宋词鉴赏大全
宋词鉴赏100例（1—30）
宋词鉴赏100例（1—30）目录1.郑域《昭君怨》（道是花来春未）2.侯寘《四犯令》（月破轻云天淡注）3.姜夔《浣溪沙·丙辰岁不尽五日，吴松作》（雁怯重云不肯啼）4.姜夔《永遇乐·次稼轩北固楼词韵》（云隔迷楼，苔封很石，人向何处）5.周邦彦《荔枝香近》（照水残红零乱）6.周邦彦浣溪沙（水涨鱼天拍柳桥）7.柳永《甘草子》（秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨）8.柳永《八声甘州》（对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋）9.刘克庄《卜算子·海棠为风雨所损》（片片蝶衣轻，点点猩红小）10.刘克庄《一剪梅》（束緼宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣裳）11.辛弃疾《鹧鸪天送廓之秋试》（白苎新袍入嫩凉）12.辛弃疾《西江月·江行采石岸，戏作渔父词》（千丈悬崖削翠，一川落日镕金）13.陈与义《临江仙》（高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆）14.陈与义《临江仙·夜登小阁，记洛中旧游》（忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英）15．欧阳修《青玉案》（一年春事都来几）16．欧阳修《浪淘沙》（把酒祝东风）17.晏殊《破阵子》（燕子来时新社，梨花落后清明）18.晏殊《踏莎行》（细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处）19.黄庭坚《菩萨蛮》（半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤）20.黄庭坚《鹧鸪天》（黄菊枝头生晓寒）21.刘过《柳梢青·送卢梅坡》（泛菊杯深，吹梅角远，同在京城）22.刘过《沁园春·张路分秋阅》（万马不嘶，一声寒角，令行柳营）23.张孝祥《江月·题溧阳三塔寺》（问讯湖边春色，重来又是三年）24.张孝祥《西江月·黄陵庙（又题阻风三峰下）》（满载一船秋色，平铺十里湖光）25.朱淑真《蝶恋花·送春》（楼外垂杨千万缕）26.朱淑真《菩萨蛮·秋》（秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索）27.蒋捷《虞美人·梳楼》（丝丝杨柳丝丝雨）李清照《如梦令》（昨夜雨疏风骤）28.蒋捷《少年游》（枫林红透晚烟青，客思满鸥汀）29.向子諲《鹧鸪天》（紫禁烟花一万重，鳌山宫阙倚晴空）30.向子諲《秦楼月》（芳菲歇，故园目断伤心切）31.王安石《千秋岁引》（别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓）32.王安石《南乡子》（自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮）33.张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》（龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并）34.张先《青门引·春思》（乍暖还轻冷，风雨晚来方定）35.张炎《浪淘沙·秋江》（万里一飞蓬，吟老丹枫）36.张炎《浪淘沙·题陈汝朝白鹭画卷》（玉立水云乡，尔我相忘）37.万俟咏《长相思·雨》（一声声，一更更）38.万俟咏《诉衷情》（一鞭清晓喜还家）39.陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》（茅檐人静，蓬窗灯昏，春晓连江风雨）40.陆游《蝶恋花》（桐叶晨飘蛩夜语）41.陈亮《小重山》（碧幕霞绡一缕红）42.陈亮《一丛花·溪堂玩月作》（冰轮斜辗镜天长，江练隐寒光）43.杨炎正《水调歌头》（把酒对斜日，无语问西风）44.杨炎正《蝶恋花·别范南伯》（离恨做成春夜雨）45.张孝祥《水调歌头·过岳阳楼作》（湖海倦游客，江汉有归舟）46.张孝祥《念奴娇·过洞庭》（洞庭青草，近中秋、更无一点风色）47.朱敦儒《鹧鸪天·西都作》（我是清都山水郎，天教懒慢带疏狂）48．朱敦儒《相见欢》（金陵城上西楼，倚清秋）49.晁补之《临江仙·信州作》（谪宦江城无屋买）50.晁补之《汉宫春·梅》（潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝）51.邓剡《唐多令》（雨过水明霞）52.邓剡《浪淘沙》（疏雨洗天清）53.曹组《青玉案》（碧山锦树明秋霁）54.曹组《卜算子》（松竹翠萝寒）55.张元干《渔家傲题玄真子图》（钓笠披云青嶂绕）56.张元干《临江仙·送王叔济》（玉立清标消晚暑）57.刘辰翁①《柳梢青·春感》（铁马蒙毡，银花洒泪）58.刘辰翁《永遇乐》（璧月初晴，黛云远澹）59.史达祖《鹧鸪天》（雁足无书古塞幽）60.史达祖《留春令咏梅花》（故人溪上，挂愁无奈）61.吴文英《祝英台近·春日客龟溪游废园》（采幽香，巡古苑）62.吴文英《玉楼春·和吴见山韵》（阑干独倚天涯客）63.叶梦得《水调歌头》（霜降碧天静）64.叶梦得《水调歌头》（秋色渐将晚）65.晏几道《鹧鸪天》（守得莲开结伴游）66.晏几道《阮郎归》（天边金掌露成霜）67.仲殊《南柯子·忆旧》（十里青山远）68.仲殊《望江南》（成都好，蚕市趁遨游）69.林逋《点绛唇》（金谷年年，乱生春色谁为主）70.林逋长相思（吴山青，越山青）71.汪藻《小重山》（月下潮生红蓼汀）72.汪藻《点绛唇》（新月娟娟）73.寇准《阳关引》（塞草烟光阔）74．寇准《踏莎行·春暮》（春色将阑）75.李冠《蝶恋花·春暮》（遥夜亭皋闲信步）76.李冠《六州歌头·项羽庙》（秦亡草昧，刘项起吞并）77.杨万里《好事近》（月未到诚斋）78.杨万里《昭君怨·咏荷上雨》（午梦扁舟花底）79.黄裳《渔家傲·斜月》（已送清歌归去后）80.黄裳《减字木兰花·竞渡》（红旗高举）81.王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》（大别我知友）82.王以宁《虞美人·宿龟山夜登秋汉亭》（归来峰下霜如水）83.赵令畤《清平乐》（春风依旧）84.赵令畤《蝶恋花》（卷絮风头寒欲尽）85.韩元吉《霜天晓角·题采石蛾眉亭》（倚天绝壁）86.韩元吉《好事近·汴京赐宴，闻教坊乐，有感》（凝碧旧池头）87.苏庠《鹧鸪天》（枫落河梁野水秋）88.苏庠《菩萨蛮·宜兴作》（北风振野云平屋）89.李好古《谒金门·怀故居》（花过雨，又是一番红素）90.李好古《江城子》（平沙浅草接天长）91．岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》（遥望中原，荒烟外，许多城郭）92.岳飞《小重山》（昨夜寒蛩不住鸣）93.贺铸《踏莎行》（杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路）94.贺铸《南歌子》（疏雨池塘见，微风襟袖知）95.林逋《长相思》（吴山青，越山青）96.林逋《点绛唇》（金谷年年，乱生春色谁为主）97.王诜（shēn）《蝶恋花》（小雨初晴回晚照）98.王诜《人月圆》（小桃枝上春来早）99.王禹偁《点绛唇》（雨恨云愁，江南依旧称佳丽）100.范仲淹《御街行·秋日怀旧》（纷纷坠叶飘香砌）1.阅读下面一首宋词，回答问题。
经典宋词赏析大全【五首】
【导语】在中国古代⽂学的阆苑⾥，宋词是⼀座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲⽃艳，历来与唐诗并称双绝。
下⾯是分享的经典宋词赏析⼤全【五⾸】。
欢迎阅读参考！【⼀】经典宋词赏析⼤全：蝶恋花·春景 宋：苏轼 花褪残红青杏⼩。
燕⼦飞时，绿⽔⼈家绕。
枝上柳绵吹⼜少。
天涯何处⽆芳草。
墙⾥秋千墙外道。
墙外⾏⼈，墙⾥佳⼈笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被⽆情恼。
【赏析】 《蝶恋花·春景》，是由北宋时期诗⼈、⽂学家苏轼所写的⼀⾸词作。
其作于何时，各⽅莫衷⼀是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦⽆证据明⽰，故今⽇已不可详考。
作为宋词豪放派先驱的苏轼，⼀⽣之中创作了许多脍炙⼈⼝的豪放派词作，这容易让⼈误以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体来看，其婉约之作反⽽是占⼤多数的，此词便是其⼀。
在此词中，作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景⾊的描写和远⾏途中的失意⼼境的描绘，借惜春伤情之名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮⽣颠沛的⽆可奈何。
这是⼀⾸描绘晚春的感怀之作。
上阕写暮春⾃然风光，春去夏来，⾃然界发⽣了许多变化。
视⾓由⼩到⼤，由近渐远地展开，极富⾊彩感和运动感。
“天涯何处⽆芳草”，是对暮春景⾊的描述，⼜点化游春少年的惆怅。
下阕写春游途中的见闻和感想：⼀道短墙将少年与佳⼈隔开，佳⼈笑声牵动少年的芳⼼，也引起少年之烦恼。
“多情却被⽆情恼”，寄寓着作者⾃⼰的失意。
有声有⾊⽽⼜婉媚绰约。
这⾸词将伤春之情表达得既深情缠绵⼜空灵蕴藉，情景交融，哀婉动⼈。
清⼈王⼠《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯⽥（柳永）缘情绮靡未必能过。
孰谓坡但解作‘⼤江东去’耶？”这个评价是中肯的。
苏轼除写豪放风格的词以外，还写了⼤量的婉约词。
他的婉约词同样有劲⽓流动，不同于花间词的软弱。
词中包蕴的意趣亦为词家推重。
《古今词话》说此词写⾏⼈多情与佳⼈⽆情，“极有理趣”。
正所谓“物⾃⽆情⽽⼈⾃多情”，这是⼈⽣中⾮常普遍的现象。
经典宋词赏析大全
经典宋词赏析大全宋词是一种新体诗歌，宋朝流行的一种汉族文学体裁，标记宋朝文学的最高成就。
宋词句子有长有短，便于歌唱。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
始于汉，定型于唐、五代，盛于宋。
宋词是中国古代汉族文学皇冠上光芒醒目的明珠，在古代汉族文学的阆苑里，她是一座芳香绚烂的园圃。
她以如花似锦、千姿百态的风采，与唐诗争奇，与元曲斗艳，向来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
后有同名书本《宋词》。
中国经典宋词赏析江城子乙卯正月二十昼夜记梦【宋】苏轼十年存亡两茫茫。
不思索，自难忘。
千里孤坟，无处话悲凉。
纵使相遇应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽返乡。
小轩窗，正梳洗。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
【作者】 1036-1101，字子瞻，号东坡居士。
眉山 (今属四川 )人。
宋仁宗朝进士，曾知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。
一世历尽宦途崎岖：神宗年间，以作诗讪谤朝廷罪贬置黄州 ; 哲宗年间，又认为文讥斥朝廷罪远谪惠州、儋州。
卒谥文忠。
他是宋朝最为有名的作家，诗、词、文皆独步一时。
其词雄阔超旷，横放优秀，于传统的花间词风外别立一宗。
又以诗入词，开辟词境，推尊词体，对北宋词坛多有改革。
【说明】①别名《江神子》。
双调，七十字，平韵。
②乙卯：熙宁八年 (1075)。
【赏析】用词写悼亡，是苏轼的开创。
这首悼亡词运用分合顿挫，虚实联合以及表达白描等多种艺术的表达方法，来表达作者亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的出身感触，因此将夫妇之间的感情表达的深婉而挚着，令人读后无不为之动情而叹息哀惋。
写这首词时，正是作者任密州知密州时所作。
当时苏轼宦海浮沉，南奔北走，心情十分年迈，这时思念起自己甘苦与共的结发夫妇很自然的。
当年作者十九岁就同郡的王弗成婚后走开蜀地出任宦途，夫妇恩爱、相敬如宾，谁料十年后王弗亡故，葬于家乡四川的祖莹。
生者与死者幽明永隔，感情的纽带却结而不解，一直存在。
优美宋词鉴赏20首
优美宋词鉴赏20首以下是一些优美的宋词鉴赏：1.《青玉案·元夕》- 辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
这首词描绘了元宵节夜晚的繁华景象，通过对美好时光的描绘，表达了作者对逝去的美好时光的怀念之情。
2.《水调歌头·明月几时有》- 苏轼明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
这首词以月为载体，表达了作者对亲人的思念之情和对人生无常的感慨。
3.《虞美人·春花秋月何时了》- 李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首词以春花秋月为背景，表达了作者对故国的思念之情和对人生无常的感慨。
4.《渔家傲·秋思》- 范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
这首词描绘了边塞秋天的景象，表达了作者对戍边将士的同情和对战乱时代的忧虑。
5.《鹊桥仙·纤云弄巧》- 秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
这首词以牛郎织女的传说为背景，表达了作者对爱情的美好向往和对忠贞爱情的赞美。
6.《浣溪沙·一曲新词酒一杯》- 晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
这首词以春天的景象为背景，表达了作者对时光流逝的感慨和对美好时光的怀念。
精选宋词十大名篇赏析
精选宋词十大名篇赏析1.精选宋词十大名篇赏析浣溪沙·一曲新词酒一杯晏殊〔宋代〕一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
赏析这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。
上阕中“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
”写对酒听歌的现境。
从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。
作者边听边饮，这现境触发了对“去年”所经历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。
然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。
此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。
在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。
这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎么能没有些微的伤感呢？“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。
但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。
这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。
夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
下阕仍以融情于景的笔法申发前意。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。
但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。
花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾在此处安巢的旧时相识吗？这一句应上”几时回”。
宋词大全(原文注释翻译赏析讲解)
宋词大全(原文|注释|翻译|赏析|讲解)唐诗、宋词、元曲各擅一代文学之胜，形成中国文学史上的三座高峰。
词是一种可以配乐歌唱的新体抒情诗，产生于唐，繁衍于五代，大盛于两宋。
词又称“诗馀”、“长短句”有固定的词牌。
风格独特：一是合音律；二是含蓄。
“语尽而意不尽，意尽而情不尽”、“诗之意阔，词之言长”。
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风格流派以婉约、豪放二派为主。
婉约派的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”使人莫名的惆怅；豪放派的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”、“莫等闲，白了少年头，空悲切”令人何等的激昂！当词在晚唐时期刚形成时。
它只是在酒席与花间唱唱，多是即景生情之作，写些哥呀妹呀、爱呀怨呀的东西。
就像今天的流行歌曲，篇幅也短小。
早期的一部词集，取名为《花间集》，就是这个意思。
当然，也有人在词中写一些个人的身世之感。
如南唐后主李煜，被大宋政府俘虏后，天天以泪洗面，写了不少怀念故国的词，这就使词的表现内容有所丰富。
宋朝统一天下后，歌舞升平。
于是文人们又去写他们的诗酒生活。
这样，宋初的词与唐五代又有几分相同。
有一个叫柳永的词人，经常出入酒楼。
加上他个人的怀才不遇，所以，在词中常写歌女的歌舞生活和自己的飘荡人生，借才子佳人的题材，说心中的感慨，一定程度上扩大了词的表现领域。
等到苏轼出现，情况发生了变化。
他在词中什么都写，写法也大胆，可以不讲究声律，于是写出了与别人不一样的作品。
宋词鉴赏
水调歌头
苏轼
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清影，何 似在人间。 转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏 向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿 人长久，千里共婵娟。 【简析】词人运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓月当空、美 人千里、孤高旷远的境氛围，把自己遗世独立意绪和往昔的神 话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味， 可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。此词通篇咏 月，却处处关合人事。上片借明月自喻孤高，下片用圆月衬托 别情，它构思奇特，畦径独辟，极富有浪漫主义色彩，是苏词 的代表作之一。
阮郎归 【宋】苏轼 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊 昼眠。 微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠 碎却圆。 【简析】初夏特有的韵味，从一伴活泼少女的感觉中传写，便 多了几分情性。惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼， 揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影， 传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快 快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！ 石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的 流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
桂枝香
【宋】王安石 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如 簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。 彩舟云淡，星 河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相 继。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰 草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。 【简析】词人在金陵胜地，登高望远，便兴起了满怀愁绪：日 月之迁流， 仕途之坎坷，家国之忧患，人生之苦辛，涌凝笔端， 写成了名 篇佳作，历久长新，此等例真是举之不尽，而王安石 的这一阕 《桂枝香》，实为个中翘楚。
宋词45首鉴赏
宋词45首鉴赏石州慢贺铸薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。
长亭柳色才黄，远客一枝先折。
烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪。
犹记出关来，恰而今时节。
将发。
画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。
回首经年，杳杳音尘都绝。
欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。
枉望断天涯，两厌厌风月。
本首是一首伤别词，是宋词中最早以“石州慢”为词牌的作品，又称“石州引”、“柳色黄”，属商调。
商者，伤也，词调与所抒之情正相吻合。
以景衬情，比喻言愁。
词作感情沉郁，笔势手法变化多样。
上阕主要以北国初春景色来衬托思乡之情。
首先概括出冬去春来的依稀氛围。
“薄雨”、“斜照”给人些许暖意，特别是“弄”字给人万物复苏的感觉，但“空阔”一词将北国边地一切春归伊始的气象变得淡然了。
“长亭”以下具体描述客乡春景，紧承“空阔”，写柳色微黄，才显淡淡春色，整装归乡的人已经急不可耐地折下一枝柳条。
古有折柳赠别的习俗。
“先”暗示出游子思归心切，不等春天完全来到就要离开此地。
思归未归，于是写远看所见。
只见远处苍茫的暮气笼罩着一片春水，傍晚的天幕下一队大雁披着夕阳的霞辉归来了。
这里将人与雁相比，更写出归思难禁。
“东风销尽龙沙雪”一句将所有的景物都纳入特殊的地域环境边塞中，并给前文的景色描述以特定的征人视角，交代了所见所感之所以如此的原因。
下阕回忆当年的离别场景。
“将发”与“犹记”紧密连接，引出当年春光依旧里的饯别场面。
雕梁画栋的酒楼里酒香扑鼻，美貌的歌女唱着伤感的歌曲。
“轻”字写出诗人当年不知人间悲欢离合之苦的年轻幼稚，暗示如今深刻的悔恨。
特别是一年又一年之后，音信断绝的孤寂更加深了这种悔意。
由“轻别”而思，而悔，而愁。
离愁日积月累地加重，诗人不禁以设问领起加以强调。
“欲知方寸，共有几许新愁？”“共”字写出愁苦是两心相知的，并非我一人所有；“新”字是谓愁苦不断之意。
再巧借李商隐的诗句以比喻加以形容，用未展芭蕉、丁香花蕾比作郁结于心的愁思，于形象生动之中写尽相思的愁苦不堪。
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中国古代文学艺术史上，词占有极其重要的地位。
词原是了隋唐以来配合燕乐而创作的歌辞，后来逐渐成为一种长短的诗体。
它最初民间流传，晚唐时期，文人开始创作，从而极大地提高了词的艺术水平。
到宋代，词达到了其艺术顶峰，和唐诗并列对举，各极其美各臻其盛。
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