书籍设计中的材质选择
书籍设计中的材质选择
书籍设计中的材质选择摘要：书籍设计是一种综合的思考行为。
本篇文章由古及今，对书籍设计材质的演变进行细致的论述,与此同时运用丰富的实例，体现材质的选用对把握书籍设计的整体风格所起到的重要作用。
从而使设计者更加意识到只有掌握了对书籍材质的正确选择，才能把看似单一的文字载体提升到艺术的高度，并赋予它丰富的内涵。
才能让读者在欣赏文字作品的同时领略材质的美感，使文字作品在材质美的衬托下令其升华。
关键词：书籍设计；材质；形式；应用Selection of material in design of thebookLIU Xi-sheng(Shenzhen Polytechnic , Shenzhen 518055)Abstract: Design of the book is a kind of action which is integrative advisement. Articles from antiquity to today, process for painstaking discuss as per material of evolvement of book design and handle with large number of illustration to explain some important function . Furthermore, designer will understand that is important for choose the material. Thus, reader will taste the art not only in writings but also in material. The material should make the works sublimation gradually.Key words: book design ; material ; modality ; Selection ; application书籍是人类传递思想的载体，是内在文化永恒的生命体。
如何出书用作收藏品呢
如何出书用作收藏品呢如何出版一本用作收藏品的书籍封面设计封面设计是一本书的门面，也是读者第一眼看到的部分。
为了让您的书成为一件值得收藏的艺术品，选择一个精致、独特的封面设计至关重要。
您可以考虑找一位专业的设计师或插画师来为您设计封面，确保其符合您的主题和风格，以及吸引目标读者的眼球。
内容策划在确定出版一本用作收藏品的书籍之后，首先要做的是明确您书籍的内容策划。
您可以从以下几个方面来考虑内容策划：1. 主题：确定您的书籍主题，确保其具有吸引力和独特性，能够吸引目标读者。
2. 结构：设计清晰的结构框架，包括目录、章节划分及内容组织。
确保整本书籍的内容流畅、条理清晰。
3. 素材收集：搜集相关的素材和资料，包括图像、插图、文献资料等。
确保这些素材能够衬托出您书籍的独特性和高质感。
4. 编辑校对：对书籍的内容进行编辑和校对，确保语言流畅、内容准确。
印刷排版在确定好内容策划后，您需要开始进行印刷排版。
为了确保书籍的质量和视觉效果，您可以考虑以下几个方面：1. 选择合适的印刷厂：选择一家信誉良好、质量保证的印刷厂，确保书籍的印刷质量。
2. 纸张选择：选择高质量的纸张材料，确保书籍的耐用性和视觉效果。
3. 排版设计：设计优雅、简洁的排版设计，包括字体、字号、行间距等。
确保整本书籍的阅读体验舒适。
4. 装帧设计：选择合适的装帧设计，包括封面材质、开本大小等。
确保书籍的外观吸引力和高贵感。
包装销售最后，当您的书籍印刷完成后，您需要考虑如何包装销售。
为了确保书籍能够成为一件值得收藏的艺术品，您可以考虑以下几个方面：1. 包装设计：设计精美的包装盒，确保书籍在运输和展示时不受损坏。
2. 售价定位：确定合适的售价定位，确保书籍能够覆盖成本并获得合理的利润。
3. 销售渠道：选择合适的销售渠道，包括线上销售和线下实体书店销售。
确保书籍能够达到目标读者并获得良好的销售业绩。
总结出版一本用作收藏品的书籍需要经历繁琐的流程和多方面的考量。
精装书封面设计常用的材料纸张
精装书封面设计常用的材料纸张一、精装书封面设计常用的材料1、丝织品它包括稠密的棉、麻、人造纤维等；也包括光润平滑的榨绸、天鹅绒、涤纶、贝纶等。
设计者可以根据书籍内容和功能的不同，选择合适的织物。
如经常翻阅的书可考虑用结实的织物装裱，而表达细腻的风格则可选用光滑的丝织品等。
目前，也有许多直接采用衣物材质进行书籍封面包装，如牛仔裤的斜纹和线头都会给设计师以灵感。
2、人造革、聚氯乙烯人造革和聚氯乙烯涂层都可以用来擦洗、烫印，加工方便，价格便宜。
因而是精装书封面经常采用的材料，尤其是用量较大的系列丛书封面，也常用于平装书的封面。
3、皮革皮革作为封面设计的材料之一，相对来说价格昂贵，且加工困难。
通常是数量很少，且需要珍藏的精美版本，才使用这种昂贵的材料。
各种皮革都有它技术加工和艺术上的特点，在使用时要注意各种皮革的不同特性。
猪皮的皮纹比较粗糙，以体现粗狂有力的文学语言见长；羊皮较为柔软细腻，但易磨损；牛皮质地坚硬，韧性好，但加工较为困难，适用于大开本的设计。
优质的皮革，由于其美观的皮纹和色泽，以及烫印后明显的凹凸对比，使它在各种封面材质中显得出类拔萃。
4、木材木质材料在近期的书籍封面制作上经常的使用，木质材料相对价格高，加工复杂困难，更让设计者为之发愁，不过木质材料在书籍封面设计的效果上，有不可估计的影响力，中国五千文化，从有文字记载的出现，大部分采用了木质竹质载体，所以在书籍的文化底蕴和整体的档次上，木质材料有超强的表现力。
5、特种纸特种纸也是纸张的一种，有与特殊的纹理与表面处理，使之与普通的常用纸有很大的区别，也导致了他的价格高和尺寸的特殊，所以我们称之为特种纸，书籍封面的设计中也有很大一部分选择特种纸制作，特种纸带来的视觉效果是难以想象的，往往设计者灵光一闪被特种纸表现得淋漓尽致，在书籍的封面设计上运用特种纸有利有弊，设计者要谨慎选择，由于大部分特种纸本身带有色彩，所有设计者在设计封面的时候要充分的考虑这些因素，只有对设计后期非常熟悉的人才会把特种纸表现得完美无瑕。
书籍设计中的创意与创意中的书籍设计
书籍设计中的创意与创意中的书籍设计在当今数字化和科技化的时代，人们对于阅读习惯和方式的改变也在不断的发生，书籍作为人类文明的传承和记录，其设计和创意依然扮演着重要的角色。
书籍设计不仅是对内容的呈现，更是对读者感官的刺激以及对文化传承的延续。
而在书籍设计中的创意，则是推动着这一过程的引擎，不断地给予书籍新的生机和活力。
本文将从书籍设计中的创意和创意中的书籍设计两个方面展开讨论，探讨创意如何影响书籍设计，以及书籍设计如何激发创意。
一、书籍设计中的创意1、封面设计封面设计是书籍设计中最直接也是最重要的部分之一。
因为封面不仅是书籍的首次亮相，更是吸引读者的第一眼。
一个富有创意的封面设计能够极大地提升一本书的吸引力和销量。
国外畅销书《红楼梦》的封面设计，采用了中国风的水墨画风格，将书籍内容通过精美的艺术表现形式呈现，使读者一眼就能感受到书籍的内在魅力。
而在国内，也有一些出版社在封面设计中大胆创新，采用了立体雕塑、铁丝艺术等元素，为书籍增添了丰富的艺术感和时尚气息。
2、版式设计版式设计在书籍设计中扮演着重要的角色。
好的版式设计不仅能够提高读者的阅读体验，更能够通过文字排版和图文搭配来展现书籍的内在内涵和品味。
在版式设计中，创意的运用能够给予书籍更多样化的展现形式。
一些设计类书籍采用了多样的版式设计，将文字和图片进行巧妙的搭配和排版，使读者在阅读的同时也能够感受到设计的美感和艺术性。
一些文学类书籍也在版式设计上进行了创新，将作者的手迹、插图、地图等元素融入到文字中，使书籍呈现出更加生动的艺术感。
3、纸张材质纸张的选择和材质也是书籍设计中需要考虑的重要因素。
不同的纸张材质能够为书籍带来不同的质感和触感，从而影响到读者的阅读体验。
在纸张材质的选择上，创意设计可以根据书籍的内容和风格进行定制，使纸张材质与书籍内容相得益彰。
一些古籍与历史类书籍采用古朴的手工纸张，使读者在阅读的过程中可以感受到历史的包容和文化的传承。
书籍设计标准
书籍设计标准通常包括以下几个方面：
1.封面设计标准：封面是书籍的重要组成部分，设计应符合出版物的主题和内容，同时具有吸引力和识别性。
封面设计应遵循一定的比例和排版规则，包括字体、颜色、图像等元素的选择和搭配。
2.版式设计标准：版式是书籍内部页面的排版方式，应遵循一定的规则和原则，包括文字排版、图片排版、章节划分等。
版式设计应考虑读者的阅读习惯和视觉感受，使书籍内容易于理解和阅读。
3.字体设计标准：字体是书籍中最基本的视觉元素之一，应根据书籍的性质和用途选择合适的字体，并遵循一定的字体设计原则，包括字体大小、间距、字形等。
4.图片设计标准：图片是书籍中重要的视觉元素之一，应根据书籍的主题和内容选择合适的图片，并遵循一定的图片设计原则，包括图片质量、分辨率、色彩等。
5.封面材质设计标准：封面材质是书籍设计的重要组成部分，应根据书籍的用途和读者需求选择合适的封面材质，并遵循一定的材质设计原则，包括材质的质量、手感、耐久性等。
需要注意的是，不同类型的书籍设计标准可能存在差异，具体以书籍类型为准。
同时，随着设计技术和读者需求的不断变化，书籍设计标准也在不断更新和调整。
包装设计材质知识点
包装设计材质知识点包装设计是一个综合性的设计领域，材质在包装设计中起着至关重要的作用。
正确选择材质可以增强包装设计的吸引力，提升产品的价值感。
本文将从常见的包装材质开始，介绍包装设计中的材质知识点。
一、纸质材料纸质材料是包装设计中使用最广泛的材质之一。
它具有良好的可塑性和可加工性，同时还能够提供丰富的表面处理效果。
常见的纸质材料包括卡纸、瓦楞纸板、艺术纸等。
1. 卡纸卡纸是一种厚度较大的纸张，通常用于制作高档礼品盒、包装盒和书籍封面等产品。
卡纸可以通过涂层、烫金、压纹等方式增加其纹理感和质感，使得包装设计更加吸引人。
2. 瓦楞纸板瓦楞纸板由内外两层纸张和中间的瓦楞芯纸组成，具有很强的抗压能力和缓冲性能。
常见的瓦楞纸板有单瓦、双瓦、三瓦等不同类型，可根据商品的需求选择不同的瓦楞纸板进行包装设计。
3. 艺术纸艺术纸是一种质地较好、表面光滑且印刷效果好的纸张材质。
它通常用于设计精美的产品包装，如化妆品、高档食品等。
艺术纸足够坚韧，可以使用数种表面处理方式，如烫金、压纹、覆膜等，使包装设计更加炫目。
二、塑料材料塑料材料在包装设计中的应用也非常广泛。
它具有良好的韧性、透明度和耐用性，能够满足不同产品的包装需求。
常见的塑料材料包括聚乙烯（PE）、聚氯乙烯（PVC）、聚丙烯（PP）、聚酯（PET）等。
1. 聚乙烯（PE）聚乙烯是一种常见的塑料材料，具有良好的耐用性和可塑性。
在包装设计中，聚乙烯常被用于制作各种塑料袋和瓶罐等包装容器。
聚乙烯具有较高的透明度和柔韧性，能够有效展示产品的外观和特点。
2. 聚氯乙烯（PVC）聚氯乙烯是一种常见的塑料材料，具有良好的透明度和耐化学性。
它常被用于制作透明的包装盒、瓶子和吸塑托盘等产品。
聚氯乙烯的良好可塑性使得它可以加工成不同形状和尺寸的包装产品。
3. 聚丙烯（PP）聚丙烯是一种具有高强度和耐用性的塑料材料。
在包装设计中，聚丙烯常被用于制作食品包装盒、瓶子等容器。
聚丙烯的优点是其耐高温性能较好，适用于食品加热和微波加热等应用场景。
书 籍 设 计
我认为这本书的设计感很好，从封面到书的内容都很整体、协调， 风格统一。这本书更吸引人的地方就是它的插画运用的很好、很有趣味 性。使读者一直有看下去的心理，不会感觉乏味与枯燥。书中色彩搭配 和谐，颜色多而不乱，让人产生活力的感觉。封面的图案是凸出来的， 体现出在制作时的工艺很精细。封面用黑色，而加上那些凸显得图案将 打破黑色压抑的视觉感。特别适合青少年与中年人观看。
书籍设计
Hale Waihona Puke →颜色鲜艳，识别度 高，能吸引读者的眼球。
这内书籍的风格以优雅为 主，使读者在看书时带来美的 享受。比起下排的书的视觉效 果更突出，下排的书就显的比 较俗气。
←
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此书的包装与其他的书籍 都不同，用厚的纸做的抽屉式 的盒子，做工精细，具有收藏 意义。
封面采用的是中国风，书籍 的封面采用的元素是花纹，更突 出它的高贵与典雅，材质是棉布， 更能看出与其他书籍的突出点。
←
书籍的封面用的是镂空的效果，显得更有艺 术性。镂空的图形刚好与书的图形相符合、很贴。 封面的颜色用的是银白色，使书籍整体显得很素 雅。
这本书的封面很显眼，采用 的是大红色，显眼的颜色能够吸 引读者的眼睛，运用的是几种趣 味性的图案，使画面显得有生气 又不失时代感。比上面书架上的 书包装的更精美、更具有一定的 美感，视觉感也更突出。整体很 协调。而且这本书籍比上面的书 的封面多了一个护封，使它显得 更有层次与韵味。
说明书纸张材质
篇一：常规的印刷纸张种类及用途常规的印刷纸张种类及用途：1、特级双面铜版纸2、雪面铜版纸3、双面铜版纸4、单面铜版纸5、特级象牙道林纸张颜色为象牙色具柔和和效果，不反光且不刺眼，具有高不透明度与平滑的纸面，适合阅读性书籍。
6、划刊纸纸张颜色柔和，纸质平滑细致，不反光且不刺眼，适合高级书、画册。
7、白道林纸张颜色洁白，厚度佳、中性上胶生产，可保存百年不变色。
适用于书籍、簿册、产品说明书、信封信纸、便条纸、日历等。
8、全木道林纸浆料以长纤维为主，纸张耐撕力强，硬挺度特佳、平滑性高，是道林纸类最佳等级用纸。
适用于杂志插页 ( 划拨单 ) 、簿册、产品说明书、名信片、信封、桌历。
9、杂志纸 ( 高白杂志 )纸质轻薄，具亮面光泽，纸色高白，因此较一般偏黄纸色在印刷效果上，更能表现出印刷对比与色彩的鲜艳度，是国内最佳的薄磅高级用纸。
适用于杂志、 dm 、书刊、周刊、彩色说明书、邮购彩色宣传品。
10、雪白道林纸纸张经微量涂布，颜色洁白如雪，纸质平滑细致，不反光且不刺眼，适合高级书籍、画册。
11、特级特白道林纸张视白度高，纸质平滑细致，印刷产品对比鲜明。
篇二：材质纸张建议说明材质纸张建议说明封面/封底：新彩300g 封面部分文字印金内页：铜板200g 内页部分文字印金成品尺寸：展开尺寸：210x285mm 420x285mm篇三：常用纸的材质常用纸的材质铜版卡采用高级进口300g铜版纸，纸面平滑，色彩鲜艳光亮饱和，挺度好，是一般名片印刷较常用纸张。
哑膜名片纸张为铜版卡，印刷后覆哑膜，具有铜版卡色彩鲜艳饱和的特性，覆哑膜后更显档次与质感，也是最受客户青睐的一款名片。
哑粉卡采用高级进口250g哑粉无光铜版纸，表面涂布层经哑光处理，印刷色彩丰富柔和，是一般名片常用纸张。
荷兰白卡采用250g荷兰白卡，纸张平而扎实，手感好，由于荷兰白卡吸墨性好，色彩会稍暗，是一般名片常用纸张。
安格卡采用240g安格卡，具有白卡纸的特性，但因纸有点状细纹，故具有不同的质感。
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书籍设计中的材质选择摘要：书籍设计是一种综合的思考行为。
本篇文章由古及今，对书籍设计材质的演变进行细致的论述,与此同时运用丰富的实例，体现材质的选用对把握书籍设计的整体风格所起到的重要作用。
从而使设计者更加意识到只有掌握了对书籍材质的正确选择，才能把看似单一的文字载体提升到艺术的高度，并赋予它丰富的内涵。
才能让读者在欣赏文字作品的同时领略材质的美感，使文字作品在材质美的衬托下令其升华。
关键词：书籍设计；材质；形式；应用Selection of material in design of thebookLIU Xi-sheng(Shenzhen Polytechnic , Shenzhen 518055)Abstract: Design of the book is a kind of action which is integrative advisement. Articles from antiquity to today, process for painstaking discuss as per material of evolvement of book design and handle with large number of illustration to explain some important function . Furthermore, designer will understand that is important for choose the material. Thus, reader will taste the art not only in writings but also in material. The material should make the works sublimation gradually.Key words: book design ; material ; modality ; Selection ; application书籍是人类传递思想的载体，是内在文化永恒的生命体。
每当人们手捧读物逐页翻阅时，柔软或坚硬的外观、亮丽或素雅且独具个性的装帧材料，在不经意间给读者带来种种书籍内容以外的感受和联想。
这就是书籍材质带给我们的阅读之美，一种情操的陶冶，一种生活的感悟，一种对世界重新的审视与认知。
书籍是由封面包裹着的，只有打开它才能了解它的主题。
它又不同于图片，能够直观地被很多人理解和接受。
读书完全是个人的事情，需要花费很多时间，眼睛和手总是要不停地处于运动之中。
所以我们说，一本书是两方面结合的产物：即体现个性的设计方式又体现个性的书籍内容。
[4]书籍设计是一种综合的思考行为，它不仅考虑书籍的封面、环衬、扉页、序言、目次、正文、字体、图像、饰文、空白、线条、页码、版权等方面，同时对材质的选择也是书籍设计中的重要因素。
材质，简单的理解就是指材料的质地及其质感，是我们视觉所感受到的一种外观现象。
它是把材料本身提升到艺术的高度并赋予它丰富的内涵，以此让读者在欣赏文字作品的同时领略材质的美感，使文字作品在材质美的衬托下令其升华。
自古以来，文字是构筑信息形态的基本元素，至今仍然在书籍形态中占据主导地位，但已不是唯一的要素。
尽管书籍中的文字、图像、图表、记号……包括一切可以调动的视觉形象的捕捉和运筹可以传达文章内容的核心，进行形象思维的理性扩张力、填补甚至超越文字表现力本身的增值效应。
但书籍的材质选择更使信息知识具有了某种程度的不可思议的能量值和流动诱导的表现力。
中国古本读物和欧洲中世纪的圣经手写本正是这二者的有机组合。
１、古代书籍材质的形式1.１、甲骨。
在中国商代就出现了比较成熟的以甲骨撰写的文字。
考古发现在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质，所有文字纵向成列，每列字数不一，皆随甲骨形状而定。
由于甲骨文字型尚未规范化，字的笔画繁简悬殊很大，刻字大小不一，所以横向难以成行。
公元前2500年前后，古埃及人把文字刻在石碑上，称为石碑文。
古巴伦人则把文字刻在粘土制作的版上，再把粘土版烧制成书。
这些就是最早的书籍设计的材质美的雏形和尝试。
1.2、玉版。
在《韩非子·喻老》中有“固有玉版”的记录，同时考古发现古代已经使用“玉版”这种高档的材质用以书写及雕刻文字，由于其材质名贵、用量并不很多，所以多在上层社会被使用。
1.3、竹简木椟。
竹和木是中国最早的书籍材质。
通常先把竹子加工成统一规格的竹片，再放置于火上烘烤以蒸发竹片中的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹子上书写文字，这就是我们所说的“竹简”。
很多关于古代题材的影视作品中这样的竹简可以常常看到。
竹简再以草绳相连成“册”，称之为“简策”。
椟，则是用于书写文字的木片，与竹简略稍不同的是木椟以片为单位，一般文字不多且多用于书信。
1.4、缣帛。
它是丝织品的统称。
与绢大致相同，在先秦文献中，多次提到用“缣帛”作为书写材料的记录。
《墨子》中提到“书于竹帛”，《字诂》中说：“古之素帛，以书长短随事裁绢”。
可见缣帛质轻，易折叠，书写方便。
缣帛做为书写材料被史学家认为是真正意义上的书籍。
1.5、纸。
据文献记载和考古发现，在我国西汉时就出现了纸。
《后汉书·蔡伦传》中记载，自古书契多编竹简，共用缣帛者谓之纸，缣贵而简重，并不便人。
蔡伦造意，用树皮、麻头、蔽布、鱼网以为纸。
元兴元年奏上之，帝善其能，自是莫不以用焉，故天下简称“蔡伦纸”。
公元3500年，古埃及人主要的书写材料用纸荷草制成，在很长时间里西方很多国家都用这种纸，中世纪以后羊皮纸代替了它，羊皮纸的出现给欧洲的书籍设计带来了巨大的变化。
2、现代书籍材质的形式由古论今，随着科学技术的飞速发展以及造纸技术的不断进步，现代书籍设计中文字的载体－材质更表现出不同于一般的创新与变化。
这些从纸的材质、克度、色彩、工艺等方面充分表现出来。
2.1铜板纸：板纸是平面设计师在印刷设计中应用最多的纸之一。
铜板纸是在原纸表面涂一层白色涂料经超级压光加工的高级印刷纸张，其表面平滑、色泽洁白，其又分为单铜纸和双铜纸。
一般用于企业画册、宣传画、商品样本等。
内页一般用105g-157g的双面铜版纸，封面一般用200g-300g的双面铜版纸。
2.2哑粉纸：以书纸或芦苇草作基底，在其表面或两面加上一层粘土或矿物性粉沫，经加压滚筒而成，表面极其平滑且有光泽。
而高级的粉纸是没有光泽，所以叫做“哑”光粉纸或称“哑”粉，适合于精细的图片印刷。
2.3新闻纸：顾名思义是用于报纸的印刷上。
纸质松软脆弱，但对油墨吸收能力很强，色泽微黄或淡灰，适宜高速印刷，是一种廉价的纸张。
2.4书纸：又称道林纸，道林是美国纸厂之厂名，书纸纸质较新闻纸优良，色白且不透明，适合半色调的网版印刷。
用于低成本的书籍、画册等印刷。
2.5充书纸：充书纸是一种介于新闻纸和书纸之间的印刷纸张，它的表面平滑像书纸，纸质却似新闻纸，是让新闻纸经过热压筒，使原来粗糙的表面平滑。
这在印刷的品质上有极大的改善，一般售价大众化的刊物多采用这种纸张。
2.6书皮纸：为一般书籍、杂志刊物作封面的纸张，特性是较厚、耐用及容易出皱的；表面处理有作凹凸、波纹、条纹的形状，颜色及花纹均有很多种类的变化。
[1]在现代书籍设计中，不仅仅局限在纸质材料上，一些塑料性质的玻璃纸、硫酸纸、特种纸、皮革、麻布、金属、木材等材料的综合应用，不仅在书籍设计中起到锦上添花的作用，同时一些带有压纹和肌理效果的纸张，也能有效地传达和表现特殊的情感，使设计作品产生无限的亲和力与丰富的艺术效果。
3、材质选择在书籍设计的应用材质是书籍设计的重要表现形式。
选择不同的材质会产生不同的设计效果，进而传达出不同的书籍内涵。
纸张以它本身独有的自然痕迹，通过纤维的经纬纵横，色泽的自然细腻，尽情的彰显着纸张的无比魅力。
纸张的美不仅为我们的“书式”生活增添了无尽的愉悦，同时也使生活在快节奏中的人们放慢的脚步。
纸张之美的本质是什么呢？是一种亲近之美，是与我们周边生活朝夕相处的亲近感，由纸张装订而成的书籍既有纯艺术的鉴赏之美，更具有阅读使用过程中享受到的视、触、听、嗅、味、五感交融之美。
[2]肌理效果也是材质在书籍设计中的应用。
不同的质地有不同的物理特征，这些肌理形态会使人产生多种感觉。
肌理可分为自然形态的肌理和人工形态的肌理。
自然形态的肌理来自然的纹理质地，给人以大自然的亲近美感。
人工形态的肌理通过机器加工产生，如塑料、合成金属、人造皮革等或光滑。
给人以精密、理性、稳定的心理感觉。
适当的运用肌理效果，在书籍设计中会给阅读者带来全新的感受，起到一种特殊的效果。
[3]各种特种纸中隐含着变化无穷的肌理，举凡线的长短、粗细、弯曲、垂直、平行；波动等种种形态的组合排列，都会产生出动与静、强与弱、快与慢、外在与内在……的对比变化和起伏节奏，以及华贵与素朴、高雅与粗俗、现实与抽象等等意味的生动表达。
准确地把握内容尺度、利用表情千变万化的装帧材料来设计书籍，可以“导演”出一部部引起不同凡响的“戏剧”来。
[5]清华大学教授吕敬人先生在他的每一个书籍设计中都很注重材质的选择。
他认为一个好的书籍设计作品：首先应是以感性创造过程为基础的艺术创作之路，其次是以信息积累、整体构成和工艺技术为内容的工学之路。
吕敬人先生认为后者更加重要，书籍设计者单凭感性的艺术感觉还不够，还要相应地运用人类工学概念去完善、补充。
这里提及的工学概念分为三个方面：首先是原著触发的想象力和设计思维，它构成读物的启示点。
在此基础上，把文字、图像、色彩、素材进行创造性复合，以理性的把握创制出具有全新风格特征的书籍形态。
最后，进入工艺流程实现书籍形态设计的整体构想。
准确地说，“工学”是书籍形态理性构造的具体实践，将这一环节纳入到整个书籍形态的创造体系中，充分说明了吕敬人先生书籍设计的系统性和完整性。
《朱熹榜书千字文》是吕敬人先生近来的得意之作，在设计时木版的肌理效果处理的别具一格。
在构思这一书籍的形态时，吕敬人认为朱熹的大字遒劲洒脱，以原大复制既要保持原汁原味，又要创造一种令人耳目一新的形态。
封面的设计则以中国书法的基本笔划点、撇、捺作为上、中、下三册书的基本符号特征，既统一格式又极具个性。
封函的设计则将一千个文字反雕在桐树质地的木板上，仿宋代印刷的木雕版。
全函以皮带串连，如意木扣合，构成了造型别致的书籍形态。
在《马克思手稿影真》一书的设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印刷雕刻等工艺演绎出一本全新的书籍形态。
尤其在封面不同质感的木板和皮带上雕出细腻的文字和图像，更是心裁别出，趣味盎然。
《西域考古图记》的封面用残缺的文物图像磨切嵌贴，并压烫斯坦因探险西域的地形线路图。