正视了她的存在。
柯灵老先生的《遥寄张爱玲》一文，则“摇”出了千万个“张迷”，他自称是“张爱玲忠实的读者”，珍藏着他所能搜集到的张爱玲作品及有关资料。
叶兆言是在旧报刊中读到张爱玲的；他说“张爱玲的文章属于让人眼前一亮的作品”。
还有贾平凹，读了她的散文和小说后，说“中她的毒已深，明明知道读她只会乱我心，但偏要读”。
夏志清说过：“凡是中国人都应该读张爱玲的。
”这话也许言过其实，但“迷张爱玲的人，都是贴身的迷，贴心的迷”，每一个“张迷”，都有自己“迷”的喜悦。
张爱玲小说赏析
摘要：张爱玲小说从一个风云变幻的时代女人角度给我们提供了重新认识社会、认识男人、认识女人的新天地。
本文将从人性弱点、女性视角、悲凉的语言等主要三个方面来对其小说进行解读。
关键字：张爱玲、人性弱点、女性视角从心里学的角度来看，一个人孩童时期的经历会对其以后成长和发展产生重大的影响。
对于一位作家而言，这种现象更为普遍。
而张爱玲显然也不能脱其窠臼。
“本名张煐。
1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。
祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鸿章之女。
不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长”（A）。
童年时的生活经历，对其作品的风格产生了不可磨灭的阴影。
下面我就从人性弱点、女性视角、悲凉的语言这三方面来解构张爱玲的小说。
一、人性的弱点。
坦白的讲，张爱玲的小说人物多给人以暗淡的颜色，几乎在里面看不到主流世界所赞扬的积极与进取的人数态度。
主人公的身上，或者说是作者张爱玲本身就想给我们展现的是人性中那些丑陋与不堪，把人性的弱点暴露无遗。
简单地总结一下，她的笔下主要有这三种人。
（1）由性压抑而变态的人海蒂性学报告里有这样一段论述“最令人愤怒之处，便是让每个原本性欲正常的女人，反而觉得自己不正常。
女人除了正常的性欲遭到剥夺之外，还被教育成要深自内疚，其实她们根本就无须自责。
驱使她们为了一个根本就不存在的病症去寻找万灵丹，只会将她们推向永无止境的自疚与不安中”。
（B）海蒂明显是收到了弗洛伊德的精神分析法的影响。
巧的是张爱玲也接受了弗洛伊德的精神分析法。
她从性压抑这个点出发，塑造了一个又一个由于压抑而变态的人物。
在《金锁记》中就描绘了这样一个人，她为了金钱嫁给了一个患有痨病的性无能者，却又因为情欲不能得到满足，转而去破坏儿子的幸福婚姻。
这个人叫做曹七巧。
对于曹七巧这个人物，有很多人进行分析解读，其中关于性压抑不被满足这一观点得到了多数人的认同。
（2）自私的人不难看出，张爱玲笔下的人物，尤其是女人，都给人一种典型小女人的形象。
从精神分析角度浅析张爱玲及其作品创作
从精神分析角度浅析张爱玲及其作品创作作者：张亚蕊蒲江江来源：《读书文摘（下半月）》2017年第08期摘要：张爱玲是中国现代文学史上一位富有传奇色彩的女作家，她能洞察人性深藏的丑恶，用冷静到近于残酷的笔墨，对人性进行了力透纸背的描摹，对人性独有的悲剧体验又让她的这种描摹达到了常人难以企及的深度。
张爱玲这种苍凉和悲壮，与其自身的个性倾向、性格特征、家庭环境、童年经历都有着直接或间接地关系。
本文试图以荣格的性格理论、阿德勒的自卑情结理论及弗洛伊德的精神分析理论作为切入点，浅析张爱玲丰富又复杂的身心历程，了解她渴望安稳却又漂泊的一生。
关键词：张爱玲；荣格；阿德勒；弗洛伊德张爱玲有着敏感得近乎神经质的艺术家的气质，决定她这一文学艺术家气质的是其个性心理结构，而个性心理结构的形成主要受到先天遗传、家庭环境等方面的影响。
本文依据荣格的性格理论、阿德勒的“自卑情结”和弗洛伊德的精神分析方法，对张爱玲的个性心理结构进行解读。
一、从荣格的性格理论看张爱玲荣格根据力比多的倾向划分性格类型。
个体的力比多的活动倾向于外部环境，就是外倾性的人；力比多的活动倾向于自己，就是内倾性的人。
荣格认为内倾感觉型的人远离外部世界，常常沉浸在自己的主观世界之中，他们艺术性强、直觉压抑、比较孤僻、沉静、好疑惑、多畏缩、对外人存有戒心等，依据这些特点归纳，细察张爱玲的个性类型，应该更明显的表现为内倾感觉型。
她在读中学的时候，在师长和同学的印象里就是“一个十分沉默的人，不说话，懒惰，不交朋友，不活动，精神长期的萎靡不振”。
在文艺界小有名气之后，也没有积极投身于圈内的社交，甚至常常拒人千里之外，胡兰成最初问苏青要张爱玲的联系方式，苏青便说“张爱玲不见人的”，胡兰成也曾说，张爱玲自私，以自我为中心，并解释说“她的自私是一个人在佳节良辰上了大场面，自己的存在分外分明”。
这正符合荣格所谓的内倾感觉型的人对自身价值的绝对关注。
正如荣格所说，她看待一切事物都以自己的观点为准则，客观的估价难以左右她的想法，她曾这样写白玉兰：“花园里……惟一的树木是高大的白玉兰，开着极大的花，像污秽的白手帕，又像废纸，抛在那里，被遗忘了，大白花一年开到头，从来没有那样邋遢丧气的花。
浅谈张爱玲的人生经历对其创作的影响
浅谈张爱玲的人生经历对其创作的影响说起张爱玲，我脑海中浮现出的总是那孤傲的神态，双手叉腰，下颌上扬，目光斜视，一身火红的旗袍如同如同一只狂舞的火凤凰呼之欲出。
她始终是个“异数”，她的作品绝不迎合任何人,任何人也休想迎合她,她始终会与这个世界保持一定的距离而让人无法靠近。
但是,纵使看她再不顺眼，每次当我读到她的作品时，总会为她的文字所折服。
那种文字精致到只有汉字才能表达出来,迷惘到只有上海才能产生，冷静到只有张爱玲才能写出。
张爱玲，就如她的第一本小说集的名字一样，始终是个传奇。
有人说是性格决定命运,而我认为是命运决定性格，最起码在张爱玲这里是对的。
张爱玲出身名门望族，但祖上的煊赫抵挡不住家族的衰落。
她虽然家道中落，但是潜意识里还保存着大家族的高雅与气派.其父是个典型的遗少，其母亲却是新派女性，父母之间旧习气与新文化额激烈碰撞最终导致了离婚。
后母的出现更是让她咀嚼了人世沧桑与世态炎凉,父母婚姻的不幸又引发了她对婚姻的消极态度。
这也可以解释为什么在她的爱情小说中几乎都是以悲剧结尾。
在张爱玲的作品中,到处充满一种悲剧意识，这种悲剧意识仿佛是与生俱来的，不知是巧合还是注定，她七岁时写的第一部小说就是关于一个家庭悲剧的故事。
小时候家庭生活的不幸和失败的婚姻在她生命中留下了永远的阴影,也形成了她孤傲乖僻的性格.在她的的文字中不知不觉中有“零点”写作风格的存在，她用深刻而冷峻的笔刻画出一个个具有悲剧命运的女性，她用几乎不带任何个人感情色彩的描写，在无形之中用事实传达出一种悲剧的意味，为作品打下厚重的苍凉的底色.《金锁记》中的曹七巧是一个封建制度下的悲剧人物，她为追求黄金而出卖了自己的灵魂。
《金锁记》中的婚姻是枷锁,锁住的是爱情,刺激的是对金钱的欲望.作为一个下层出身的女子，她无法掌握自己的命运，哥嫂为了金钱，葬送了她的爱情,最后造成了她的心理变态：自己得不到的别人也休想得到,亲手破坏了儿子和女儿的爱情与婚姻，将她的悲剧亲手传送给下一代。
张爱玲创作心理的精神分析学解读.kdh
■撰文 宋广文 黄西慧张爱玲创作心理的 精神分析学解读文艺心理学发展到今天，对作家创作心理的研究已由最初的意识领域深入到无意识领域，着重对作家深层的无意识的创作心理尤其是创作动机进行分析，从而使得我们对于人类这一古老而特殊的心理活动有了全新的认识。
上世纪４０年代，旧中国沦陷时期的上海，文坛曾倏然亮起一颗耀眼的明星，她的奇异和夺目曾令几代人回味不已，她就是文坛奇女子张爱玲。
乱世里腾空而起的张爱玲虽曾红极一时，却并没像流星一样转瞬而逝，其创作影响了不少后来的创作者，其作品也迷倒了几代读者，乃至网络时代的今天，我们还可以经常在年轻人的手边、案头等见到张爱玲的作品，仿佛那些苍凉美丽的影子至今还游走在现代文明的气息中。
后人对张爱玲及其作品的分析及研读颇多，但大都没能从深层的心理学角度对其剖析。
5859笔者在此主要从无意识的潜层心理的角度，对张爱玲的创作心理进行些微的解读。
我们认为，张爱玲是在心理失衡状态下进行文学创作的，文学创作成了张爱玲自发地进行心理自疗（本文特指心理失衡后自发进行的心理疏导和心理调节）的手段，当然，对此她本人也并没有意识到。
一、贵族出身享用锦衣玉食但却心理失衡祖父为前清名臣，祖母为李鸿章的女儿，父亲为祖母唯一的儿子，母亲是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，祖母将所有的家产都留给了儿子。
爱玲小时，天津的家里正房厢房十几间，雕梁画栋，红漆家具……上海还有洋房若干，洋车几部，白俄厨子几个……一出生，小爱玲便掉进了“富贵温柔之乡”，可是她的童年真的就快乐幸福了吗？父亲一派遗少习气，除读读闲书外，便沉浸在赌场、鸦片烟、养姨太太、捧戏子等风月欢场中，这样的父亲哪可能有闲工夫顾及孩子？童年里张爱玲关于父亲记得最清楚的是“我父亲那时打了过度的吗啡针，离死很近了，他独自坐在阳台上，头上搭一条湿毛巾，两目直视，檐前挂下了牛筋绳索那样粗而白的雨，哗哗下着，听不清他嘴里喃喃说些什么，我很害怕了。
”哪里还谈得上“安全的和爱的满足”？母亲是当时极新派的女性，才貌俱佳，极注重个人追求和个人价值的实现，爱玲只记得在很小时，曾在早晨被佣人抱到大铜床上让母亲逗逗，然后眼花缭乱地看母亲盛妆打扮，“她是个美丽敏感的女人，而且很少有机会和她接触，我四岁时她就出洋去了，几次回来又走了，在孩子眼里她是辽运而神秘的，有两趟她领我出去，穿过马路的时候，偶尔拉拉我的手，便觉得有一种生疏的刺激性”。
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从心理学角度浅析张爱玲作品创作和她成长经历间的内在关系文秘班0801402024摘要：本文认为，张爱玲早期的个人成长经历与她的作品中的人物形象有着密切的联系，她的作品很大一方面反映了她独特的心理。
而这种心理的形成又与她独特的家庭环境和成长经历密不可分。
本文通过弗洛伊德的精神分析方法来分析张爱玲的恋父，自恋等情结的形成，以及这种情结在她作品中的体现。
关键词：张爱玲；自恋；恋父情结；心理自疗；引言：众所周知，张爱玲是个独特的女子，她的才华，她的人生经历都让人觉得她是如此的与众不同。
有人说张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。
也有人说张爱玲性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。
是什么让一个平凡的女子又如此诸多的不平凡，通过这篇文章，我想从心理学角度结合张爱玲的早期人生经历对这一问题做一个浅显的解读。
一、自恋情结的形成很多人认为张爱玲是一个清高孤傲的女子，认为她的孤傲源自于她的自恋。
但是自恋的根源是什么呢？张爱玲在她的《天才梦》中也大胆地写出了自己所自恋的东西——才华和家世。
她是这么写的“我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。
然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。
世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
加上一点美国式的宣传，也许我会被誉为神童。
我三岁时能背诵唐诗。
我还记得摇摇摆摆地立在一个满清遗老的藤椅前朗吟‘商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花’，眼看着他的泪珠滚下来。
七岁时我写了第一部小说”，“九岁时我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我终身的事业”。
张爱玲是官宦家族的后裔，她的祖父张佩纶，同治进士，之妻是李鸿章之女李菊耦。
张爱玲的父亲张廷重即张佩纶之子，娶的是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，也就是张爱玲的母亲。
显赫的家世使得张爱玲拥有着与生俱来的优越感，这种优越感体现到生活中，便是她对衣服夸张地爱恋。
她要求衣服要极度的突出个性，并且要雍容华丽，这都是在展现自己，展现自己的贵族气。
她是十分爱恋自己的，因此爱穿上短衣长裤，古典的绣花装束，走到大街上去，无视行人的注目，只使自个儿陶醉、倾倒于自己的独一无二的魅力。
甚至去参加亲友的婚宴，在当时上海流行西式婚礼，女佩白纱男佩西装的结婚进行曲中，她却是穿了一套前清老样子的绣花袄裤前去道喜，自然是一片哗然，十分抢眼。
这种优越感导致的自恋不仅是表现在生活中，作品中的人物也是如此。
例如《小团圆》中的邵之雍，这个人物是直接以“情种”的形象出场的，他有才情、有事业、擅长言辞与表达、更懂得如何与女人相处。
他的“自恋”是与生俱来的，因为“自恋”而极度自信，从他带着轻蔑的眼神对九莉说出：“你十分爱我,我也十分知道”时，我们便能非常强烈的感受到这一点。
《倾城之恋》中的白流苏面对众人的鄙斥、奚落依然自我欣赏着，她不顾一切的去寻范柳原，但在他和他的朋友面前却依旧保持着一幅孤芳自赏的姿态。
除此以外，《金锁记》中的七巧迷恋着自己年轻时的美貌，《茉莉香片》中的主人公聂传庆，过度迷恋于自己出世前的过去，逃避现实，活在自己构想的父亲、家庭、温情中。
这一切都是一种自恋心理。
二、恋父情结的形成恋父情结，是弗洛伊德精神分析理论中的一个重要概念。
弗洛伊德认为，“人早在幼年期就已经有了性欲”，[1](P3)对异性双亲“有一种本能的依恋欲望”。
[1](P3)于是，“男孩把母亲当作性爱对象而把父亲当作情敌，女孩则正好相反。
这样男孩就产生了‘俄狄浦斯情结’，女孩就产生了‘厄勒克特拉情结’（又译恋父情结）”。
[1](P63)纵观张爱玲的一生，也深受这种恋父情结的影响。
张爱玲的父亲是个旧官宦家的阔少爷。
而她的母亲深受五四新文化运动的影响，是个有思想艺术修养的新女性。
可以说，张爱玲的父母的结合是旧时代和新时代的融合，但这是不可调和的矛盾，因此导致了张爱玲父母之间的矛盾日益激化。
在张爱玲4岁的时候，母亲离家出走，张爱玲开始过着没有母爱的日子，而张爱玲对于母亲的离开不是想念，而是怨恨。
因为她觉得母亲其实是在抛弃她了。
但是，母亲走了之后，很快张爱玲找到了自己的一份非常舒服的生活。
她渐渐发现跟父亲在一起也是很好的。
她喜欢听父亲给她念诗，教她读书，还有给她幼稚的作文眉批、总批，喜欢整天跟着父亲进出。
在张爱玲和弟弟两个人中，父亲是偏爱张爱玲的，因为她天生聪颖，并且勤奋好学，于是父亲对张爱玲疼爱有加。
渐渐地，张爱玲有一种与父亲相依为命的感觉，觉得父亲是她的，恋父情结也是在这个时候渐渐形成。
而其后她与后母孙用蕃始终紧张的关系很大一部分原因就来源于她的恋父情结，觉得后母抢走了父亲对她的爱。
并且这种情结最终也投射到了她的婚恋中，她认为标准丈夫的条件是“年龄应比女方大5岁至10岁”，[2](P89)并补充道：“我一直想着，男子的年龄应当大10岁或10岁以上，我总觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点。
”[2](P89)而最能表现张爱玲的恋父情结的作品是她的《心经》，它描述了一个父女相恋的故事，即使放在今天，这仍然可算是一部视角前卫大胆的小说。
《心经》中许小寒，从小到大都很依恋自己的父亲许峰仪，随着年龄的增长，心底那种朦胧的依恋最终演变成热烈的爱慕。
而对于父亲的爱恋导致了她把母亲视为情敌和排斥对象，有意无意地用自己的年青美貌去反衬母亲的年老珠黄，打趣母亲偶尔艳丽的着装，使得着这位贤妻良母产生自卑感而离开丈夫。
其父许峰仪在意识到这种畸形性爱的尴尬和危机后，不得不用李代桃僵的办法来解决，这种畸型的爱情关系是导致这一幸福家庭破裂与她自己健康爱情毁灭的内在原因，我认为这部作品的主旨就根源于张爱玲内心的恋父情结。
三、童年经历导致的心理失衡及心理自疗弗洛伊德把意识分为意识和无意识。
认为无意识是不能被意识察觉到的不能为社会道德所接受的动机、情感、意念、欲望等，无意识可以通过释梦和自由联想转化成意识。
当人们的无意识被压抑，并且得不到释放时便会产生焦虑。
此时，便需要潜抑机制发挥作用，调节这种焦虑的感受。
潜抑机制是多种多样的，例如潜抑，否定，合理化，反省形成等等。
不同的人在不同的情况下会选择不同的潜抑机制。
而张爱玲则是通过文学创作来缓解内心的这种焦虑，心理的失衡。
当然更根据弗洛伊德的潜意识理论，她自己是不能意识到的。
但为何显赫家庭出身才华横溢的她还会出现严重的心理失衡呢？我想这和她的家庭和成长经历仍是分不开的。
根据马斯洛需求理论将人的需求分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五类。
而需要的极度受挫会导致心理失衡。
可以说张爱玲的童年经历造成了她的心理失衡。
特殊的身世和家世，使张爱玲从小就看尽了没落贵族社会的世态炎凉、人情冷暖，看透了家庭和婚姻中的实利主义和逢场作戏，尝尽了“爱和归属的需要”极度缺失的痛苦。
由此内心深处充满了对人间真情和至爱的极度渴望。
这正如英国当代哲学家伯林所说“要是有位称职的精神分析医生治好了作者们的心理创伤，那么就很难想象我们在文学艺术方面还能得到些什么”。
张爱玲正是将这种心理的失衡转化到文学创作中，通过文学创作来弥补心理的这种失衡。
她的心理自疗手段体现在：写尽各种爱，却蔑视各种爱——心理的反现作用。
在她的作品中她是这样来写爱的：《色戒》中的王佳芝用真爱和生命挽救了所要刺杀的汉奸。
而这个汉奸，一面思忖着“她还是真爱他的，是他生平第一个红粉知己”，一面顾及自己的事业和安危、毫不迟疑的把她枪毙了，一面还想着“无毒不丈夫。
不是这样的男子汉，她也不会爱他”，一副得意心态；范柳原也是爱白流苏的，但里面也不乏有挑逗的意味，“他爱她，但他爱她也不过如此，这毒辣的人! ”；郑先生因着女儿川嫦的病已无法治了，伤心泪也纷纷落下来，但却抱怨着：“现在什么时世，做老子的一个姨太太都养活不起。
”于是斩钉截铁断了女儿的药；梁太太是薇龙的亲姑姑，却用尽心机地诱骗着侄女成了她猎取男人的诱饵；顾曼璐为了吊住好色成性的丈夫的心，毫不犹豫地搭上了亲妹妹曼桢——葬送了曼桢那令人落泪的爱情，葬送了曼桢一生的幸福；多情的王娇蕊为了爱振保不惜一切，但自私无情的振保却无情地抛弃了她等等。
我们可以从中发现，张爱玲笔下的爱总是伴随着无尽的折磨和伤害，常常得不到公正的回应。
之所以这样写正是精神分析大师弗洛伊德所界定的心理的反现作用，指人以相反的态度来掩盖某种理智上不能接受的无意识欲望和本能冲动。
人似乎有一种对他人甚至对自己掩盖其内在期求的倾向，他往往因为软弱而表现得刚强，因为畏惧而表现得鲁莽，因为渴望而故意回避，因为向往而故意冷漠或蔑视等。
于是张爱玲在作品《留情》里断定：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
”张爱玲通过这种心理的反现作用来部分地平息了自己的心理痛楚，调节了自己的心理失衡。
结语：归根结底，张爱玲也只是一个不平凡的平凡女人。
她的种种与众不同，种种独特都不是天生的，不是凭空出现的。
当我们用心理学的角度结合她的童年经历进行分析时，对她作品中的一些看似不合理，不能被接受的情节都能获得合理的解释了。
不平凡的个人经历造就了不平凡的张爱玲。
当我们评价她时，不妨多站在她的角度去考虑，去理解，去体会她的心境。
不管对于她的作品喜爱与否，都不要过于苛责她本身。
参考文献：【1】[奥] 弗洛伊德(林尘等译).弗洛伊德后期著作选.上海：上海译文出版社,2005.【2】张均.张爱玲传.北京：文化艺术出版社,2006.【3】张爱玲全集.张爱玲.北京：十月文艺出版社,2009.【4】曲灵均.她从上海来.北京：花龄出版社,2003.。