中国历代名瓷之宋民窑瓷器
宋代民窑磁州窑的认识与启示
宋代民窑磁州窑的认识与启示作者：李唯来源：《美与时代·城市版》2013年第05期摘要：磁州窑是举世闻名的中国民窑的杰出代表，在中国陶瓷发展历史上占有极为重要的地位。
通过对磁州窑历史，成就及特点，与南方窑口的对比和当代发展等方面的分析，为以后陶瓷创作提供更多途径。
一、认识磁州窑说到瓷器，人们首先想到的就是宋瓷，宋代是中国陶瓷的第一个高峰期，主要有官、民两大系统，磁州窑是中国北方最大的民窑体系。
因其窑厂主要位于古磁州而得名，就是今天的河北邯郸的磁县。
磁州窑有两个重要的窑口：砚台和彭城，磁州窑几乎囊括了北方所有的窑口。
由于磁州窑系覆盖面积广泛，因而有这样一句俗话：“磁州窑是个筐，看不明白的都往里装”。
除了其他窑系较容易分辨的，剩下北方看不懂的都属于磁州窑系。
宋代是磁州窑的鼎盛时期，过去有“南有景德镇，北有磁州窑”之说。
现在的邯郸仍是我国八大陶磁器基地之一。
二、磁州窑的成就及特点（一）化妆土的发明磁州窑对陶瓷工艺的贡献就是发明了“化妆土”。
它是敷施在陶瓷坯体表面的有色土料，具有质地细腻、色泽均匀、遮盖力较强等特性，一般起遮盖或装饰作用。
磁州窑没有像瓷都景德镇一样拥有得天独厚的天然条件，为了烧造出很好的瓷器，人们用智慧创造了化妆土，遮盖了粗糙的胎体，使瓷器更加洁白漂亮。
（二）创烧最早的釉上彩磁州窑除烧制釉下彩外，还创烧出了中国最早的釉上彩，即红绿彩。
是中国瓷器釉上彩绘的先河，为明清釉上彩的发展打下了基础。
（三）表面装饰特点最典型的磁州窑就是白底黑花，视觉感很强烈，拥有经典的黑白双色，发展了陶瓷的装饰艺术。
装饰题材纹样上将民间喜闻乐见的花鸟鱼虫、珍禽奇兽、山水人物、诗词曲赋、婴戏杂剧等绘于瓷器，保留了大量古代民间绘画、书法及反映民俗民风的实物资料，装饰具有率真、粗犷，没有约束的典型的北方性格，形成了浓郁的民间色彩和鲜明的民族特色。
（四）装饰手法特点磁州窑的装饰手法很多，突破了当时流行汝、官、钧、哥、定窑的单色釉的局限，装饰手法多至十几种，主要有：竹，刀硬器刻划的剔花，划花，珍珠地划花，黑剔花等，有用软笔绘画的釉下黑彩，还有两者兼有的装饰手法，以及罕见的文字装饰，丰富了陶瓷创作，使磁州窑更加生动。
宋代北方著名的民间瓷窑
宋代北方著名的民间瓷窑每天了解古玩知识国瓷窑是宋代最具代表性的民间瓷窑之一。
国窑产品的特点是瓷釉用毛笔绘制，即在白釉上涂以棕、棕等颜料，创造了画、绘、刻、填等多种技法，使瓷器的装饰艺术独具创新。
这种风格的起源似乎可以追溯到唐代北方烧制白瓷的民窑。
除白瓷外，北唐民窑还烧制黑瓷、花瓷、青瓷、低温三彩等。
各种各样的。
宋代磁州窑依然保持了唐代民窑的这一特点。
此外，釉下黑彩、褐彩器物明显受到唐代长沙窑的影响，长沙窑的釉下彩画和器物表面用于装饰的铭文词句都为磁州窑所继承和发展。
这种风格在北方民窑中广泛流行，形成了类似磁州窑的风格体系。
磁州窑早在北朝就生产青瓷，五代宋初开始生产白瓷，至今仍未停止。
宋代官如阁丁俊五大名窑，以其纯正的单色釉和典雅端庄的造型，深受上流社会文人和宫廷的喜爱。
磁州窑以其各种独特的装饰艺术独树一帜。
它生产出了古代中下层人民深受喜爱、具有丰富民间趣味和装饰内容的生活用具，也为今天的研究创造出了具有极其丰富的民间文化内涵的珍贵艺术品。
磁州窑的装饰内容富有北方民俗、民情、民风，故有民俗博物馆之称。
磁州窑是以当地原料“大青土”制成器胎，它远不如定窑·邢窑的白瓷器的胎那样细白。
在这种“先天不足”的条件下，磁州窑的工匠们运用了在胎体上先施一层白化妆土的工艺，并进而“粗料细作”，采用多种多样的装饰工艺，如划花·刻花·剔花·印塑·绘画·彩釉等，来装饰自己的产品，特别是学习借鉴了传统水墨国画的技法，创造了以毛笔为瓷绘工具的白地黑绘的装饰工艺，使产品呈现黑白对比强烈的明快·生动·传神的装饰艺术效果，以这种具有强烈反差的艺术效果为手段，以极为自由·潇洒粗犷的画风来表现为民间所喜闻乐见和极具传统民俗风情的情趣，从而形成了磁州窑质朴·洒脱·豪放而独特的装饰语言和风格。
北宋中后期，这是磁州窑的发展时期:窑的形制较前期有所增加，在原有形制的基础上有所多样化，增加了一些仿碗、碗；在装饰上，继承了以前的技法，发展了白釉和黑釉。
简单介绍宋代的五大名窑及其产品的艺术特点。
简单介绍宋代的五大名窑及其产品
的艺术特点。
宋代五大名窑，包括白瓷、青花、釉里红、官窑和元素窑。
一、白瓷：白瓷是宋代最具代表性的瓷器，其特点是胎体细腻，釉质温润，釉面微灰或无釉，色泽晶莹剔透，表面光洁无瑕，凝重厚重，古朴典雅，浑然天成。
二、青花：青花是宋代瓷器中最有名气的一种，它的特点是釉质细腻，釉面晶莹剔透，釉色淡绿而不淡，烧制时把蓝色釉料浓稠地涂抹在白胎上，以衬托出画花的生动活泼，使之具有青色的神采，令人难忘。
三、釉里红：釉里红的特点是釉质细腻，釉面晶莹剔透且呈现出淡红色。
它采用紫红色釉料，在白胎上施展技巧，把釉料整体涂抹在白胎上，形成淡紫红色的釉面，使作品具有古朴、淡雅的风格。
四、官窑：官窑是宋代官府专门烧制瓷器的窑口，它的特点是胎质细腻，釉面晶莹剔透，色泽温润，釉色淡而不淡，烧制时釉料统一浓稠地涂抹在白胎上，处理精细，烧制精致，它的细腻、淡雅的风格使官府的器皿具有极高的艺术价值。
五、元素窑：元素窑是宋代烧制青瓷的窑口，它的特点是釉质细腻，釉面晶莹剔透，釉色淡而不淡，烧制时釉料统一浓稠地涂抹在白胎上，处理精细，烧制精致，有一种自然的风格，以及独特的现代感。
宋五大名窑瓷器特点
xx五大名窑瓷器特点1.定窑：定窑是继唐代的刑窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系，在北宋时期发展最为鼎盛，技术有了很大的进步。
定窑以乳白釉瓷著称，同时还烧黑釉，绿釉等。
定瓷的瓷质精良，色泽淡雅，纹饰秀美，以龙凤纹为主，早期多用刻花，自北宋中期开始流行印花。
瓷器有毛口和泪痕等特征。
定窑印花xx龙纹盘：产自北宋，盘内印的事云龙图案，因为龙是天子的象征，因此可得出此盘属于贡品。
盘内的印纹细致清晰，显示出高超的技艺。
盘的边缘加釦，一是为了遮蔽因覆烧带来的口沿毛涩，二是求对比。
宋代瓷器日益走向和谐淡雅的风格。
2.钧窑：钧窑创烧于北宋，鼎盛于北宋晚期。
在钧窑中，最具特色的事北方青瓷系统的蓝色乳浊釉瓷，最华贵的是蓝釉与紫红色错综掩映的窑变器物。
钧瓷胎质细腻，造型规整，不重装饰，以釉的美妙取胜，釉中有着蚯蚓走泥纹的特点。
玫瑰紫釉海棠式花盆：外形像四瓣花，故称为“海棠式”。
花盆无纹，体现了钧瓷不重装饰的特点。
盆表面为玫瑰紫色，深浅浓淡，是专门为朝廷烧造的，宋代钧窑的精品大部分是传自宫廷。
3.xx：汝窑以烧制青瓷著称，是北方第一个著名的青瓷窑，以名贵的玛瑙入釉。
入供的汝窑瓷胎呈香灰色，比较细腻，有印花，刻花装饰。
小型瓷器较多，造型常模仿古代青铜器，釉面常带细碎的开片。
xx樽：造型上模仿汉代的铜樽，胎，釉较薄，施以天青色釉，色泽匀净，釉带有小开片。
器底釉五枚细小的支钉痕迹，此为支烧所致。
4.官窑：官窑以烧制青釉瓷器著称，釉造型带有雍容典雅的宫廷风格，釉色以月色，精青，大绿最为流行，胎体较厚，釉面开大纹片，纹饰较少，以釉色装饰为主。
青瓷贯耳瓶：造型上模仿战国铜壶，端庄古朴。
肩部设有双贯耳，可系绳。
釉以粉青釉，釉层肥厚，质地有犹如玉器的感觉，釉面开大纹片，开处呈黄色，显现出典雅之美。
器物较大不宜支烧，底足因刮釉而暴露胎体，从而形成了紫口铁足，同时这也是官窑的普遍特征。
5.xx：哥窑与官窑酷似，具有黑胎厚釉，紫口铁足的特征，釉色以黄青色两个系列的不同浓淡深浅变化。
宋代五大名窑瓷器之一钧瓷的介绍(宋代“五大名窑”瓷器)
宋代五大名窑瓷器之一钧瓷的介绍（宋代“五大名窑”瓷器）中国的陶瓷艺术是人类文明的重要标志。
北宋是我国古代科学技术高度发达的时期，也是传统制瓷工艺繁荣昌盛的时期。
当时，制瓷业空前繁荣，大江南北名窑迭起。
现今已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中北宋窑址的就有130个县，约占总数的75%.当时的窑厂各有特色，定窑、景德窑清秀，汝窑、耀州窑浑厚，官窑、哥窑典雅，钧窑绚丽，建窑淳朴，磁州窑、吉州窑具有民间风采，都是我国的艺术精品。
其中，汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑更是宋代的“五大名窑”，流传至今的瓷器价值连城。
宋瓷：价值连城的稀世珍品宋瓷之美，美在温厚、含蓄，强调内心的感受。
宋瓷那种朴实无华而蕴含独特的气韵深深地吸引着世人。
“五大名窑”代表了中国单色釉瓷器的最高水平，是全球各大博物馆和收藏家梦寐以求的瑰宝，其市场价值不言而喻。
从北宋流传至今，“五大名窑”传世瓷器极为稀少，主要藏于北京故宫和台北故宫，大英博物馆、大都会博物馆、集美博物馆等博物馆。
宋代瓷器在海外的收藏以日本、英国和美国居多，其中不乏相当数量的精品。
日本对宋代瓷器的收藏，可以追溯到宋代日本派遣到中国的僧人对于建阳窑天目釉茶碗的迷恋。
今天日本博物馆里和私人藏家手中的宋代瓷器数量，在中国之外可能是最多的，并且涵盖了众多窑口。
日本博物馆尤其热衷于建阳窑、吉州窑、龙泉窑、耀州窑、定窑和磁州窑器的收藏。
东京文化厅、静嘉堂文库美术馆、大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏有上等的建阳窑和吉州窑茶碗，东京国立博物馆、出光美术馆、救世热海美术馆则有定窑藏品。
大都会博物馆的中国陶瓷馆占据了整个二楼的开放式回廊，展品涵盖了从汉代至清末的中国陶瓷。
陶瓷馆另外增设了一个当代部分，收藏当今世界陶瓷艺术家的作品，意在与中国古代陶瓷艺术进行比照，既突显中国陶瓷艺术在人类艺术史上无可替代的位置，又体现了陶瓷艺术在当今多元的世界文化中的延续性。
说到宋瓷，就会让人想到与之谐音的宋词。
宋瓷2 民窑中之名窑宋代诸民窑简介及名作鉴赏 中国陶瓷简史
耀州窑
耀州窑_宋代名窑之一，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步 达到鼎盛，成为我国“六大窑系”中最大的一个窑系，其产品则成为北方青瓷的代 表。
耀州窑始于唐代，当时烧黑、白、青瓷，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎 盛期。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州 窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主 要产区之一。
耀州窑凸花莱菔尊
高24.2厘米、口径5.1厘米、底径13.4 厘米 中国国家博物馆藏
耀州窑始于唐，宋代最盛，金元时持
续生产，到明代停止。它是中国北方重 要的产瓷区，主要生产日用瓷，北宋中 后期，曾为宫廷烧制瓷器。耀州窑以烧 制青瓷为主，也有少量黑瓷、白瓷。青 瓷釉色偏绿，近似橄榄色，装饰多用刻 花和印花。北宋中期青瓷刻花技术日臻 成熟，由于刀锋深，施釉后刀痕处积厚 釉，使装饰花纹的边缘呈现阴影，富有 立体感。耀州窑瓷器样式较多，仅瓶就 有十几种样式。这件莱菔尊是仿古尊制 成的折肩瓶，瓶体修长，短颈卷口，形 似莱菔，是耀州窑特有瓶式。
[明] 磁州窑白地黑花鹤鹿同春纹罐
高33.4厘米 口径9.8厘米 底径11.5厘米 赤峰市喀喇沁旗博物馆藏
喇叭状口，细长颈，大鼓腹，圈足。
瓶通体施白釉，白中闪黄，圈足露胎， 胎上较粗，呈黄色。腹部剔刻缠枝牡丹 纹，花纹繁缛，自然流畅。白色花纹与 黄色地形成鲜明的对比，为元代磁州窑 系上乘之作。
高15cm 口径14.5cm 底径10.8cm
耀州窑宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透 明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布 器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动 自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。
我国历史上的五大名窑瓷器 汝定官哥钧
钧瓷清乾隆胭脂红轧道锦地粉彩地缠枝花卉纹套炉钧窑釉双象耳转心瓶苏富比春拍（2011年4月），成交价59,024,200元。
钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的“窑变”艺术而着称于世。
胎质细腻，釉色华丽夺目、有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火红等由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变。
素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。
钧瓷的烧制技术复杂，还原程度难控制；加上古代使用的是松木窑，窑温难以达到均衡，从而影响到钧瓷釉彩的成色，在烧制过程中有70%的产品会报废掉，而其中的上品则更为罕见，再加上至今已有1300多年历史，钧瓷珍贵可见一斑。
唐玄宗曾立令“钧不随葬”；宋徽宗时又成为御用珍品，诰封“神钧宝瓷”，每年钦定生产36件，禁止民间收藏，所以现在墓葬出土的钧瓷文物也甚为稀少。
目前世界着名的博物馆虽有收藏，为数也寥寥无几。
钧窑窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞，钧窑创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，延至明清仍继续仿制，历经千年而盛烧不衰，形成了一个庞大的钧窑系。
在建国以来特别是改革开放以来得到了快速发展，曾被做为国礼，达到了一个新的高度。
汝瓷汝窑粉青釉盖盒北京中嘉国际，2008秋季艺术品拍卖会成交价：35,200,000元。
汝瓷是宋代五大名窑瓷器之一，以宫廷御用、“淡天青”、“蟹爪纹”为人熟知。
其器形多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗等；“淡天青”这种冷暖适中的色调以其素雅清逸，适应了北宋时期上层社会所推崇的“清淡含蓄”的审美情趣；釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。
釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，其釉如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。
汝窑窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。
1952年，周恩来总理指示“发展祖国文化遗产、恢复汝窑生产”。
中国陶瓷——宋代五大名窑与八大窑系
中国陶瓷－宋代五大名窑和八大窑系宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。
宋代五大名窑——是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。
八大窑系——是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系和越窑系。
宋代瓷器集前代之大成，创出丰富多采的造型，有唐八百、宋三千之说，并不夸张。
有碗、盘、碟、洗、砚滴、盏、托、瓶、壶、罐、钵、尊、盆、奁、唾壶、渣斗、炉、腰鼓、瓷塑等，大都施纯色或驳色单彩釉，表面平滑或有碎纹。
釉色有多种深浅不一的白、蓝灰、紫灰、鲜红、暗紫、青绿、褐、黑等色，更有因酸化作用而产生的光怪奇丽、变化如行云流水的窑变色，绚烂如霞，美不胜收。
装饰方面有划花、绣花、印花、锥花、堆花、暗花、珐花等。
纹饰题材极其丰富，常见的有花卉、龙凤、鹤、麒麟、鹿、兔、游鱼、鸳鸯、鸭、山水纹、回纹、卷枝、卷叶、曲带、云头、莲瓣、钱纹等。
北宋的瓷器，胎质较厚，釉上有蜡泪痕。
至大观政和之时，所烧瓷器胎薄如蛋壳，釉薄如纸，胎釉结合紧密，尤如相溶，轻敲可闻声如玉磬，可谓美不胜收。
宋代瓷窑众多，各具特色，其中以五大名窑，八大窑系为代表，最能突显沉静素雅的美学风格。
宋代在中国陶瓷史上是一个名窑蜂起、名瓷迭出的承上启下的一个非常重要的历史时期，在我国陶瓷史上作出了杰出贡献。
1定窑名瓷定窑在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。
古属定州，故名。
始烧于唐代，宋代时发明覆烧工艺，规模扩大，宋、金时期繁盛时期，至元代时衰没。
定窑在唐代时就已是著名瓷场，专烧白釉、黄釉瓷，到宋代发展迅速，比之前更大更有名，大量烧制白瓷，其次有黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种。
白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，亦称白定。
其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定；紫色者为紫定；黑色如漆的为黑定，传世极少。
装饰方法有划花、刻花、印花等类，早期较流行刻花，后兴起刻花与篦划纹结合，中期盛行印花装饰，至晚期更为成熟。
瓷器五大名窑
瓷器五大名窑我国从古自今都着瓷器之国的美誉，到了宋代，五大名窑瓷器从当时历史条件下讲：无论从质地，工艺，技术还是美感可以说已达到了瓷器顶峰。
，也出现了一批珍贵的瓷器艺术品，其中汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑这五种，被后人赞誉为宋代五大名窑，也是中国五大名窑。
一、汝窑五大名窑之首，天青釉、薄胎满釉、蟹爪纹汝窑因窑址在汝州得名，汝瓷造型极简，最大的特点在于釉色，特别是天青釉，颜色如同“雨过天晴云破处，千峰碧波翠色来”，薄胎满釉能产生出“似玉非玉而胜玉”的效果。
被宋徽宗钦定为御用瓷，由于靖康之变，汝窑开窑时间非常短，产出不多，至今已知传世的作品仅有65件。
（玛瑙工艺的入釉是汝窑工艺的一大特征，玛瑙起的是着色稳定剂的作用，会出现蟹爪纹），汝窑整体上显示含蓄沉静、温柔敦厚的风格，为五大名窑之首，也是宋代名窑中传世品最少的一个窑。
二、官窑官窑是宋代五大名窑之一，窑有南北之分。
官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。
南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，在当时俗称官窑。
南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称紫口铁足。
由于胎料中含铁量很高，导致瓷器口沿釉薄的地方呈灰紫色，而底座没有釉的地方呈黑褐色。
大件较少、以小件为主。
三、哥窑这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。
均质地优良，做工精细，全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。
哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。
釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。
经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，也称‘金丝铁线’“墨纹梅花片”“叶脉纹”‘文武片’等。
四、钧窑钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，钧窑烧的也是青瓷，然而釉面却并不止青色，由于复杂的配釉工艺。
所谓入窑一色，出窑万彩正是说的钧窑，传说这也是一种缺陷美。
流传至今的钧窑，名气最大的当属故宫博物院的钧窑花盆。
宋朝瓷器种类
宋朝瓷器种类宋朝是中国瓷器发展的重要时期，其瓷器种类丰富多样，以青瓷、白瓷、黑瓷和三彩瓷为主要代表。
以下将详细介绍这些宋朝瓷器种类。
一、青瓷青瓷是宋朝最具代表性的瓷器之一。
它的特点是胎体呈灰白色，釉面呈青绿色，釉层细腻光滑。
青瓷主要有官窑和民窑之分。
1. 官窑青瓷官窑青瓷是由官方所管理的窑场所产的瓷器，质量较高。
其中最有名的是汝窑青瓷，它釉色温润，釉面如玉，被誉为"瓷中之王"。
另外，还有定窑青瓷、哥窑青瓷等。
2. 民窑青瓷民窑青瓷是由民间窑场所产的瓷器，种类繁多。
其中最有代表性的是钧窑青瓷，它釉色浓艳多变，釉面有烟云纹和绛蓝斑纹，具有很高的艺术价值。
此外，还有临安青瓷、邢窑青瓷等。
二、白瓷白瓷是宋朝瓷器中另一重要种类。
它的特点是胎体洁白纯净，釉面光滑如玉。
白瓷主要有官窑和民窑之分。
1. 官窑白瓷官窑白瓷釉色洁白如玉，具有高雅的艺术品味。
其中最著名的是汝窑白瓷，它的胎体洁白细腻，釉面晶莹剔透，是宋代最高级的瓷器之一。
此外，还有定窑白瓷、哥窑白瓷等。
2. 民窑白瓷民窑白瓷种类繁多，其中最有代表性的是钧窑白瓷，它的釉色洁白如玉，釉面细腻温润，极富观赏价值。
此外，还有临安白瓷、邢窑白瓷等。
三、黑瓷黑瓷是宋朝瓷器中一种独特的种类。
它的特点是胎体黑色，釉面光亮。
黑瓷主要有官窑和民窑之分。
1. 官窑黑瓷官窑黑瓷以钧窑黑瓷最为著名，它的胎体黑中透红，釉面光亮如镜，被誉为"瓷中极品"。
此外，还有定窑黑瓷、哥窑黑瓷等。
2. 民窑黑瓷民窑黑瓷种类较多，其中最有代表性的是吉州窑黑瓷，它的胎体呈黑褐色，釉面光滑如玉，具有浓郁的古朴气息。
此外，还有临安黑瓷、邢窑黑瓷等。
四、三彩瓷三彩瓷是宋朝瓷器中一种彩绘瓷器。
它的特点是以黄、绿、白三种颜色为主，彩绘图案丰富多样。
三彩瓷主要有官窑和民窑之分。
1. 官窑三彩瓷官窑三彩瓷是由官方所管理的窑场所产的瓷器，品质较高。
其中最有名的是汝窑三彩瓷，它的色彩鲜艳，图案精美，被誉为"瓷中绘画"。
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窑变结晶纹是由于一方面陶瓷中的一些原料在高 温时发生分解并形成气泡，另一方面氧化铁的含量达 到过饱和时会在气泡边界析晶.
宋 建窑 斗笠形油滴茶盏
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
宋 建窑 兔毫茶盏
故宫博物院藏
建阳窑茶展－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
宋 建窑 兔毫鼠须茶盏
宋代对中国茶文化的一大贡献,就是发明了一整套 品评鉴别茶之优劣的方法,这就是“斗茶”。 好的茶汤要有一层极为细小的白色泡沫浮于盏面， 称为“乳聚面”,最好还能“咬盏”，即品酒时常讲的 “挂杯”。不好的茶汤点过不久，茶就与水分离开来， 称为“云脚散”。 宋人评茶以白为上，蔡襄<<茶录>>的第一句就是 “茶色贵白”。为了衬托茶液之白，宋代崇尚以黑色的 磁器为评茶的上品。
胎白或灰白，南宋胎薄釉厚，二次氧化形成朱砂底
釉有月白、豆青、淡蓝、青灰、灰黄、炒米黄
等釉色。
粉青釉面淡雅柔和、滋润肥厚、玉质感强。
梅子青玻化程度高，釉层清澈透明。 均无开片
雍正龙泉窑豆青龙纹盘
耀州青瓷
位于陕西省铜川旧称同官，宋时属耀州， 故名。它是北方一个巨大的烧造青瓷的窑系， 为北方民窑中的佼佼者。 耀州窑早在唐代就已生产瓷器，在唐代 黑釉瓷器是耀州窑的大宗产品。北宋时期耀 州窑正处于黄金时代，产品丰富，青瓷创作 的技术与艺术都十分精湛.
胎质：原料为当地产的优质瓷石，胎体轻
巧，洁白细腻，烧结程度高，透光度强
釉色：其釉是由“釉果”和“釉灰”调配而
成，流动性较大所以薄处泛白，积釉处呈水绿 色。釉面透明度高
装饰：有划花、刻花、印花、剔花、捏
塑、堆贴、镂刻工艺和点彩
纹饰：有缠枝荷花、菊花、樱桃、婴戏、
风景人物等。
有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磐 ”之 称。
宋代景德元年（1004）年景德镇建镇
景德镇制瓷始于汉代。宋代景德元年（1004）年，
皇帝下诏命令此地烧制御瓷，供皇家。从此景德镇
“工匠四方来，器成天下走” 。
影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨
宋景德镇湖田窑精品萱草纹六决芒口薄胎碗
北宋 景德镇窑青白瓷碗 高4公分，口径11.7公分，底径3公分
影青瓷的特点
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
为适应当年的饮茶习惯，陶工们才设计出了这种 撇口、斜壁、小底式样的瓷碗。用这种式样的瓷 碗饮“碾茶”，能够收到“易干不留渣”之效。
宋天目茶碗
故宫博物院藏
在日本被称为“天目釉” 、“耀 变” 。相传当时浙江天目山一带佛寺林 立，日本僧人多以至此留学为荣，回国 时许多人携带寺庙中使用的建窑黑釉盏， 一时间这种黑釉盏在日本成为时尚。
耀州青瓷
耀州窑青釉刻花瓶 故宫博物院
北宋
青瓷凤纹龙口提梁壶 通高为21.0厘米。
耀州青瓷
北宋耀州窑印花碗
北宋耀州青瓷的特点 胎色:为灰褐色 釉面:光润肥厚，釉色青绿，微显黄色有极细密的气泡。器
底胎釉交接处呈现黄褐色，这是鉴别耀州青瓷的最主要依据。
装饰技法:主要是印花和刻花，也有剔花及划花等。花纹有
李清照《醉花荫· 九日》 :
“玉枕纱橱，半夜凉初透。”
磁州窑白地黑花竹纹枕 故宫博物院
宋
磁州窑－白地黑花
白地黑花马戏图枕 宋 藏于故宫博物院
磁州窑白地黑花婴戏纹枕
书诗文：“白日驰经卷，终霄抱虎腰，无人将尾蹈，谁敢把须
撩。”
磁州窑－白地黑花
这件磁州窑器是迄今所见 唯一有明确名称的镜盒，盒呈 圆盘形，腹直而浅，圈足。盖 与盒为子母口，严丝合缝，浑 然一体，盖顶隆起，顶置如意 形纽。盖纽两旁有黑彩楷书 “镜盒”
吉州窑木叶纹器的出现，是 佛教与茶文化的相互渗透。
黑釉木叶纹碗吉州窑特点 Nhomakorabea胎有两种：有土黄色、米黄色和灰青色；酱紫色和
泛青的紫黑色。其胎质都比较粗松，胎体厚重。
釉色有青釉、白釉、青白釉、黑釉、绿釉、酱釉等
多种。利用天然色釉料，釉层稀薄，看起来干涩
。
见水则灵动
建阳窑
建阳窑，也是宋代著名窑址之一。位于福建省建阳县永 吉镇，从晚唐、五代始烧青瓷，宋代以烧黑瓷为主，兼烧 青白瓷。 建窑以生产黑釉茶盏为大宗，建盏颇受文人喜爱，苏 轼的“勿惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅儿酒”，黄庭坚的 “纤纤捧，研膏溅浮，金缕鹧鸪斑”，杨万里的“鹧鸪碗 面云荥字，兔褐鸥心雪作泓”，蔡襄的“兔毫紫瓯新，蟹 眼清泉煮”等诗词都可以体现。 北宋后期该窑曾为宫廷烧制御用茶盏，元代以后烧黑 釉。在古代文献中建窑亦被称为“乌泥建”、“黑建”、 “紫建”
磁州窑－白地黑花
梅瓶：由于
口小只能插一 梅枝而得名梅 瓶。因其瓶体 修长，故亦称 “经瓶”。
磁州窑白地黑花梅瓶 北宋磁州窑中的精品，白地勾划出轮廓线和花瓣叶脉，将黑彩剔除，
露出白色的化妆土，然后上施透明釉入窑烧造，其纹饰黑白分明，立体感较强。
莲花、缠枝花卉、波浪纹、鱼鸟纹等。刀法熟练，刀锋圆活， 犀利有力，主次分明。主花纹的刀锋较深，陪衬部分刀锋则浅， 均有一定倾斜度，层次清楚，立体感强，具有浅浮雕的艺术效 果。
器型:较为丰富，以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵等日
用瓷为主。 耀州窑与龙泉窑青瓷相仿，故称“北龙泉”。
影青瓷--光致茂美、冰肌玉骨
磁州窑－珍珠地
高32.3cm，口径 7.3cm，足径9.5cm 瓶形似橄榄，圈足。 胎为灰褐色，施白色化 妆土。瓶身刻划二虎， 一站立，一行走，呲牙 翘尾，均矫捷凶猛, 搏 斗于草丛中，衬以洞石、 芭蕉，近底处有一周莲 瓣纹。图案以外空白处 戳印珍珠形小圆圈。 登封窑作品。
珍珠地划花双虎纹瓶 故宫博物院藏
中国历代名瓷之
中 宋民窑瓷 瓷 国 器
China
龙泉青瓷－
雨过天青云破处，梅子流酸泛绿时
传说中的龙泉哥、弟窑中的弟窑，即是 龙泉青瓷窑.
浙江龙泉青瓷源出北宋早期。宋室南迁 后，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技 艺，烧制出精致优雅的瓷器，把青瓷生产推 向一个全盛时期。目前发现的古窑遗址就有 200余处.被誉为宋代民窑巨擘。
宋
当阳峪窑剔花缸
黑釉剔花缸，金，高17cm，口径13.5cm，足径9.5cm 缸唇口，鼓腹，圈足。缸内口部施黑釉，外壁以黑釉剔花装饰，肩部为变 形回纹，腹部为缠枝花草纹。外底无釉。金代山西窑产品。 此缸造型浑厚饱满，黑釉光亮如漆，剔花技法娴熟，以黄白色的地子衬托 黑色花纹，对比鲜明，具有较好的装饰效果。
磁州窑
磁州窑多生产民间日用陶瓷，故又名“杂器窑” , 是最富有民间特色的瓷窑。 磁州窑自唐始，至北宋时兴盛并成为北方名窑，历 经明清至今河北邯郸（古属磁州窑产地）仍然有许多窑
在烧制瓷器，历史已经有一千多年,其艺术风格也仍旧
保持,是北方规模最大、持续时间最长的一个民窑体系。 成为景德镇以外的全国第二大窑。
吉州窑剪纸龙风纹盏
台北故宫博物院藏
吉州窑黑釉剪纸贴花
南宋剪纸鸾凤纹天目茶碗
故宫博物院藏
吉州窑剪纸纹盏 宋代吉州窑的优秀作品，采用剪纸手法进行点缀，简洁大方
吉州窑木叶纹
黑釉上贴饰木叶纹则是吉州窑对于瓷器装饰工艺的另
一大贡献，在全国其他窑址中从未发现有这种产品。 木叶纹的烧制工艺，是将经过处理后只留叶脉的树叶蘸 上一种粘度较低而色调较淡的高温釉，然后将其贴在黑色底 釉上，入窑烧制而成。由于在干燥或者烧制的过程中叶片容 易发生扭曲、破损、变形，所以吉州窑出土的木叶纹其形状 往往不完整。
拍卖价： 磁州窑刻花褐彩瓶 北宋 高27厘米 1350.375万港元
白釉剔花：褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出纹样，再将花纹以
外（或以内的）白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎，形成深色地子衬托 白色花纹（或白色地子衬托深色花纹）的装饰效果。
北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹瓶
磁州窑系－当阳峪窑
当阳峪窑白釉剔花瓶
吉州窑
在今江西省吉安永和镇，吉安在唐宋时称吉州， 故名吉州窑，也称永和窑。吉州窑创烧于唐，宋代 是吉州窑的兴盛时期，终于元代。
代表作: 玳瑁斑，鹧鸪斑、剪纸贴花、木叶纹釉
吉州窑白地黑花
吉州窑白地褐彩盖罐，南宋，高6.5cm，口径5.5cm，底径6cm 罐直口，直壁，平底，附嵌入式盖。外壁采用白地褐彩装饰，主题图案为缠枝卷草 纹，盖面饰一折枝花卉纹。图案简捷流畅，自然大方。
龙泉青瓷－雨过天青云破处，
梅子流酸泛绿时
北宋龙泉青瓷
龙泉窑青釉凤耳瓶 故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
南宋胎薄釉厚无开片， 二次氧化形成朱砂底。
龙泉窑三足炉
故宫博物院
南宋· 粉青釉盒瓶
龙泉青瓷－雨过天青云破处
梅子流酸泛绿时
宋末明初-玉壶春
龙泉窑青釉执壶 故宫博物院
龙泉青瓷－雨过天青云破处
吉州窑白地黑花
吉州窑从出土的 瓷器看，其特征 与磁州窑相似，
吉州窑白地黑花卷草纹瓶 元代作品，主题纹饰为黑色的缠枝卷草纹， 现藏于英国国立维多利亚工艺博物馆。
吉州窑所独创黑釉剪纸贴花瓷生坯挂黑釉，贴剪纸，挂一
层流动性不同的浅色釉，揭掉剪纸，烧成．随着釉层的流动，便在黑色釉 中形成玳瑁状的斑纹，釉面黑黄等色交织混合，色调滋润，极为名贵。
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮”
此盏在日本被 定为“国宝”，全 日本仅存两件，每 年只在有限的时间 内拿出来供人参观， 中国无存。
宋 建窑 油滴茶盏
建阳窑茶盏－“兔毫紫瓯新、蟹眼清泉煮” 胎质为乌泥色，胎体厚重，色黑坚致