张爱玲作品特点
张爱玲作品的特点
张爱玲作品的特点
独特的女性视角、细腻而尖锐的笔触、华丽阴郁的写作风格，使得张爱玲在上世纪四十年代
的中国文坛上独树一帜，加之出身破落世家的背景和传奇般的情爱纠葛，她本人甚至成为了“
上海风情”的一个符号化人物。
张爱玲在<<自己的文章>>中说她"不喜欢采取善与恶,灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法."喜欢参差对照的写法".
1.她采用的语言是私人性的话语,也就是现代都市女性的话语.
2.她笔下的人物也几乎都是"不彻底"的,"软弱的凡人".
3.她的小说真实地表现了在现代化进程中人生的风貌.
4.由于她受到中国传统文化与西方现代化的双重影响,使得她的小说既有传统小说叙事套路的痕迹,又带有"现代派"味道,诸如注重人物意识的流动,注意暗示与象征,善用联想,特别是对人物病态心理的描写与剖析等等,都显示这一特点.
5.她的小说具有雅俗融合的特征,也即是"新旧文学界的糅合,新旧意境的交错".
6.她的小说中具有繁复,丰富的意象.且这些意象具有鲜明的都市特征.这些独特的意象,带来了张爱玲小说写作独特的风貌.。
张爱玲女士的作品有什么特点
张爱玲女士的作品有什么特点张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。
她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。
她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。
同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。
她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。
她的文字可感可触，彻底而坚决。
“如果不嫌拟于不伦，只要把其文的…香港‟改为…上海‟，…流苏‟改为…张爱玲‟，简直是天造地设”——...张爱玲的散文文体特色进行了系统研究,指出独语式的个体语境、孤独感和苍凉感的浓郁渗透、走向世俗的现世精神、独具特色的表现方式,既构成了当时文坛上不同于主流语境的另一种风格,也构成了其散文文体的鲜明特色.思想境界：在散文中，张爱玲对于千家万户仔细过生活的现时细节，以及人情世故，怀着一股热烈真切的喜爱。
正如毛姆曾经从惠特曼的诗里，得到过一份启悟：“诗不一定要从月光、废墟、以及患相思病的少女的悲吟才能找得到。
诗一样存在于街头巷尾，火车站、汽车，也存在于工匠的劳动，农妇们单调无趣的工作里，存在于工作以及休闲的任何时刻。
一言蔽之，整个生活，以及所有的生活方式都可以找到诗。
”[6]诗如此，散文也如此，而张爱玲的散文尤为如此。
她总是在世俗生活中寻找快乐，整个人都是世俗化的小...总结了一下。
刻薄而极富偏才细腻、物质、唯美、善于从悲剧的角度看生活是一个从内而外崇尚美的女子带有明显的传奇的手法，却又极具个人情感的特色。
张爱玲特点
张爱玲是我国现代文学史上具有十分重要地位的一位女性作家。
她的小说重点在描写男女之间的爱情。
有人说张爱玲的小说题材过于局限，有人说她的写作技巧过于新潮，掩盖了其它方面的描写等。
在我看来，张爱玲的小说视角独特，风格迥异，文字闪现着与其他作者不同的灵动之气，具有十分强烈的画面感，想象力也十分丰富，很多字句都堪称经典。
本文拟从其艺术特色方面对张爱玲的小说进行粗浅的分析。
一、雅俗结合的题材（一）市井气息浓郁张爱玲的小说题材选取大多为男女之情，并没有什么惊天动地的大人物和惊心动魄的故事，描写的是那个时代中小人物的种种境遇，她们为了在这个世界中安身立命，不得不为之付出惨重的代价。
比如《倾城之恋》中的白流苏，《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙，她们出身贫寒，为了换取物质的满足，不得不以自己的青春和婚姻为代价。
最终，她们成为了富家太太，但是她们的灵魂却早已经扭曲，行为也变得不近乎人情。
这些形象在张爱玲笔下写得十分生动，显示出了在当时社会中女性对于命运的妥协和无奈，显示了命运的多舛，正因为如此，作品也拉近了读者与书中人物之间的距离。
（二）弥漫着悲剧色彩张爱玲的小说，弥漫着浓重的悲剧色彩。
她的小说笔触悲凉，描写的故事几乎都是悲剧，用一种近乎冷酷的笔调来叙述小人物的悲惨命运。
纵观张爱玲的小说我们可以发现，张爱玲在创作小说时，受到了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论影响十分深刻，这可以从她的身世中寻找到一丝根源。
张爱玲出生在上海，生活在一个受到封建传统思想和西洋进步思想共同交织影响的家庭里，由于父母离异，母亲流落欧洲，父亲另娶后母，这种家庭环境使得张爱玲过于早熟，并且给了她在乱世中顽强自立的人生态度和性格，这直接影响到了她创作的心态。
也使得在她的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩，成为我国现代文学史上的一朵瑰丽的奇葩。
（三）延续了中国旧小说的基调张爱玲的小说有一个特点，几乎所有的小说都是采取上帝视角来进行叙述的。
这种视角具有全知全能的特点，是旧小说的特点之一。
张爱玲作品特点
张爱玲作品特点张爱玲（1920-1995），华语现代文学的重要作家之一，擅长写作小说、散文和剧本。
她的作品风格独特，笔触精细细腻，常常揭示人性的复杂和伤痛。
本文将介绍张爱玲作品的三个特点：情感细腻，婉约而优美，思想深邃。
一、情感细腻张爱玲的作品以对人情世故的敏锐触察和对情感的深刻表达而著称。
她通过细腻的描写和独特的叙事手法，让读者深入感受到人物内心的情感波动和纠结。
例如，在《红玫瑰和白玫瑰》中，她通过细致入微的描写，将主人公的爱情悲剧展现得淋漓尽致。
她不仅刻画了人物的思想情感，还通过一些微小的细节展现了人物内心的矛盾与挣扎，使作品更具深度和感染力。
二、婉约而优美张爱玲的作品以婉约而优美的文风而闻名。
她的文字流畅而雅致，富有诗意。
她善于用简洁的语言表达丰富的意蕴，构建独特的意象与符号体系。
她的文字充满了细腻的情感和美感，给读者留下深刻的印象。
例如，在《倾城之恋》中，她用抒情的笔调描绘了凄美的爱情，她的文字如丝一般柔软，温婉而又动人。
三、思想深邃张爱玲作品中的情感表达往往与深刻的思考与哲学意蕴相结合。
她通过对人生和社会的思考，探究人类存在的意义与局限。
她的作品常常提出对于自由、人性、命运等问题的思考，使读者在阅读中得到启发和思索。
例如，在《金锁记》中，她通过女主角的命运反思了封建礼教对于女性命运的束缚，提出了对于个体自由和权利的呼吁。
她的作品中透露出的思考和触动，常常引发读者对于生活和社会的思考与共鸣。
总之，在张爱玲的作品中，情感细腻、婉约而优美的文风与深邃的思想常常相结合。
她用她独特的文学语言，揭示了人性的复杂和伤痛，使读者感受到浓厚的情感和深刻的思考。
她对于人情世故的敏感触察和对于文字的精细塑造，使她的作品仍然深受世人的喜爱，并且对于华语文学的发展产生了重要的影响。
张爱玲小说特点分析大全
张爱玲的创作思想与作品特点张爱玲作为二十世纪四十年代的天才女作家通过犀利的文字及冷静的笔触重现了当时新旧文化交锋时代中人们内心的挣扎与灵魂的不安。
张爱玲受中国古典文学熏陶比较深在其创作中多以描写传统女性为主在体现她们悲哀、凄凉的生活时也讽刺了男权社会的传统礼教。
本文在此对张爱玲的创作思想及作品特点做如下论述。
张爱玲创作思想作品特点张爱玲作为当代文坛上的奇葩是20世纪上海名噪一时的才女在中国文坛上散发着耀眼的光芒。
作为中国小说家中最为独特的一位张爱玲将东方文化中意味深远的意象与西方意识流相结合来构筑人物的心理迷宫再加上蒙太奇在作品中景象中的应用构建更以张爱玲唯他独有的那份孤绝与苍凉构筑成专属她的文学堡垒这些都是别人无法取代的。
一、张爱玲的创作思想张爱玲幼年处于时代变革阶段作为满清名门望族张爱玲的家庭仍延续了富足生活即使缺乏父母的温暖仆人们的细心照顾仍为年幼的张爱玲带来了生活温暖。
这种生活并没有持续很久便被父母离异、继母进门与母亲归来所打破对于渴望留洋的张爱玲来讲母亲的家永远是最具吸引力的而父亲的家则是沉没的地方。
在父母察觉到张爱玲的变化后借故将其囚禁了一秋一冬而这场幽禁则是张爱玲人生中的第一个大挫折与其童年中的幸福感形成了鲜明的对比让张爱玲认识到封建大家庭热闹氛围的同时也感受到了强烈的孤寂。
这与张爱玲后期敏感、孤傲、审慎怀疑的性格有着直接联系在逃离父母双亲的生活时时间磨灭了张爱玲对母亲的柔情也让张爱玲从此成为了家庭生活的边缘人。
在时代战乱的影响下张爱玲留学的梦想化成泡影、进入香港大学取得的优异成绩化为一纸空文这些经历都让张爱玲对和谐有序的社会产生了极大的向往。
在幼年生活与战争的影响下张爱玲的创作风格习惯以悲壮、素朴、苍凉为主喜欢体现普通人的人生。
尤其在作品人物选择上多数作品的主人公为“软弱的凡人”与“不彻底的人物”张爱玲对这些普通人的日常生活进行了细致、深刻的描述对他们在新旧文化脱节中对封闭环境的依赖产生了同情同时对他们心灵上的挣扎与碰撞进行了刻画如作品中对银娣、振宝、玉清等人滑稽相的描写不难看出这些人即使认识到了国家改朝换代了但仍无法摆脱旧习俗。
张爱玲小说的语言特征
张爱玲小说的语言特征张爱玲（1920-1995）是中国现代文学史上独特的一位女作家，她以纤细的笔触和独特的笔法著称于世。
她的小说语言独特，凝练而委婉，深受读者喜爱。
本文将探讨。
首先，之一是言简意赅。
她有着独特的语言表达方式，在片刻之间将一个故事深入人心。
她常通过隐喻、比喻等修辞手法，用简练的文字传达出复杂的情感和思想。
比如在《红玫瑰与白玫瑰》一文中，她用“红玫瑰”和“白玫瑰”来隐喻两个女主角，以此揭示了社会阶层的不平等和女性的困境。
这种言简意赅、寓意深远的表达方式，是张爱玲小说的一大特点。
其次，还体现在她对情感的细腻刻画上。
她擅长通过语言描绘人物内心的情感变化和矛盾。
她能捕捉到人物情感的微妙变化，并通过细腻的文字技巧将之展现出来。
比如在《小团圆》一文中，她以女主角秦萍的视角，描写了她对婚姻的期望和失望，通过对她对花园的描述，深入揭示了她内心的挣扎与矛盾。
这种对情感的细腻揭示，使得张爱玲的小说产生了独特的情感共鸣。
再次，还体现在她对细节的关注上。
她以微小的细节塑造人物形象，通过描写人物的一举一动、一言一行，展现其性格和命运。
她善于通过观察人物细节，把人物的思想和情感通过隐晦的描写表达出来。
比如在《金锁记》一文中，她通过女主角尤利西娅的穿戴、喜好、行为等细节，揭示了她内心的孤独和渴望。
这种对细节的关注，使得张爱玲的小说更具有生动性和真实感。
最后，还表现在她对时间和空间的特殊运用上。
她常通过跨越时间和空间的叙述方式，将故事、情感和思想融为一体。
她通过穿插过去和现在的场景，回顾和展望，展示了人物的情感变化和命运的沉浮。
比如在《生死场》一文中，她以“我来告别这个时代”作为开篇，通过回忆过去的片段，将主人公的一生展现在读者面前。
这种对时间和空间的特殊运用，使得张爱玲的小说更具有跨度和层次感。
总结起来，可以概括为言简意赅、情感细腻、注重细节以及特殊运用时间和空间等。
她的语言风格独特，以寥寥数语展现复杂的情感和思想。
论张爱玲悲剧开题报告
论张爱玲悲剧开题报告引言张爱玲，中国现代作家，以其独特的写作风格和情感描写而著名。
她的作品中经常出现悲剧元素，揭示了个人命运的悲剧性。
本文将对张爱玲悲剧的特点和原因进行分析，并探讨她作品中悲剧元素的影响。
张爱玲悲剧的特点张爱玲的作品以悲剧为主题，具有以下几个特点：1. 内外矛盾张爱玲作品中的悲剧常常是由个人内心和外界环境的矛盾冲突引发的。
她刻画了人物内心的挣扎和冲突，揭示了个人与社会、个人与自己之间的矛盾。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，主人公琪莉的内心矛盾和外界压力导致了她的悲剧命运。
2. 命运的无情在张爱玲的作品中，命运对人物的安排往往是无情的。
她通过对人物命运的描写展示了命运对个人造成的伤害和不公平。
在《倾城之恋》中，主人公苏童与白流苏的爱情被命运所阻挠，最终导致了他们的悲剧结局。
3. 悲剧中的美尽管张爱玲的作品充满了悲剧元素，但她通过对情感的细腻描写和对人性的深刻剖析，使悲剧成为一种美。
悲剧中的人物形象和故事情节让人深受触动，产生共鸣。
无论是《色戒》中的王佳芝，还是《红玫瑰与白玫瑰》中的琪莉，都是让人难以忘怀的形象。
张爱玲悲剧的原因张爱玲作品中的悲剧元素并非偶然出现，其原因主要有以下几点：1. 个人命运的无力张爱玲将个人命运的无力作为悲剧的主要原因之一。
她的作品中经常出现个人在命运面前力量的无能为力，无法抵挡命运的摧残。
这种无力感使人物陷入了悲剧的深渊。
2. 社会环境的制约张爱玲的作品中，社会环境对个人命运产生了很大的影响。
传统社会的束缚和道德规范限制了人物的行动和选择，使他们无法逃脱悲剧的命运。
她通过对社会环境的描写，展示了社会对个人命运的制约。
3. 人性的弱点张爱玲揭示了人性的弱点是导致悲剧的重要原因之一。
人物因为自私、贪婪、欲望等弱点而走向自己的悲剧命运。
她通过对人物心理的剖析，呈现了人性的复杂性和人类行为背后的动机。
张爱玲悲剧的影响张爱玲作品中的悲剧元素对读者产生了深远的影响。
1. 对现实的反思张爱玲的悲剧作品反映了现实社会中的种种问题和不公平现象，引发了读者对社会现实的反思。
张爱玲作品特点
张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关。
张爱玲叙述故事喜欢使用倒叙的手法。
就看《沉香屑第二炉香》，“克荔门婷兴奋地告诉我这一段故事的时候，我正在图书馆里阅读马卡德耐爵士出使中国竭见乾隆的记载……” [10]张爱玲先是描写了她听克荔门婷讲故事的地点、环境，及她这位朋友的外貌、衣着，然后，时间退到了很久前罗杰安白登的悲惨遭遇。
在张爱玲的小说中，她还常常用电影手法和节略法。
节略法在文章当中使用较频，几乎每篇文章的开头，张爱玲都似为我们摆了一个宽银幕的视频，有时还要加上环绕立体声。
随意举个例子：“在故事的开端，葛薇龙，一个极普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花园里远远望过去。
……”（《沉香屑－第一炉香》《张爱玲文集第二卷》P1）这些描写都直接触及了人的视觉感官，仿佛在银幕上开演了一场电影。
而这些文学读来也颇似剧本的开头。
张爱玲文章的结尾都有一个共同的特点，不把结论定死，也并不完全给人物的后事作总结，往往留出空间和余地让人们自己想，自己思考。
就看《封锁》一文的结尾“……宗桢捻灭了电灯，手按在机括，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，像小虫子痒痒地在爬。
他又开了灯，乌壳虫不见了，爬回窠里去了。
”（《封锁》中《张爱玲文集第一卷》P107）这里的小虫子便是吕宗桢的化身，也是所有“好人”的化身整天不思不想，彼此隔绝在各自的躯壳里，小心谨慎的苟且的过活，不愿，也无力改变什么，对命运，对自身，他们都自觉自愿地互相妥协了。
（《浮世的悲哀棗张爱玲传》P134）张爱玲到此并没再写下去，而是让人们自己思考，其实，我们可以猜想到宗桢与翠远再也不会有什么交集，因为他只是个平凡的“好人”，所以只能安于现状。
这种程度上的启示我是乐意自己去揣摩的……同时张爱玲的文章结尾时常只是一句话，这一句话通常极为经典，包含的内容、深意很多。
“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。
”（《红玫瑰与白玫瑰》－《张爱玲文集第二卷》P164）“三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没有完——完不了。
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张爱玲作品特点
浓郁的悲凉情怀
张爱玲就是个悲观主义者,她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。
她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇,营造了一个阴气森然的世界,男男女女如在鬼狱进进出出。
人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态,在其笔下一览无遗;情爱的虚假、无爱的婚姻、生命的残酷与脆弱,在其作品中处处可见。
她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。
张爱玲的悲剧特点表现在她对人性的探索中她站在悲哀的基石上冷冷地掀掉华美的生命袍子,露出人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独、冷漠。
通过张爱玲的作品,我们触摸到了“人性恶”的一面,人的灵魂阴暗与丑陋的一面。
张爱玲笔下的人物苍白、渺小,没有高尚的情操,没有善良的心,也没有质朴、憨厚的性格。
她们在习俗的挤压下沉沦,精神苍白,人与人之间缺乏真情、互助,哪怕就是父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂;她们在物欲、情欲、性欲的倾轧下,人性变得恐怖不堪,令人不寒而栗,她们便就是现代社会“病”了的人。
张爱玲从人的“虚伪性”来揭露“人性恶”,人得“靠不住”。
《红玫瑰与白玫瑰》的男主人公佟振保,事业成功,提拔兄弟,办公认真,热心待友,侍奉母亲,“她做人做的十分兴头”,整个地就是这样一个最合理想的中国现代人物。
她先后爱过两个姑娘,玫瑰就是个混血姑娘,振保爱她,“她与振保随随便便,振保认为她就是天真,她与谁都随随便便,振保认为她有点疯疯傻傻”,这样的女人,在外国或就是很普遍,到中国就行不通,把她娶来移植在家乡的社会,那就是劳神伤财,不上算的事。
后来,振保又同朋友的妻子娇蕊恋上了,对方一旦要与丈夫离婚,她便怯懦得要死,连那她与娇蕊偷情的公寓也“像大得不可想象的火车,正冲着她轰隆隆地开过来,遮得日月无光。
”她又“疑心自己做了傻瓜,入了圈套”,她怕毁了自己的前程。
在世俗与功利的进攻下,她萎缩了,她不愿“堕落”, 她要做一个“好人”。
于就是,她便把“真人”隐蔽起来,匆匆忙忙选一个好女子烟鹂结婚。
婚后,她成了她眼中一个“很乏味的妇人”,她开始宿娼,回来则砸东西打妻子,她尽情的发泄着她的冷酷、变态。
但她仍戴着面具做她的“好人”。
在善的外衣下裹着恶习的本质。
张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“大好人”脸上的面纱,露出了灵魂深处的卑鄙,冷酷变态,自私与好色,展示了一个灵肉分离,表里不一,人格萎缩的“两栖人”的心理世界。
张爱玲执着于真实的人性,作品中充满了在古老腐朽文化、物欲、情欲压抑下的人性的扭曲、畸形、变态。
所以,张爱玲的小说,无论结局就是好就是坏都给人以一种悲凉的感觉。
张爱玲文笔冷静,小说常用第三人称即“她”来描写,以一种全知的视角来叙述,小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感,但就是感情基调悲凉。
如《倾城之恋》中的开头写道“胡琴咿咿呀呀拉着,在万盏灯的夜晚,拉过来又拉过去,说不尽的苍凉故事——不问也罢！”结尾虽然白流苏如愿以偿嫁给了范柳原,但就是作者却冷眼说道“柳原现在从来不跟她闹着玩了。
她把她的俏皮话省下
来说给旁的女人听了。
”“香港的陷落成全了她。
但就是在这个不可理喻的世界里,谁知道什么就是因什么就是果？”以及呼应开头的胡琴声又响起。
战争的混乱使白流苏认识到人的生命在大动荡中微不足道,所有关于爱情的实验到头来都经不过乱世的冲击,白流苏范柳原不过的婚姻,不过就是两个战乱中的人对未来的迷茫对生命难以把握的结局。
这一切实际上都反应了一种个人情绪:大限来临的惶恐与个人的迷失。
[9] 再如《金锁记》中一开头从月亮写起,“三十年前的上海,一个有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圆;然而隔着三十年的辛苦路来瞧,再好的月亮也不免带着凄凉。
”小说中的曹七巧用“三十年来戴着黄金的枷,她用那枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。
'然而'三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的人还没完——完不了。
”
比喻反讽等手法
张爱玲小说的语言最大的一个特色就就是大量的运用比喻、对照、反讽、色彩描写等手。
如在《沉香屑—第一炉香》里她曾写到“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍,给她那双绿眼睛一瞧,她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的,从青色的壶里倒了出来,管也管不住,整个的自己全泼出来了”。
这就是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。
这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象,又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。
在《金锁记》里,她写道:“她到了窗前,揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘,季泽正在弄堂里往外走,长衫搭在肩上,清甜的风像一群白鸽子钻进她的纺绸裤缝里去了,哪儿都钻到了,飘飘拍着翅子。
”这就是人物处于阴沉压抑的环境中,爱情终归破灭的情境。
没有大段的铺张描写与渲染,文字精练动人,却将那种伤感表现的非常深入,自然灵动。
主题多为小人物的悲欢离合
张爱玲自称:“我甚至只就是写男女之间的小事情,我的作品里没有战争也没有革命,我以为人在恋爱的时候就是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。
”[11] 不管就是张爱玲的小说还就是散文都就是描述那个时代的人们与生活,如《倾城之恋》描写了白流苏在离婚后,因为受不了家里人的不停给她闲气受想通过嫁给范柳原改变现状,最终如愿以偿的故事。
《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述振保的情史来展示两性之间对恋爱与婚姻的差别。
《色戒》就是关于王佳芝通过美人计意图杀害汉奸易先生,最后却发现自己爱上了易先生,而放走了她自己却惨遭杀害。
张爱玲的散文虽然不如小说成就高,但就是其中的名篇《中国的日夜》通过一个妓女的视角描写周遭的一切。
其它作品如《谈音乐》、《谈舞蹈》、《自己的文章》描写的就是关于某种事情的瞧法,但就是张爱玲的散文很“散”即使瞧就是议论文的文章,如上面所说的几篇,也没有一个固定的主题与中心,让人感觉全就是作者信手拈来。
张爱玲小说中的人物作为时代的失落者,她们为旧的生活方式封闭着,按照旧的时钟生活。
“她们唱歌走了板,跟不上生命的胡琴”,“时代像影子似的沉没下去”。
她们无形中被时代抛弃了,无法摆脱所依附的那个阶级的衰败的命运,她们拽不住烟消云散行将失去的繁华,
她们又不愿坠入红尘脱胎为新人,像无头的苍蝇在强大的现实面前撞得粉碎,都成了现实命运的牺牲品。
在强大的现实命运前,丰满而活生生的生命被扭曲为干瘪的、苍白而平庸服服帖帖的工具,人不能建立自我完善的人格,人只知道自己活着,却不知道为什么活着,该怎样活着。
在命运面前,只能发出无可奈何的悲叹:“人的盲目而无知,人不能掌握自己的命运”。
张爱玲的作品就是彻头彻尾的小市民文学,就是鲜活生动的真正世俗文化。
这与被政治窒息了创造力的主流文学的那种毫无个性,鲜讲技巧的作品相比,更贴合民众。
瞧张的写作品,常常可以感受隐伏在后面的那种对人生的绝望,平淡的叙述往往有力透纸背的悲凉,她爱用的词语就是“叹息”“怅惘”等,读者掩卷之后大约也就是同样的感觉。
她关注的都就是日常生活中的“鸡零狗碎”,人性中的小的瑕疵,市民的小奸小坏,小矛盾,小心眼,小花招……恰恰就就是这些小的方面才就是人生中日常的,永久的与每天纠缠您身心疲惫的形形色色。
她认为人生从小处瞧,细处瞧,局部瞧,皆为真实的,一切生活的琐碎皆有无穷的趣味值得留恋。
因此,对世俗生活之一切,她皆怀有热切的关注,天真的好奇。
在《道路以目》一文中,她对世俗生活表现的爱好已达到病态敏感的程度:“街上值得一瞧的正多着。
黄昏的时候,路旁歇着的人力车,一个女人斜坐在车上,手里挽着网袋,袋子里有柿子。
车夫蹲在地上,点那盏灯。
天黑了,女人脚边的灯渐渐亮了起来”。
“寒天清早,人行道上常有人蹲着箐小火炉,扇出滚滚的白烟。
我喜欢在那个烟里走过。
”可就是,对生活的爱好并不说明她对人生持乐观的态度,相反,她认为,从大处瞧,从远处瞧,生活的整体瞧,人生不过就是虚无而已。
“一切对于人生的笼统观察都指向虚无”。
而人生的虚无感受又使她进一步沉醉于世俗生活的愉悦中,以求得暂时解脱。
这就解释了她为什么会对生活中小小事件中包含的美,有那么多的欢愉,愈觉出生活中细微之处的可爱,傅要从人生的可哀中见出其可爱,于就是,“可爱又可哀的岁月呵！”,这样的喟叹在张爱玲的笔下流露出来就不足为怪了。
虚无而世俗的人生观使张爱玲的小说一方面有着世俗的内容,讲述的就是滚滚红尘中婚姻、爱情、家庭的恩恩怨怨,艺术表现上,对各种物象有不厌其烦的、大段大段的细节描写,
如《金锁记》、《倾城之恋》,可就是它们的主题却就是悲观、虚无的。
张爱玲对中国文学的评价也正适合她自己的作品:“就因为对一切都怀疑,中国文学里弥漫着大的悲哀。
只有在物质的细节上,它得到欢悦,因此《金瓶梅》、《红楼梦》仔仔细细开出整桌的菜单,毫无倦意,不为什么,就因为喜欢-----细节往往就是与美畅快,引人入胜的,而主题永远悲观。