试论景观建筑创作中对文学修辞法的运用
叙事性景观设计的修辞策略——从文学叙事到景观叙事的空间转向
计 中一项 全新 的设计 策 略。
叙 事性 研 究 ， 即研 究何 种 因素构 成 叙 事从 而 使 作 品具 有叙 事 的特 征 。叙 事包 含 三要 素 ： 事 叙
者 、 介 、 受者 。在 景观 设计 中 ， 事 者 以景 观 媒 接 叙 要素 作 为 叙 事 媒 介 ， 向接 受者 传 达 信 息 ， 景观 在 与 人之 间 建立读 解 与 认知 关 系 ， 让景 观 富 有叙 事
导 层 次组 织 的结构 关 系并 强化 效果 体验 ，借 用婉 转在 空间景 观设 计 中烘 托 景 区联 系与景观 层 次 ， 而给人 以婉 转 曲折 的 审 美体 验 。 修 辞 学的相 从 将 关概 念 与手 法 引入 景观 设计 ， 可增 强叙 事性景 观 的表 现 力与 感染 力 ， 人 让
郑 州 轻 工 业 学 院 学 报
社 会科 学 版 ２ １ ０ ６ ０
叙事性景观 设Ｔｈ ｈｅ ｏｒｃ ｌ ｔ ａ ｅ ｅ ｆｎ ｒ ａ ｉ ｅ ｌ ｎ ｓ ａ ｓ ｇｎ ｅ ｒ ｔ ｉ ａ ｒ ｔ ｇｉ ｓ ｏ ａ ｒ ｔｖ ａ ｄ ｃ ｐｅ ｄｅ ｉ ｓ
—
Ｓ ａ ｅｔａ ｓ ｏ ｍ ａ ｉｎ ｆＯ ｎ ｒａ ｉｅ ｌｅ ａ ｕ ｅ ｔ ａ ｒｔ ｅ ｌｎ ｓ ａ ｅ Ｄ ｃ ｒ ｎ ｆ ｒ ｔ ｒ ｍ ａ ｒ ｔ ｔ ｒ ｔ ｒ ｏ ｎ ｒ ｉ ｄ ｃ ｐ ｏ ｖ ｉ ａ ｖ ａ
口 李 沁 茹
（ 吉林 大 学珠 海学 院 艺术 系 ，广 东 珠 海 ５ ９ ４ ） １ ０ １
动 有 趣 ，因 而 可 极 大 地 增 强 空 间 语 言 的表 达 效
果 。如 挪 威 奥 斯 陆 市 某 处 十 字路 口 （ 图 １ ， 见 ）设
计 者借 助 于 叙 事 性 景 观 设 计 策 略 中 的双 关修 辞
修辞手法在文学创作中的应用
修辞手法在文学创作中的应用
修辞手法是提高语言表达艺术性的重要方法。
在文学创作中，
良好的修辞手法可以增强作品的艺术魅力，帮助读者更好地理解作
品所要表达的含义。
本文将从三个方面来讨论修辞手法在文学创作
中的应用。
一、形象化的语言描述
修辞手法可以通过语言的形象化表达，增强作品的形象感染力。
例如，比喻是修辞手法中最常见的一种，它可以将抽象的概念转化
为具体的形象，使其更容易被读者理解和接受。
这种辞藻华丽、富
于意象的形式可以把作品的情节、人物或场景描述得淋漓尽致，帮
助读者更好地体验作品。
二、优美的句式结构
另一个重要的修辞手法是优美的句式结构。
艺术创作需要富有
节奏感的语言，华丽的辞藻和流畅的句式可以打造出一种震撼人心
的效果。
例如，排比和叠词是比较常见的修辞手法，在文学作品中，通过这些手法可以创造出节奏感鲜明、富有韵律美的句子，增强作
品的艺术感染力。
三、言简意赅的描述
修辞手法并不一定是华丽的辞藻和句式，言简意赅的语言描述也是修辞手法的一种。
只有恰到好处的形象、明确的语言表述，才能够在短短的文字中传递出强烈的情感体验。
例如，有些作品在表现情感的时候，不需要太多的修辞，简单的词语和短句反而更能打动人心。
总之，修辞手法是提高文学作品艺术性的重要手段。
在应用修辞手法的时候，需要注意手法应该服务于文学作品的主旨，避免过度使用，以免降低读者的阅读体验。
城市与建筑文化中比兴象征之法的运用
城市与建筑文化中比兴象征之法的运用城市与建筑文化中比兴象征之法的运用比兴象征是一种表达特定意义的修辞手法，通过运用具有特殊意义的物象来表达某种情感或思想。
在城市与建筑文化中，比兴象征之法经常被使用，为我们呈现出丰富的文化内涵和情感的抒发。
本文将从城市与建筑文化中的比兴象征之法的定义、分类和实例三个方面展开探讨。
一、比兴象征之法的定义比兴是修辞学的一个重要概念，在语言学和文学研究中具有重要的地位。
比兴是一种将一种事物或概念比喻成另一种事物或概念的方法，目的是通过比较各种概念的共同点和不同点，从而达到表达情感或想法、描绘场景或描绘形象的目的。
在城市与建筑文化中，比兴象征之法的使用是一种富有创意和表现力的表达方式，它可以使人们更好地理解城市和建筑的内涵和意义。
比如，通过使用自然景观或文化符号来表达城市和建筑，使人们能够更好地认识和欣赏它们的美丽和独特。
二、比兴象征之法的分类在城市与建筑文化中，比兴象征之法常常被运用在以下几个方面：1. 山水之兴山水之兴是中国传统文化中的一个重要概念，它指的是山水之间的相互关系。
在城市与建筑文化中，山水之兴被用来象征一种文化的传承和发展，在灵活运用中，也可以传达出人与自然的和谐共处。
比如，北京颐和园中的“长廊画”的象征意义是展示了中国传统文化的辉煌和博大精深。
2. 静态之兴静态之兴是指运用建筑空间和形体来表达文化、审美等方面的内涵。
比如，中国传统建筑建造时，会以“天人合一”、“宁静致远”为建筑理念，让人们能够感受到建筑所具有的朴素、自然和高雅。
3. 动态之兴动态之兴是指运用城市和建筑中的运动元素来表达文化、审美等方面的内涵。
比如，建筑中的流线型设计可以被用来表达简洁、科技、时尚等元素，城市中的人流和车流也可以被用来表达城市的繁荣、活力和多彩性。
三、比兴象征之法的实例1. 山水之兴北京颐和园建筑中的“长廊画”是一幅全世界规模最大、绘画面积最广的中国传统画廊，它以色彩鲜艳、构图精美、内容繁多而闻名于世。
修辞手法在写景中的运用
修辞手法在写景中的运用写景是文学创作中常见的一种表达手法，通过对自然景物的描写，可以使读者对作品的视觉感受更加丰富和深入。
而修辞手法是指在表达中使用特定的语言技巧和艺术手段，以达到更加生动、形象和美感的效果。
本文将探讨修辞手法在写景中的运用，以期为文学创作提供一些有价值的参考。
首先，比喻是一种常见的修辞手法，通过将景物与其他具有共同特征的事物进行比较以加强描写的效果。
例如，可以用“蓝如海洋的天空”来描绘晴朗的天气，用“白毛如云的瀑布”来形容水流的奔腾。
通过比喻，景物的形象更加鲜活，读者也能更加直观地感受到景物的美丽和神奇。
其次，拟人是另一种常用的修辞手法，通过赋予景物以人的特征和活力，使读者更容易产生共鸣。
比如，在描写风景时，可以说“山峰高耸入云，如古人仰望星空的智者”；或是“湖水波光粼粼，宛如一位宽容的母亲，细心呵护着每一个生命”。
通过拟人，让读者感受到景物的亲切和温暖，也增强了作品的感染力。
第三，对比是一种常用的修辞手法，通过将不同的景物进行对比，以突出其中一方的特点。
例如，在描写季节时，可以对比春天和冬天的景象。
用“春天阳光明媚，细雨飘洒；而冬天则是寒风刺骨，雪花纷飞”，可以使读者更加明确感受到春天的温暖和冬天的寒冷。
通过对比，在形象的对比中更好地展示了景物的特色和差异。
第四，排比是一种修辞手法，通过重复相同的结构和句式，以强调景物的特点和美丽。
例如，在描写花园时，可以用“碧空如洗，翠树欲飞；鲜花盛开，蝴蝶翩跹；清泉流淌，鸟语花香”，通过排比可以使读者更加直观地感受到花园的安逸和美好。
最后，夸张是一种常用的修辞手法，通过夸大景物的特点或形象，以加强作品的感受力和印象力。
例如，在描绘山峰时，可以说“高耸入云的山峰，似乎能触碰到天空的尽头”，通过夸张的修辞手法，让读者感受到山峰的雄伟和壮丽。
总而言之，修辞手法在写景中的运用可以使作品更加生动形象，让读者更好地感受到作者想要表达的意境和情感。
通过比喻、拟人、对比、排比和夸张等修辞手法的运用，作品的意象和表达得以充分展示，读者也能享受到阅读的乐趣。
对古建筑的描写 修辞手法
对古建筑的描写修辞手法《阿房宫赋》是杜牧于23岁中进士前创作的一篇文赋，这篇文章使他蜚声朝野，也被历代传诵，至今流传。
值得一提的是入选《古文观止》，扩大了他的影响力。
《阿房宫赋》在艺术形式与主旨内容上，都有着突出的成就。
既没有沉溺华丽的辞藻，而淹没主题。
也没有质胜于文，读来索然无味。
本文拟就其艺术特色中的修辞手法做一探讨，帮助读者理解更好的理解主题。
一、夸张手法的运用1.建筑面积大，建筑高耸。
覆压三百余里，隔离天日。
2.建筑的稠密五步一楼，十步一阁。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。
3.宫女的梳妆明星荧荧，开妆镜也绿云扰扰，梳晓鬟也渭流涨腻，弃脂水也烟斜雾横，焚椒兰也4.庞大的宫车队伍雷霆乍惊，宫车过也5.宫女的姣好的容颜一肌一容，尽态极妍6.宫女悲惨的命运有不得见者，三十六年。
在这里我们必须注意：其一，阿房宫早已毁于战火，作者是无缘见到的。
文中所写内容是作者根据历史事实做出的合理的想象和联想。
作者采取示现的手法，神游天外，穿越历史，为我们描绘了一幅秦阿房宫的宏伟壮丽的场景，既然是想象就难免有夸大的成分。
其二，当然我们也要考虑到作者写此文的目的是，揭露秦始皇的奢靡浮华而亡国败身的历史事实，警醒当朝统治者的。
为了突出这一主旨，使主题更加鲜明突出，就会对秦始皇的奢华行为做出一定程度的夸张。
其三，对于宫女，表面上他们不事生产，却妆容奢侈，作为寄生阶层，让人厌恶。
当我们也要看到，他们其实也是受害者，是封建后宫制度的殉葬品，因为得不到是始皇帝的宠爱，只能任红颜衰老，香消玉殒。
二、排比手法的运用1.表现宫女的奢华生活开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。
雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
2.表现阿房宫建筑的华美，宫人纵情享乐使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。
景观夸张设计手法初探
景观夸张设计手法初探夸张多用于文学创作，其运用常会让文学作品增色不少，而在景观设计中同样可运用夸张设计手法，以求达到更好的设计效果。
从几种常见的景观夸张设计手法入手，结合例子探讨景观夸张设计手法的具体运用，为景观设计理论与实践的发展提供参考借鉴。
标签：景观；夸张；设计手法一、景观夸张设计手法概念夸张，是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式。
夸张一般分为扩大夸张和缩小夸张两类，扩大夸张指故意把客观事物说得“大、多、高、强、深……”的夸张形式；缩小夸张指故意把客观事物说得“小、少、低、弱、浅……”的夸张形式。
夸张多用于文学创作，常会让文学作品增色不少。
在景观设计中，夸张亦是一种非常有效的设计手法，如果在景观作品中能恰如其分地运用夸张手法，往往会得到意想不到的效果，成为景观设计中的亮点。
通常设计师们在进行景观设计时多半是下意识地去运用夸张手法，设计出令人称奇的作品，但参照文学艺术的夸张手法，景观设计夸张手法同样有章而循，因此如何合理巧妙地在景观设计中运用夸张手法，是一门科学而艺术的学问。
在文学作品中，我们经常会见到一些夸张修辞手法，如“蜀道之难，难于上青天”是对蜀道行走困难程度的扩大夸张；“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”是对瀑布壮观程度的扩大夸张。
而文学创作与景观设计有着异曲同工之妙，最早的中国园林便是文人创作的咫尺山林。
文学作品以其文字描绘的景象打动人心，而景观设计则以其景观素材建造的景观作品吸引人们观赏游玩。
人们阅读优美的文字与欣赏趣味的景观实际上是类似的艺术感受，故文学创作中的夸张手法也同样适用于景观设计。
在景观设计中，夸张如同文学一样可分为扩大夸张与缩小夸张两类。
因人们总是对日常生活的一切事物习以为常，当见到一些扩大或缩小的夸张景观时，便会产生一种不由自主的惊讶感，如果将这种景观设计手法合理运用，必能捕获人们的猎奇心理，让人在惊讶中让深刻理解认识景观，并对此印象深刻，念念不忘。
试论汉语修辞在艺术设计中的妙用
在汉语言文学研究中，人们把“修辞”定义为说服的艺术，是依据题旨情境，运用各种表现手段、方法，提高语言表达效果的一种活动。
艺术设计与文学同属于大艺术范畴，二者具有相通性，巧妙地将修辞手法应用于艺术设计，能起到丰富造型、美化装饰、增强视觉效果、提升作品内涵的作用。
在设计领域中，修辞学的运用是指修饰调整设计语言，运用比喻、比拟、夸张、象征等特定的表现形式，使作品与欣赏者、用户与产品之间产生共鸣，引导欣赏者、使用者体验到设计带来的种种乐趣，产生无限遐想，从而达到生理和心理的共同满足。
一、比喻比喻是用跟甲事物有相似点的乙事物描写或说明甲事物，即凭借对已知事物的理解投射到陌生事物上，从而了解新事物或新产品。
丹麦设计师约恩·乌松设计的悉尼歌剧院（图1）就采用了比喻手法，坐落在悉尼港湾的悉尼歌剧院，其外观为三组濒临水面的巨大的白色壳片群，犹如即将乘风出海的白色风帆，又如对着天空耸立的白色贝壳，在蓝天、碧海、绿树的衬映下，婀娜多姿、轻盈皎洁，有“翘首遐观的恬静修女”之美称，被视为世界的经典建筑而载入史册。
江西陶瓷工艺美术职业技术学院学生为世界读书日设计的作品（图2）创意新颖，将书籍比作盛在盘中的美味佳肴，以“食”的本能唤起人们与书籍为伍、与经典对话、与智慧同行，享受阅读带来的愉悦与充实，与高尔基的名言“我看到一本好书，就像一个饿汉扑到面包上一样”有异曲同工之妙，促进了世界读书日在广大民众中的宣传推广。
湖南工艺美术职业学院广告设计与制作专业学生刘周兵荣获“萧山合作银行杯”廉政公益广告优秀奖的作品《鱼蠢》（图3），将贪污之人试论汉语修辞在艺术设计中的妙用□夏能权摘要：将汉语言文学中的比喻、比拟、排比、对比、夸张、象征等修辞手法巧妙运用于艺术设计，能起到丰富造型、美化装饰、增强视觉效果、提升作品内涵的作用，使作品与欣赏者之间、用户与产品之间产生共鸣，引导欣赏者、使用者体验设计带来的种种乐趣，产生回味无穷的遐想。
修辞手法解析修辞手法在文学作品中的应用与效果
修辞手法解析修辞手法在文学作品中的应用与效果修辞手法解析：修辞手法在文学作品中的应用与效果修辞手法是文学作品中常用的一种表达技巧，通过巧妙地运用形象修辞、语意修辞和逻辑修辞等手法，可以丰富作品的表达方式，增强作品的艺术感染力。
本文将从这三个方面对修辞手法的应用与效果进行解析。
一、形象修辞的应用与效果形象修辞是通过对事物形象的描绘和比喻来丰富作品的表现力，使读者能够更加直观地感受到作品中所描绘的情境和意境。
比如，作者可以通过对自然景物的描绘来表达人物的情感和内心变化，通过对动物或植物的比喻来突出人物的个性特点。
这样的修辞手法不仅使作品更加生动鲜活，还能够加深读者对作品的理解和共鸣。
以中国古代文学作品《红楼梦》为例，作者曹雪芹通过对自然景物的精细描绘和人物形象的细腻刻画，使整个作品充满了浓厚的唯美主义氛围。
如作者对宝钗的描绘：“而宝钗却骨肉精华，又闻丹桂飘香”，形象地表达了宝钗的美丽和高贵。
这样的描写使读者们在阅读过程中不仅能够感受到角色的美好形象，更能够增加对作品的情感共鸣。
二、语意修辞的应用与效果语意修辞是通过对词语的选择和运用来达到表达效果的修辞手法。
通过对意义进行符号化处理，使读者在阅读过程中能够更好地理解表达者的用意。
比如，作者可以通过对词义的变换和借代来增强作品的感染力和艺术效果。
在现代文学作品中，语意修辞的应用尤为广泛。
以杜甫的《登高》为例，他通过对山水景色的描绘和对人物心境的独特表达，使整首诗充满了豪情壮志。
其中，“天边人似月，皓腕凝霜雪”一句通过对“天边人”的借代和对词义的变换，使读者在欣赏山水景色的同时，也能够感受到人物内心的孤独与寂寥。
这样的修辞手法极大地增强了作品的感染力，使读者在欣赏作品的同时，也能够深刻地思考生活和人生的意义。
三、逻辑修辞的应用与效果逻辑修辞是通过运用逻辑关系来推理和进行说服的修辞手法。
通过对事实和观点之间的关联性进行论证和推理，使读者能够更加深入地理解作者的观点和意图。
中国诗学意象在风景园林设计中的运用——以房县《诗经》文化为例
中国诗学意象在风景园林设计中的运用——以房县《诗经》文化为例1引言物象是达“意”的工具和手段，园林艺术的内涵不在物象，而在营造“意”的氛围。
在中国古典艺术中，我们可以感受到当代园林景观设计的核心是“意”。
那么，诗词艺术的“意象”该如何在风景园林设计中运用呢？风景园林凭借什么来体现诗情与诗境呢？诗学意象是中国美学中最具民族特色的艺术理论概念，中国古典园林美学的中心内容，旨在追求“言外之意”，即园林意象的创作和欣赏。
虚实相生，“如在眼前”即为实象，“见于言外”为虚象。
然而虚象不能凭空产生，以实为载体体现出来。
2诗学意象的形成与发展《诗经》是中国古代诗歌开端，其艺术技法被总结成“赋，比，兴”，与“风，雅，颂”合称“六义”。
赋、比、兴的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了中国古代诗歌创作的基本手法。
赋是直铺陈叙述，是基本的表现手法。
如“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”，即是直接表达自己的感情；比是“以彼物比此物”,是比喻之意。
《诗经》中的《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰；兴又多称为“起兴”是借助其他事物为所咏之内容作铺垫，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着重要的作用，如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的关雎和鸣，也可以比喻男女求偶或男女间的和谐恩爱。
可见比兴实际上也就是言意象，有了比兴的艺术创造，也就有了诗歌意象，比兴是诗歌意象赖以寄寓的重要形式。
3诗学意象在风景园林设计中的运用3.1研究对象房县为《诗经》的主要编撰者尹吉甫的故乡，是《诗经》发源地之一。
“中华诗祖”尹吉甫是诗经收集、编纂者，《诗经》中有些篇章是赞美尹吉甫功绩的；更有些篇章是尹吉甫所作。
谢安石曾问侄女谢道蕴《诗经》何句最佳，道蕴答道“吉甫作颂，穆如清风”。
项目地宝堂寺是尹吉甫及诗经文化的重要物质遗存。
具有重要的历史意义，丰富了诗经文化内涵，也为进一步认识、发觉、传承诗经文化的内涵提供了重要的实物资料。
文学修辞手法在现代建筑设计中的运用探析
文学修辞手法在现代建筑设计中的运用探析建筑是人类社会生活的客观反映,当社会形态发生变化时,建筑也必然随之改变。
现今社会,人们的生活方式愈加丰富,精神追求也各有不同,导致了建筑也要具备更为多元化的功能。
为了实现这些功能,人们对建筑设计展开了更为深入地研究,其中对设计方法的探索最为频繁。
将文学修辞引入建筑设计,是对探索建筑设计方法的全新尝试。
同时,文学作为我国文化分支中最为繁盛的一支,对文学修辞手法地引用不仅加深了我们对语言与修辞的理解,更加深了我们对中国文化的了解。
这对我们再研究建筑设计时起到了促进作用,尤其是针对建筑文化内涵方面的设计。
关于研究方法,由于文学修辞与建筑设计分属不同的学科体系,所以本文需要通过对相关文献地查阅来深入地了解两者的基本情况。
同时通过对比分析、综合分析寻找两者的内在联系。
最后结合文学修辞的基本内容对收集而来的设计案例进行解读,从而得出结论。
因此本文在研究过程中运用的方法主要有文献阅读法、案例收集法、多学科研究法、对比分析法等多种方法。
关于研究内容,本文主要分为四部分。
首先浅述了关于本课题的研究现状、目的和意义,以及研究的基本内容和所要使用的主要方法;其次分析了文学修辞手法运用到建筑设计中的可行性,同时找出了运用过程中较为合适的切入点,为文学修辞手法能够顺利地运用提供了理论支撑;接下来结合实际案例,对各个修辞手法在建筑设计中的运用进行具体分析;文章最后根据这些分析总结出文学修辞手法在建筑设计中的运用原则和运用方法,并针对易于出现的问题提出了一些
个人建议。
总而言之,本文是借文学修辞的角度来探索建筑设计的方法,以期为今后的建筑设计在结构、功能、文化内涵等提供更为开阔的设计思路。
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２ ． ２ 托 物言 志 的 方式
筑 马头 山墙 的意 向 ，进行 放大 、抽 象 、镂空 ，夸 张 的符号 化处 理使 建筑 具有 了鲜 明景 观 特色 和地方 韵
味 （图 ３） 。 Fra bibliotek的抚慰 ！
●
比喻作 为托物 言志 的一 种方式 ，可 以暗示 出景观 空 间的功能特 征和价值取 向。
筑的屋 面成为广 场的一部 分 ， 成为可攀缘 登 临的 “ 文
江苏连 云港连岛购物餐 饮广场的设 计灵感 来源于 化山 ” ， 正所谓 “ 醉翁 之意不在 酒 ， 在乎 山水 之 间也 。 ”
０） 古老 的 “ 鹬蚌相 争 ， 渔 翁得 利”的传说。 购物 中心 “ 展 （图 １
要素 ，结 合灯柱 、高大 乔木树冠形成广场虚 空间的围
维普资讯
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１ 夸张
景观 建筑创作 中 ，利用夸张 的修 辞手法可 以使建 筑语言生动活泼 ，空间形象趣味横生 。夸张令人们于
变化 中找到乐 趣 ，诧 异中滋生兴 奋 。
从景观建 筑所处环境 中汲取素材 ，获得 创作源泉 安 徽滁 州大 剧 院方 案设 计 围绕着 一 座山 和一 篇 是赋 予建筑个性化 的必要手 段 ，而对环境 的感悟有赖 美文 而展 开 。通过 象征 的手 法完 成 了 “ 山文化 ” 和
于 自然与人文 的双重滋养 。
“ 文化 山”的双 重定位 。群山逶 迤的形象 不仅适应 了 江苏 连云港 海滨公 园位 于山海 之间 ，地势 开阔 ， 剧院 建筑 的体 型特 征 ，更 将 建筑 升华 为供 广场人 群
大 门方 案设 计从海洋生物 和地方材料汲取素材 ，商业 欣赏 的大 型雕塑 ， 使广场 与建筑相得 益彰 。象征 “ 环 用房 与管理用房分列两侧 ，对峙而立 ，镌刻 公园名称 滁 皆 山也 ”的 “ 山文化 ” 。同时 ，通 过屋顶 的场地 化 ，
的造 型石 置于其 中， 很 容易让人联想到 “ 大鱼吃小鱼 ， 人 民广场 在三相 维度上被 延伸 ， 通过坡 道与踏 步 ， 建 小鱼 吃虾米” 的生物 规则 （图 ６） 。
合与覆盖 。广场 的建筑小 品如茶室 、厕所 、地下车库
开双翼 ， 昂首挺立 ， 觊觎对 面浑圆溜光的海蚌 ” ， 而餐 饮 中心 “ 平卧于海滩 ， 泰然 自 若， 处 变不惊” 。 餐饮 中
结
语
在景 观建筑创 作 中 ， 借鉴 文学修 辞的 手法 ， 不失 出入 口 、 综 合服务设施 的墙体通 过转折 、 错落 、 运动 、 心采用 圆形 平面 ，加 大了欣 赏海景的景观 面 ，其水平 为追 求建筑 丰 富表情 和文 化韵 味 的一种 途径 。而 当 反转等 手法得到 了强化 ，与雕塑墙 、景观墙 一起形成 舒展 的造型与高耸 的购物 中心形 成动态均衡 ，二者面 日益 处于 “ 混凝 土森 林 ”之 中 的我们 去阅读 这些 灵 对茫茫 碧波 ，据守 于山海之 间 （ 图 ７） 。 富有特 色的主题景观 （ 图 ２） 。 性的 “ 散 文” 与 “ 诗 歌 ”时 ，又何 尝不 是一 种心 灵 安徽 九华 山旅 游 文化传 播 中心引 入 当地传 统建
江苏连云港海城广场城市公厕 “ 哑铃”式 的圆形平
面布局使之具备了与传统厕所不同的空间形象 （ 图５ ） 。 带从上至下 以 ３ 根粗壮 的不锈钢柱 收束 ，倒映于 圆形
１ － １ 尺度的变化
正如微缩景 观与实景体 验的感受千差 万别 ，当建 筑 尺度超 越人体 ，媲美 自 然 山川时 ，人们 所获得 的感 受亦会不 同凡响 。福建 武夷 山 “ 管龙洞 ”景区人 口位 于群 山峡谷之中 ，将重檐 和竖 向构架 的造型 组织在三
２ 比喻
景观建筑 采用 比喻 的手 法可 以贴切 的表达 出建筑 等客家 民俗 以浮雕形式 在基座 四周 进行表现 。３ 本展 的环境 属性或精神追求 ，赋予建筑诙谐 幽默和栩栩如 开的古籍紧 紧环绕 ，象征连城历史悠久 的雕 版印刷技
生 的表情特征 。
术和古老文化 （ 图９ ） 。
江苏南 通朝晖花 园中心广场地下 车库上入 口采 用 助于表达 建筑的文化 内涵 ，提升空 间的文化品质 。 将透明管状玻璃体 扭转嵌入地面 的造 型 ，既 暗示 了地
下空间 ，又获得 了有趣 的视觉效果 （ 图 ４） 。
３ ． １ 抽象 的空 间指代
福 建连城城市 主题 雕塑方案采用不 锈钢螺旋形飘 水池 中，寓 意 “ 一水流三江” 的独特地 理景观。连城 “ 游大龙 、走古夺 、烧炮 、游大棕 、犁春牛 、花灯会 ”
江苏南通 锦绣花 园人 口管理用房采用 “ 树冠”造
参考文献
１ ． ３ 打破 常规 的变化
“ 破”与 “ 立”是建 筑创 作中较难把握 的课 题。景
金 俊 理 想 景 观 一 一 城 市景 观 空 间 的 系统 建 构 与 型，寓意 日益深厚 的地缘关 系 ，表达 “ 绿 色家园 ，和 １ 整合设计 ． 南京 ：东南大学 出版社 ，２ ０ ０ ３ ． 谐社 区”的美好愿 望 （ 图 ８） 。
角形 构图 中，构架顶部高达 １ ８ ｍ，掩映在郁郁葱葱 的 ２ ． １ 营造表情化的动态特征
３ ＿ ２ 形象的双重定位
山林 中 ， 淋漓的人工之美 与层 峦叠嶂相得益 彰 （ 图１ ） 。
１ ． ２ 建筑 要素 组合 关系的变化
将建筑要 素诸如屋面 、墙 身 、楼板 、 梁 、柱 、窗 等进行剥 离 、隐藏 、强化 、重组 ，从而形成 新的结构 关 系，令人 耳 目一新 。通 过建筑要素组合关 系的变化 可 以改 变屋面与墙身 、室内与室外等空 间组织 的既定 规则 ，使 似是而非的空 间关系 和 自由的流动空 间赋予 景 观建筑神秘感 和个性化 的特征 。 浙江 宁波鄞 州 中心 区文 化广场 以 “ 跳 跃 的墙 体 、 流淌 的绿 色”为设计 主题 ，将墙体作 为广场 主要 景观