大师作品分析—美国达拉斯喷泉广场
大师作品分析—美国达拉斯喷泉广场大师作品分析—美国达拉斯喷泉广场摘要：在美国现代园林史上,人们永远会记得一位景观设计大师,被人誉为“点起结构主义的明灯”,这就是丹·凯利。
他以毕生的园林建设实践和生活历程折射出园林事业和人生的真谛:追求和谐。
他是“哈佛革命”(Harvard Revolution) 发起者之一,也是美国现代园林设计的奠基人。
凯利的作品表现出强烈的组织性,常常用网格来确定园林中要素的位置。
他创造了建立在几何秩序上与众不同的空间和完整的环境。
该论文以喷泉广场为例对凯利设计思想的主要特点进行了分析,阐述了他运用几何秩序、空间渗透、对设计要素的娴熟运用等多方式创造和谐的设计手法,最后对他和谐的人生进行了介绍,以使后人对他及其设计思想有更深入的了解。
关键词：丹·凯利喷泉广场现代景观结构主义在美国现代园林史上,人们永远会记得一位景观设计大师,被人誉为“点起结构主义的明灯”,这就是丹·凯利。
他以毕生的园林建设实践和生活历程折射出园林事业和人生的真谛:追求和谐。
1936 年,丹·凯利进入了哈佛大学研究生院学习,主修风景园林专业。
当时的哈佛大学风景园林专业仍因循着保守的历史主义风格:设计过程极为简化,似乎用一套预定的办法就可以解决任何可能出现的问题。
对此深感失望的丹·凯利与他有着同感的同学艾克博和罗斯一起开始把目光投向特纳德、芒福德和柯布西耶等人的文章。
通过各种杂志、书籍和相互间的交流,他们了解了现代建筑的发展潮流以及园林设计的最新动态。
1939 年～1941 年,他们发表了《城市景观设计》、《农村景观设计》、《原始环境中的景观设计》等一系列文章,提出了现代园林设计的纲领,给现代园林设计一次强有力的推动,这就是今天仍为人们津津乐道的美国现代园林史上的“哈佛革命”。
有人这样评价丹·凯利:他的设计语言可以归结为古典的,他的风格可以视为现代的,但是他的作品从来没有固定的模式。
丹·凯利于1912 年出生于波士顿，他的童年是在新罕布什尔的祖母家中度过的，周围开阔的农田与纯净的自然风光给他留下了深刻的印象，这也许就是凯利日后大量作品中所反映的“简洁与静谧”主题的根源所在。
正如凯利自己所说：“很不幸，我只受了很少的正规教育。
”高中毕业后，凯利即到设计师曼宁事务所工作，曼宁的指导对凯利以后作品中对植物的娴熟运用起到很大作用。
尤其在他为纽伦堡设计二战审判庭造访法国期间，对勒·诺特式园林进行了深入的研究，并深深为其空间的秩序感和整体性所打动。
这次学习，为凯利的设计理念注入了一股新的活力，这个活力不是来源于某种盛行的新思想，新主义，而是来源于当时被大多数设计师所摈弃的传统。
1945 年二战结束后, 凯利有机会周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。
现代运动早期的反历史主义立场和哈佛枯燥的历史课程在一定程度上使凯利对古典园林的认识有些片面, 因此这次欧洲之行对他的影响极为深刻。
他参观了十七世纪法国勒·诺特杰出的古典园林凡尔赛和斯绍克斯( Sceaux) , 园林中以几何方式组合的林阴道、树丛、草地、水池、喷泉规则要素产生了清晰完整的空间和无限深远的感觉( 见图1) 。
在这里, 凯利找到了他一直苦苦寻觅的结构手段。
这种手段符合凯利所追求的对自然的表达方式, 在他后来的作品中, 规整与自然布局的有机结合是贯穿始终的主题思想。
他的作品反映出他那深深扎根于历史中的对自然秩序的精神追求。
图1 十七世纪法国勒·诺特杰出的古典园林的代表: 凡尔赛宫花园。
这是主轴线旁的林荫道景观。
园林中整洁林荫道、树丛、草地、规则水池、喷泉等规则要素产生了结构清晰的、空间连续性的无限深远的感觉, 这对凯利产生了深深震撼, 他找到了一直苦苦寻觅的结构手段[7]。
在之后的米勒庄园、达拉斯喷泉广场、北卡国家银行广场、美国空军学院、林肯表演中心广场等作品中，凯利非常准确的找到了与传统对话的方式。
在他的设计中，选用“只言片语”的传统形式插到现代园林之中，同时又摈弃了古典园林中的某些特质，如对称布局、中轴线、有纹路的花圃等，取而代之以简单明晰的表现手法，通过利用景观结构的潜在秩序以及几何形体的相互关系来创造他所要的空间氛围，形成具有现代景观特征的园林。
凯利是一位理性的开创者，他的作品与传统园林相比，更加注重功能的使用。
[2]他认为不是任意的装饰图案或纹样，而是设计内容决定设计形式，园林不仅仅需要一系列对称布局的视觉经历，而且需要能够满足使用的空间。
2、沉默的大师———作品解读凯利是一位长寿且多产的大师，在92 年的生命历程中，除了早期为数不多的几篇文章之外，几乎没有其他的理论著作。
他是一位以作品说话的大师，用作品“发表”了沉默的言说。
在这里我们着重研究他的美国达拉斯喷泉广场( 1985)。
喷泉广场美国现代结构主义景观设计大师丹·凯利为达拉斯市中心联合银行大厦所作的外环境设计。
银行大厦由贝聿铭事务所设计, 为平面棱形的两栋60 层镜面玻璃幕墙建筑。
原设计包括两栋南北塔楼间的中心广场和两侧基本堆成的水园, 实施方案只包括中心广场和北面塔楼周围的环境。
由于达拉斯炎热的气候, 或许也可能受到建筑方案的玻璃幕墙的启发, 凯利第一次到现场观察时, 就产生了将整个环境做成一片水面的构思。
凯利的设计建立在两套网格体系上, 两个重叠的5 m×5m 的网格: 他从建筑出发, 其一为树坛网格,格子的交叉点上布置了200 个圆形或半圆形种植坛, 种植落羽杉; 另一个网格正好落在第一层网格的中央,全部是加气喷泉。
除了铺地、步道以及少量的地被植物特定区域外, 其余均为水池, 水面约占总基地面积的70% 。
广场地形有高差, 东南角比西北角低4m。
设计利用地形起伏,将西北部大部分水池按网格边缘做成跌落的水池,最大落差达2m, 一般为1.6m, 因此水分层叠落, 像一层层的瀑布一样, 颇有气势。
中心广场的地面铺装仍以网格为单位, 设置了宽达10 米的十字交叉型混凝土铺装, 广场中心一格设置了正方形旱喷泉, 361个喷头由电脑控制喷出不同形状的水造型。
在广场中行走, 如同穿行于森林沼泽地。
尤其是夜晚, 当所有的加气喷泉和跌水被水下的灯光照亮时, 具有一种梦幻般的效果。
在极端商业化的市中心, 这是一个令人意想不到的地方, 可以躲避交通的嘈杂和夏季的炎热。
整个广场展现给人们一幅清新别致的景象:林木浓郁、山泉欢腾、跌水倾泻, 好似一处“城市山林”[4] ( 见图4- 6) 。
由植物、水体和喷泉组成的几何空间与现代建筑紧密结合起来, 完美解决了形式、功能与使用之间的矛盾。
这些元素的组合变化表达了凯利对于场地空间的理解和重组, 是凯利结构主义的代表作之一。
到八十年代, 凯利的作品显示出一些微妙的变化。
与早期更强调功能主义不同, 这一时期凯利加强景观结构中元素组织的偶然性、主观性, 加强时间和空间不同层次的叠加, 创造出更复杂更丰富的空间效果。
在达拉斯喷泉广场里, 我们看到的是没有时间限制的空间, 一种建立在几何秩序上的与众不同的空间和完整的环境( 设计语言) 。
它是现代的但又不固定于具体的现代主义年历的某一刻; 它不突兀, 不类同, 甚至没有形式地固定———只是睿智地, 柔和地排列[6]。
这些特征构成了凯利作品的空间特征。
凯利的作品整体表现出强烈的组织性。
他的设计紧密地与周围建筑相联系, 并从建筑尺度、场址地形出发来进行组织。
他的作品里小心翼翼的顺序和平静地空间手法, 带有某种“古典主义”的神秘, 但与古典主义中心构图和对称布局形式不同, 他采取规则几何( Geometrical) 平面形式, 用均匀的网格( Gird) 来确定各类景观要素的位置, 就像中国象棋中的棋盘网格一样, 使景观空间具有一种“离心”的感觉[3], 这种特质强烈地吸引着人们, 使他们愿意在花园中留连, 在游览的过程中, 历时性与共时性穿插, 随着人的移动空间不断转换———凯利创造出一种“流动的”与众不同的景观空间和空间秩序。
这就是凯利突破古典式园林的独到之处, 同时这种简洁的手法极大迎合了现代空间的需求。
娴熟地运用设计要素。
理水:水是有声音、有动感、有多种造型和表现力的自然景观,是生命的源泉,大自然的灵魂。
无论哪里,水总能激发人们无限的遐想,不同的水体给人以不同的视觉及心理感受。
凯利往往在设计中娴熟地把水作为空间表现的主题形式并运用于环境中,达拉斯喷泉广场就是成功地运用水来表现环境的典型:充分利用现代科技手段(中心旱喷泉由电脑调节造型,风敏器控制高度) ,将动态水景的潜力发挥得淋漓尽致。
利用水池、水幕、叠泉、喷泉与绿化、小品及雕塑相结合,在构成动态景观的同时,亦赋予建筑外部空间以勃勃生机。
植物:凯利擅长用植物来塑造空间,在他的作品中,绿篱是围墙,林荫道是廊子,整齐的树林是一座敞厅。
他深深地懂得植物的形态、高矮、枝叶的疏密、冠幅的大小以及季节变化对植物的影响对于塑造空间效果至关重要,在具体设计中,他精心地选择植物,如费城独立大道第三街区的种植设计以及在达拉斯喷泉广场上选择栽种落羽杉等,都体现出作为园林大师的丹·凯利对于造园要素的精湛的技术和谨慎的作风。
凯利的设计语言可归结为古典的, 他的风格可视为现代的, 但他的空间是现代的,流动的。
他的作品没有固定的模式。
他通常使用人们认为的“古典”造景元素———如规则水池、平台、果阵林和绿篱等。
这些丰富的景观元素形成每一个网格结构单元: 规则水池、平台、果树林和绿篱、草坪等, 加上阴影、石头、水等自然元素的时空变化, 元素间的形体在平面、竖向上的相交, 重叠, 连锁和建构更大的变幻不定的形态。
铺地以一种拼接的方式作为地面基础, 在长度和比例上产生连续变化, 成为花园基础的构成部分; 空间随着移动连续地展开, 视觉和空间大胆地交融; 一片棕榈林充当了竖向的控制元素; 植物的选择加强了绿篱和果树林的混合效果———方格交点上的元素在各个方向上有时候并不是各个方向上均等———这种景观要素有目的地在平面上和立面上不相一致的做法, 创造出丰富的景观层次。
通过这个方式, 凯利试图加强景观的偶然性、主观性, 加强时间和空间不同层次的叠加和空间效果。
这些也正是结构衔接的本质———结构元素的连结和转换[1]。
丹·凯利的结构主义为人们展示了一种用“古典”元素、现代结构形式形成现代景观的方法, 这为解决为长期困扰设计师们继承和创新矛盾提供了一条有效的途径。
我们看到: 规则的几何网格可以形成统一的、动态的空间; 简单的空间单元与变化的局部空间单元结合的构成设计手法; 古典元素与现代结构空间整合, 形成新的空间结构; 元素的高低变化、元素间的变化组合以及元素本身的形态变化等, 都可以形成复杂的结构语言单位, 从而使得整体风景园林呈现丰富的变化的空间。
结构艺术
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作 品 表 现 形 式
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丹.凯利结构艺术的表现形式 作品的景观中的应用
• 丹· 凯利的规则几何构图给他的作品赋予了鲜活 •丹· 的生命力,取得了非凡的效果.凯利的景观作品 凯利的规则几何构图给他的作品赋予了鲜活的 生命力,取得了非凡的效果.凯利的景观作品在平面 在平面上避免绝对的和谐,并且避免在景观的边 上避免绝对的和谐,并且避免在景观的边缘以安静的 缘以安静的方式结束,而是采用动态的方式,使 方式结束,而是采用动态的方式,使其成为有活力的 其成为有活力的组成部分.我们把这种特征称作 slippage,是对边缘的定义或是隐喻:一种在平 组成部分.我们把这种特征称作slippage,是对边缘 面和分区上有意不明确的设计方法.该文同时还 的定义或是隐喻:一种在平面和分区上有意不明确的 把密斯的建筑作品和丹· 凯利的作品进行对比,凯利 设计方法.该文同时还把密斯的建筑作品和丹· 来发现二者在秩序和空间概念上的相同点和不 的作品进行对比,来发现二者在秩序和空间概念上的 同点,从而进一步探讨现代主义空间的构成.
第5届普利兹克得主——贝聿铭
第五届普利兹克奖获得者
人物 介绍
获奖 作品 分析
其他 作品 介绍
人物 番外
小组 总结
人物介绍
人物简介
贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州 ，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建 筑师。
贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学 就读建筑学。贝聿铭荣获了1979年美国建筑 学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年 日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及 1986年里根总统颁予的自由奖章等。
美国艺术文学院建筑学金奖 （获奖） 美国建筑师学会金奖 （获奖） 埃尔希·德·沃尔夫奖 （获奖） 汤玛斯·杰佛逊记念奖章 （获奖） 金门奖 （获奖） 美国建筑师学会纽约分会荣誉奖章 （获奖） 阿诺·布鲁纳奖 （获奖） 美国乔治·布什总统自由勋章 （获奖） 军官勋位 （获奖） 法国密特朗总统荣誉军团勋章骑士勋位 美国雷根总统国家艺术勋章 （获奖） 法国政府艺术及文学勋章司令勋位
贝 战爆发后，他在美
国空军服役三年。
1939
1944
贝
贝聿铭从纯学术的象牙之塔 进入实际的建筑领域，纽约 市极有眼光和魄力的房地产 开发富商威廉柴根道夫打破 美国建筑界的惯例，首次聘 用中国人贝聿铭为建筑师， 担任他创办的韦伯纳普建筑 公司的建筑研究部主任。他 们合作达十二年之久。这一
切，使贝聿铭在美国建筑界 贝
贝聿铭建筑作品目录
1972年 美国德州达拉斯
达拉斯市政厅
国家美7年 美国波士顿
1979年 美国波士顿
摩根大厦
1974年 美国华盛顿特
区
汉考克大厦
1978年 美国印第安纳
1981年 美国休斯敦
肯尼迪图书馆
现代景观—美国部分
“极简主义”与景观设计—彼得 · 沃克(Peter Walker 1932--) 极简主义”与景观设计— 沃克(Peter 1932--)
艺术的综合---玛莎 施瓦茨(Martha 艺术的综合---玛莎 · 施瓦茨(Martha Schwartz 1950--)的景观设计 1950--)
艺术与科学的结合---哈格里夫斯(George 艺术与科学的结合---哈格里夫斯(George Hargreaves 1953--)的景观设 1953--) 计
《现代景观史 》（美国部分）
到了八十年代，丹·凯利的作品越来越显示出他对建立在几何秩序 之上的设计语言的熟练的运用。1987年设计的达拉斯的喷泉广场 位于市中心联合银行玻璃塔楼的脚下，是一个供人们散步和休憩 的地方。他在基地上建立了两个重叠的5M×5M的网格，分别以圆 形的池杉树池和加气喷泉为节点。基地的70％被水覆盖，在有高 差的地方，形成一系列跌落的水池。在广场中行走，如同穿行于 森林沼泽地。尤其是夜晚，当广场所有加气喷泉和跌水被水下的 灯光照亮时，具有一种梦幻般的效果。
现代景观史美国部分所谓的哈佛革命就是指丹凯利埃克博和罗斯三人在哈佛受到现代建筑和现代艺术的影响不满足于学院派的传统教学而是从建筑艺术以及同时代优秀的设计作品中吸取养分提出了现代景观设计的新思想掀起了现代主义的潮流
《现代景观史 》（美国部分）
一、现代景观设计的萌芽与诞生 1、欧洲大陆的工艺美术运动与新艺术运动 2、奥姆斯特德与美国城市公园运动
《现代景观史 》（美国部分）
丘奇被普遍认为是“加利福尼亚学派”的非正式的领导人，这一优秀的 群体还包括：埃克博（G。Eckbo）、罗斯坦（R。Royston）、贝里斯（D。 Baylis）、奥斯芒德森（T。Osmundson）和哈普林（L。Halprin）。加州 现代景观园林被认为是美国“自十九世纪后半叶奥姆斯特德的环境规划 的传统以来，对景观设计最杰出的贡献之一。”
案例赏析彼得沃克作品
谢谢
斯坦福大学图书馆
我旳感悟
彼得•沃克全部旳设计首先要满足功能旳需要。虽然在最具艺术气息旳设计中 要秉承功能第一旳概念。
景观设计在保护环境旳条件下最终是为人而设计旳，营造合适人活动旳空间 要充分考虑人体尺度，在整体规划旳前提下，要做好细节部分。
有水旳地方就有活力，彼得沃克对于 舒适旳亲水性空间旳处理措施，也是值 得学习旳。
设计思想
极简主义（Minimalist），又称最低程度艺术，它是在早期构造主义旳基 础上发展而来旳一种艺术门类。 最初在20世纪60年代，它主要经过某些绘画和雕塑作品得以体现。不久， 极简主义艺术就被彼得·沃克（Peter Walker）、玛萨·舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师利用到他们旳设计作品中去，并在当初社会 引起了很大旳反响和争议。
唐纳喷泉
概述：
• 唐纳喷泉是彼得沃 克1984年设计旳作 品，位于哈佛大学 校园内旳一种交叉 路口，是一种由１ ５９块巨石构成旳 圆形石阵，全部石 块都镶嵌于草地之 中，呈不规则排列 状。石阵旳中央是 一座雾喷泉，喷出 旳水雾弥漫在石头 上，喷泉会伴随季 节和时间而变化， 到了冬天则由集中 供热系统提供蒸汽， 人们在经过或者穿 越石阵时，会有强
烈旳神秘感。
设计思绪：
• 唐纳喷泉立足于夏天能够使用，冬天也是一种景观，不会消失。彼特所设计 唐纳喷泉没有水池，只是石头平铺在地面上，夏天喷头喷出雾状旳水，冬天 使用建筑排放旳暖气喷雾，形成了独特旳一处景观喷泉。
哈佛大学唐纳喷泉
• 它是一种非老式式旳喷泉 景观，呈现四季变化
哈佛大学唐纳喷泉
• 简洁，同步富有秩序旳当 代感，还能够从这个喷泉 感受到清新、高雅旳古典 美，既有金属材质旳精湛 工艺，也有通灵天地旳自 然魅力；
向大师作品学习
向大师作品学习----旧金山里维斯广场（劳伦斯.哈普林作品
不敢说哈普林就是诗人、艺术家抑或舞者，但哈普林的设计的水景却如诗人的美诗、艺术家的大作一般让人振奋。
丰富的水景形式
各式水景概览（对于水的处理值得研究和学习）
巨石水景的细节流露着工业化的味道
广场边的疏林草地于广场水景遥相呼应
喷泉特写，与陈旧的混凝土更为和谐
入口广场（远处的垂直绿化值得学习和借鉴）
山区运下的大块花岗岩（气势依然）
水中汀步
相对于波特兰系列的水，这的水的尺度更加宜人和细腻。
达拉斯的喷泉广场课件
管理机构和人员配置
管理机构
喷泉广场的管理由专门的管理机 构负责，该机构负责制定和执行 各项管理政策，确保广场的日常 运营和活动顺利进行。
人员配置
管理机构配备有专业的管理人员 ，包括安全人员、清洁人员、设 施维护人员等，以确保广场的日 常运营和维护。
维护和保养制度
定期维护
喷泉广场的各项设施需要定期进 行维护和保养，以确保其正常运
喷泉广场的特色和亮点
01
壮观的喷泉
达拉斯喷泉广场最引人注目的特色是壮观的喷泉，由多个喷泉组成，伴
随着音乐节奏变换着喷水方式，形成美轮美奂的视觉效果。
02
艺术雕塑
广场上散布着多件艺术雕塑，为整个空间增添了浓厚的艺术氛围。这些
雕塑作品来自世界各地的艺术家之手，展现了不同的艺术风格和主题。
03
多功能空间
购物区域
设有购物商店和摊位，方便游 客购买纪念品和特色商品。
03
喷泉广场的功能
休闲娱乐功能
喷泉表演
达拉斯喷泉广场最引人注目的特点就 是其壮观的喷泉表演，水柱随着音乐 节奏跳跃，为市民和游客提供了一场 视觉和听觉的盛宴。
公共休息区
儿童游乐设施
广场还配备了各种儿童游乐设施，如 滑梯、秋千、攀爬架等，为家庭提供 了一个亲子互动的好去处。
财产安全。
安全监控
广场需设置安全监控系统，对广 场的各个角落进行实时监控，以
便及时发现和处理安全问题。
安全培训
管理机构需对工作人员进行定期 的安全培训，提高他们的安全意
识和应对突发事件的能力。
05
喷泉广场的未来发展
未来规划和发展方向
扩大规模
计划在未来几年内增加喷泉的数量和规模，以吸 引更多游客。
三、现代园林典型案例分析介绍
80年代至今
摆脱了设计思想 的束缚，不再追 求具体的设计风 格，而是转向寻 求自然精神的本 质所在
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丹.凯利的设计思想
1.强调功能 “重要的不是设计，而是生活本身。” ——丹.凯利 “形式追随功能。” ——沙利文
项目背景
1906年，在美国西雅图市联合湖北部的山顶，西雅图石油公司建了一个主要用亍从煤
和石油中提取石油的工厂。几十年来，附近居民丌得丌忇受工厂排放的大量污染物对
环境造成的巨大破坏。被弃后，西雅图政府十分重视环境保护工作，决定将其改建为 城市中央公园。 1970年，市政府委托哈兊设计事务所负责该地改建工作。最简单的做法是将原有的工 厂设备全部拆除，把受污染的泥土挖去幵运来干净的土壤，种上树林、草地，建成如 画的自然式公园，但这将花贶巨大。 啥兊决定尊重幵利用基地现有的资源，从已有的元素出发迚行设计，而丌是把这些资
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生态设计特点·保留、再利用工业痕迹
海格重视场地历史、保留工业遗迹的设计理念，确定了该场地的主题基调。经过有选择的删减后， 剩下的工业设备被作为巨大的雕塑和工业遗迹而被保留了下来。东部一些机器被刷上了红、黄、蓝、 紫等鲜艳的颜色，有的被覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。将工业设施和厂房改成 餐饮、休息、儿童游戏等公园设的做法，使原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了其历史、美学 和实用的价值。工业废弃物被用作公园一部分的做法丌仅有效地减少了建筑成本，还实现了资源的 再利用。
源、元素从记忆中抹去。
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功能分区
西雅图煤气厂由7个风格迥异的分区组成，分别是：背部盆地的大草地、儿童游乐场、南部日光 草坪，由南至北排列的炼油厂设备的废墟，西部的斜坡、大型的人造土山和北部开场的乡村，另外， 北部还有一座停车场。从进处看，绿色草地上的黑色铁塔轮廓清晰，十分醒目，以明亮的拼贴画似 的海岸线为背景，构成了具有人类工业活劢寓意的轮廓。
dan kiley 丹凯利 中英对比介绍专业英语
• 凯利有句话说的很好：“无论 在什么样的环境里，只要抱着对 生活无限热爱的态度，以及对事 业和人生孜孜不倦地追求的精神 ，人生一定会活得很精彩。”
• 虽然这些我一直以来就懂，但并 没有在自我的生活之中真正的去 读懂它，其实，学习的过程就是 一个不断读懂生活的过程……
5、自由与“准绳” 建筑设计中，结构体系与围墙图1 Miller house，1957一房屋周
围由绿篱划分的不同尺度的功能空间护体系的分离，是指打 破结构和功能上的重合对位关系，使空间形式的解放成为可 能。巴塞罗那德国馆，柱子承担了结构作用而使墙体解放出 来．分隔空间的元素独立结构自由布置，塑造了联系流动的 空间。丹·凯利在景观设计中响应当时建筑中密斯学派“皮 与骨”分离的新取向。 Miller Garden中，乔木精确定位于全园的基准网格体系巾，而 绿篱脱离网格体系自由布置。这样，绿篱看上去似乎是自由 延伸的，但是在功能和视觉上它们总是能够出现和停止在最 恰当的地方。
4、不对称布局 不对称布局是现代设计理念的一个重要特征。设计不再单
纯追求对称性而在乎一种和谐的平衡。格罗皮乌斯1923年申 明包豪斯的新观念时说道：“房屋各部分的对称关系，以及 它们都指向一条中轴线的做法，正在被一种新的平衡所取代。 一种不对称但却富有节奏感的平衡代替了原来生硬的对等对 称。”Miller Garden，风车形的建筑，引伸出一系列不对 称的景观布局形式(图3)。
进入哈佛研 究生院，大 量汲取了东 方与欧洲传 统园林艺术 的精华
一生最多产的 时期，诸多作 品逐渐吸引大 众视线。完成 米勒庄园的设 计，这是其设 计生涯中最大 的一次突破。
在世界各地 完成很多作 品，奠定了 他作为现代 景观设计大 师的地位。
米勒花园分析
园林景观的风格及代表人物和代表作品
柏林索尼中心
彼得·沃克 Peter Walker
柏林索尼中心巨大穹顶
巨大的轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在 统一的街区中。其下可以休闲、餐 饮、零售
柏林索尼中心
通常所有的自然材料都要被纳入严谨的集合秩序中,水池、草地、 岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表 达出来,边缘整齐严格,体现出工业时代的特征。
这一经历使凯利避免了在进入行业之初受到当时各种 保守或激进思想的影响和禁锢，而是埋头于实际的工 程实践之中。期间他学到了大量关于植物的知识，积 累了许多工程的经验，并且对于什么是景观设计中最 重要的问题有了自己独特的理解。
后来凯利在哈佛大学设计研究生院学习景观设计。 面对当时仍被传统教条所束缚的景观规划设计学科， 凯利与同学埃克博（GarrettEckbo1910－2000）和罗斯 （JamesC.Rose1910－1991）的不懈努力终于在哈佛景 观规划设计系掀起了现代主义的潮流。
设计理念
规划理念 他的景观设计理念受英国田园与乡村风景的影响甚深，英国风景式
花园的两大要素——田园牧歌风格和优美如画风格——都为他所用，前 者成为他公园设计的基本模式，后者他用来增强大自然的神秘与丰裕
奥姆斯特德原则 1、保护自然景观，某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步加以强 调（因地制宜，尊重现状） 2、 除了在非常有限的范围内，尽可能避免规则式（自然式规则） 3、保持公园中心区的草坪或草地 4、选用当地的乔灌木 5、大路和小路的规划应成流畅的弯曲线，所有的道路成循环系统 6、全园靠主要道路划分不同区域
+
哈佛三子之一的丹·凯利，他设计的米勒庄园采用网格的结构、水平视线设计、利
用植物、铺地、景墙等造景元素营造了一个雕塑空间。
+ 米勒庄园的设计历经了近五年时间，始于20世纪50年代初，作为现代主义设计的一 个典型“设计形式”，这是凯利区别于他自己在这之前的所有设计作品的一个新的突破。 凯利在设计里并没有完全摒弃欧洲传统的古典设计思想，反而可以看到古典的勒诺特园 林的影子。
美国现代主义风景园林设计大师
达拉斯 喷泉广 场 奥克兰 展馆室 外公园 林肯表 演艺术 中心
美国现代主义风景园林设计大师——丹·凯利
丹·凯 利生平 简介
米勒住 宅花园
达拉斯 喷泉广 场 奥克兰 展馆室 外公园 林肯表 演艺术 中心
广场总面积约70%被水面覆盖，广阔的水面 上是数以百计的树木和喷泉。广场的中央是一组 由电脑控制的有160个喷嘴的音乐喷泉，可以自 动调节喷泉高度，喷水停止时，行人便可自由穿 越。440株落羽杉像列队的士兵整齐地排列在路 旁或水中，树与树之间有序地排列着263个泡状 喷泉，水也随地形呈阶梯式布置，水池间形成了 层层叠叠的瀑布。步行道由豆绿色板铺成，部分 与水面平齐，步入其间，如同浮在水面。夜晚来 临，喷泉和树木被精心组织的灯光映照，景象壮 观。人们在喷泉广场，仿佛置身于极富创意的自 然山水间，浓厚的人工色彩被自然的元素所消化， 城市的嘈杂被音乐和流水所代替。作为一个极好 的休息、散步环境，它结合了对自然的感知与想 象，是城市中杰出的休闲空间。
丹·凯 利生平 简介
米勒住 宅花园
达拉斯 喷泉广 场 奥克兰 展馆外 公园 林肯表 演艺术 中心
美国现代主义风景园林设计大师——丹·凯利
丹·凯 利生平 简介
米勒住 宅花园
达拉斯 喷泉广 场 奥克兰 展馆外 公园 林肯表 演艺术 中心
美国现代主义风景园林设计大师——丹·凯利
丹·凯 利生平 简介
米勒住 宅花园
达拉斯 喷泉广 场 奥克兰 展馆外 公园 林肯表 演艺术 中心
美国现代主义风景园林设计大师——丹·凯利
丹·凯 利生平 简介
米勒住 宅花园
所在地：奥克兰 景观设计师：丹·凯利 奥克兰，美国奥克兰展览馆是建筑师和景观设计 师合作完成的最成功的设计案例之一。这个展览 馆不仅仅是奥克兰市最大的艺术史、科学史和自 然史的展览场馆，也是奥克兰市中心最吸引人的 公共休息绿地。